10,211 matches
-
alt tărîm. Mai cu seamă anumite coincidențe toponimice suspecte Îndreptățeau bănuiala că de fapt Pablo nu plecase niciodată din România, ci, internat o lungă perioadă de timp În vreun azil psihiatric, fusese supus terapiei de restituire a personalității prin intermediul unei narațiuni oarecare (extratereștri, insule, securiști, miracole etc.). Așadar, pretinzînd că s-a Întors de pe o insulă din Pacific, nu mințea propriu-zis - tocmai din acest motiv era atît de convingător, iar relatarea lui avea o aparentă coerență -, ci reactualiza inconștient memoria falsă
Christina Domestica şi vînătorii de suflete by Petre Cimpoieşu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1372_a_2701]
-
Occident în perioada antichității. Ca și alte minorități naționale din țară și cea tadjică are o cultură bogată și variată. Neavând o formă scrisă a limbii, bagajul folcloric și tradițiile au fost transmise pe cale orală, din generație în generație, prin narațiuni, unele dintre acestea ajungând foarte cunoscute în întreaga țară. Naționalitatea pumi Populația pumi numără aproape 42.000 de persoane, fiind răspândită în principal în nord-vestul provinciei Yunnan. Pumi din Yunnan reprezintă majoritatea acestei populații la nivel național. Limba acestei etnii
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
de dregător. Dar privațiunile, neșansa și boala fac din Pu Songling un dascăl particular pe viață, sensibilizat de încercările existențiale dure și care avea să-și fructifice învățătura acumulată cu nesaț în profesie și în condei. Încercând să depășească ariditatea narațiunilor de inspirație cronicărească și limitele de compoziție ale povestirilor desprinse din folclor, Pu Songling propune o creație epică nouă, susținută de o construcție fantastică, în care inserează secvențe din viața reală, învăluite fie în poetice metafore, fie în alegorii cu
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
Modul de realizare a tăieturii conturului pesonajelor și vestimentației ne pot da un indiciu despre agilitatea mișcării acestora, sugestibilitatea gesturilor și evoluția acțiunii piesei. Teatrul de umbre din provincia Shaanxi Teatrul de umbre din provincia Shaanxi, nord-vestul Chinei, păstrează aparența narațiunilor populare, fiind totodată predecesorul mai multor opere locale din epoca modernă a provinciei. Figurinele acestuia sunt simple și naturale, cu caracter mai mult decorativ. Personajele din teatrul de umbre au, în general, contururi clare și linii grațioase și dau senzația
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
dacă eu lipseam, mama avea grijă să i-l dea la plimbare pe Matei, cu căruțul. Cubanezu era convins că frati-miu e foarte deștept, fiindcă își arăta fruntea cu degetul și știa cum face vaca. În acest punct al narațiunii, Matei, în calitate de coautor, m-a rugat să consemnez următoarele: „Mă întreb cum ar putea ele, amintirile, să lumineze așa, tam-nesam, vreun colțișor din tine încât să te vezi dintr-odată bebeluș în căruciorul tău zâmbind blocurilor, autobuzelor și mai ales
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1982_a_3307]
-
realitate, trebuie acum aplicată lumii exterioare a așa-numitei realități. Date fiind aceste transformări, care este principala sarcină cu care se confruntă scriitorul? Mai poate el oare să se folosească de tehnicile și perspectivele romanului tradițional al secolului XIX, cu narațiunea lui lineară, cronologie clară, personaje consulare ce-și ocupă cu desfătare propriile domenii în cadrul unui timp și al unui spațiu ample? Îl mai preocupă pe el originile personajului și ale personalității scufundate adânc în trecut, cercetarea tihnită a rădăcinilor, examinarea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2028_a_3353]
-
îmi dau seama că exemplele pe care le dai sunt doar două. Există o lacună, marcată de un punct și de „Și apoi...“, care corespunde povestirii despre oglinzi (Într-o rețea de linii ce se intersectează), adică unui exemplu de narațiune ce tinde să se structureze ca o operație logică, o figură geometrică, sau o partidă de șah. Dacă am încerca aproximarea numelor proprii, părintele cel mai ilustru al acestui mod de a povesti ar fi Poe și punctul de sosire
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
este enunțat întotdeauna de către Cititoare. În plus, fiecare „roman“ are un titlu ce corespunde și el unei necesități, dat fiind că titlurile citite unul după altul vor constitui și ele un incipit. Titlul este întotdeauna pertinent în mod literal temei narațiunii și de aceea fiecare „roman“ se va naște din întâlnirea dintre titlu și așteptarea Cititoarei, așa cum a formulat-o ea în cursul capitolului precedent. Cele de mai sus înseamnă că privind atent, în locul „identificării în alte euri“, găsești o grilă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
