1,390 matches
-
unui creion, în maniera zahărului descoperim gestul spontan al pensulei. În cazul lucrării „Nud” (Fig. 109) observăm cum specificul semnului grafic reușește să materializeze atât corpul uman, cât și elementele de decor ale fundalului. În planul secund, formele capătă atributul materialității prin structurile neregulate decorative. În prim-plan, forma are atributele umbrei ușor scenografice, tăioase, care parcă intenționează să mai acentueze mișcarea nudului. Gradația valorică în maniera zahărului respectă principiile corodării succesive. Cu cât sunt mai adânci șanțul sau pata, cu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
formei figurate. Rețeta tușului: 140 g soluție concentrată de zahăr topit la cald, 112 g tuș indian sau chinezesc, 12 g săpun de casă, 7 g gumă arabică soluție. MANIERA NEAGRĂ - MEZZOTINTA Tipul de figurare cu rostul de a sugera materialitatea lumii vizibile specific manierei mezzotinta este asemănător cu cel practicat în pictura de tip baroc. Este vorba de realizarea unor variații tonale în absența unor formule de a obține griuri prin linii hașurate. Aspectele privind redarea volumelor, a perspectivei și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
o textură produsă manual, de depresiuni minuscule, ale căror adâncimi variază în funcție de tonalitatea dorită. Imprimarea se face la fel ca în celelalte tehnici de gravură în adâncime. Maniera neagră sau mezzotinta este deosebit de spectaculoasă din punct de vedere al redării materialității. Din păcate, rezistența la tiraj este destul de mică, astfel explicându-se numărul ei mic de adepți. De cele mai multe ori, este folosită alături de - sau chiar inserată între - alte tehnici ale gravurii în adâncime, tocmai pentru a îmbogăți materialitatea semnului gravat. Mult
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
vedere al redării materialității. Din păcate, rezistența la tiraj este destul de mică, astfel explicându-se numărul ei mic de adepți. De cele mai multe ori, este folosită alături de - sau chiar inserată între - alte tehnici ale gravurii în adâncime, tocmai pentru a îmbogăți materialitatea semnului gravat. Mult timp, maniera neagră sau mezzotinta a fost utilizată aproape exclusiv pentru reproducerea picturilor, dar gama tonală bogată și subtilă oferită de această tehnică i-a atras și pe artiștii gravori, dispuși să își sacrifice timpul și să
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cazul concret al litografiei, dat fiind că pe piatră se pot realiza semne cu tuș și cretă, mimând desenul în pensulă, peniță și laviu sau cărbune, dar se pot insera și imagini fotografice, cu numeroase posibilități de nunțare a semitonurilor materialității, posibilitățile de figurare devin practic nelimitate. Degrevată de servituțiile tipografice, tehnica litografiei a cunoscut o relansare ca gen artistic în sine, după apariția tehnicii offset de tipar. Tocmai datorită posibilitățior nelimitate, menționate mai sus, offset ul, ca gen de tipar
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
permite o varietate bogată de griuri, iar textura semnului figurat se poate modifica în funcție de granulația pietrei, în așa fel încât să devină asemănătoare cu un desen realizat pe hârtii deosebite ca netezime și grain. Performanțele acestei maniere, sub aspectul redării materialității formelor figurate, sunt remarcabile. Maniera creionului, în cazul lui Daumier (Fig. 10), este, pe de o parte, o prelungire a performanțelor din desenul la șevalet, iar pe de alta, o rafinată exploatare a posibilităților de redare a materialității tipice litografiei
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
aspectul redării materialității formelor figurate, sunt remarcabile. Maniera creionului, în cazul lui Daumier (Fig. 10), este, pe de o parte, o prelungire a performanțelor din desenul la șevalet, iar pe de alta, o rafinată exploatare a posibilităților de redare a materialității tipice litografiei. În cazul acestui artist, cu o spectaculoasă carieră de ilustrator de presă, tehnica litografică a reprezentat cea mai potrivită modalitate de a genera și multiplica imagini. Este maniera care imită desenul în peniță sau pe cea a laviului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cea mai potrivită modalitate de a genera și multiplica imagini. Este maniera care imită desenul în peniță sau pe cea a laviului. Tușurile litografice sunt de trei feluri: solide, sub formă de pastă și lichide. În funcție de tipul de tuș folosit, materialitatea formei figurate poate fi asemănătoare cu cea realizată prin semnul lăsat de o peniță, de o pană sau de o pensulă pe hârtia de șevalet. Din punct de vedere tehnic, este poate cea mai complexă dintre manierele litografiei, necesitând multă
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
