12,372 matches
-
era de neînduplecat, putea el să pretindă că era de acord (17)? Îi era îngăduit să caute să o înduplece, numai dacă încercarea reușea. (Henry James, Portretul unei doamne) În acest pasaj, ca și în cel din Beatitudine, vedem prezentarea narativă subtilă a gîndurilor personajelor, din nou cu o atenuare a sentimentului că un personaj modifică aceste gînduri. Oricît de îndrăznețe devin ideile Isabelei, nu intervine nici o voce narativă a „judecății reale” care să cenzureze personajul, care să se disocieze de
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
doamne) În acest pasaj, ca și în cel din Beatitudine, vedem prezentarea narativă subtilă a gîndurilor personajelor, din nou cu o atenuare a sentimentului că un personaj modifică aceste gînduri. Oricît de îndrăznețe devin ideile Isabelei, nu intervine nici o voce narativă a „judecății reale” care să cenzureze personajul, care să se disocieze de Isabel, și care să îl alerteze pe cititor în privința greșelilor care se transmit. Nu acesta este stilul lui Henry James. Este îndeajuns că vedem nervozitatea superficială a
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
o adoră. A pretins, se întreabă cititorul care a ajuns pînă la pagina în cauză. Nepotrivirea dintre imaginea distorsionată a evenimentelor pe care o are Isabel și aceea mai completă a cititorului este prea evidentă pentru a fi ignorată. Modul narativ adoptat pentru a descrie gîndurile Isabelei într-o formă necenzurată îl antrenează pe cititor în construirea mai multor asemenea ironii. Ironia pe care tocmai am observat-o poate fi ușor dureroasă. Dar miza (suficiența și obtuzitatea gîndirii) e mai gravă
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
și că ar putea - dacă s-ar gîndi la asta - să își critice propria căsătorie iminentă, dar că are alte lucruri de făcut (implicit, lucruri mult mai importante). Aici, în propozițiile 3-7, 9 și ultima jumătate a propoziției 10, modul narativ este acela de Discurs Indirect Liber, care va fi explicat și discutat mai pe larg în următoarele secțiuni. Se face adesea referire la acest fenomen prin alte denumiri: probabil că cele mai comune, dintr-o listă foarte lungă, sînt: stil
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
face adesea referire la acest fenomen prin alte denumiri: probabil că cele mai comune, dintr-o listă foarte lungă, sînt: stil indirect liber, style indirect libre, vorbire și gîndire reprezentată, discurs cvasi-direct, erlebte Rede și discurs combinat. Printre multele sarcini narative pe care le poate îndeplini Discursul Indirect Liber se numără ironiile și nepotrivirile de genul celor pe care le găsim în comentariul despre Isabel de mai sus; poate fi folosit, tot așa, pentru dezvăluirea empatică, precum în descrierea lui Ralph
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
Dintre acestea, Vorbirea Indirectă Liberă și Gîndirea Indirectă Liberă sînt cele mai interesante la prima vedere, deoarece avem la dispoziție o serie de formulări ale vorbirii sau gîndirii personajului, redate indirect dar liber: un autor poate opta pentru o variantă narativă mai distanțată ori mai apropiată de personaj. Fie a treia rostire de mai sus (GDL), reformulată la modul de Gîndire Indirectă Liberă: Niciodată nu mai avusese un asemenea sentiment față de vreo femeie. Dacă avem aici o versiune care exprimă mai
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
într-un chip destul de prelucrat și schematizat, încît ele nu trebuie considerate ca o categorie distinctă față de Formele Indirecte, fiind chiar mai aproape de textul care merge pe mîna naratorului; mergînd pe urmele lui Leech&Short (1981), le voi numi Reproducere Narativă a Actelor de Vorbire, respectiv Reproducere Narativă a Actelor de Gîndire (RNAV și RNAG). Pentru a pune în practică identificarea celor unsprezece categorii care au fost prezentate, urmează două fragmente din Cei morți, cu adnotări ale unor porțiuni de text
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
încît ele nu trebuie considerate ca o categorie distinctă față de Formele Indirecte, fiind chiar mai aproape de textul care merge pe mîna naratorului; mergînd pe urmele lui Leech&Short (1981), le voi numi Reproducere Narativă a Actelor de Vorbire, respectiv Reproducere Narativă a Actelor de Gîndire (RNAV și RNAG). Pentru a pune în practică identificarea celor unsprezece categorii care au fost prezentate, urmează două fragmente din Cei morți, cu adnotări ale unor porțiuni de text redate în italice (restul textului este ceea ce
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
