12,606 matches
-
replicile pe care le vei auzi cel mai des în cariera de reporter de direct. Înainte să înceapă transmisiunea, după ce și-a așezat cadrul, luminile etc., operatorul își va face albul (în termeni tehnici, balanța de culori sau balanța de alb). Adică, operatorul va face anumite ajustări ale camerei cu scopul redării corecte a culorilor. Această chestiune pur tehnică ține numai de partea de imagine a transmisiunii; vei înțelege de ce este necesar ca și reporterul să știe despre ce vorbește operatorul
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
ca și reporterul să știe despre ce vorbește operatorul după ce vom descrie cum se realizează aceste reglaje ale camerei. Pentru a reda corect culorile (în special pe cele neutre), camera trebuie să fie setată într-un anumit fel, pornind de la alb. Este important să știm că operatorii își fac albul fixând camera pe ceva alb. Întrucât reporterii nu sunt îmbrăcați de obicei în culoarea albă (vezi explicațiile oferite în capitolul privind codul vizual), iar în natură se întâlnește rareori ceva complet
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
după ce vom descrie cum se realizează aceste reglaje ale camerei. Pentru a reda corect culorile (în special pe cele neutre), camera trebuie să fie setată într-un anumit fel, pornind de la alb. Este important să știm că operatorii își fac albul fixând camera pe ceva alb. Întrucât reporterii nu sunt îmbrăcați de obicei în culoarea albă (vezi explicațiile oferite în capitolul privind codul vizual), iar în natură se întâlnește rareori ceva complet alb pur, singura modali tate prin care operatorii pot
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
realizează aceste reglaje ale camerei. Pentru a reda corect culorile (în special pe cele neutre), camera trebuie să fie setată într-un anumit fel, pornind de la alb. Este important să știm că operatorii își fac albul fixând camera pe ceva alb. Întrucât reporterii nu sunt îmbrăcați de obicei în culoarea albă (vezi explicațiile oferite în capitolul privind codul vizual), iar în natură se întâlnește rareori ceva complet alb pur, singura modali tate prin care operatorii pot să își facă albul la
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
ceva alb. Întrucât reporterii nu sunt îmbrăcați de obicei în culoarea albă (vezi explicațiile oferite în capitolul privind codul vizual), iar în natură se întâlnește rareori ceva complet alb pur, singura modali tate prin care operatorii pot să își facă albul la cameră este să aibă la îndemână o coală de hârtie. De cele mai multe ori nu o au la îndemână în secundele dinaintea intrării în direct. Prin urmare, vor folosi o foaie din notițele reporterului, presupunând că acesta are o foaie
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
ori nu o au la îndemână în secundele dinaintea intrării în direct. Prin urmare, vor folosi o foaie din notițele reporterului, presupunând că acesta are o foaie albă curată, nescrisă măcar pe o parte. Dacă operatorul îți cere să facă albul pe foaia ta, trebuie să o ridici la nivelul feței, cu partea curată îndreptată înspre el și să o ții nemișcată timp de câteva secunde, până când îți spune el că este suficient. Acesta este unul dintre motivele pentru care se
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
sugerează profesionalism și credibilitate. Dacă nu poți renunța la bluzele foarte decoltate, se recomandă să folosești o eșarfă sau o vestă/bluză pentru a acoperi decolteul în momentul transmisiunii în direct. 10. Evită hainele albe, mai ales cele de un alb strălucitor. În termenii jargonului profesional, spunem că albul arde imaginea. Sub aspect tehnic, apare fenomenul de supraexpunere, adică obiectivul camerei primește prea multă lumină. De fapt, albul reflectă lumina mai mult decât oricare altă culoare. Pentru că fața persoanei filmate nu