feminin“ corespunzător?) Să spunem atunci că în cartea mea posibilul nu este posibilul în absolut, ci posibilul pentru mine. Și nici măcar tot posibilul pentru mine; așa, de pildă, nu mă interesa să parcurg autobiografia mea literară, să rescriu tipuri de narațiune scrise deja; trebuiau să fie romane posibile, la marginea a ceea ce sunt și fac eu, realizabile printr-un salt din mine însumi, dar rămânând în limitele unui salt posibil. Această definiție limitativă a muncii mele (pe care am amintit-o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
sunt identice, amănunt firește foarte straniu, dar asupra căruia nu te oprești să meditezi, căci, puțin câte puțin, din traducerea improvizată și trudnică a lui Uzzi-Tuzii se conturează schema unei întâmplări; din descifrarea gâfâită de cuvinte amestecate se naște o narațiune amplă. Ițindu-se de pe coasta abruptă Încerc să mă conving că lumea vrea să-mi comunice ceva, să-mi transmită mesaje, avertismente, semnale. Mi-am dat seama de asta de când mă aflu la Petkwo. În fiecare dimineață ies din Pensiunea Kudgiwa
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
povești noi, pe care, pentru a le povesti, ar fi nevoie să povestesc altele, așa că, plecând de la un moment sau loc oarecare, să întâlnesc aceeași densitate materială de povestit. Mai mult chiar, privind în perspectivă la tot ce las în afara narațiunii principale, văd o pădure extinsă în toate direcțiile, atât de deasă, încât nu lasă lumina să treacă; un material mult mai bogat decât cel ales de data asta ca figurând în prim-plan, din care pricină nu e exclus ca
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
de metempsihoză, dat fiind că nu a murit niciodată și a continuat să trăiască și să compună peste milenii. El este autorul, în afară de cele două poeme ce i se atribuie de obicei, al unei mari părți a celor mai cunoscute narațiuni scrise. Ermes Marana, apropiind un magnetofon de deschizătura grotei unde bătrânul se ascunde... Dar dintr-o scrisoare precedentă, din New York, originea ineditelor oferite de Marana pare să fie cu totul alta: „Sediul OEPHLW, cum puteți vedea din hârtia cu antet
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
nu mă pot hotărî; paiața asta infantilă a devenit pentru mine o emblemă a condiției mele, un avertisment, o provocare. Fascinația romantică dată stării pure din primele fraze ale primului capitol al multor romane nu întârzie să se piardă în narațiunea care urmează: e promisiunea unui timp de lectură ce se întinde dinaintea noastră, care poate conține toate evoluțiile posibile. Aș vrea să pot scrie o carte care să fie numai un incipit, menținând pe toată durata ei potențialitatea de la început
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
un incipit, menținând pe toată durata ei potențialitatea de la început, așteptarea încă fără obiect. Dar cum ar putea fi construită o asemenea carte? S-ar întrerupe, oare, după primul paragraf? Ar prelungi la infinit preliminariile? Ar interpola un început de narațiune în altul, ca în O mie și una de nopții? Astăzi mă voi apuca să copiez primele fraze ale unui roman celebru, ca să văd dacă încărcătura de energie conținută în acel început trece asupra mâinii mele, care, după primirea impulsului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
iulie, către seară, un tânăr a coborât în stradă, din cămăruța pe care o subînchiriase pe ulița S. și, încet, nehotărât parcă, s-a îndreptat spre podul K. Voi copia și al doilea paragraf, indispensabil ca să mă transporte în fluxul narațiunii: Pe scară, a evitat la mustață întâlnirea cu proprietăreasa. Cămăruța lui era tocmai sub acoperișul unei clădiri înalte, de cinci etaje, și semăna mai mult cu un dulap decât cu o locuință. Și tot așa până la: Îi datora o grămadă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
aceia, băieți, seara, merg, vine... Nu aveți deja o idee clară despre ce e vorba? - spune Lotaria. - Nu încape îndoială că e un roman de război, plin de acțiune, într-un stil sec, cu o anume încărcătură de violență. O narațiune ce rămâne la suprafață, s-ar spune; dar, ca să fim siguri, e bine întotdeauna să facem câte un sondaj în lista de cuvinte ce apar o singură dată, care își au și ele importanța lor. Iată, de pildă: fustă, (a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
47), aibă, merse, (al) cui, dimineața, părea (46), trebuia (45), până, mână, auzi (43), ani, Cecina, care, Delia, mâini, fată, șase, seara (42), fereastră, putea, aproape, singură, (se) întoarse, bărbat (41), mă, voia (40), viața (39)... Cum vi se pare? Narațiune intimistă, sentimente subtile, abia schițate, un mediu modest, viață de zi cu zi în provincie... Ca dovadă, să luăm un eșantion de cuvinte care apar o singură dată: înfrigurat, înșelată, închipuit, inginer, (a deveni) gelos, ingenuu, înghiți, înghițită, înghițea, (a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
