1,504 matches
-
după model al lui Empoli sau căutările luministice ale lui Boscoli) și care vor exercita o influență puternică asupra viitoarei generații de artiști: acei petit-maîtres, lucrînd pentru curtea Medici, de multe ori nu doar pictori, desenatori sau gravori, ci și scenografi, arhitecți și ingineri, asemenea lui Giulio Parigi, la scoala căruia cei mai mulți s-au format. între ei, Jacques Callot, lorenezul care va poposi la curtea florentina pentru un deceniu și își va lăsa definitiv amprenta cu scenele lui populate de personaje
La Palatul Pitti Colecția de desene a lui George Oprescu by Ioana Măgureanu () [Corola-journal/Journalistic/11683_a_13008]
-
abordează aproape deloc, după părerea mea, filonul erotic al tatonărilor senzuale, inițiatice dintre Jacques și Roberte I, Roberte II. ( în spectacol, actrița poartă o mască foarte apropiată de cea concepută de Jacques - ce curios! bizară coincidență! - așadar, de Jacques Noel, scenograful primei montări a piesei, reprodusă și în volumul pomenit de la Humanitas.) Regizorul abandonează acest filon ca să se orienteze spre ideea involuției umane, a degradării stranii a gîndirii, a limbajului, a comportamentului. Imaginea dezvoltată de aici, în montarea sa, apropiindu-se
Nu-mi plac cartofii cu slănină by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/13244_a_14569]
-
Mihai Smarandache, care au dansat și în unele momente au și cântat, versurile formației Depeche Mode. Ca și la Flashback, fiecare moment era însoțit de proiecții video alese de coregraf și de manevrarea unor decoruri mobile concepute de Eveline Havertz, scenograf german, o mai veche colaboratoare a lui Massimo Gerardi. Atmosfera specifică epocii contemporane era dată nu numai de versuri, muzică, costum și dans, ci și de câte un detaliu, precum cel din scena în care un cuartet de dansatori îl
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
altul cu un glob argintiu bun pentru descântece, toate obiectele fiind situate, implicit, în același plan de semificație. Mixtură simptomatică. Dacă Flashback era o coproducție germano-română, în care numai Răzvan Mazilu reprezenta partea românească, de astă dată doar coregraful și scenograful erau veniți din afară, întreaga echipă fiind una a locului, modelată însă de Massimo Gerardi, a cărui amprentă este definitorie pentru spectacolul Depeche Dance. Amprenta inconfundabilă a lui Răzvan Mazilu este indentificabilă, însă, într-un alt spectacol, integral conceput de
Multiplele fațete ale unei personalități by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6439_a_7764]
-
I.L. Caragiale" vă invită la Gala Absolvenților UNATC - Licență. Timp de 12 zile, la Palatul Național al Copiilor (Bulevardul Tineretului, nr. 8-10), reflectoarele vor sta aprinse, iar în lumina lor îi veți putea vedea pe tinerii actori, regizori, păpușari, marionetiști, scenografi, coregrafi, teatrologi. Secția de Actorie prezintă zece producții, pe textele unor importanți autori din dramaturgia românească și universală: de la Mihail Sebastian la Luigi Pirandello, de la Tudor Mușatescu la Neil Simon. Publicul de orice vârstă este invitat să fie martorul începutului
Reflectoare aprinse și covor roșu la Gala Absolvenților UNATC 2014 by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/80982_a_82307]
-