este aceea că cei mai mulți cititori nu conștientizează momentul cînd acesta se manifestă. Este o formă hibridă și pronunțată sau excepțională, nu este nici narațiune pură, nici exprimare pură a personajului, și în unele situații reușește să se întrepătrundă cu fundalul narativ. După cum am văzut, este compusă din două subtipuri, care nu pot fi distinse întotdeauna cu ușurință, Vorbirea Indirectă Liberă și Gîndirea Indirectă Liberă (de aici încolo, VIL și, respectiv, GIL). Prima este adesea mai ușor de perceput (frecventă în romanele
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
la cîteva propoziții simple ce debutează sub formă de cadru, urmate apoi de Gîndirea Directă. Gabriel gîndi: „A venit vremea să pornesc în călătorie spre vest.” 1. Discursul Indirect va fi la același timp gramatical ca acela folosit în textul narativ pur, atotcuprinzător (în ficțiunea tradițională, acesta este perfectul compus/simplu; în unele scrieri contemporane, acesta poate fi prezentul). Discursul Direct rămîne la timpul prezent, opțiunea normală pentru exprimarea acțiunilor și reacțiilor curente. Gabriel gîndi: „Venise vremea să pornesc în călătorie
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
și a locului pe care un autor decide să le folosească. De exemplu, acolo unde un vorbitor utilizează un limbaj puternic marcat de elemente interactive (interjecții, dialecte sau excepții ale limbii literare) iar ele sînt semnificative din punct de vedere narativ, atunci avem o justificare suficientă pentru recursul la Vorbirea Directă. Opțiunea pentru reproducerea Vorbirii Directe înseamnă, de asemenea, acceptarea unui ritm scenic mai lent, o mai mare concentrare asupra specificității și a detaliilor unei interacțiuni, și o mai mare presiune
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
ei retorică, Cine este G.C.? Și apoi, cînd declară: O, naivule Amy! Am aflat că scrii pentru Daily Express! Nu ți-e rușine de tine? este mai mult sau mai puțin imposibil de redat replica în Vorbirea Indirectă (sau Reproducerea Narativă a unui Act de Vorbire) într-un mod care să nu fie cu totul nesatisfăcător: Ea declară că el este un Amy naiv, să fie descoperit că scrie pentru Daily Express, și îl întrebă dacă nu îi este rușine de
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
o întrunire, o conversație telefonică sau o evaluare mentală trebuie condensată într-o propoziție sau două, în ideea că o raportare pe larg este nerecomandată din punct de vedere estetic. Acestea sînt ocaziile pentru care ar fi mai potrivite Reproducerea Narativă a Actelor de Vorbire și Reproducerea Narativă a Actelor de Gîndire. 5.4. Din nou diferit: Discursul Indirect Liber Cu toate acestea, cele mai fascinante stiluri de reproducere a discursului, din punctul de vedere al prezenței naratorului, sînt cele care
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
evaluare mentală trebuie condensată într-o propoziție sau două, în ideea că o raportare pe larg este nerecomandată din punct de vedere estetic. Acestea sînt ocaziile pentru care ar fi mai potrivite Reproducerea Narativă a Actelor de Vorbire și Reproducerea Narativă a Actelor de Gîndire. 5.4. Din nou diferit: Discursul Indirect Liber Cu toate acestea, cele mai fascinante stiluri de reproducere a discursului, din punctul de vedere al prezenței naratorului, sînt cele care par a fi plasate între Discursul Direct
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
fi putut întîmpla, ori ce s-ar putea întîmpla. Ori de cîte ori un cititor dorește să încerce a- și confirma că o anumită porțiune dintr-un text este Discurs Indirect Liber pornind în mare de la personaj, și nu reproducere narativă a cărei sursă se află în acel narator îndeobște abstract, un simplu test de încadrare sau de comutare poate fi uneori eficient. Testul ajută la „acutizarea” impresiilor vagi sau nesigure, precum și a anumitor raționamente nesigure legate de intonația unui pasaj
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
Gabriel, în GIL. Mai mult decît orice, modalitatea din acest ultim exemplu - Poate că nu-i spusese etc. - și evaluarea expresivă din exemplul precedent - Biata mătușă Julia! Și e, etc. - ne încurajează să atribuim interpretări DIL. Într-un text aparent narativ, DIL are capacitatea de „a pune la loc” toată imediatitatea, subiectivitatea și expresivitatea care altfel, în DI standard, sînt eliminate. Și această expresivitate subiectivă „returnată” se poate extinde spre excentricități de ortografiere și scriere în general, reflectînd caracterul non-standard al
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
doilea exemplu noi sîntem cei care decidem dacă întreaga frază „să îl lase în pace!” este în DIL, sau doar „în pace!”, sau doar „!” DIL este o tehnică veche, care poate fi relaționată util cu distincții literare esențiale de metodă narativă, precum cele dintre redare și relatare, ori dintre mimesis și diegesis. Dacă prima plasează accentul pe reprezentarea caracterologică directă sau pe impersonalizare, cea de-a doua implică o prezentare rezumativă mai indirectă, mai detașată din punctul de vedere al povestitorului
