1,390 matches
-
impresia despre gravor că este un simplu traducător-executant al unor opere, uitându-se faptul că el trebuia să analizeze formele, culorile și texturile, pentru a le face ușor multiplicabile, semnele grafice cele mai simple cu putință. Nevoia de reprezentare a materialității a funcționat și în cadrul altor teme, relativ deosebite, precum marile subiecte ale învățămintelor religioase sau cele legate de teme profane, precum identitatea tirajului pentru unele banale cărți de joc. Revenind la tema cărții prin care intenționez să demonstrez modalitățile de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
relativ deosebite, precum marile subiecte ale învățămintelor religioase sau cele legate de teme profane, precum identitatea tirajului pentru unele banale cărți de joc. Revenind la tema cărții prin care intenționez să demonstrez modalitățile de mare specificitate ale gravurii în redarea materialității, mă voi folosi de cazurile concrete ale unor imagini care reprezintă argumentul de forță al oricărui artist, indiferent de modalitățile de exprimare. Materialitatea în cazul „Autoportretului” lui Rembrandt (Fig. 5.) este exprimată atât la nivel de formă, cât și de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Revenind la tema cărții prin care intenționez să demonstrez modalitățile de mare specificitate ale gravurii în redarea materialității, mă voi folosi de cazurile concrete ale unor imagini care reprezintă argumentul de forță al oricărui artist, indiferent de modalitățile de exprimare. Materialitatea în cazul „Autoportretului” lui Rembrandt (Fig. 5.) este exprimată atât la nivel de formă, cât și de textură. După cum putem vedea valorile semnelor în plan depărtat, părul sau mâna sunt mai palide și cu o încărcătură texturală mai mică decât
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Ca în mai toate lucrările sale, artistul creează într-o compoziție statică, prin structurile aparent dezordonate, o adevărată „furtună plastică”. Un artist ar spune că este o lucrare făcută cu „suflu” sau „stare”. Rembrandt are în lucrările sale genul de materialitate al unei lucrări spontane care nu este mimată prin transpunere pe materialul de gravat, ci gravată direct. Practic, el înlocuiește suportul comun al graficii de șevalet, hârtia, chiar cu placa de cupru, desenând direct, spontan, ca în cazul desenului în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
figurate sunt ordonate doar în zonele unde materialul textil ia forma corpului (Fig. 8). Semnele dezordonate le regăsim aparent în toate zonele unde mișcarea modifică forma, fie că este vorba de o cută a stofei sau un rid al figurii. Materialitatea acestei dinamici este remarcabil de bine rezolvată în gravură de Rembrandt. Dacă ne apropiem de detaliile figurate, observăm cum, prin câteva modificări ale semnului, izbutește să ne prezinte credibil fiecare materie și material în parte, de la luciul ochilor la firele
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
detaliile figurate, observăm cum, prin câteva modificări ale semnului, izbutește să ne prezinte credibil fiecare materie și material în parte, de la luciul ochilor la firele din blana veșmântului sau la textura feței de masă. Un alt element esențial în figurarea materialităților în cazul lui Rembrandt este umbra, prezentă printr-o textură aglomerată, aproape egală, spre deosebire de zona contrastantă, de conflict cu lumina, unde semnul gravat este cel mai puternic, din punct de vedere valoric. Acest joc al semnului redundant cu semnul aleator
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
notat în desenul pregătitor, ci doar mimat sau sugerat. Acesta este, desigur, motivul pentru care, invariabil, sub aspectul frumuseții liniei, al prețiozității, exemplarul imprimat al gravurii este întodeauna mai plăcut, chiar seducător față de proiect. Din punct de vedere al redării materialității, este tehnica cu cel mai mare potențial. Poate că cea care o egalează, ca mod de redare a materialității, este gravura în dăltiță (burin). Posibilitatea de a lucra sub lupă a permis nuanțarea unor detalii imposibil de realizat în alt
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
liniei, al prețiozității, exemplarul imprimat al gravurii este întodeauna mai plăcut, chiar seducător față de proiect. Din punct de vedere al redării materialității, este tehnica cu cel mai mare potențial. Poate că cea care o egalează, ca mod de redare a materialității, este gravura în dăltiță (burin). Posibilitatea de a lucra sub lupă a permis nuanțarea unor detalii imposibil de realizat în alt chip. După cum se poate observa, semnele figurate în tehnica aquaforte permit o serie de intersectări și de mișcări sinuoase
