2,649 matches
-
adaugă programe ce sprijină dezvoltarea durabilă, locală și națională, dar și acțiuni caritabile punctiforme de toate tipurile. Abordarea responsabilității sociale înseamnă și adoptarea modului de raportare a acestei problematici, conform prescripțiilor așa-numitei Inițiative de Raportare Globală (Global Reporting Initiative - GRI 2002). Acestea presupun o anumită structură a raportului și o listă de câteva zeci de indicatori de performanță economică, de mediu și socială. Finalmente, raportul responsabilității sociale este verificat de un auditor extern, în acest caz firma londoneză Aon Risk
Tehnici de analiză în managementul strategic by Bogdan Băcanu () [Corola-publishinghouse/Science/2251_a_3576]
-
de energie și, de aceea, toate hainele purtate în timpul practicii qi gong trebuie să fie confecționate din astfel de materiale. Celălalt aspect al îmbrăcămintei care influențează lucrul cu energia este culoarea. Culorile închise și dense, cum sunt negrul, maroul și griul, au tendința de a opri energia, împiedicând, astfel, curgerea sa liberă, în timp ce culorile deschise și strălucitoare, cum sunt albul, albastrul deschis, rozul, verdele deschis, roșul închis și galbenul, permit ca energia să circule liber. Albul a fost întotdeauna culoarea tradițională
Qi Gong. Manual de inițiere by Daniel Reid () [Corola-publishinghouse/Science/2142_a_3467]
-
ud, scrâșnet de cauciucuri, cer gri-violet. M-am întors spre Charlotte. Ea nu mai era acolo... Și nu mai este restaurantul acela dintr-o gară pierdută în mijlocul stepei. Ci o cafenea pariziană - iar dincolo de geam, o seară de primăvară. Cerul gri și violet, încă vijelios, scrâșnetul mașinilor pe asfaltul ud, exuberanța proaspătă a castanilor, roșul storurilor restaurantului din cealaltă parte a pieței. Și eu, după douăzeci de ani, eu, care recunosc gama aceea de culori și retrăiesc amețeala clipei regăsite. O
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
de primăvară, camera veghea, însuflețită de o așteptare discretă. Chiar și evantaiul vechi, deși cumpărat abia de două zile, stătea parcă de ani de zile pe măsuța joasă, în paloarea nocturnă a geamurilor. Era o zi feicită. Una dintre zilele gri și leneșe, rătăcite în toiul sărbătorilor de la începutul lunii mai. Dimineața, am bătut în perete un cuier mare, în antreu. Puteai să-ți agăți acolo cel puțin vreo zece haine. Nici măcar nu m-am întrebat dacă vara o să avem nevoie
[Corola-publishinghouse/Science/2364_a_3689]
-
petrecut viața în deșert? Radoslav se îndoia. Chestiunea necesita ore lungi de meditație. Închise cu grijă Camera Ouălor și ieși din subteranele bibliotecii. Între timp, zăpada se așternuse de două palme. Norii veniți dinspre munte se învolburaseră și turnau fulgi gri peste Abație. Pașii Abatelui desțeleniră o cărare către propriul pavilion. Undeva, foarte aproape de locuința sa, Abatele văzu urmele unor pași care nu păreau să urmeze vreuna din potecile pe care le știa. Privi mai atent și i se păru că
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
putut fi spioni imperiali și abia după ce se convinseseră de acest lucru plecaseră mai departe. Mai departe e un fel de a zice pentru că, urmând cărarea care ieșea din defileu, la numai o oră, văzuseră o stâncă ascuțită, de un gri închis. Nu arăta să fi fost arsă, sau, poate că dacă fusese vreodată ținta unui laser greu, acest eveniment se petrecuse cu multă vreme în urmă. Poate că ar fi trecut liniștiți pe lângă ea dacă, la un moment dat, Mos
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
personajului-narator. O tendință distinctă spre reflectorizare a deicticelor spațiale se poate distinge la începutul narațiunii lui Georg Büchner, Lenz, în ciuda naratorului auctorial: Pe data de 20 ianuarie Lenz a traversat munții. Vîrfurile și pantele abrupte acoperite de zăpadă, în josul pietrelor gri ale văilor, al poienilor, al stîncilor și al pinilor. Aerul era umed și rece; apa șerpuia în josul pietrelor și traversa drumul. Ramurile pinilor coborau grele în aerul umed. Pe cer treceau nouri cenușii, însă foarte denși iar apoi se ridică
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
coexista cu nu, acestea putând fi simultane. Situațiile ambigue sunt propice creației, spre deosebire de un sistem de reprezentări exclusiv: alb sau negru nu este prea apreciat. În Japonia, acest tip de opoziție absolută și definitivă Între alb și negru. Se preferă griul, cu toată varietatea evolutivă a nuanțelor sale, la fel de bogată ca lenta mutație coloristică a frunzelor toamna. Japonezii se feresc de soluțiile exclusive, ce pretind oprirea și Încremenirea proceselor, preferând În schimb mișcarea și viața. Pentru a schimba lucrurile, este esențial
Trezirea samuraiului. Cultură şi strategie japoneze în societatea cunoaşterii by Pierre Fayard () [Corola-publishinghouse/Science/2271_a_3596]
-
