1,304 matches
-
Cosma părea a fi uitată către sfârșitul anului 2013 și nu aflasem că ar fi beneficiat de onoruri oficiale cuvenite. Eminentul profesor făcea parte la înființarea Operei ieșene din grupul creatorilor operetei „Lăsați-mă să cânt”, fiind unul dintre semnatarii libretului. Ulterior, după succesul ieșean al operetei, ca un început al promovării creațiilor naționale, Domnia sa a ținut în permanență legătura cu Opera ieșeană ale cărei atrăgătoare premiere erau comentate de cronicarii vremii: George Bălan, Alfred Hoffman, J. V. Pandelescu și alții
S?rb?torirea maestrului Viorel Cosma la Ia?i by Mihai ZABORIL? () [Corola-journal/Journalistic/83372_a_84697]
-
monovalenței gîndurilor lui Martin Page, cititorul nu poate anticipa partea necitită a cărții, și asta fiindcă fragmentele nu se leagă într-o scară ascultînd de regula coerenței narative. De aceea, surpriza lecturii se păstrează, gîndurile autorului nu se repetă, iar libretul psalmodiei nu conține aceleași refrene. Cu alte cuvinte, monodia nu e monotonă, iar monocromia devine policromă. Mai mult, litania e mai degrabă un cîntec de strană pe mai multe voci. Cauza e de căutat nu atît în monofagia autorului - incorigibilă
Defuncta ploaie by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8721_a_10046]
-
din acut în acut) și la colț pândea o oboseală a glasului; timpurie, după cât putem aprecia "la vedere". Secvență lirica desăvârșită a fost "All things You Are", arie din "Very Warm for May" de Jérome Kern (muzică) și Oscar Hammerstein (libretul). Americanii consideră "comedia muzicală" o formă originală (?!), specifică teatrului lor liric. Modelele sunt opereta franceză și vieneza, ceva din opera bufa și din dramă romantică germană. În esență, un amestec de farsă și melodrama, mult sentimentală, o sinteză necesară tipului
Trei soprane, trei cronicari () [Corola-journal/Journalistic/18012_a_19337]
-
de ani de la apariția gazetei «Luminătorul»“. (Drapelul Roșu din 5 decembrie 1980). „Eveniment artistic... Astăzi seara va avea loc pe scena Operei Române din Timișoara premiera unui spectacol elaborat și realizat în cadrul colectivului, în premieră absolută: «Dacia Felix», muzica și libretul Bujor Hoinic. Regia și coregrafia au fost încredințate - constituind tot un eveniment în premieră - prim-balerinului Francisc Valkay, iar scenografia - lui Dumitru Popescu“. (Drapelul Roșu din 10 decembrie 1980). 5 ani „Podul CF peste Mureș. Va fi inaugurat duminică, la
Agenda2005-49-05-cultural () [Corola-journal/Journalistic/284444_a_285773]
-
cu altul. S-ar putea continua: în consecință, m-am însurat și eu cu alta. Dar eu, cu tine vorbesc. Tu știi că viața, oricum ar fi ea, e întotdeauna mai nobilă și mai presus de astfel de formulări de libret. Sistemul macazurilor și al catastrofelor feroviare proprii dramelor nu mi se potrivește. O, Dumnezeule, câte mai vorbesc eu cu tine, și pentru ce? Soția mea este un om impetuos, nervos, răsfățat. Se întâmplă să fie frumoasă în ultimul timp, de când
Avanpremieră editorială - Rilke - Țvetaieva - Pasternak - Roman epistolar -1926 by Janina Ianoși () [Corola-journal/Journalistic/10814_a_12139]
-
neașteptate și folosindu-mă de faptul că a fost surprinsă neînarmată și nu la timpul potrivit? De aceea, în timpul scenelor, rolul zgomotos îi este conferit ei, iar eu cedez, mă jertfesc - fățarnic (!!), ea este cea care vorbește și simte în conformitate cu libretul. Dar despre asta nici o vorbă în plus. Nici ție, nici altcuiva. Am impresia că grija pentru viața aceasta este pecetluită de soarta care mi te-a hărăzit pe tine mie. Aici burdușeală n-o să fie, nici măcar una libretistă. Următoarele mele
Avanpremieră editorială - Rilke - Țvetaieva - Pasternak - Roman epistolar -1926 by Janina Ianoși () [Corola-journal/Journalistic/10814_a_12139]
-
regizorale m-am întrebat dacă spectacolul îi aparține lui Enescu sau lui Ionescu? Este o dilemă pe care nu o poți evita. Este o evoluție spectaculoasă și spectaculară impresionantă, compozită; este un spectacol care folosește în subsidiar partitura enesciană și libretul lui Edmond Fleg. Compoziția regizorală este amplă, este magistral coordonată; întâlnești aici faustica "noapte valpurgică", "Venusberg"-ul wagnerian, basoreliefuri și elemente de arhitectură, de artă greacă antică, costumație ce amintește de fastul curții faraonilor Egiptului antic, scene de cabaret de
Cinci decenii pe scenele românești - "Oedipe"-ul enescian by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7768_a_9093]
-
regizor atent la detalii și nuanțe, care știe să se ferească de excese și de inutile didascalii alegînd momentul oportun pentru a descoperi personajul în întreaga sa complexitate. Monologul cu care începe, reluat fragmentar pe parcurs, funcționează și ca un libret al filmului, el reprezintă ruptura de nivel care redimensionează personajele și le conduce pînă la capăt acțiunile în bine sau în rău.
