2,018 matches
-
În discuție problema identității materiale a jurnalului intim, va trebui să coborâm dincolo de informalul simplei percepții intuitive. Vom fi obligați să regresăm până la materialitatea foii de hârtie. Și chiar dincolo de ea: la banda magnetică sau video, ba chiar la scena pictată ori la compoziția plastică mai amplă. Firește, e greu să pui un semn al egalității Între creația umană (În latura ei de strictă subiectivitate) și jurnalul intim - oricât de pregnant ar fi În toate acestea simbolul confesiv. Însă va trebui
[Corola-publishinghouse/Science/1893_a_3218]
-
gratis sau la prețuri modice, prin inspectoratele școlare județene sau prin Casele Corpului Didactic. Ofensiva materialelor didactice a impus un repertoriu clasic de referințe istorice figurative. Între ele găsim, deopotrivă, obiecte dacice, castelul Huniazilor, scena bătăliei de la Posada din "Cronica pictată la Viena", biserica de la Voroneț, fotografiile cu țărani români adunați în decembrie 1918 la Alba Iulia 305 ș.a.m.d. Deși textul manualelor a suferit schimbări uneori dramatice, ilustrațiile însoțitoare, din această specie, nu au fost decât rareori înlocuite, fixând
Didactica apartenenţei: istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache () [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
pictură depășește simpla referire la acești artiști: ea înglobează principiile lor estetice în narațiuni 6. Imaginația scrierii lui Yourcenar era extrem de vizuală: folosea cuvintele ca un pictor, aplicând întâi vopseaua pe pânză, apoi dându-se îndărăt și comentând asupra celor pictate. De exemplu, sesizezi fără efort cum clasicismul lui Dürer simțul proporțiilor și perspectiva acestuia dă naștere propriilor sale personaje. Personajele sale, mai ales cele masculine, sunt geometric perfecte, chiar dacă statice. Yourcenar a știut de asemenea cum să se apropie de
Yourcenar by George Rousseau () [Corola-publishinghouse/Science/1102_a_2610]
-
care sugerează forța, adică o faleză, ciocul unei păsări sau ramurile unui copac, în momentele aplicării penelului sentimentul de forță trebuie invocat și simțit prin tot trupul, brațul și mâna artistului care transmit o anume forță, și penelului, și obiectului pictat. Lipsa de viață grafologică a multor reproduceri tipărite sau a unor mulaje de ipsos se datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
s Cildren de George Cruikshank în care analogia cu textul este mai puternică decât în imaginile uniepisodice. Pe lângă elementele comune romanului și vizualității, Thomas mai semnalează interesul picturii narative pentru fizionomie și aspectul exterior, care constituie trăsături definitorii ale personajului pictat, așa cum se întâmplă în The Blind Fiddler și The Village Holiday de David Wilkie, unde trăsăturile și gesturile trimit, în mod explicit, la emoțiile și trăirile personajelor. Un alt exemplu în acest sens este William Mulready care consideră că cele
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
emoțiile și trăirile personajelor. Un alt exemplu în acest sens este William Mulready care consideră că cele mai importante elemente picturale sunt povestea, personajele și expresivitatea imaginii. The Last In creează un contrast puternic între simbolurile disciplinare din spațiul didactic pictat și scena care apare în cadrul ferestrei. Thomas crede că acest tablou solicită într-un fel special lectura scenei în care copilul din stânga intră cu timiditate în clasă, în timp ce este privit, cu nervozitate, de colegi, în timp ce profesorul, nemulțumit face o plecăciune
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2198]
-
