2,325 matches
-
care creează momentul, ci invers: se pot condensa o serie de evenimente într-un gest ori un cadru, dar se poate și desface catalitic o acțiune simplă în mai multe imagini, redundante, într-o "retorică gestuală" care marchează o "dublă distorsiune a timpului". Ibid., p. 100. 541 Ion Manolescu, op. cit., p. 17. 542 Paul Gillon, op. cit., pp. 95-100. 543 Cf. Ion Manolescu, op. cit., p. 18. Când, în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, eroul din seria Terry and the Pirates este
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
ca și inexistentă. Așa că spațio-timpul din jurul Pământului nu este foarte deformat. În jurul Soarelui Însă este mult mai curbat. Iar În alte zone din Univers este foarte curbat, producând un fel de deplasare ca la zidul morții, precum și tot felul de distorsiuni ale timpului. De fapt, dacă ne gândim la o gaură neagră... Se opri brusc. Da, Ted? O gaură neagră... — Dumnezeule, șopti Ted. Împingându-și ochelarii spre rădăcina nasului, Harry interveni: Ted, o dată În viață s-ar putea să ai și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
propriul nostru viitor care traversează o gaură neagră, pătrunzând Într-un alt univers sau Într-o altă zonă a universului nostru. Nu ne putem imagina ce consecințe ar rezulta din asta. Dar să admitem că ar avea loc o puternică distorsiune temporală. Astfel Încât putem presupune că astronava lansată În 2043 cu echipaj uman s-a aflat În tranzit timp de mii și mii de ani. Într-un interval atât de lung, n-ar fi putut oare echipajul s-o inventeze? — Mie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2313_a_3638]
-
tînăr caut să-mi limpezesc gîndurile. Țipătul nepămîntean și continuu nu trebuie să mă tulbure. Deșertul are scînteieri cînd, pentru fracțiuni de secundă se îmbracă în vegetație și devine junglă. Apoi totul dispare lăsînd în jur nisipul strălucitor „-Scopul e distorsiunea”-îi răspund Doctorului care mă privește mirat. „-Care e valoarea perenă? Totul se macină și rămîne numai durerea ocupînd frigul cosmic. Chiar tu ai spus-o. A trăi e un miracol și tot ce nu permite viața e rău. Iar
CELSIUS: 41,1˚. In: Celsius : 41.1 by Victor Cojocaru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/464_a_721]
-
caracter economic, dar care nu este indispensabil pentru caracterizarea întreprinderii cooperatiste; celelalte principii, respectiv: adeziunea voluntară, conducerea democratică, educarea în spirit cooperatist și colaborarea între întreprinderi; nu au natură economică și au o importanță marginală. Datorită ambiguității lor și a distorsiunilor pe care le pot produce aceste principii se pot dovedi a fi antieconomice și pot compromite atingerea echilibrului economico financiar al întreprinderii. Principiile cooperatiste au izvorât din experiența practică a cooperației, ele fiind reguli generale prin care se încearcă apărarea
[Corola-publishinghouse/Administrative/1488_a_2786]
-
Problema cu cele șapte poduri? Vladimir, pe care unii colegi, aflați încă sub influența lui Makarenko, un reputat scriitor al timpurilor cu "Steaguri roșii pe turnuri" și un pedagog care cultiva bătaia muscălească la stroi, îl chemau pe numele cu distorsiune la modă, de "Vladimirovici", fu impresionat plăcut de apelativul înnoitor "Vlady". Îmbunat și binevoitor, se aplecă spre fătuca obraznică despre care el nu știa nimic, nici măcar că începuse ea singură să-și promoveze numele fanariotizat de "Zoe", pentru a-l
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1512_a_2810]
-
îmi amintesc, gândi el tulburat, eram pe cale să realizăm saltul din această galaxie în cealaltă, dar..." Când mintea sa ajunse la aceste îndoieli, la acest îndoielnic "DAR", vocea unui bărbat se auzi aproape, sunându-i în urechi: "Există o singură distorsiune în profilul creierului său care nu cedează. Dar nu are puteri conectate în zona aceea. Așa că nu poate folosi asta împotriva noastră în vreun fel pe care-l putem anticipa. Dar ce e de făcut?" Aceasta era o întrebare care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
Cel care sparse tăcerea fu al doilea adjutant. El vorbi din celalalt capăt al camerei, de unde se aflaseră mai înainte indivizii înarmați, și spuse cu o voce de bariton: - Domnule, am putea să ne mutăm, acolo, departe de zona de Distorsiune? Expresia lui Blayney, care fusese până atunci cât se poate de stăpânită, se înăspri. - Cred că e nevoie de o soluție mai radicală, spuse. Arătă spre Gosseyn: - Veniți și luați-l pe individul acesta, să-l ducem afară. Ochii i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
privi peste umăr la Gosseyn. - Ce spui în legătură cu ei? întrebă el. Gosseyn spuse: - Nu sunt morți. Dar - adăugă el - nu se mai află pe această planetă. - Am tot încercat, spuse Blayney, să descopăr unde ar putea fi instalat dispozitivul de Distorsiune care să-i facă să dispară de aici. Pentru că - omul părea nedumerit, dar și impresionat - trebuie să fi fost necesară o selecție de mare finețe pentru ca scaunele să rămână pe loc. Pentru Gosseyn, aceasta fusese o intervenție care-i conveni