Avocatul diavolului by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8712_a_10037]
-
de ani, pe scena Operei Române din Timișoara. Cea mai dragă lucrare, îmi spune, i-a fost scenografia pentru baletul „Fântâna din Baccisarai” de Asafiev, o colaborare cu maestrul Gheorghe Ștefan, în 1982, apoi „Dacia Felix” cu Francisc Valkay, după libretul lui Bujorel Hoinic. Îmi mărturisește, privind retrospectiv, că i-a plăcut mai mult scenografia pentru spectacolele de balet, decât cea pentru operă sau teatru. Îmi explică un aspect care l-a preocupat mulți ani la rând: corelația dintre decor și
Agenda2005-31-05-senzational3 () [Corola-journal/Journalistic/284024_a_285353]
-
foc de artificii care bucură pe toată lumea. Dar în umbra cortinei închise au rămas nerezolvate teatral scena cimitirului (unde se aude vocea Comandorului acolo îngropat) și - pe cale de consecință - tragedia finală: vizita Oaspetelui de piatră. Sunt pilonii de rezistență ai libretului lui Lorenzo da Ponte.
Wagner și Mozart la Opera din Budapesta by Ada Brumaru () [Corola-journal/Journalistic/12164_a_13489]
-
Neuenfels, renumit, de altfel, pentru montările sale șocante, provocatoare și incitante pentru toți specialiștii. De altfel, în presa de la Bayreuth el a fost denumit „Skandalregisseur-ul". Neuenfels distruge în această producție orice imagine și context tradițional wagnerian, operând flagrante modificări de libret, care produc în sufletul spectatorului avizat confuzii, neînțelegeri, multe semne de întrebare. Pentru mine, un spectacol constituie un ansamblu sincretic de elemente artistice, în primul rând muzicale, apoi teatrale, vizuale, imagistice, scenografice, de costum. Dacă se produc distorsiuni flagrante între
„Lohengrin“ la Bayreuth by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/6036_a_7361]
-
și selectiv la spectacolul modern care i se prezintă. La final, cei din sală au fluierat și huiduit violent regia, aplaudând frenetic, însă,prestația muzicală a interpreților. După părerea mea, aceste mizanscene care se rup aproape total de partitură și libret vor fi taxate inevitabil de iubitorii operei. Este, de fapt, o tendință vizibilă, bine instrumentată și concertată, ca montările să fie adaptate în mod forțat, fără conținut, fără legătură cu ideile, cu muzica, la epoca noastră. Se pierd în acest
„Lohengrin“ la Bayreuth by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/6036_a_7361]
-
deceniu, afirmat pe scena internațională și în calitate de coregraf, în Anglia, Rusia, Lituania, Germania, Japonia, dacă luăm în considerație numai producția sa cu baletul La Sylphide. Dacă varianta lui Filippo Taglioni s-a pierdut, cea a danezului August Bournonville, pe un libret de Adolphe Nourrit și Filippo Taglioni și pe muzica compozitorului, danez și el, Herman Severin Løvenskiold, a supraviețuit deceniilor. Ea a fost reconsiderată și remodelată, în actuala variantă, de Johan Cobborg, tot danez de origină. Format la Școala Regală de
„La Sylphide“ Cap de serie al baletelor romantice by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/2942_a_4267]
-
într-un amestec ciudat este dată de decorul construit, de Silviu Purcărete (descris pe parcurs), grandios și simplu, funcțional perfect, de luminile dumnezeiești care-l modifică parcă tot timpul și de muzica operei funebră scrisă de Vasile Șirli pe un libret semnat de Sade. Muzica originală a compozitorului Vasile Șirli supradimensionează "romantic" misterul, oroarea, jocul de-a viața și de-a moartea al unor "păpuși" stricate, pierdute într-un muzeu al crimei și sexualității. Călătoria inițiatică a celor șapte minotauri înseamnă