delir: “Știu că v-am cucerit!”. Nu, stai liniștită, nu ne-ai cucerit... Legătura cu “Cerbul” de altădată, ca ambianță, a fost aproape inexistentă: dispăruse fosa în care se afla orchestra dirijată de Sile Dinicu (ce emoție la reascultarea semnalului!), scenografii ridicaseră o nouă scenă, prea înaltă, alunecoasă ca un patinoar, prevăzută cu trepte inutilizabile și cu o “limbă” laterală care a dus la teribilul accident al Alexandrei Cepraga, iar spectatorii stăteau pe... scaune (de ce nu în picioare?). Între cei care
Varz? ? la TVR by Ana-Maria SZABO () [Corola-journal/Journalistic/83389_a_84714]
-
scena cu margine nemarcată, devenită în comunicatul TVR “un mic accident, din fericire fără urmări” (ei, acolo, un mizilic, operație la umărul dizlocat, contuzii la cap și la picioare, dar putea fi mult mai grav, datorită inconștienței realizatorilor și a scenografilor), foaia cu notele ei putea fi citită de președintele juriului, dacă tot s-a minimalizat incidentul (Cepraga a fost dusă cu Salvarea la spital). În felul acesta, milioanele de telespectatori (pe site se uită foarte puțini), dar și concurenții au
Varz? ? la TVR by Ana-Maria SZABO () [Corola-journal/Journalistic/83389_a_84714]
-
formele fragile, compoziția complicată și întreaga tehnologie, cu aerul ei medieval, din universul celui de-al doilea. Prin simplitate, prin lipsa oricăror intenții de a dubla realitatea și prin natura obiectelor și a materialelor, el nu este nici al unui scenograf. Este în mod definitiv și fatal unul de pictor. Dar al unui pictor de o factură specială, care îmbină voluptatea, plăcerea fără margini de a contemplă formele, cu austeritatea și poate chiar cu o timiditate de fond. Obiectele sînt alese
Atelierul fără Artist by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/17540_a_18865]
-
un Luchian românesc get-beget. Firește, emisiunile de pe atunci erau în alb-negru. Dar ce minune! Țin minte, dintr-o epocă nu mult ulterioară, cum alb-negrul televiziunii punea în valoare scenografia superbă a lui Bocăneț. Mai știi, dragă Telefob, ce efecte scotea scenograful din liniatura alb-negru pe care i-o sugerase Averti, dar care era profund inspirată de realitățile noastre naționale? Ei bine, dacă n-aveam televizor, nu rămîneam neinformat cu privire, de exemplu, la noile cuceriri ale artei teatrului? Despre noile cuceriri
Scrisoare deschisă () [Corola-journal/Journalistic/15181_a_16506]
-
spre a fi consumată). Alchimistul de la Odeon este, mai întîi de orice un spectacol de scenografie, de instalații provenite din stilul expozițional practicat în artele vizuale, o expoziție de spații rafinate și funcționale. Greutatea și valabilitatea temei sînt date de scenograful Dragoș Buhagiar, într-o apariție completă - realizator de costume, decor, lumini, afiș - absolut tot ce intră sub aripa acestei arte a spectacolului. Ca în Occident. Aș spune că dincolo de scenografie, de amprenta puternică și foarte rafinată a lui Dragoș Buhagiar
Femeia deșertului by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/15031_a_16356]
-
Theo Herghelegiu cred că este binevenit și bine dozat. Este, într-un fel, cheia cu care deschide acest text al vibrațiilor prezentului. Șapte actori, șapte nume, șapte povești, șapte personaje, șapte energii, șapte spovedanii. Diferite. Prinse în scaune-insectare-diorame făcute de scenograful Andu Dumitrescu. Doar șapte teme, relevante, din miile care ne populează. Aș fi simțit nevoia accentuării unui contrapunct mai puternic, ca o ruptură, atunci cînd măștile cad și limba de lemn se usucă, atunci cînd fiecare își mărturisește eșecul și