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
la bluzele foarte decoltate, se recomandă să folosești o eșarfă sau o vestă/bluză pentru a acoperi decolteul în momentul transmisiunii în direct. 10. Evită hainele albe, mai ales cele de un alb strălucitor. În termenii jargonului profesional, spunem că albul arde imaginea. Sub aspect tehnic, apare fenomenul de supraexpunere, adică obiectivul camerei primește prea multă lumină. De fapt, albul reflectă lumina mai mult decât oricare altă culoare. Pentru că fața persoanei filmate nu reflectă atât de multă lumină, în cazul în
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
momentul transmisiunii în direct. 10. Evită hainele albe, mai ales cele de un alb strălucitor. În termenii jargonului profesional, spunem că albul arde imaginea. Sub aspect tehnic, apare fenomenul de supraexpunere, adică obiectivul camerei primește prea multă lumină. De fapt, albul reflectă lumina mai mult decât oricare altă culoare. Pentru că fața persoanei filmate nu reflectă atât de multă lumină, în cazul în care aceasta poartă haine de un alb strălucitor, se creează o discrepanță prea mare între chip și haine, astfel încât
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
fenomenul de supraexpunere, adică obiectivul camerei primește prea multă lumină. De fapt, albul reflectă lumina mai mult decât oricare altă culoare. Pentru că fața persoanei filmate nu reflectă atât de multă lumină, în cazul în care aceasta poartă haine de un alb strălucitor, se creează o discrepanță prea mare între chip și haine, astfel încât privitorul nu mai vede fața, din cauza strălucirii emise de albul îmbrăcăminții. 11. Nici hainele negre nu sunt recomandate. Dacă albul reflectă lumina foarte puternic, negrul o absoarbe. Evită
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
fața persoanei filmate nu reflectă atât de multă lumină, în cazul în care aceasta poartă haine de un alb strălucitor, se creează o discrepanță prea mare între chip și haine, astfel încât privitorul nu mai vede fața, din cauza strălucirii emise de albul îmbrăcăminții. 11. Nici hainele negre nu sunt recomandate. Dacă albul reflectă lumina foarte puternic, negrul o absoarbe. Evită purtarea hai nelor negre, în special dacă știi că vei transmite în direct pe timp de seară. În plus, dacă ai cearcăne
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
cazul în care aceasta poartă haine de un alb strălucitor, se creează o discrepanță prea mare între chip și haine, astfel încât privitorul nu mai vede fața, din cauza strălucirii emise de albul îmbrăcăminții. 11. Nici hainele negre nu sunt recomandate. Dacă albul reflectă lumina foarte puternic, negrul o absoarbe. Evită purtarea hai nelor negre, în special dacă știi că vei transmite în direct pe timp de seară. În plus, dacă ai cearcăne sau pungi sub ochi, negrul hainelor le accentuează foarte mult
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
stridente. Dacă alegi o culoare stridentă, încearcă să elimini orice altă stridență din înfățișarea ta. De exemplu, se poate purta o cămașă ciclamen, dar nu o accesoriza cu un articol evident, și menține celelalte haine în tonuri cât mai neutre: alb, negru, culoarea blugilor etc. 13. Nu îți acoperi fața cu fulare. În anotimpurile reci, reporterii aleg uneori să accesorizeze îmbrăcămintea cu fulare înfășurate în jurul gâtului, după ultima modă. Deși nu este interzisă purtarea fularelor, se recomandă ca acestea să fie
TRANSMISIUNEA ÎN DIRECT by ANA-MARIA NEAGU () [Corola-publishinghouse/Science/861_a_1560]