cel drept, privitorul percepe lumina albă. Prin juxtapunerea a două culori complementare pure se produce un contrast violent, nearmonic, strident. (Planșa nr.6). Se știe că amestecul fizic a două culori complementare duce la fenomenul de acromatism total, la obținerea griului perfect, la neutralizarea lor cromatică. Depinde de dozajul acestui amestec fizic. În contrastul complementar se cere ca una din cele două culori să fie dominantă ca întindere ori strălucire și de asemenea alături de aceasta, pentru temperarea contrastului violent se temperează
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
rupte sunt cele amestecate, cu culoarea lor complementară, într-o proporție mai mare sa mai mică. Rezultatul va fi în ton cu saturația scăzută, mat, fără strălucire și mai mult sau mai puțin închis, în funcție de proporția culorilor combinate. Tonurile rupte, griurile colorate sau tonurile grizate au o mare însemnătate în cromatica generală, fiind incomparabil mai răspândite decât culorile pure. Rubens arăta într-o lucrare că în alcătuirea unui tablou, totalitatea contrastelor de tonuri pure nu trebuie să depășească o treime din
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
mai răspândite decât culorile pure. Rubens arăta într-o lucrare că în alcătuirea unui tablou, totalitatea contrastelor de tonuri pure nu trebuie să depășească o treime din suprafață, restul de două treime fiind rezervat exclusiv tonurilor rupte. (Planșa nr.12). Griurile colorate se obțin prin mai multe moduri: amestecând culoarea pură cu complementara sa în alte proporții decât cele folosite pentru obținerea griurilor neutre. Rezultatul va fi o tentă cu saturație scăzută, mată, fără strălucire. amestecând o culoare pură cu o
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
să depășească o treime din suprafață, restul de două treime fiind rezervat exclusiv tonurilor rupte. (Planșa nr.12). Griurile colorate se obțin prin mai multe moduri: amestecând culoarea pură cu complementara sa în alte proporții decât cele folosite pentru obținerea griurilor neutre. Rezultatul va fi o tentă cu saturație scăzută, mată, fără strălucire. amestecând o culoare pură cu o altă culoarea ruptă. i) Griurile neutre, necolorate, rezultă din amestecurile de alb și negru, iar culorile amestecate cu negru și alb devin
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
mai multe moduri: amestecând culoarea pură cu complementara sa în alte proporții decât cele folosite pentru obținerea griurilor neutre. Rezultatul va fi o tentă cu saturație scăzută, mată, fără strălucire. amestecând o culoare pură cu o altă culoarea ruptă. i) Griurile neutre, necolorate, rezultă din amestecurile de alb și negru, iar culorile amestecate cu negru și alb devin mai închise sau mai deschise, ceea ce exprimă în valoare(fr. valeur, it. tono, engl. valure, germ.Tonwert). Vaporația stă la baza constrastului de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
lucrăm. Valorația apare atât în compunerea unui tablou colorat cât și la lucrări monocrome la care se folosește cărbunele, creta și creionul de gravură. Prin amestecul albului cu negru în diferite cantități se obține o scală de valori, trepte de griuri negre, creionul gravură. Deci prin amestecul albului cu negru se obține o scală de valori, trepte de griuri negre sau degradeuri în alb și negru. (Planșa nr.13). Amestecul de 3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cărbunele, creta și creionul de gravură. Prin amestecul albului cu negru în diferite cantități se obține o scală de valori, trepte de griuri negre, creionul gravură. Deci prin amestecul albului cu negru se obține o scală de valori, trepte de griuri negre sau degradeuri în alb și negru. (Planșa nr.13). Amestecul de 3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă alți autori negru) R+G+A = gri neutru j) Contrastul în sine al culorilor este cel mai simplu
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
albului cu negru se obține o scală de valori, trepte de griuri negre sau degradeuri în alb și negru. (Planșa nr.13). Amestecul de 3 culori primare în părți egale produce un gri neutrufdupă alți autori negru) R+G+A = gri neutru j) Contrastul în sine al culorilor este cel mai simplu contrast cromatic. Se obține prin juxtapunerea tentelor de culori pure, strălucitoare și luminoase (culori primare și culori binare). Pentru a reprezenta acest contrast sunt necesare cel puțin 3 culori
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
de calitate a unei culori se înțelege gradul ei de saturație (de puritate). Contrast de calitate este raportul dintre culorile saturate, strălucitoare, față de culorile mate și tulburate în 4 feluri: cu alb cu negru prin amestec cu alb și negru(gri) -prin culorile complementare respective (Planșa nr.16) Dacă într-o compoziție vrem să scoatem la iveală contrastul de calitate fără vreunul din celelalte contraste, atunci culoarea mată trebuie să fie amestecată din aceleași culori cu cea strălucitoare. (Planșa nr.17
