122,370 matches
-
teatru, unde regizorul poate continuă să fie demiurgul din culise. Fără a vrea să diminuez importanța regiei de film, aș vrea să atrag atenția asupra unui detaliu: când s-a acordat Oscarul pentru cel mai bun film, nu regizorul, ci producătorii au fost chemați să primească premiul, iar Clint Eastwood s-a scuzat pentru prezența lui pe scenă! Cu alte cuvinte, în lumea filmului, noul demiurg e producătorul, nu regizorul. Cred că Michel Foucault ar fi zâmbit în fața acestei inovații: puterea
Doi mari regizori (II) by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11938_a_13263]
-
când s-a acordat Oscarul pentru cel mai bun film, nu regizorul, ci producătorii au fost chemați să primească premiul, iar Clint Eastwood s-a scuzat pentru prezența lui pe scenă! Cu alte cuvinte, în lumea filmului, noul demiurg e producătorul, nu regizorul. Cred că Michel Foucault ar fi zâmbit în fața acestei inovații: puterea îi aparține celui care desemnează limitele "terestre" ale viziunii artistice (a regizorului). Oricum, există un raport de dependență între mai mult de două straturi, între mizanscenă (care
Doi mari regizori (II) by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11938_a_13263]
-
și cu verb, pe când un spectacol la îndemâna amatorilor poate pricinui o prăpădire monstruoasă a ceea ce s-a clădit într-o istorie solară a teatrului românesc. Or, aceasta, la „Tănase” ar invalida nu o reprezentație, nu o distribuție de actori, realizatori, producători etc., ci o comoară de calificative adunate într-o istorie care taie prin mijloc arta și cultura unui secol! Prin talentul, dăruirea și profesionalismul său, regizorul Nae Cosmescu nu lasă să se întâmple aceasta, nu numai la Teatrul de Revistă
NAE COSMESCU. LA VÂRSTA POMULUI GATA SĂ UMPLE COŞURILE CULEGĂTORILOR... de AUREL V. ZGHERAN în ediţia nr. 1526 din 06 martie 2015 [Corola-blog/BlogPost/382716_a_384045]
-
de filmare n-am avut la cadru tot ce ne trebuia", "din buget ni s-au furat pe traseu două treimi", "producția a fost un coșmar"), terminat cu bani incredibil de puțini (circa 200.000 $), primit cu circumspecție de propriii producători, apoi - miracol! - selectat la Cannes în Quinzaine, unde face figură mai mult decît onorabilă (după care, o parte a presei se simte obligată să încerce să declanșeze o veritabilă isterie națională pe marginea "marelui succes de la Cannes"); doar că, pătruns
Care marfă? Care bani? by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16020_a_17345]
-
la toamnă. Filmul a fost făcut într-un timp record, cu un buget record (1 milion de dolari, ceea ce e puțin față de dificultatea producției și față de tarifele pieței internaționale); 45% din buget e de proveniență franceză; 55% sînt fonduri românești; producătorul român dominant e Cristian Comeagă (Domino Film). S-ar putea ca, bine distribuit, Filantropica să fie un mare succes de public: nici un moment de plictiseală, "bogăție-sărăcie-sex", umor în cascadă, melancolie subterană, telenovelă și postmodernism - orice spectator, din orice categorie de
Prinț sau cerșetor by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16055_a_17380]
-
cu mîna" - nu la figurat, ci la propriu - de un condamnat la moarte dotat cu neștiute virtuți paranormale. O scenă frisonantă căci atoatebinefăcătorul e un negru uriaș cu o gingășie infantilă, bonom și inocent, capabil și de alte minunății, dar producătorii și distribuitorul Glob Com Media roagă insistent să nu fie dezvăluite surprizele și deznodămîntul! Dacă nu s-ar specifica pe generic că este vorba de o ecranizare a unui best-seller de Stephan King aflat la a treia întîlnire cu regizorul
"Contaminări" transoceanice by Irina Coroiu () [Corola-journal/Journalistic/16104_a_17429]
-
Eugenia Vodă Personajul-cheie al lumii filmului a fost, este și va fi Producătorul. Americanii știu cel mai bine asta, de vreme ce, la strigarea Oscarului pentru cel mai bun film, pe scenă nu urcă regizorul ci producătorul, omul căruia un film îi datorează, propriu-zis, existența. Se știe, nici o altă artă nu e atît de dependentă
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
Eugenia Vodă Personajul-cheie al lumii filmului a fost, este și va fi Producătorul. Americanii știu cel mai bine asta, de vreme ce, la strigarea Oscarului pentru cel mai bun film, pe scenă nu urcă regizorul ci producătorul, omul căruia un film îi datorează, propriu-zis, existența. Se știe, nici o altă artă nu e atît de dependentă de "suportul material" și de "ceilalți" cum e filmul. Un film făcut de un artist neînțeles, pentru sine, un "film de sertar
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
un nonsens. În materie de cinema, reevaluările timpului nu pot fi, nici pe departe, la fel de spectaculoase ca în literatură sau în pictură. Filmul este sau nu este! Dacă filmul românesc e mort, lucrul se datorează, poate, în primul rînd, absenței producătorului autentic din peisajul autohton. A devenit un loc comun ideea că "nu sînt filme pentru că nu sînt bani". Nu banii îi lipsesc filmului românesc ci producătorii, adică oamenii capabili și să găsească bani, și să știe ce să facă cu
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
este! Dacă filmul românesc e mort, lucrul se datorează, poate, în primul rînd, absenței producătorului autentic din peisajul autohton. A devenit un loc comun ideea că "nu sînt filme pentru că nu sînt bani". Nu banii îi lipsesc filmului românesc ci producătorii, adică oamenii capabili și să găsească bani, și să știe ce să facă cu ei, și să știe cum să imprime o traiectorie produsului finit, adică filmului. Înainte de '89, unicul producător era statul (interesat de film ca instrument de propagandă