-
toate acestea, procesul de democratizare a fost diferențiat și trebuie abordat pe etape: până la războiul civil, la jumătatea secolului al XIX-lea (când partea de Nord și cea occidentală a țării se vor democratiza, ajungându-se la sufragiul universal masculin alb); de la războiul civil la al Doilea Război Mondial; din anii '40 până la sfârșitul anilor '60 (când, în sfârșit negrii din Sud au dobândit cetățenia deplină). În primele două etape ale democratizării exista o clasă de mari proprietari de pământ, iar
Democrație și democratizări by Leonardo Morlino () [Corola-publishinghouse/Science/84945_a_85730]
-
de transport. 1. strat superior; 2. electrod în strat transparent; 3. microcapsule transparente; 4. particule albe încărcate pozitiv; 5. particule negre încărcate negativ; 6. strat de ulei; 7. electrod în strat de pixeli; 8. strat de susținere; 9. lumină; 10. alb; 11. negru Atunci când este aplicat un câmp electric negativ, particulele albe pozitive trec în partea de sus a microcapsulei, devenind vizibile pentru utilizator. Acest lucru face ca suprafața să fie albă în acel loc. În același timp, un câmp electric
SIMPOZIONUL NAȚIONAL CU PARTICIPARE INTERNAȚIONALĂ CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Dana-Anișoara PUNEI () [Corola-publishinghouse/Science/91780_a_93152]
-
de la Obermarchtal (Schwaben, 1686-1692) este opera lui M. Thumb (1640-1692), un me?ter zidar care construie?te o biseric? pe plan rectangular, subliniat? de piloni puternici ?i de travee boltite �n form? de semicilindru. Ornamentele clasice din stucuri subliniaz? structura. Albul domne?te pe o nav? luminoas? ?i calm?. Hochbarock-ul cedeaz? progresiv locul, �n primul sfert al secolului al XVIII-lea, unor nave tot at�ț de luminoase, dar re�n?l?ațe de acum de fresce �n manier? trompe-l
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
Acolo este �realismul� demersului s?u, sus?ine Rossi. El face din această o aplică?ie strict? �n imobilul complexului de locuin?e Gallaratese 2 (Milano, 1970-1973), o arip? de 182 m pe portic, cu forme pe c�ț de albe, pe at�ț de netede. Celelalte aripi ale acestui complex, datorate lui C.�Aymonimo (1926), vizeaz? s? structureze aceast? zon? de periferie printr-o implantare foarte articulat? ?i prin fă?ade de beton brut accentuate de decoruri nete pentru a
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi () [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
cântăresc / Un Săturat de semn, poros infoliu. / Că fruntea vinului cotoarele roșesc, / Dar soarele pe muchii curs -de doliu [s.n.]". 24 Cf. Giles Deleuze, Le bergsonisme, 2004, p. 63. 25 Atributul "vegetale" este, credem noi, un franțuzism, si desemnând un alb comparabil cu cel al fildeșului (Fr. ivoire vegetal), astfel că sintagma "raze vegetale" înseamnă "raze albe" sau "raze de lumină". 26 Henri Bergson, "L'Évolution créatrice", în Oeuvres, 1970, p. 617: "La conscience est la lumière immanente à la zone
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
conaruență a suprafețelor osoase. Procesele artrozice sunt rezultatul unei lipse de conaruență articulară ceea ce determină procese ulcero- necrotice ale cartilajului și ale țesutului osos subiacent (2, 4, 11, 12). Cartilajul articular acoperă suprafețele articulare ale osoaselor. Este un cartilaj hialin, alb sidefiu cu nuanțe albăstrui. Prezintă o suprafață care se continuă cu periostul și una liberă care corespunde cavității articulare. Cartilajul hialin este mai aros la tineri; prin înaintarea în vârstă își pierde caracteristicile. 1. Mușchi 2. Bursă sinovială 3. Tendon
ANATOMIA APARATULUI LOCOMOTOR by PAULA DROSESCU () [Corola-publishinghouse/Science/91482_a_92848]
