4,840 matches
-
William H. Chandlee, care a făcut imprimările pe suprafața unui geam, le-a denumit „vitreographs” (grafică pe sticlă) sau „lithographs” (grafică pe piatra litografică). În jurul anului 1960, Henry Rasmusen, autorul celei mai importante cărți despre monotip, a preferat denumirea de „imprimare cu monotip”, explicând că cei mai mulți artiști preferă termenul de monoprint pentru a face diferența față de lucrările imprimate comercial în tehnica monotipului. Mai târziu, în 1975, David Kiehl sugerează diferențele între monotip și monoprint. Monoprintul după Kiehl, este o imagine unică
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
după o gravură în adâncime (dăltiță sau aquaforte). Mult mai exact, Jane Farmer în 1978, în catalogul unei expoziții de monotip, definește cele două tehnici astfel: 1. monotipul este o imagine unică, executată cu ajutorul unei tehnici sau maniere specifice de imprimare; 2. monoprintul este o imagine unică ce se bazează pe o matriță din orice altă tehnică sau manieră a gravurii. Chiar dacă aceste definiții par să împace pe toată lumea, ideea unei imagini unice pare să contrazică flagrant unul dintre cele mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
acela al repetabilității imaginii. Pentru mulți gravori, nu numai din perioada tradițională, ci și din epoca modernă, noțiunea de gravură în absența tirajului este un nonsens. Din punct de vedere al procedeului tehnic, monotipia rămâne totuși o formă primară, de imprimare, care folosește mediumurile din tehnica picturii. Ca și celelalte tehnici de imprimare, monotipia și-a găsit identități și maniere diferite în decursul istoriei sale, în funcție de tipurile de imagini rezultate. 1.Tehnica pictării direct pe placă (Fig. 6) Este tehnica cea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ci și din epoca modernă, noțiunea de gravură în absența tirajului este un nonsens. Din punct de vedere al procedeului tehnic, monotipia rămâne totuși o formă primară, de imprimare, care folosește mediumurile din tehnica picturii. Ca și celelalte tehnici de imprimare, monotipia și-a găsit identități și maniere diferite în decursul istoriei sale, în funcție de tipurile de imagini rezultate. 1.Tehnica pictării direct pe placă (Fig. 6) Este tehnica cea mai populară, care permite unor gesturi și semne plastice să fie imprimate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tehnică, formele sunt ele înseși materiale diferite cu structuri diferite, precum pânza de sac, materiale textile cu fibra în relief, bucăți de sârmă, sfoară, cartoane etc. Colajul nu este fixat cu ajutorul unui clei pe placa de imprimat, astfel că după imprimare exemplarul devine unic, aceasta fiind o deosebire marcată față de tehnica menționată mai înainte, cologravura. O altă trăsătură esențială a acestei tehnici este absența culorii, așa încât efectul material este acela al unui timbru sec. Hârtia, umezită în prealabil, trebuie să aibă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
exemplarele de artist, cu identitate individuală. O diferență remarcabilă între tonurile colorate realizate în pictură, unde artistul deține controlul cantității, calității și valorii texturale, și tonurile colorate realizate în gravură este aceea că în cazul din urmă, prin preluare și imprimare, acest control nu mai este posibil în totalitate. Acest neajuns poate fi interpretat ca un avantaj, în sensul că, plecând de la constatarea unor ușoare diferențe între stampele tirajului, vom avea de-a face mai degrabă cu o sumă de originale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai apoi o tehnică să poată fi recunoscută cu ușurință chiar dacă privitorul nu este de formație artist gravor. Exact cum un gips poleit cu foiță de aur și ulterior patinat poate de la distanță să devină o sculptură în bronz, o imprimare cu ajutorul unui computer pusă sub un geam poate fi cu ușurință o litografie. Un alt motiv pentru care se impune cunoașterea în profunzime a atributelor materialelor necesare în gravură este acela ca artistul gravor să nu mai piardă timp și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
xilogravura) corespunde structurii lemnului, lăsând fibrele să fie ușor remarcate dat fiind că suplețea, subțirimea și, nu în ultimul rând, culoarea dau stampei imprimate o noblețe greu de egalat pe alt tip de hârtie. Toate aceste calități fac posibilă o imprimare de bună calitate, realizată cu ușurință datorită proprietății hârtiei menționate de a prelua cerneala de pe suprafețele active, printr-o presare destul de ușoară. Dacă hârtia ar fi groasă, marginile suprafețelor active s-ar adânci și s-ar creea un efect de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
realizată cu ușurință datorită proprietății hârtiei menționate de a prelua cerneala de pe suprafețele active, printr-o presare destul de ușoară. Dacă hârtia ar fi groasă, marginile suprafețelor active s-ar adânci și s-ar creea un efect de chiuvetă, cerneala de imprimare tinzând să se lățească, generând un efect de halou, total nespecific desenului viguros, cu extremități precise, al xilogravurii. Încerneluirea realizată prin manevrarea unui rulou de cauciuc care preia cerneala tipografică de pe o placă de marmură sau de sticlă presupune o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