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pregătitor se execută în tuș, cu penița, desenul fiind diluat pe alocuri cu semitonuri. În cazul unui proiect desenat în creion, desenul, prin estompări cu degetul, poate sugera posibilitățile acestei tehnici. Așa cum în pictură pasajul și anvelopa au permis sugestia materialității umbrei și a luminii (clarobscur), tot astfel în gravură pointe sèche-ul a reușit prin combinări de tehnici (Rembrandt) să redea atmosfera materială a spațiului. Dacă în cazul tehnicii aquaforte semnele figurate au o precizie a gestului, în cazul tehnicii pointe
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în gravură pointe sèche-ul a reușit prin combinări de tehnici (Rembrandt) să redea atmosfera materială a spațiului. Dacă în cazul tehnicii aquaforte semnele figurate au o precizie a gestului, în cazul tehnicii pointe sèche ele sunt mai stângace, mai școlărești. Materialitatea redată se apropie mai de un desen în peniță rapid, de o schiță de observație, și mai puțin de un desen elaborat. Datorită specificității tehnicii, linia are un ușor voal care îi dă o anumită căldură, pretându se foarte bine
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
porțiunile adâncite ale desenului. Imprimarea se realizează prin presarea puternică a foii de hârtie pe întreaga suprafață a plăcii. Fiecare exemplar necesită operațiuni identice de aplicare a cernelii, prin același procedeu. Pentru tiraje limitate, placa se anulează după încheierea seriei. Materialitatea în acest gen de gravură în adâncime se rezumă mai mult la redarea formelor și mai puțin la structura materială a semnului plastic. Semnele figurate sunt tăioase, precise, creând senzația de răceală și de impersonalitate materială. Materialitățile reperelor texturale sunt
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
după încheierea seriei. Materialitatea în acest gen de gravură în adâncime se rezumă mai mult la redarea formelor și mai puțin la structura materială a semnului plastic. Semnele figurate sunt tăioase, precise, creând senzația de răceală și de impersonalitate materială. Materialitățile reperelor texturale sunt mai degrabă explicate decât figurate. Intersecția liniilor și a punctelor a reușit, dintre toate tehnicile gravurii în adâncime, să figureze în modul cel mai sintetic cu putință gama materialelor cunoscute. Aparenta ră ceală a liniilor și punctelor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
nu permite figurarea ma teria lității atmosferei ca în cazul tehnicii aquaforte, ci doar definirea ei, prin evocarea distanțelor și descrierii mediului material înconjurător. Dacă privim cu atenție formele părului, sau ale pielii din portretul de mai sus, observăm că materialitatea lor este figurată cu multă precizie creând senzația unui volum sculptural (Fig. 41). Luciul ochilor sau al cerceilor se aseamănă cu luciul părului diferența făcând-o sensul în care liniile figurate au fost incizate. Moliciunea părului sau a pielii este
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
vedea cu ușurință firul de păr sau reliefurile tegumentului. Gravura în dăltiță este tehnica ce a suplinit cel mai bine clișeul tipografic, fiind des folosită în reproduceri ale picturilor sau în ilustrații evocatoare și documentare. Același tip de redare a materialității a fost rezolvat mai târziu prin perfecționările aduse tehnicii xilografie - lemn în cap. Fig. 43. Jan Saenredam după Hendrik Goltzius. „Pallas Athena”. Gravură în dăltiță. 1590. AQUATINTA Dacă în cazul aquafortei și al tehnicii în dăltiță semnul plastic definitoriu îl
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
obține tente, tonuri și semitonuri. Această tehnică a fost folosită mai rar singură, pentru scopuri figurative De obicei, ea însoțește, agrementează, completează o placă gravată în aquaforte, tentele adâncind expresivitatea desenului realizat în linii hașurate. Din punct de vedere al materialității, prin aquatinta s au putut rezolva cu ușurință umbra care anvelopează o formă descrisă, variatele ei valori și semitonuri, în confruntarea cu lumina. Placa este acoperită cu un strat uniform (sau nu) de pulbere rășinoasă (sacâz, colofoniu) (Fig. 44.). Apoi
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în mordant, corodarea continuă, în afara porțiunilor protejate. Prin repetări succesive ale aplicării stratului de verni și ale expunerii la mordant vor rezulta o varietate de mase tonale uniforme încorporate în compoziție. Apariția tehnicii aquatinta generează noi modalități de a expresiviza materialitatea, mai cu seamă datorită semnelor punctiforme, nuanțând valori diferite. Dacă în cele mai multe cazuri această tehnică se limitează doar la figurarera semitonurilor, în cazul lui Goya apar remarcabile excepții. Astfel, în unele din lucrările sale, artistul izbutește să realizeze o figurare
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o cretă litografică, a fost pregătită la moara de sacâz cu granulă regulată. Acolo unde s-a depus pastelul prin corodare, suprafața rămâne inactivă. MANIERE ALE GRAVURII ÎN ADÂNCIME Maniera creion (fr. manière au crayon) Procedeu de gravură care imită materialitatea creionului în desen. Compoziția se execută prin perforarea stratului de verni care acoperă placa, cu o serie de instrumente ascuțite și ace de diferite forme și mărimi. După corodare, forma se retușează. După cum se poate observa în lucrarea lui Demarteau