-
amenajat în jurul palatului un parc cu alei străjuite de statui, bănci ascunse în labirinturi de verdeață și chiar un iaz înconjurat de sălcii. Palatul de la Ruginoasa este descris astfel de către Costache Negruzziîn povestirea " Scrisoarea I (Primblare)" din volumul "Negru pe alb. Scrisori la un prieten": "Aproape de Târgul-Frumos sunt încântătoarele domene a Ruginoasei. Călătorul primind aici ospitalitate, uita necazele unui supărător drum. El pare că se trezește transportat ca prin un farmec în un castel descris de Walter Scott, unde găsește pe lângă
Sfera by Tibulcă Andreea () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93593]
-
creștină venită de la ,,barbarii” din nordul Istrului! În Levitucul, sau a treia carte a lui Moșe, adică scrisă chiar de fondatorul acestui cult cum pretind ei, pe cînd ivriții încă purtau puchi la ochi cît roata carului, găsim negru pe alb un minciunoi îngrozitor la 27,2: ,, Cînd se vor face juruințe lui Iahwe, dacă e vorba de oameni, ei să fie ai lui Elohim după prețuirea ta. 27,3 Iar prețuirea pe care o vei face unui bărbat de la douăzeci
ADEV?RURI ASCUNSE by CONSTANTIN OLARIU [Corola-publishinghouse/Science/83086_a_84411]
-
la preotul păcătos și Dumnezeu va da acestuia leacul pe care preotul cel rău l-a dat celor aflați în nevoie. «Libanul» înseamnă aici Adunarea Frăției și «fiarele sălbatice» înseamnă iudeii.” Textul spune că prin silnicie asupra celor îmbrăcați în alb, rabinul Apolo din Alexandria împreună cu ceata lui de întunecați s-au infiltrat în centrul esen de la Qumran unde au adus o frăție a minciunii formată din iudei care erau adevărate ,,fiare sălbatice” sau zeloți, adică turbați cum i-a numit
ADEV?RURI ASCUNSE by CONSTANTIN OLARIU [Corola-publishinghouse/Science/83086_a_84411]
-
cei doi arbori. Cel metafizic, drept, pe care noi îl percepem răsturnat, e nyaghroda, ceea ce, literal, înseamnă : crescînd în jos (cf. Aitareya-Br‡hma¡a, VII, 30 ; ˇatapatha-Br‡hmaæa, XII, 2, 7, 3). în tradiția avestică, există doi arbori Haoma, unul alb (ceresc sau paradisiac, fiindcă el crește pe vîrful muntelui Alborj, muntele-axă a lumii) și unul galben (pămîntesc). Geneza biblică vorbește și ea despre doi pomi din mijloc, cel al vieții și cel al cunoștinței binelui și răului. în Zohar (șelah
STILUL RELIGIEI ÎN MODERNITATEA TÎRZIE by ANCA MANOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/860_a_1740]
-
fi putut-o exprima: "Aici nu suntem la Hollywood"22, constată cei doi critici. În ultimă instanță, González și Willis-Rivera ajung și la piatra funerară a artistei, o piatră de marmură neagră având forma unei fețe umane, pe care, în alb, stă inscripționat numele Selena. Deasupra pietrei, găsesc doi îngeri, unul având un crucifix roșu legat la gât, celălalt ținând în mână o garoafă albă. Impresionant este mesquite-ul tânăr plantat în spatele mormântului interpretei: "Pe fiecare suprafață a acestui copăcel, pe fiecare
Criticismul retoric în științele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/84943_a_85728]
-
și într-o cultură cu tradiții (sau mai bine spus cu netradiții) specifice, cu multe ambiguități, duplicități și jocuri de culise. La porțile Orientului, nimic, sau aproape nimic, nu este și nu poate fi descris în culori riguros tranșante, în alb și negru, prin disocieri radicale perfect delimitate. Intervin mereu nuanța, aproximativul, chiar echivocul. Iată, de pildă, cazul unui romancier (facem numai tipologie), care a făcut adesea aluzii anticeaușiste, dar nu și radical anticomuniste. El a criticat aberațiile sistemului, dar n-
POLITICĂ ŞI CULTURĂ by ADRIAN MARINO () [Corola-publishinghouse/Science/873_a_1589]