care sugerează forța, adică o faleză, ciocul unei păsări sau ramurile unui copac, în momentele aplicării penelului sentimentul de forță trebuie invocat și simțit prin tot trupul, brațul și mâna artistului care transmit o anume forță, și penelului, și obiectului pictat. Lipsa de viață grafologică a multor reproduceri tipărite sau a unor mulaje de ipsos se datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
s Cildren de George Cruikshank în care analogia cu textul este mai puternică decât în imaginile uniepisodice. Pe lângă elementele comune romanului și vizualității, Thomas mai semnalează interesul picturii narative pentru fizionomie și aspectul exterior, care constituie trăsături definitorii ale personajului pictat, așa cum se întâmplă în The Blind Fiddler și The Village Holiday de David Wilkie, unde trăsăturile și gesturile trimit, în mod explicit, la emoțiile și trăirile personajelor. Un alt exemplu în acest sens este William Mulready care consideră că cele
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
emoțiile și trăirile personajelor. Un alt exemplu în acest sens este William Mulready care consideră că cele mai importante elemente picturale sunt povestea, personajele și expresivitatea imaginii. The Last In creează un contrast puternic între simbolurile disciplinare din spațiul didactic pictat și scena care apare în cadrul ferestrei. Thomas crede că acest tablou solicită într-un fel special lectura scenei în care copilul din stânga intră cu timiditate în clasă, în timp ce este privit, cu nervozitate, de colegi, în timp ce profesorul, nemulțumit face o plecăciune
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
care sugerează forța, adică o faleză, ciocul unei păsări sau ramurile unui copac, în momentele aplicării penelului sentimentul de forță trebuie invocat și simțit prin tot trupul, brațul și mâna artistului care transmit o anume forță, și penelului, și obiectului pictat. Lipsa de viață grafologică a multor reproduceri tipărite sau a unor mulaje de ipsos se datorează parțial și faptului că trăsăturile, tușele, liniile sau muchiile din aceste reproduceri nu au fost create, ca în cazul originalelor, de forțele active din
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
s Cildren de George Cruikshank în care analogia cu textul este mai puternică decât în imaginile uniepisodice. Pe lângă elementele comune romanului și vizualității, Thomas mai semnalează interesul picturii narative pentru fizionomie și aspectul exterior, care constituie trăsături definitorii ale personajului pictat, așa cum se întâmplă în The Blind Fiddler și The Village Holiday de David Wilkie, unde trăsăturile și gesturile trimit, în mod explicit, la emoțiile și trăirile personajelor. Un alt exemplu în acest sens este William Mulready care consideră că cele
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
emoțiile și trăirile personajelor. Un alt exemplu în acest sens este William Mulready care consideră că cele mai importante elemente picturale sunt povestea, personajele și expresivitatea imaginii. The Last In creează un contrast puternic între simbolurile disciplinare din spațiul didactic pictat și scena care apare în cadrul ferestrei. Thomas crede că acest tablou solicită într-un fel special lectura scenei în care copilul din stânga intră cu timiditate în clasă, în timp ce este privit, cu nervozitate, de colegi, în timp ce profesorul, nemulțumit face o plecăciune
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2196]
-
în relief din antichitate. Chipul lui Traian apare cam de 50 de ori, iar al viteazului său adversar, Decebal, de 8 ori. Scenele de război sunt aproximativ egale pentru cele două confruntări, cam 77 de fiecare. Inițial, sculpturile erau și pictate, folosindu-se culori din pulberi de pământ amestecate cu apă, care au dispărut în timp. Columna avea să devină și locul de veci al împăratului și al soției sale, Plotina. La baza coloanei, adică în piedestal, în două cămăruțe, au