a unui proiect inițial. Pentru desenul în peniță, piatra litografică este preparată astfel încât suprafața să fie similară cu cea a hârtiei lucioase, în vreme ce pentru laviu suprafața trebuie să fie granulată. Aceste texturi diferite ale suprafeței de lucru dau șanse sporite materialităților specifice lăsate de traseul unei penițe sau de tușa unei pensule pe hârtie. În cazul peniței sau al penei, semnele sunt figurate printr-o serie de țesături sau puncte apropiate de tipurile de semne grafice proprii tehnicilor gravurii în adâncime
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de tehnica în adâncime, aquatinta (Fig. 12). Sugestia materială a formelor figurate se bazează în mare măsură pe gestul neintermediat, ajutat de textura tușului litografic și a pensulei. Chiar dacă formele care compun suprafața au fost bine elaborate în plan mental, materialitățile structurale sunt pur întâmplătoare, dat fiind că au rezultat în urma unei mișcări spontane a pensulei (Fig. 11). Traseele rezultate sunt o proiecție a stării de moment și mai puțin a unei dorințe de reliefare exactă a unui tip de materialitate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
materialitățile structurale sunt pur întâmplătoare, dat fiind că au rezultat în urma unei mișcări spontane a pensulei (Fig. 11). Traseele rezultate sunt o proiecție a stării de moment și mai puțin a unei dorințe de reliefare exactă a unui tip de materialitate, fie că este cea a tușului pe hârtie sau a vreunei forme reale recunoscute. Concordanța între concretețea gestului specific tușului și peniței în cazul materialității părului sau a ciorapului de damă este contrazisă în cazul proiectelor tradiționale. Cu toate acestea
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de moment și mai puțin a unei dorințe de reliefare exactă a unui tip de materialitate, fie că este cea a tușului pe hârtie sau a vreunei forme reale recunoscute. Concordanța între concretețea gestului specific tușului și peniței în cazul materialității părului sau a ciorapului de damă este contrazisă în cazul proiectelor tradiționale. Cu toate acestea, semnele astfel realizate tind să devină materii credibile, aparținând lumii materiale. MANIERA STROPILOR ÎN LITOGRAFIE (fr. crachis) Acest tip de manieră, prin texturile rezultate, se
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
imprimării. Și acesta este un domeniu al gravurii unde greșelile pot, uneori, să distrugă formele imaginate în proiect. Porozitatea sau granulația pietrei litografice nu mai poate fi refăcută odată ce a fost îndepărtată. Din această cauză, gestul care urmărește o anumită materialitate a texturii trebuie controlat (Fig. 23), pentru a preveni defecte ireparabile. Semnele grafice rezultate din gesturile gravorului tind să sugereze convingător materialitatea formei figurate, pentru a reda specificul înfățișării exterioare a subiectelor. Ar fi de remarcat că specificul acestei maniere
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
litografice nu mai poate fi refăcută odată ce a fost îndepărtată. Din această cauză, gestul care urmărește o anumită materialitate a texturii trebuie controlat (Fig. 23), pentru a preveni defecte ireparabile. Semnele grafice rezultate din gesturile gravorului tind să sugereze convingător materialitatea formei figurate, pentru a reda specificul înfățișării exterioare a subiectelor. Ar fi de remarcat că specificul acestei maniere constă în redarea materialității volumului, care capătă prioritate față de texturile comune, precum pielea, părul, iarba sau pământul (Fig. 24). Tehnica litografiei în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
controlat (Fig. 23), pentru a preveni defecte ireparabile. Semnele grafice rezultate din gesturile gravorului tind să sugereze convingător materialitatea formei figurate, pentru a reda specificul înfățișării exterioare a subiectelor. Ar fi de remarcat că specificul acestei maniere constă în redarea materialității volumului, care capătă prioritate față de texturile comune, precum pielea, părul, iarba sau pământul (Fig. 24). Tehnica litografiei în culori sau cromolitografia, ca principiu, a fost dezvoltată de Engelmann și Lasteyrie în 1816. Tradițional, ea se execută pe mai multe pietre
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tirajului. Din punctul de vedere al figurării, culoarea, în litografie, ca în mai toate tehnicile gravurii, avea la început doar un rol de personalizare a figurii desenate. Mai târziu, după degrevarea de obligațiile tiparului, va căpăta rosturi suplimentare proprii, subliniind materialitatea unei forme și prin atributul culoare. În litografie, pata colorată este consistentă, arareori descompusă în puncte mici, pe când în reproducerea offset litografică ea este rezultatul unui amestec optic, bazat pe principiile rasterului tipografic, în așa-numita tetracromie. Practic, din amestecul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
negru, se pot realiza și alte culori, precum și tonuri intermediare. Așa de pildă, suprapunerea de roșu și galben produce oranj, roșu peste albastru dă violet, iar galben peste albastru, desigur, verde. Dacă ar fi să apreciem un anumit tip de materialitate datorat amestecului coloristic, în primul caz, cel al litografiei în culori, ne-am putea raporta la textura tonală a picturii, iar în cel de-al doilea, al reproducerii offset litografice, la aceea a materialităților mimate fotografic, bazate pe iluzia recepției