Șomeri de lux by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/12075_a_13400]
-
coregrafia și adaptarea după libretul original aparțin maestrului coregraf Francisc Valkay, care de când s-a reîntors la Timișoara a reușit să consolideze și să revitalizeze ansamblul de balet al O.R.T. Decorurile și costumele au fost concepute și realizate de scenograful Dumitru Popescu - care la rugămintea maestrului coregraf Francisc Valkay a revenit, pentru prima oară după pensionare, pe scena O.R.T. în calitate de colaborator, punându-și în valoare îndelungata experiență - în rolul titular va evolua Cosmin Iovuța, iar Sancho Panza va fi
Agenda2003-15-03-11 () [Corola-journal/Journalistic/280892_a_282221]
-
pentru funcțiile de specialitate din unitățile teatrale, muzicale și de cinematografie ─────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── Nr. Nivelul Salariul de bază crt. Funcția studiilor - lei - ────────────────────── minim maxim a) Funcții de execuție pe grade profesionale 1. Regizor artistic, dirijor, solist (vocal, balet, concertist, instrumentist), actor, pictor scenograf, consultant artistic, coregraf, concertmaistru*), artist instrumentist I; S gradul I 2.900.000 7.450.000 gradul ÎI 2.850.000 5.547.000 gradul III 2.800.000 4.970.000 gradul IV 2.750.000 4.389.000
EUR-Lex () [Corola-website/Law/147078_a_148407]
-
pentru funcțiile de specialitate din unitățile teatrale, muzicale și de cinematografie ────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── Nr. Funcția Nivelul Salariul de bază -lei- crt. studiilor ---------------------- minim maxim a) Funcții de execuție pe grade profesionale 1 Regizor artistic, dirijor, solist (vocal, balet, concertist, instrumentist), actor, pictor scenograf, consultant artistic, coregraf, concertmaistru*), artist instrumentist I; S gradul I A 4.517.000 9.202.000 gradul I 3.161.000 8.121.000 gradul ÎI 3.107.000 6.047.000 gradul III 3.052.000 5.418
EUR-Lex () [Corola-website/Law/147078_a_148407]
-
de pe un val sau altul nu poate să se bucure de această enumerare. Nici Purcărete, nici Dabija, nici Goga, nici Massaci, nici, nici... O noapte furtunoasă de la „Nottara” este o demonstrație tristă a inculturii. A atitudinii impardonabile față de text, de scenograf - mă întreb cine poate să fie Alexandra Boerescu, cea care semnează realizarea unor costume împotriva actului teatral, încălcînd orice regulă minimă a acestei meserii - față de actori, pe care eu îi respect, față de teatru. O copleșitoare pledoarie, valabilă astăzi, a reușitei
Atitudine impardonabilă by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4677_a_6002]
-
s-au derulat pe parcursul lunilor noiembrie 2004-noiembrie 2005. Lucrările Rebeccăi Loulou nu au vreo tehnică anume, ci urmează o tematică a obiectului cotidian, a locului diferit pe care acesta îl ocupă în artă și în viață, cutiile fiind, de fapt, scenografii minimale cu obiecte găsite sau regăsite. M. D. M. TVR Timișoara a trecut la noua grilă l Și la un nou interval orar de emisie Petrecută în 27 februarie, trecerea TVR Timișoara la grila de primăvară a coincis cu momentul
Agenda2006-09-06-cultura () [Corola-journal/Journalistic/284795_a_286124]
-
contemporan și invers. Am gustat din șansă întîlnirii cu trupa Comediei Franceze, mi-am delectat auzul cu rostiri impecabile și declamații și am fost mîndră, într-un stil occidental și deloc zonal și provincial, de strălucirea artiștilor români - regizori, actori, scenografi.