O săptămână sadică la sfîrșitul lumii by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17268_a_18593]
-
sistemului de depunere C.E.C. cu câștiguri. Casa de Economii și Consemnațiuni, C.E.C. , aduce la cunoștință că, în conformitate cu Decretul Nr. 475/1952 introduce de la 1 octombrie 1953, la toate unitățile C.E.C. din țară, precum și la agențiile C.E.C. - P.T.T. sistemul depunerilor pe librete de economii cu câștiguri“. (Drapelul Roșu din 22 septembrie 1953). „Se construiește o linie de tramvai la Lugoj... Traseul liniei de tramvai va parcurge drumul de la fabrica «Industria Textilă Lugoj» până la bariera din drumul Buziașului, de unde va face o cotitură
Agenda2003-38-03-16 () [Corola-journal/Journalistic/281484_a_282813]
-
unde ea fusese strălucit prezentată inițial. Aceeași suită muzicală a fost aleasă și de Pavel Rotaru pentru Teatrul de Balet din Sibiu, colaborând pentru decoruri cu Nicolae Drăgan și Alin Gavrilă, iar pentru costume cu Nada Panait și Rodica Kabdebo. Libretul a suferit însă mici modificări, în urma cărora structura dramaturgică a lucrării și-a pierdut din limpezime și, în consecință, și relațiile dintre personaje au devenit confuze, iar în momentele cele mai importante ale spectacolului, reprezentate de duetele Carmen - Don José
Din nou cu Baletul din Sibiu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5657_a_6982]
-
germană“ și „Dicționarul limbii germane“, el este considerat fondatorul filologiei germane. Luni, 22 septembrie PREMIERA LUI „OEDIPE“ În 1958, la Opera Română din București s-a consemnat prima reprezentație din România cu opera „Oedipe“ de George Enescu (1881-1955), scrisă după libretul lui Edmond Fleg, pornind de la subiectul tragediei clasice grecești; printre cei care au colaborat la realizarea spectacolului s-au numărat Yehudi Menuhin și David Oistrah. Premiera absolută a avut loc la Opera Mare din Paris, la 13 martie 1936. Faptul
Agenda2003-38-03-14 () [Corola-journal/Journalistic/281483_a_282812]
-
din cele principale, Polina Garaeva s-a făcut remarcată printr-o atitudine potrivită în toate ipostazele lui (din actul II și până la finalul operei); cât despre execuția vocală, aceasta a fost la rândul ei seducătoare, convingătoare, agresivă, adaptându-se cerințelor libretului. Îmi rămâne însă întrebarea: în ce măsură publicul care asistă la asemenea producții înțelege concepția regizorală? Ori vine alimentat doar de curiozitatea pe care o generează o scenă aluziv sexuală? Este oare publicul autohton educat suficient în această latură a
Chicago Post by Norela Liviana COSTEA [Corola-journal/Journalistic/83476_a_84801]
-
în urmă, mai aproape de premiera lui, acest balet. Și mi-a plăcut, fără însă a mă impresiona. Dar acum în seara zilei de 13 aprilie a fost pur și simplu ca un miraj. Poate și pentru faptul că pe lângă excelentul libret al Lianei Tugearu - interesant, elevat, cu tente metafizice, teozofice chiar, a muzicii răscolitoare a lui Ceaikovski, mai ales a Simfoniei a VI-a „Patetica” într-o foarte bună înregistrare, a avut parte și de o interpretare în rolul principal, cum
Patetica: dialog aristocrat Ceaikovski - Corina Dumitrescu by Doina MOGA [Corola-journal/Journalistic/83490_a_84815]
-
inaugural a cuprins reluarea uneia dintre lucrările reprezentative ale creației lui Oleg Danovski, Mandarinul Miraculos de Béla Bartók, repusă în scenă în această primăvară la Sibiu de Oleg Danovski jr., asistat de Stela Cocârlea, precum și o premieră, City Beat, în libretul, regia și coregrafia lui Pavel Rotaru. Cum despre fericita inițiativă de a readuce în luminile rampei una dintre piesele importante ale patrimoniului coregrafic românesc, Mandarinul Miraculos - avându-i ca invitați pe primii balerini bucureșteni Corina Dumitrescu și Gigel Ungureanu - am