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
reprezentant al picturii în clar-obscur. Cu toate că Leonardo da Vinci, Tizian și El Greco au folosit același contrast de închis-deschis, lumină umbră ca mijloc de exprimare, la Rembrandt este cu totul diferit. El simțea culoarea ca o materie compactă, cu tonuri de gri și albastru sau galbene și roșii transparente, el a creat în pictura sa un efect de adâncime care poartă în sine o ciudată viață spiritualizată. Rembrandt se definește ca un artist al tehnicii în clar-obscur, realizând lucrări caracterizate prin dinamism
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
face o imagine clară, putem să decupăm dintr-o bucată de hârtie gri 4 pătrățele de mărimi egale și să le așezăm fiecare pe câte o bucată de hârtie mai mare de culoare galbenă, neagră, verde și violet. Pe fiecare griul apare de altă culoare ca intensitate și nuanță. (Planșa nr.21) Prin contrastul lor particular culorile saturate, strălucitoare, se difereanțiază între ele datorită faptului că unele sunt închise, altele deschise, iar altele intermediare ca valoare și de luminozități diferite. Aceste
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
efectul de contrast închis-deschis este necesar a se alătura culori, nonculori de întunecime egală sau apropiată. Condiția este însă de a se respecta cerințele acordului cromatic. Contrastul de închis-deschis (Clar-obscur) se poate realiza folosind albul și negrul, toată seria de griuri neutre posibile, precum și culorile luminoase sau întunecate cu toate seriile de griuri colorate. Pe cercul cromatic, cea mai luminoasă, cea maideschisă culoare galbenul, dar și cea mai întunecată, iar cea mai închisă culoare este violetul. Valoarea expresivă rezultată depinde de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
întunecime egală sau apropiată. Condiția este însă de a se respecta cerințele acordului cromatic. Contrastul de închis-deschis (Clar-obscur) se poate realiza folosind albul și negrul, toată seria de griuri neutre posibile, precum și culorile luminoase sau întunecate cu toate seriile de griuri colorate. Pe cercul cromatic, cea mai luminoasă, cea maideschisă culoare galbenul, dar și cea mai întunecată, iar cea mai închisă culoare este violetul. Valoarea expresivă rezultată depinde de experiența și simțul artistic al celui care utilizează posibilitățile acestui contrast. Fiecare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
Pentru a le acorda e necesar fie a rupe una din culori cu ajutorul complementarei ei, ori cu altă culoare, fie a rupe amândouă complementarele. Se știe că amestecul fizic a două complementare duce la fenomenul de acromatism total, la obținerea griului perfect, la neutraluzarea lor cromatică. Depinde de dozajul acestui amestec fizic. 2.5.3. -Algoritmul cercului cromatic dupăltten. a) trasarea axelor AB și CD apoi construirea cercului; b) trasarea arcelor de cerc din capetele diametrelor; c) se realizează împărțirea cercului
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
murdar, în genul amestecului de verde smarald și lac car minat. Tonurile murdare sunt indiciile unei tehnici greșite. Să nu le confundăm cu tonurile false, sau cu tonurile rupte, obținute prin amestecuri bine dozate ale tentei cu complementara ei.' Toate griurile au o tentă. Ele constituie de multe ori, în termeni de valoare, . zonele tabloului care se intercalează între lumină și umbră, și pe care le numim derni-tente. Ruperea tentei unei culori determină tulburarea strălucirii acesteia prin amestec preponderent cu complementara
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
obține o tentă ruptă întunecată; pentru a o lumina, deobicei se introduce alb prin amestec fizic. Dar labul o decolorează. Pentru a evita decolorarea, tenta poate fi luminată prin juxtapunerea unei pete negre, conform regulii cunoscute. Tentele rupte, bogăția de griuri colorate ale paletei, nu corespund numai înfățișării vizuale ale lumii, ci corespund în același timp finitelor nuanțe ale sufletului omenesc, după cum notele muzicale pe o partitură nu reprezintă numai sunetele destinate instrumentelor, ci semne care consemnează un sentiment. Biografia modernă
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
crepuscular al tentelor venețiene. Intevenția brutală a bitumului, întrerupea în secolul al XVIII-lea această subtilă tradiție. Procedeul compunerii tentelor prin transparență începe să se modifice cu Turner, prefigurând compunerea impresionistă a tentelor prin juxtapunere. Mai consistent și mai deliberat, griul obținut prin amestec fizic cu tentele pure în peisajele lui Constable, activând și modulând tonul local. Considerând tonul local ca fiind o tentă insuficient colorată și iluminată, chiar atunci când era obținută prin suprapunere transparentă, Delacroix îl refuză. Conceptul tradițional de
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]