Comedia franceză, la Bucuresti by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/18088_a_19413]
-
a motivat echipa de apropiați și constanți colaboratori, precum și trupa Teatrului de Comedie, care l-a invitat să lucreze, fiind protejat și înnobilat de aripă lui Strehler. Accentul marcant vizual și plastic al spectacolului i se datorează Mariei Miu, un scenograf cu un simț special pentru spațiu. Într-un interviu din revista Scenă, Maria Miu spunea: "Scenă are o emoție concentrată pe care o poți focaliză printr-un obiect bine ales, printr-un detaliu care are vibrație. Frumoasă în meseria noastră
Stagiune în regres by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17750_a_19075]
-
spunem, pe balerinul și coregraful Florin Fieroiu. Costumele, tot de la Teatrul Nottara este un spectacol care impune stilul Dan Puric - improvizații, pantomima - însoțit de data asta de limbajul costumului de scenă. Costumele incluse în această altfel de parada poartă semnătură scenografilor Irina Solomon și Dragoș Buhagiar și însumează partea cea mai importantă a lucrului lor din ^90, încoace cu regizorii Alexandru Dabija, Felix Alexa, Horea Popescu, la teatre din București și din țară. Așteptăm că vara aceasta să fie un sfetnic
Stagiune în regres by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/17750_a_19075]
-
plecat cu o stare specială. Ca atunci cînd am ascultat, înainte de '89, la radio, dramatizarea lui după Divanul sau gîlceava înțelepților a lui Cantemir, care suna ca un manifest. Asumîndu-și codul lui Harms, însoțindu-se, pe de o parte cu scenograful Dragoș Buhagiar și, pe de altă parte cu Irinel Anghel, o compozitoare de forță, curajoasă și originală - să nu uităm muzica din spectacolul Amanții însîngerați, tot în regia lui, de la Teatrul Național - Alexandru Tocilescu pune în scenă o operă bufă
Codul lui Harms by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10478_a_11803]
-
doar o fantastică și usturătoare manifestare a inteligenței, a talentului, a ironiei, și a unui cinism de o eleganță care șochează. Cred că s-a muncit enorm, dar nebunia lui Harm "interpretat" de Tocilescu a contaminat pe toată lumea, actori, compozitor, scenograf, cor, spectatori. Și revelația mare, din punctul meu de vedere, este performanța actorilor, a felului în care și-au lucrat vocile ca să cînte live două ore și ceva. În școala de teatru nu s-a făcut și nu se face
Codul lui Harms by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10478_a_11803]
-
întîlnire decisivă pentru Vlad Ivanov. Iar el a înțeles asta. Crina Mureșan surprinde formidabil în Elisaveta Bam, un rol dificil, cu cheie, complex, cu o partitură muzicală grea, un rol care ține în mînă firele spectacolului. Spațiul fantastic "desenat" de scenograful Dragoș Buhagiar, cu elemente și accente de décor, sau obiecte pur și simplu, art deco, cu aerul unui basm ca Vrăjitorul din Oz, în care micuța Dorothy trece prin cele mai aiuritoare întîmplări, aerul acesta l-am găsit imprimat în
Codul lui Harms by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10478_a_11803]
-
bucuria a ceea ce fac, a faptului că sînt împreună și formează o trupă. Care se intuiește, care se simte, care se dăruiește spectacolului acesta puțin obișnuit. Plecînd de la text, la muzică, la miza grea, asumată de compozitoare, de regizor, de scenograf. Ludicul subtil, suprarealist cumva al lui Harms este extraordinar decodat de regizor, amplificat de muzica lui Irinel Anghel, de fabulosul unei scenografii care dezvoltă în valuri rîsul, comicul unor tărîmuri aberante, în care copii sînt matrioști suspendate în cer, cu
Codul lui Harms by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/10478_a_11803]
-
30, la Sala „”, la avanpremiera spectacolului Zeul Măcelului de Yasmina Reza, în traducerea lui Tudor Țepeneag. Zeul Măcelului de Yasmina Reza, în regia lui Claudiu Goga, care reunește evoluția actorilor Cerasela Iosifescu, Luminița Erga, Adrian Văncică, Alexandru Jitea și a scenografilor Liliana Cenean și Ștefan Caragiu, prezintă un virulent război al cuplurilor. Yasmina Reza scria, în 2008, Zeul Măcelului (Le Dieu du carnage), despre care, ulterior, într-un interviu acordat The Guardian, povestea despre sursa de inspirație. „A fost un incident
Zeul Măcelului își așteaptă spectatorii la Teatrul Nottara () [Corola-journal/Journalistic/66663_a_67988]
-
actorii mergînd mai departe inerțial, și nu neapărat pe coordonatele unei idei regizorale. Dacă s-ar fi jucat în alt spațiu, mai intim, poate aceste lucruri dispăreau sau se estompau. Mă gîndesc că la această stare are un aport și scenograful Cosmin Ardeleanu, nu prea inspirat în prelucrarea vizuală a spațiului. Cutia neagră ar fi fost simplă și elegantă pentru spiritul psihanalist al dialogurilor, pentru ce bănuiesc că au dorit să numească atît regizorul, cît și scenograful pentru tema angoaselor din
Fețele mirării by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6020_a_7345]