Deschiderea stagiunii în companiile de dans by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5154_a_6479]
-
de balerini. Muzica baletului a fost asigurată de un colaj muzical ce includea piese compuse de compozitori canarieni: cea mai mare parte aparținând Laurei Vega, dar și altor trei muzicieni: Guillermo Garcia-Alcalde, J.M. Marrero, Tedy Bautista și Kaelo del Rio. Libretul îmi aparține în exclusivitate, este luat din legendele prehispanice din Insulele Canare și are ca erou principal canarian pe Doramas, care a trăit la sfârșitul secolului al XV-lea, fiind omorât la 1481. Era un luptător al cauzei naționale canariene care
Reîntâlnire cu Gelu Barbu by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6999_a_8324]
-
dansurilor rituale băștinașe din Canare, existând o excelentă sincronie între muzică și mișcare. întreaga trupă tânără s-a străduit să exprime sugestiv stările sufletești ale personajelor, înțelegând cu subtilitate intențiile coregrafului pe care le-a redat cât mai aproape de atmosfera libretului. S-au folosit numeroase procedee moderne de transpunere coregrafică, efecte de lumină și cromatică care creează stări dramatice, este impresionant vălul roșu cu valoare simbolică de la finalul baletului, ilustrând un râu de sânge în care se contopesc trupurile balerinilor. Introducerea
Reîntâlnire cu Gelu Barbu by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6999_a_8324]
-
coborând țesăturile vocale înălțate anterior de Bellini și Donizetti, dar cerând unei voci mai dramatice aceeași suplețe, aceleași efecte și aceeași stăpânire a nuanțelor în registrul acut. Pe plan dramatic, eficacitatea verdiană s-a bazat în primul rând pe concizia libretului, pe introspecția psihologică a umanului și pe generarea unor conflicte în care se întrepătrund temele dragostei, cu cele ale prieteniei sau ale politicii. Repertoriul serii, elegant coordonat de Cristian Mandeal, a pornit de la celebra uvertura a operei Forță destinului, trecând
Wagner ? un certificat de noble?e by Oltea ?ERBAN-P?R?U () [Corola-journal/Journalistic/83119_a_84444]
-
caverne uriașe. De fapt, asta e "România, țara mea", lume a contrastelor siameze: coabitarea dintre "voința de ștaif" și eterna "scară din dos", inevitabil infectă. Este și una dintre temele Filantropicii. Pe marginea acestei lumi, Nae Caranfil a scris un "libret comic", ca pentru un fel de operetă caragialiană în decor pencilensian; nu ne aflăm în "Țara surîsului", ci în "țara cerșitului"; "voievodul țiganilor", capul întregii afaceri ("mecanismul milei"- un perpetuum mobile de făcut bani) are jovialitatea malefică a lui Gheorghe
Unora le place cerșitul by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/15032_a_16357]
-
a pătrunderii geometriei ansamblului architectonic, o datorăm solistului Ion Bogdan Ștefănescu, care este acompaniat de Orchestra de Cameră Radio aflată sub conducerea dirijorului Cristian Brâncuși. Ultima lucrare înregistrată pe CD este Suita simfonică din poemul coregrafic Miorița, op. 47 (1980). Libretul baletului aparține coregrafului Oleg Danovski, artist căruia i se datorează și montarea spectacolului cu ansamblul Baletului clasic și contemporan din Constanța, în cadrul ediției a IX-a a Festivalului George Enescu, București, 1981. Această lucrare, ce marchează și treizeci de ani
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]