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
specială - căpătă brusc un înțeles special, neîntârziat. Cu capacitatea lui specială, făcu o fotografiere foarte precisă a lui Enro, observând că un obiect mic atașat sau aflat cumva în interiorul hainelor bărbatului, avea o calitate specială. "...Poartă un mic dispozitiv de distorsiune", îi raportă Gosseyn alter-ego-ului său, "și acesta este felul în care ține legătura cu flota lui". "Sunt sigur că ai dreptate", veni răspunsul. Imediat, Gosseyn Trei făcu o a doua "fotografie", separată, a acelui foarte mic dispozitiv. Era o prevedere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
i-am furnizat împăratului materiale vizuale care să-i arate palatele mele de pe Gorgzid... De la Gosseyn Doi veni gândul îndepărtat: Cred că trebuie să afli ce altceva mai conțineau acele materiale vizuale în afară de palate..." - "Poate și un mic dispozitiv de distorsiune, asta vrei să spui?" răspunse Gosseyn Trei, gândului său. "Cel puțin", spuse alter-egoul său. În condițiile acestea, spuse Gosseyn Trei, cred..." După o pauză și un efort de concentrare, pentru a nu face vreo greșeală, îl transferă dodecimal pe Enro
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
ca din întâmplare răspunsul la o întrebare măruntă. Nu reușeam să-mi mut privirea, povesteam ce povesteam, și mă întorceam înspre geam, rândul întâi, scaunul al treilea. Mă înfrunta curajos, zâmbind potolit, ironic, câștigător. Ceva nu se potrivea, exista o distorsiune între corpul ei sfidător, sala 118 încărcată de tocilari, și dorințele mele nu tocmai didactice. Zâmbetul, ochii, hainele, postura - toate săreau în ochi, ca și cum ai fi mutat din greșeală un animal de competiție de pe scenă într-un hambar. Fata asta
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
ureche. Pe unul din obraji arătam alb, pe celălalt roz deschis, ca după o fălcuială. Ochiul nu se putea concentra pe ambele culori simultan, așa cum mintea nu poate percepe două povești în același timp: apărea un efect de mișcare, o distorsiune a mușchilor feței, un soi de mulaj tridimensional, aplicat peste volumul oaselor și-al cartilagiilor. Nu puteai prinde mișcarea, degeaba te chinuiai s-o imobilizezi: decalajul se păstra. Van Gogh înnebunise din cauza asta; Leonardo își greșise cel mai mare tablou
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
se redistribuia permanent, în structuri variabile și temporare. Gândeam dublu, triplu, cvadruplu, pe câte câmpuri aveam nevoie. Nici Mihnea, nici Maria, și nici măcar blândul și neghiobul Cezar nu-și imaginau cum arată o conștiință mobilă: pe măsură ce înaintezi, absorbi, înregistrezi, introduci distorsiunile și-apoi iradiezi mai departe datele macerate. Ca un proiector montat pe-un robot pozitronic; doar că, în locul luminii, difuzezi informație vie, prelucrată. Un spot de imagini neuronale, personalizat. „Pizza dumneavoastră...“ Ospătărița ne-a împins farfuriile pe masă, așezând în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
împung pe Mihnea, era ca un frate sau chiar mai mult, dar intervalul pe care îl câștigam făcându-l să asculte și să pareze putea fi inestimabil: îl utilizam hoțește, profesionist, ca un inginer de sunet, captând baza și-eliminând distorsiunile. Scoteam ce mă interesa din masa fonetică și logică, extrăgeam sensurile ascunse, variantele de continuare. Pe-astea nu trebuia să le știe nimeni. „Ești bătut în cap...“, a mușcat Mihnea momeala, „Dă să vedem și-ultima scrisoare!“ I-am ignorat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
nimeni să vă oprească?“ „Să fim serioși...“, a râs scriitorul, mișcând ușor scaunul din loc. „Economiștii Minții administrează transferurile de memorie dintr-o epocă într-alta. Ei alterează cursul de schimb, determinând fluctuații ale amintirilor și, în cele din urmă, distorsiuni ale istoriei. Memorie înseamnă putere. În condițiile astea, cine li s-ar putea opune? Și, mai ales, cine și-ar aminti că a făcut-o?“ „Și-atunci, unde e problema? Vorba lui Mihnea, de ce ne-aflăm aici?“ „După cum ți-am
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
am dat seama de-o chestie. Am început să-mi pun problema cum funcționează episoadele astea de viață în care noaptea ne culcăm în patul nostru acasă, iar dimineața ne trezim pe nu știu ce coclauri. Întâi am crezut că sunt halucinații. Distorsiuni ale sistemului neurovegetativ. Ești obosit, visezi urât, nu mai discerni între realitate și-nchipuire. Nimic anormal; se mai întâmplă. Pe urmă, mi-am spus că memoria e de vină. Intri printr-un lob, și ieși în celălalt; te plimbi fără
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