moale, groasă, având o structură netedă pentru a putea prelua cerneala cu ușurință din șanțurile săpate sau corodate. În stampa imprimată putem simți cu ușurință, prin explorări tactile, grosimea șanțului, aceasta fiind accentuată și de densitatea cernelii depuse. Dacă pentru imprimarea unei xilogravuri hârtia trebuie să fie uscată, în cazul tiparului adânc hârtia, înaintea imprimării, trebuie să stea un timp în apă pentru ca surplusul de clei din componența celulozei să fie eliminat și odată cu aceasta hârtia să fie pregătită pentru presiunea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
șanțurile săpate sau corodate. În stampa imprimată putem simți cu ușurință, prin explorări tactile, grosimea șanțului, aceasta fiind accentuată și de densitatea cernelii depuse. Dacă pentru imprimarea unei xilogravuri hârtia trebuie să fie uscată, în cazul tiparului adânc hârtia, înaintea imprimării, trebuie să stea un timp în apă pentru ca surplusul de clei din componența celulozei să fie eliminat și odată cu aceasta hârtia să fie pregătită pentru presiunea exercitată asupra ei, atât de necesară pentru preluarea cernelii din șanțurile gravate. Tipurile de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în cazul tehnicii în laviu sau tuș folosim o hârtie lucioasă sau netedă, pentru tehnica creionului folosim o hârtie poroasă, cu granulație asemănătoare desenului în creion, dar mai suplă. Dacă în tiparul adânc hârtia trebuie neapărat să fie umedă înainte de imprimare, iar în tiparul înalt trebuie să fie uscată, în tiparul plan (litografie) hârtia poate fi folosită în ambele stări, în funcție de maniera abordată. Acest lucru nu mai este posibil în cazul tehnicii serigrafice sau în cazul printurilor. TIPURI DE HÂRTIE În
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
privim cu microscopul marginea ruptă a unui ziar, vom observa că fibrele au lungimi și grosimi diferite, îmbinându-se în mod aleatoriu. Hârtia de ziar nu conține clei, ceea ce înseamnă că absoarbe apa cu ușurință. Cu toate acestea, cerneala de imprimare nu pătează, deoarece este fabricată din alcool, care se usucă foarte repede înainte de a fi absorbită de hârtie. HÂRTIA DE MÂNĂ După cum spune și numele ei, este hârtia care se confecționează manual. Etapele fabricării hârtiei sunt și astăzi aceleași ca
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
care se confecționează manual. Etapele fabricării hârtiei sunt și astăzi aceleași ca la începuturi. Doar rețetele s-au mai schimbat, în funcție de cererea de pe piață. Până la apariția tehnicilor industriale, hârtia de mână a fost suverană, acoperind toate cererile de materie pentru imprimare. Dacă neregularitățile și neuniformitatea erau considerate defecte în perioada de maximă înflorire a ei, după ce au apărut morile de hârtie industrializată, a fost eliberată de condiția curentă, tipografică, devenind în scurt timp suport de lux, folosit cu predilecție de artiștii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai intră: substanțe antioxidante, pigmenți anorganici albi care evidențiează culoarea pigmentului de bază, sicativi care accelerează procesul de uscare a cernelii pe suprafața tipărită etc. Cerneala de tipar se fabrică în sorturi numeroase, a căror varietate este în funcție de procedeul de imprimare, de calitatea hârtiei etc. Majoritatea lucrărilor sunt imprimate cu cerneală de tipar, la a cărei preparare se folosește ca materie primă negru de fum. Cerneala de tipar este așternută pe suprafața activă a formei de tipar și este apoi cedată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
citatele etc. se scoteau în relief cu cerneală roșie, ceea ce explică originea termenului „rubrică” (lat. ruber, „roșu”). Se utiliza și minium de plumb, de unde derivă și cuvântul „miniatură”. Gutenberg a preparat pentru prima dată o coală de tipar care permitea imprimarea pe ambele fețe ale hârtiei. Începând cu secolul al XIX-lea, cerneala este rezultatul procesului industrial, ca urmare a sintetizării de noi coloranți. Pierre Lorilleaux, imprimeur la Imprimeria Regală, este unul dintre primii fabricanți la scară industrială ai cernelurilor de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pe ambele fețe ale hârtiei. Începând cu secolul al XIX-lea, cerneala este rezultatul procesului industrial, ca urmare a sintetizării de noi coloranți. Pierre Lorilleaux, imprimeur la Imprimeria Regală, este unul dintre primii fabricanți la scară industrială ai cernelurilor de imprimare. Prima fabrică penru prepararea cernelii a fost fondată în Paris în anul 1818. Până la apariția litografiei, gama de cerneluri era destul de restrânsă, dar odată cu inventarea tehnicii litografice de către Senefelder această gamă s-a diversificat. De fapt, inventarea litografiei nu a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ar fi: săpunul, talcul, ceara, guma arabică. Toate aceste ingrediente au fost necesare datorită specificității tehnicii respective și mai ales au făcut posibil ca desenul să fie executat ori direct, ori transpus pe piatra litografică. Odată cu apariția noilor tehnici de imprimare mecanică, offset, fototipia, fotogravura, serigrafia, tipurile de cernelă s-au diversificat în funcție de materialele și suporturile care necesitau imprimarea unor texte sau imagini. Noile tipuri de cerneală răspund la specificul fiecărei tehnici de imprimare, astfel încât găsim cerneluri care se usucă rapid