despre senzații tactile cu perfectă naturalețe, de parcă era subînțeles că spusele mele n-ar fi avut alt subiect. Pentru a îndrepta conversația spre alt teren, am încercat să fac o comparație cu lectura unui roman, în care curgerea liniștită a narațiunii, pe un ton egal, slujește la scoaterea în evidență a senzațiilor subtile și precise asupra cărora vrem să atragem atenția cititorului; dar, în cazul romanului, trebuie ținut seama de faptul că în succesiunea frazelor apare de fiecare dată o singură
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
Chiar și fragmentul acesta dintr-o carte de copii ar trebui să figureze pe lista cărților întrerupte. Dar ce titlu are? Dacă avea un titlu, l-am uitat și pe acela. Dați-i dumneavoastră unul. Cuvintele cu care se întrerupe narațiunea par să exprime foarte bine spiritul celor O mie și una de nopți. Notezi, deci, Întreabă, nerăbdător să asculte povestirea pe lista de titluri pe care le-ai cerut inutil de la bibliotecă. — Pot să mă uit? - întreabă al șaselea cititor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
s‑au petrecut la sfârșitul secolului trecut la Praga, „orașul misterelor“. Întâmplarea, dacă poate fi numită astfel - va fi relatată de diverși autori, În tonalități distincte, diferențierile nefiind Însă semnificative, iar eu mă voi opri la versiunea lui Haim Franckel, narațiunea sa având un cert ascendent asupra celorlalte, Întrucât reunește o serie de mărturii ale discipolilor privitoare la Maestru. Dacă din acest text s‑ar suprima digresiuni pe marginea credinței, moralei, hasidismului, pe alocuri Împănate cu citate pilduitoare din Talmud sau
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1958_a_3283]
-
cumpără-mi ziarul, stai la rînd la pui, spală vasele alea, alege fasolea, șterge mozaicul, vezi dacă a venit laptele, cheamă-l pe Ovidiu de afară, stinge lumina, plătește telefonul, trezește-mă la șapte, curăță mărarul, scoate sîmburii la vișine...". Narațiunea din "Ca frunza-n vînt" e construită din instantanee, în succesiunea unor figuri aproape închise ermetic în portrete făcute fără cusur, împietrite în nemișcarea unor marionete pe care le-a părăsit păpușarul, uneori sau scufundate în curgerea cleioasă a unui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1497_a_2795]
-
Reveniți la han ospătarul i-a privit cu impertinență, în timp ce le lua comanda a spus, ca din întâmplare, că plouase cu o zi în urmă și fără îndoială pământul era ud, era chiar obraznic, asta nu se prea potrivea cu narațiunea francezului, dar în fine, în viață nu-i totul chiar ca la carte. Au băut cu înghițituri mari cafeaua, nici nu era prea grozavă și au plecat spre mașină, grijulii ca nu cumva din pricina unui ospătar impertinent să-și strice
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1497_a_2795]
-
cu caracter oratoric d) compoziții cu caracter publicistic e) compoziții gramaticale C. Tematica compozițiilor școlare Tematica compozițiilor școlare trebuie să fie bogată și variată. Ideea acreditată de către vechii metodiști, precum că elevilor mai mici le este mai ușor să alcătuiască narațiuni decât descrieri, pare să fi pierdut teren, descrierile ocupând un loc important în manualele școlare alături de narațiuni chiar din clasa I. Compozițiile despre cele patru anotimpuri sunt de actualitate, începând din clasa a II-a și mergând chiar până în clasa
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
școlare trebuie să fie bogată și variată. Ideea acreditată de către vechii metodiști, precum că elevilor mai mici le este mai ușor să alcătuiască narațiuni decât descrieri, pare să fi pierdut teren, descrierile ocupând un loc important în manualele școlare alături de narațiuni chiar din clasa I. Compozițiile despre cele patru anotimpuri sunt de actualitate, începând din clasa a II-a și mergând chiar până în clasa a VIII-a când se studiază poeziile Vara de George Coșbuc și Rapsodii de toamnă de George
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]
-
model comentariu literar simplu care poate fi încercat la clasa a V-a. Puiul de I.Al.Brătescu-Voinești Dragostea mamei pentru copiii ei - desigur sub diverse forme - reprezintă o temă prezentă în operele celor mai mulți scriitori. Ea e prezentă și în narațiunea Puiul, scrisă I.Al.Brătescu-Voinești, un scriitor deosebit de sensibil, de duios și bun cunoscător al sufletului omenesc, pentru că, deși este vorba de o prepeliță, dragostea ei pentru cei șapte puișori este profund umană. Ceea ce impresionează profund este atmosfera de tristețe
Manual de compunere pentru clasele II - VIII by Luminiţa Săndulache () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1636_a_2907]