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
simpatiza, sau ca vehicul pentru fluxul conștiinței sau pentru „ciocnirea” a două voci: alinierea este identificată, apoi este definită funcția (sau „naturalizarea”) de către cititor. Termenul „aliniere” ne ajută, de asemenea, să reținem că, în funcție de indicatorii lexico-gramaticali și de efectul narativ sau estetic, există un continuum de la cuvintele ce aparțin narațiunii pure către cele care aparțin numai personajului, cu un număr variabil de puncte pe acel continuum. Asemeni lui McHale și alții (Ginsberg, 1982; Pascal, 1977), Jefferson recunoaște că o sursă-
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
persoană ne răspunde: Ce mai bine, și tu? În acest punct, ar trebui menționată teoria provocatoare și generalizantă a lui Banfield privind narația și discursul (Banfield, 1982). Teoria propozițiilor de nerostit susține că nu numai construcțiile DIL, ci toate construcțiile narative sînt delimitate de discursul comunicativ obișnuit prin aceea că nu pot fi rostite. Nararația nu poate fi verbalizată deoarece, spre deosebire de discurs (care este atît comunicativ cît și expresiv), este un text care nu are nici un destinatar autentic
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
B, la un moment dat în timpul întîmplării. Cel mult, dacă M ar fi un prieten apropiat de-al lui A sau B, și i-ar fi intervievat apoi, ar putea alege de la ei cîteva din gîndurile lor - dar în raportul narativ ulterior al Martorului, orice indicații asupra a ceea ce ar fi gîndit A sau B, oricum ar fi prezentate (prin intermediul gamei de opțiuni, de la GDL pînă la RNAG), ar fi de fapt doar un raport al unui alt raport. Bunul simț
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
să sublinieze importanța ei, transformând selecția naturală în esență a evoluției. 3 Daniel Clement "Dan" Dennett III (născut în 1942), filosof al științei cognitive, prezintă (ca o concluzie filosofică) permanentul feed-back neuronal a creierului ca "o continuă revizie editorială" a narativului din literatură. 4 Filosofia biologiei este o ramură a filosofiei științelor care analizează raportul dintre descoperirile legilor universale ale vieții și concepțiile filosofice. Filosofii clasici, de la Aristotel la Kant, au fost interesați de impactul științelor biologice în măsura în care justifica concepția lor
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84989_a_85774]
-
de actor și scriitor de piese la vârsta de 18 ani. Devine unul dintre proprietarii Companiei de teatru Lord Chamberlain's Men, devenită ulterior King's Men. A scris 38 de piese de teatru și 154 de sonete, două poeme narative și un număr de poezii. Tragediile Hamlet, Regele Lear, Othello și Macbeth sunt capodopere ale literaturii universale. Nu există o paternitate castă a tuturor scrierilor lui, multe din ele fiind atribuite altora. Este cel mai interpretat dramaturg din lume. Moare
Spiralogia by Jean Jaques Askenasy () [Corola-publishinghouse/Science/84989_a_85774]
-
1929; The Wheel of Fire, Londra, 1930; The Imperial Theme, Londra, 1931; The Christian Renaissance, Toronto, 1933; The Burning Oracle, Londra, 1939; The Starlit Dome, Londra, 1941. 60. Wolfgang Clemen, Shakespeares Bilder, Bonn, 1936. Capitolul 16 Natura și tipurile literaturii narative 1. Sidney: Now for the poet, he nothing affirmeth, and therefore never lieth. (Cît despre poet, el nu afirmă nimic și de aceea nu minte niciodată.) 2. Wilson Folett, The Modern Novel, New York, 1918, p. 29. 3. Dorința cititorului ca
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
Review, LIII (1945), pp. 221-240, 433-456. Reprodus în Criticism (Scharer, Miles, McKenzie), New York, 1948, pp. 379-392. 6. Primele două capitole din Pride and Prejudice sunt scrise aproape exclusiv în formă de dialog, în timp ce capitolul al treilea începe cu un rezumat narativ, după care se reia metoda "scenică". 7. Clara Reeve, Progress of Romance, Londra, 1785. 8. Hawthorne, prefețele la The House of the Seven Gables si The Marble Faun. 9. Poe începe a sa Philosophy of Composition cu un citat din
[Corola-publishinghouse/Science/85060_a_85847]
-
Andrei Aderca de familia sa și de România în iarna anului 1937. Exilul și moartea părinților săi se contopesc într-un sentiment neliniștitor, iar câteva cuvinte românești îi amintesc obsesiv fractura existențială din copilărie. Romanul Unchiul Rudolf are o fluiditate narativă ce permite o lectură intens afectivă. Nostalgia protagonistului se suprapune unei istorii subiective neobișnuite, iar rememorările sale deschid un arc temporal de peste o jumătate de secol. La vârsta de șaptezeci de ani, Andrei, devenit Andrew încă din copilărie, când a
Cărțile insomniei by Gabriela Glăvan () [Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]