ÎNTRE LEGENDĂ ȘI ADEVĂR - auxiliar pentru istorie by ILONA ȘELARU, LILIANA – DANA TOLONTAN () [Corola-publishinghouse/Science/1150_a_1891]
-
și Gestalt din germană și picture, figure, pattern, frame și shape din engleză (Wunenburger [1997] 2004: 18). Cuvântul imagine poate fi asociat cu etimologia cuvântului icon [Gr. eikon = o imagine anume creată pentru venerație religioasă, fiind în special un obiect pictat sau sculptat care aparține credinței bisericii ortodoxe]17. Cele două etimologii trimit către o experiență optică, reprezentare menită unei percepții vizuale (o experiență senzorială) și care va produce un tip de realitate prin asemănare (Wunenburger [1997] 2004: 18). Astfel, corpul
Semiotici textuale by Camelia-Mihaela Cmeciu [Corola-publishinghouse/Science/1056_a_2564]
-
sufrageria și chiar prin baia personală, un cântecel plin ochi cu dor de ducă spre cele zări. Și bineînțeles, ca un om cu evidente apucături culturale ce mă aflu pe lumea asta, gândul meu zboară spre Italia, țara lințoalelor divin pictate, care cică au făcut parte din kitul de supraviețuire, prin înviere, al Mîntuitorului nostru Isus Hristos, (am pus aici descifrabil numele Mântuitorului oficial, sau oficializat de biserică, pentru ca să nu se confunde cu a lui Traian BăsescuTerminatorul, care a jurat să nu
VINUL DE POST by Ioan MITITELU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/91683_a_92810]
-
etc. Civilizația Cucuteni, una dintre cele mai strălucite civilizații eneolitice din zona centrală și sud-est europeană, celebră prin ceramica sa pictată înainte de ardere, ocupă un loc special în cadrul expoziției. O pondere deosebită o are ceramica de uz comun și cea pictată bi și tricrom cu motive spiralice și geometrice, reprezentată prin: vase mari de provizii, vase piriforme, vase cu suport, străchini, castroane, amforete, pahare, polonice, capace etc. În epoca eneolitică începe să fie cunoscută și metalurgia aramei, din care se confecționau
GHIDUL COMPLEXULUI MUZEAL „IULIAN ANTONESCU” BACĂU by Elena Artimon Georgeta Barbu Silvia Iacobescu Lăcrămioara Elena Istina Marius Alexandru Istina Feodosia Rotaru () [Corola-publishinghouse/Science/1192_a_2107]
-
formă bitronconică, nasul este drept, bărbia proeminentă, iar gura și ochii sînt indicați prin tăieturi adînci. Sânii sînt reprezentați prin două proeminențe situate în dreptul umerilor. în curtea cimitirului au fost găsite numeroase fragmente ceramice provenind de la vase cucuteniene faza A, pictate tricrom. între Dealuri. La nord-vest de sat pe ogorul locuitorului Petrache Stamate, la locul numit între Dealuri, au fost descoperite căteva fragmente lamelare de silex patinat și două gratoare din paleoliticul superior. Iazul Buragăi. în sectorul Iazului Buragăi la 200m
Memoria unui muzeu by Mărioara Buraga () [Corola-publishinghouse/Science/1656_a_3005]
-
fi citată și cea a lui Georges Braque sugerând în 1917 că "progresul artistic nu constă în expansiune, ci în cunoașterea limitelor... Iubesc regula care corectează emoția"242 De asemenea, este binecunoscută etapa clasică a lui Picasso, ce cuprinde tablouri pictate mai ales în perioada 1914-1925, dintre care cel mai reprezentativ a fost considerat Flautele lui Pan (1923). Această înclinație spre moderație care a marcat îndeosebi deceniile doi și trei ale secolului al XX-lea este explicabilă printr-o dublă raportare
[Corola-publishinghouse/Science/1558_a_2856]
-