anulează obiectivitatea și raționalitatea jurnalistică, deturnând textul de la scopul său specific și deschizând, astfel, posibilități de influențare ilegitimă. III.2.1. Manipularea prin abuz semantic În cadrul unui text putem întâlni cuvinte care au un rol important în realizarea manipulării ca distorsiune a sensului, care au un efect asupra auditoriului prin simpla lor prezență. Este cazul unor termeni precum libertate, dreptate, democrație, comunist, parvenit. Care este înțelesul exact al acestor cuvinte, când o situație sau o persoană intră sub incidența lor sunt
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
textului nu este de a transmite un mesaj, ci de a asocia persoana contracandidatului cu termeni ca "persoană lipsită de logică", "persoană lipsită de bun simț", "comunist". În logica clasică, această abordare poartă numele de sofismul ad hominem. Prezența acestor distorsiuni nu anunță, în mod necesar, și reușita acțiunii de manipulare. Un abuz de conotații poate să își găsească explicația într-o intenție persuasivă și nu neapărat manipulatorie. Un act ilocuționar care nu respectă regula de sinceritate poate să nu influențeze
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
multe ori, criteriile luate în considerare sunt foarte puțin științifice, marcate de subiectivitate și de contextul specific producerii. IV.1.3. Abandonarea argumentabilității Obiectivitatea discursului jurnalistic este abandonată când, la nivelul conținutului, afirmațiile sunt susținute prin argumente necorespunzătoare sau ilogice. Distorsiuni ale argumentelor se întâlnesc în toate tipurile de discurs, inclusiv în cel jurnalistic. Acestea iau forma sofismelor de argument, care sunt erori intenționate de argumentare. După sursele influenței implicate în argumente, Constantin Sălăvăstru distinge între manipulări care se realizează prin intermediul
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
cultura media, dar și condițiile economice și legale sunt responsabile pentru gradul de tabloidizare în țările date. Tabloidizarea constă în umplerea paginilor unui ziar cu povești ale unor bârfe și zvonuri despre vedete, politicieni și sportivi, cu alegații despre sex. Distorsiunea apare, în acest context, ca falsificare a spațiului public prin trunchierea globalității sale (unele evenimente esențiale sunt pur și simplu omise, precum anumiți indicatori statistici sau manifestări culturale). Regăsim aici: știri sportive, despre vedete, despre viața privată a personajelor publice
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
Nici calitatea discursului și nici actualitatea temei nu ar fi justificat prezența respectivei secvențe pe canalele media. Acele prezențe, repetate, au determinat impunerea persoanelor respective ca fiind de prim plan. Factorul timp mai poate fi folosit pentru a obține o distorsiune, întrucât durata unei secvențe contează pentru receptor. În cazul unei expuneri mediatice, mărirea unei intervenții instalează ideea că acea intervenție este importantă. IV.4.3. Manipularea prin titlu Influențarea se produce și prin titluri tendențioase, întrucât poate orienta lectura spre
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
exemplul întrebării retorice, care reprezintă o modalitate de folosire indirectă a limbajului, în care influența se realizează prin intermediul unei întrebări construite de așa natură încât să se constituie într-un alt act de limbaj, afirmația. Întrebările sunt o sursă de distorsiune atunci când se dorește impunerea unei anumite perspective asupra unei situații. În exemplul următor este utilizată această tehnică, care aproape impune ideea din titlu, "nu aveți nici o scuză": "O întrebare, dacă se poate: dacă tot nu vedeți nimic condamnabil în ce
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
imitarea suportului. În funcție de tipul de suport folosit, distingem între: suport hârtie tip ziar sau revistă, suport unde tip radio, suport unde tip televiziune, suport electronic tip internet. Pornind de la aceste suporturi, putem identifica imitări ale acestora care pot conduce la distorsiuni și manipulări. Imitarea suportului tip ziar influențează publicul, prin faptul că se preia din credibilitatea discursului jurnalistic, aceasta fiind valorificată în alte scopuri decât cele jurnalistice. Această practică este utilizată îndeosebi în timpul campaniilor electorale, când apar în spațiul public tot
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
teren mediatic. Ambii oameni de afaceri au folosit instituțiile media controlate pentru a-și ataca rivalul și pentru a promova interesele economice proprii. În general, apartenența patronilor de media la un partid politic și derularea unor afaceri diverse pot introduce distorsiuni în discursul jurnalistic. De exemplu, în România există trei influenți oameni de afaceri 138 care controlează instituții media, dintre care unul este implicat direct în politică. Omul de afaceri și politicianul Dan Voiculescu deține, prin intermediul fiicei sale, o rețea complexă
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]