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
verni care acoperă placa, cu o serie de instrumente ascuțite și ace de diferite forme și mărimi. După corodare, forma se retușează. După cum se poate observa în lucrarea lui Demarteau (Fig. 84), structurile lăsate de rulete și ace imită perfect materialitatea lăsată de urma unui grafit pe hârtie granulată (Fig. 85). Am folosit cuvântul „grafit” pentru a-l diferenția de urma tipică creionului, care a determinat numirea acestei tehnici. Creionul, ca obiect, mai este folosit și în tehnica verniului moale, unde
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ar fi lăsat în consecință o urmă mai închisă valoric. În general, în manierele gravurii, mai puțin în maniera neagră în adâncime, vom găsi mai puțin lucrări de gen. Tipurile de maniere au fost folosite mai mult pentru a îmbogăți materialitățile tehnicilor care definesc gravura în adâncime, ca: aquaforte dăltiță, pointe sèche sau aquatinta. MANIERA VERNIUlUI MOALE (engl. soft ground, fr. vernis mou) Procedeu de gravură care imită semnele trasate cu un creion pe hârtie. Dacă specificul manierei creion este determinat
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aquatinta. MANIERA VERNIUlUI MOALE (engl. soft ground, fr. vernis mou) Procedeu de gravură care imită semnele trasate cu un creion pe hârtie. Dacă specificul manierei creion este determinat de semnul lăsat de creion pe hârtie, în cazul manierei verniului moale materialitatea semnelor este determinată de presarea hârtiei cu vârful creionului pe placa unsă cu verni. Astfel, avem șansa de a regăsi spontaneitatea gestului, continuitatea sau frânturile bruște specifice desenului la șevalet. Din punct de vedere tehnic, prepararea plăcii se face la
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
acestei gravuri a autorului se poate remarca faptul că, în maniera verniului moale, principala caracteristică materială se referă la traseul pe care îl descrie un creion pe hârtie (Fig. 88). Gestul gravorului este cel mai bine captat în această manieră. Materialitatea formelor figurate depinde de tipul de structură ales. Se poate imita rigiditatea semnului din xilogravură sau precizia texturii din aquaforte. Practic, semnul poate să-și modifice structura în funcție de abilitatea sau experiența personală plastică a artistului gravor. Singurul moment în care
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
care respectă regulile atacului succesiv din aquaforte sau aquatinta. Cu cât corodarea este mai îndelungată, cu atât șanțul gravat va primi cerneală mai multă și implicit tonul va fi mai închis la imprimare. Stampa „Omul de lemn” (Fig. 43) redă materialitatea schiței rapide cu notații superficiale, în vederea unui nou stadiu de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a viitoarelor materialități. Doar indicațiile de natură perspectivă amintesc de spațiul material, fără a-l defini. În detaliile alăturate se poate observa cum
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
primi cerneală mai multă și implicit tonul va fi mai închis la imprimare. Stampa „Omul de lemn” (Fig. 43) redă materialitatea schiței rapide cu notații superficiale, în vederea unui nou stadiu de lucru. Forma este doar o proiecție lineară a viitoarelor materialități. Doar indicațiile de natură perspectivă amintesc de spațiul material, fără a-l defini. În detaliile alăturate se poate observa cum cerneala a fost preluată de hârtie în funcție de adâncitura șanțurilor gravate (Fig. 87, 89). În imaginea din dreapta (Fig. 90) semnul figurat
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
89), semnul are structura grain-ului hârtiei, datorită unei presări mai slabe a creionului pe hârtie. Dacă privim în ansamblu semnele figurate, constatăm că avem toată gama de semne de la linie și punct la pată. MANIERA ZAHĂRULUI (engl. lift-ground, fr. sucre) Materialitatea gestului și a tușei picturale își găsește un aliat de nădejde în această manieră de lucru. Semnul figurat de o pensulă înmuiată în tuș pe hârtie, în cazul manierei zahărului, se obține cu ajutorul unei soluții concentrate de zahăr, în care
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
în dialogul cu tehnica aquatinta. De fapt, dacă este să analizăm în detaliu formele materiale figurate, vom descoperi că noutatea constă în mimarea gestului pe hârtie al unei pensule îmbibate în tuș. Astfel, dacă în cazul manierei verniului moale mimarea materialității semnului desenat se referă la ductul unui creion, în maniera zahărului descoperim gestul spontan al pensulei. În cazul lucrării „Nud” (Fig. 109) observăm cum specificul semnului grafic reușește să materializeze atât corpul uman, cât și elementele de decor ale fundalului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]