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
să apreciem un anumit tip de materialitate datorat amestecului coloristic, în primul caz, cel al litografiei în culori, ne-am putea raporta la textura tonală a picturii, iar în cel de-al doilea, al reproducerii offset litografice, la aceea a materialităților mimate fotografic, bazate pe iluzia recepției formelor concrete. FOTOLITOGRAVURA În acest caz avem de-a face cu un procedeu de preparare a formelor de tipar plan în care desenul sau textul este reportat pe piatră, metal sau material sintetic, cu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
fie fotografierea formei de text cules ca pentru tipar înalt, fie mașini de fotoculegere. Situându-ne pe poziția artiștilor gravori, nu putem să nu ținem seama că prin eliminarea contactului direct cu forma tipărită s-a produs o îndepărtare între materialitatea formelor figurate și cele ale formei tipărite. În această viziune nu ne mai putem referi la forma gravată, care presupune o acțiune fizică directă asupra plăcii. Există totuși procedee subtile, nuanțate de a suplini această pierdere, ca, de pildă, dialogul
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
În tehnicile gravurii tradiționale, elementul tactil are o importanță covârșitoare, făcând diferența între gravura în înălțime și gravura în adâncime. În gravura plană, unde aceste calități texturale dispar, seducția materială a stampei poate fi compensată printr-o preocupare sporită față de materialitatea formelor figurate. Eliberarea artistului de restricțiile impuse de tehnicile tradiționale a condus spre noi tipuri de concept în gravura neconvențională modernă. Materialitatea încetează să fie doar un atribut veșmânt al unei forme și se reconfigurează într-un atribut concret al
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
plană, unde aceste calități texturale dispar, seducția materială a stampei poate fi compensată printr-o preocupare sporită față de materialitatea formelor figurate. Eliberarea artistului de restricțiile impuse de tehnicile tradiționale a condus spre noi tipuri de concept în gravura neconvențională modernă. Materialitatea încetează să fie doar un atribut veșmânt al unei forme și se reconfigurează într-un atribut concret al însuși semnului plastic. Astfel, transparența unui gri sau adâncimea catifelată a unui negru, rigoarea unei incizii lineare sau caligrafia sinuoasă a unui
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
șablon Este procedeul cel mai indicat pentru începători. Șablonul este în fapt un model în mărime naturală al unei forme, care servește la limitarea unor porțiuni din suprafață pe care se aplică o pastă colorată. Ca tehnică de sugerare a materialității subiectului figurat, serigrafia cu șablon este în mod categoric inoperantă. Practic identificarea acestuia se poate realiza numai printr o siluetă colorată egal. Desigur, în cazul manevrării în spațiul decupat al șablonului cu un burete apăsat inegal, se pot obține și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
clei ușor, de pește. Apoi, la uscarea cleiului, cu ajutorul unei cârpe de bumbac îmbibate în solvent, se îndepărtează prin frecare urmele lăsate de creta litografică, lăsând astfel libere ochiurile sitei, capabile să permită trecerea cernelii. Semnele figurate se apropie de materialitatea și textura desenului în cărbune pe o hârtie poroasă. FOTO - SERIGRAFIA În cazul metodelor fotomecanice, se poate acoperi sita serigrafică cu o folie de gelatină fotosensibilă (Fig. 78) pe care se va proiecta un negativ fotografic (Fig. 79). Prin operațiuni
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
adâncime. Dimpotrivă, atunci când realizează încerneluirea cu ajutorul unui rulou, numai pe înălțimile texturilor, va fi vorba de tehnica tiparului înalt. Cologravura poate fi imprimată cu ajutorul preselor de tipar sau prin procedee manuale. Forma plastică finală este de fapt o îmbinare a materialității de tip tridimensional cu repere grafice specifice bidimensionale. CATEGORIA GRAVURII ÎN SEC timbrul sec Procedeul se bazează pe proeminențele sau adâncimile plăcii gravate tradițional, după cum au fost realizate în tehnicile tiparului înalt sau ale celui adânc. Hârtia de gravură umectată
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
prin procedee specifice imaginii virtuale, cum ar fi site-urile cu galerii sau muzee construite eminamente electronic, s-a deschis o eră nouă în domeniul tradițional al gravurii. În mod evident, cel puțin unul din traseele acestui studiu, privitor la materialitatea în sine a produsului artistic numit stampă, va trebui reconsiderat cu fermitate. Atributele obiectului plastic micșorate sau chiar anulate prin impunerea acestor noi tehnici și mentalități au trebuit compensate prin programe estetice bazate pe conceptualism, dar și pe rafinate modalități
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]