și rolurile pe care le joacă pe traseul existenței sale. Termenul de grup, de origine italiană -gruppo- cu sensul de "nod", "legătură", a fost folosit pentru prima dată ca termen tehnic În bele-arte (groppo sau gruppo, semnificând mai mulți indivizi pictați sau sculptați, formând un subiect. În limba franceză -grouppe- a pătruns destul de recent, adus de artiștii francezi care au studiat În Italia. În limba română termenul a pătruns din franceză și circulă sub două forme -grup și grupăambele desemnând aproximativ
CUNOAŞTEREA GRUPULUI ŞCOLAR by NUTA ELENA () [Corola-publishinghouse/Science/1818_a_3162]
-
vechi vapor, iată o chermesă bizară reunind "dudui / Și cavaleri în frac cu mov joben / Ținând în zgardă bile de eben / Rotunde, roșii, cu desen subțire, / Ovale, verzi, cuprinse-n negre fire, / Cu clopoței, cu ciucuri, cu lumini. Cu trandafiri pictați, cu flori de crini, / Cu valsuri, cu parfum de liliac. / Chineze, cu dragon și vârcolac, / Franceze, cu perechi dansând gavote, / Bárbari, cu imagini vizigote". Suntem în plin spectacol de curiozități! Spectacole mult prea lungi sunt de găsit, de asemenea, în
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
cauze fundamentale, e într-o măsură askesis, jertfă de sine: La Căușani, la Țipova sub piatră, La Căpriana poate-n țintirim, pe subt Moldova undeva, de veacuri, doarme, uitat, Zugravul Anonim. Istoria miroase a vopsele, zugravii au lăsat de mult pictatul, dar până astăzi universul încă de la aceștia-nvață anonimatul (...) Eu, prin acele vremi, l-aud sosind trasă i-i fața, mută-i este slova, c-un coviltir de bivoli legănat, ca să văpsească cerul pe Moldova... Pe ideea de asceză, de
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
șăgalnici. La semnul lui Vasilică, toți copiii se ridicară deodată de pe bancă. Iliuță se prăbuși ca un bleg în hohotele celorlalți năzdrăvani. Și sfinții din icoane nu s-au putut abține. Uitându-se la năzbâtiile acestor poznași, pe chipul lor pictat li se putea desluși zâmbetul. Numai dascălul a rămas serios, așa cum fusese de la început. Aceste năsărâmbe nu-l mișcară cu nimic. Și-a dres vocea și s-a răstit scurt, astfel încât scufundă iarăși pronaosul în tăcere. Cu privirea, îi mustra
[Corola-publishinghouse/Science/1509_a_2807]
-
ani de lucru. Aflăm din relatarea unui gentilom că e opera marelui artist Giulio Romano, discipol al lui Rafael, pictor și sculptor al cărui epitaf se zice că ar fi fost compus din două versuri: Jupiter vedea cum respiră Corpurile pictate ori sculptate de el. Firește, Shakespeare nu citează aici epitaful cu pricina, dar Giulio Romano rămâne pentru el sculptorul magician capabil să imite atât de desăvârșit natura, încât creațiile lui ar fi putut-o înlocui perfect, dacă maestrului i-ar
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]
-
și tema vânătorii sălbatice, a hălăduirii prin locuri neumblate și a metamorfozei ce se poate petrece uneori prin codri și păduri. Comedia Îmblânzirea scorpiei va fi jucată special pentru „spectatorul” Sly, figură parodică de nobil înconjurat de imaginile unor metamorfoze pictate. Însă Shakespeare se grăbește să ne anunțe că Sly nu va vedea nimic din spectacol, căci încă de la sfârșitul primei scene doarme dus, iar când e trezit crede că piesa s-a terminat. Avertizat că ea de-abia începe, Sly
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]
-
parte. În modul în care el adună și înnoadă toate firele tematice: beția, somnul, visul - în raporturile lui ambigue cu realitatea, dar și forța de iluzionare a imaginilor, incertitudinea identităților prinse într-un joc al amăgirilor, hrănite deopotrivă de tablourile pictate și de cele vivante. Și atunci, n-am putea vedea oare în acest amplu prolog o modalitate ocolită, insidioasă de a introduce problematica fantomalului? Un prolog, în orice caz, căruia i-am putea zice, fără teama de a greși prea
Fantoma sau îndoiala teatrului by Monique Borie () [Corola-publishinghouse/Science/1979_a_3304]