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
mai ales au făcut posibil ca desenul să fie executat ori direct, ori transpus pe piatra litografică. Odată cu apariția noilor tehnici de imprimare mecanică, offset, fototipia, fotogravura, serigrafia, tipurile de cernelă s-au diversificat în funcție de materialele și suporturile care necesitau imprimarea unor texte sau imagini. Noile tipuri de cerneală răspund la specificul fiecărei tehnici de imprimare, astfel încât găsim cerneluri care se usucă rapid sau care sunt nontoxice, care au rezistență mai mare la lumină sau la spălare. Totodată, au apărut cerneluri
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
piatra litografică. Odată cu apariția noilor tehnici de imprimare mecanică, offset, fototipia, fotogravura, serigrafia, tipurile de cernelă s-au diversificat în funcție de materialele și suporturile care necesitau imprimarea unor texte sau imagini. Noile tipuri de cerneală răspund la specificul fiecărei tehnici de imprimare, astfel încât găsim cerneluri care se usucă rapid sau care sunt nontoxice, care au rezistență mai mare la lumină sau la spălare. Totodată, au apărut cerneluri care sunt mate sau lucioase, care să poată fi receptate de la distanță mult mai ușor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
se încerce a fi executată în linogravură. În cazul unui artist gravor, tocmai această contradicție între proiect și materialul suportului este căutată, contribuind din plin la expresia plastică a lucrării. Practic, întâmplarea care apare în procesul de cizelare, corodare și imprimare este acel ceva în plus căutat de artist în vederea conturării expresiei și stilului personal. În continuare voi enumera câteva dintre suporturile folosite în mod uzual de artiștii gravori: Lemnul folosit în xilogravură este un material care suportă un tiraj limitat
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
succesive, destul de repede, după maxim 6 exemplare. Cologravura utilizează aproape toate materialele pe care le găsim: lemnul, plasticul, sfoara, cartonul, sârma, bucăți de metal etc. Toate aceste materialități intrinseci ale materialelor folosite sunt memorate de hârtia de gravură, printr-o imprimare asemănătoare tehnicii gravurii în adâncime. Piatra litografică (calcar de Bavaria) este un material datorat sedimentării calcaroase. Practic a înlocuit hârtia de desen din punct de vedere al suportului de desenat. Se poate reutiliza după terminarea imprimării printr-o ștergere a
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de gravură, printr-o imprimare asemănătoare tehnicii gravurii în adâncime. Piatra litografică (calcar de Bavaria) este un material datorat sedimentării calcaroase. Practic a înlocuit hârtia de desen din punct de vedere al suportului de desenat. Se poate reutiliza după terminarea imprimării printr-o ștergere a desenului imprimat cu ajutorul prafului de marmură sau al nisipului printr un proces mecanic. Prin apariția sa, piatra litografică a devenit primul suport pentru tehnica de multiplicare a fotografiei. Odată cu apariția fotografiei, practic toate materialitățile lumii înconjurătoare
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
destinate culorii. Este de remarcat faptul că, datorită ușurinței de a grava în acest material pe suprafețe mari, linoleumul s-a impus tot mai mult între tehnicile gravurii artistice în ultimele decenii. La aceste avantaje se adaugă și acela că imprimarea poate fi făcută în tiraje mari. Dacă după fiecare o mie de exemplare linoleumul, referindu-ne la cel realizat prin mijloacele clasice prezentate mai sus, se spală cu benzină, devine și mai solid și poate rezista până la un tiraj de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
scurgere comune. Întotdeauna se pune acid în apă - NICIODATé APĂ ÎN ACID! IDENTIFICAREA STAMPEI În mod tradițional, stampele se semnează cu grafit în josul imaginii, la o distanță de 5 mm. În partea stângă (cum ne uităm) se trece tipul de imprimare (exemplar de probă, stadiu, numărul de tiraj, exemplarul de artist etc.), după care se trece numărul exemplarului respectiv. Urmează descrierea tehnicii folosite, titlul lucrării, semnătura autorului și anul execuției. Exemplu: 1/100, aquaforte sau C3, „Fără titlu”, semnătura autorului, 2010
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]