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
sînt bani". Nu banii îi lipsesc filmului românesc ci producătorii, adică oamenii capabili și să găsească bani, și să știe ce să facă cu ei, și să știe cum să imprime o traiectorie produsului finit, adică filmului. Înainte de '89, unicul producător era statul (interesat de film ca instrument de propagandă; v. Lenin: "cinematograful e, pentru noi, cea mai importantă artă"...); după '89, pentru statul "democratic" și sărac, existența unei cinematografii naționale n-a mai figurat printre priorități. Iar pe terenul viran
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
ca instrument de propagandă; v. Lenin: "cinematograful e, pentru noi, cea mai importantă artă"...); după '89, pentru statul "democratic" și sărac, existența unei cinematografii naționale n-a mai figurat printre priorități. Iar pe terenul viran nu s-a impus nici un producător puternic, mai degrabă cîțiva producători "delegați" ai unor producători străini. Din motive obiective (ex. lipsa unui parc de săli adecvat) și din motive subiective (ex. lipsa talentului de producător, pentru că e vorba, și aici, de un talent), puținele experiențe "private
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
Lenin: "cinematograful e, pentru noi, cea mai importantă artă"...); după '89, pentru statul "democratic" și sărac, existența unei cinematografii naționale n-a mai figurat printre priorități. Iar pe terenul viran nu s-a impus nici un producător puternic, mai degrabă cîțiva producători "delegați" ai unor producători străini. Din motive obiective (ex. lipsa unui parc de săli adecvat) și din motive subiective (ex. lipsa talentului de producător, pentru că e vorba, și aici, de un talent), puținele experiențe "private" în materie de producție de
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
noi, cea mai importantă artă"...); după '89, pentru statul "democratic" și sărac, existența unei cinematografii naționale n-a mai figurat printre priorități. Iar pe terenul viran nu s-a impus nici un producător puternic, mai degrabă cîțiva producători "delegați" ai unor producători străini. Din motive obiective (ex. lipsa unui parc de săli adecvat) și din motive subiective (ex. lipsa talentului de producător, pentru că e vorba, și aici, de un talent), puținele experiențe "private" în materie de producție de film, în toți acești
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
printre priorități. Iar pe terenul viran nu s-a impus nici un producător puternic, mai degrabă cîțiva producători "delegați" ai unor producători străini. Din motive obiective (ex. lipsa unui parc de săli adecvat) și din motive subiective (ex. lipsa talentului de producător, pentru că e vorba, și aici, de un talent), puținele experiențe "private" în materie de producție de film, în toți acești peste zece ani, s-au dovedit lamentabile. Cei care au investit, sporadic, ceva bani în ceva filme, s-au dovedit
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
talent), puținele experiențe "private" în materie de producție de film, în toți acești peste zece ani, s-au dovedit lamentabile. Cei care au investit, sporadic, ceva bani în ceva filme, s-au dovedit nu niște pionieri în meseria, nascîndă, de producător de film în România, ci niște aventurieri de cursă scurtă, niște improvizați în căutare de improvizații. După '89, nimeni nu s-a îmbogățit sau nu s-a ruinat, la noi, făcînd film. Există și așa-numiții producători pe banii statului
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
meseria, nascîndă, de producător de film în România, ci niște aventurieri de cursă scurtă, niște improvizați în căutare de improvizații. După '89, nimeni nu s-a îmbogățit sau nu s-a ruinat, la noi, făcînd film. Există și așa-numiții producători pe banii statului: oameni în posturi cu putere de decizie, care au gestionat haotic sau mediocru puținii bani de la buget pentru filme. Și, conform tradiției, într-un climat de trainică iresponsabilitate, la noi nimeni nu răspunde, niciodată, pentru nimic, și
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
orice eficiență practică. Apoi, nimeni nu răspunde, la noi, pentru distribuția dezastruoasă a unui film românesc (fie el Marfa și banii, întors neșifonat de la Cannes, și care, în lipsa vreunei strategii de lansare, face, din plin, săli goale!). În cinematografiile cu producători veritabili - de la independenți pînă la marile studiouri - lucrurile se văd altfel: filmul e o chestiune vitală și totul se plătește. De pildă, Alain Sarde, producătorul francez cel mai prolific (peste 100 de filme la activ), își amintea, la Cannes, zîmbitor
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
și care, în lipsa vreunei strategii de lansare, face, din plin, săli goale!). În cinematografiile cu producători veritabili - de la independenți pînă la marile studiouri - lucrurile se văd altfel: filmul e o chestiune vitală și totul se plătește. De pildă, Alain Sarde, producătorul francez cel mai prolific (peste 100 de filme la activ), își amintea, la Cannes, zîmbitor, cîte milioane de dolari a pierdut, acum niște ani, producînd un film care s-a dovedit o cădere. După ce a fost, multă vreme, producător independent
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
Sarde, producătorul francez cel mai prolific (peste 100 de filme la activ), își amintea, la Cannes, zîmbitor, cîte milioane de dolari a pierdut, acum niște ani, producînd un film care s-a dovedit o cădere. După ce a fost, multă vreme, producător independent, Sarde s-a lăsat, în fine, "înglobat": Les Films Alain Sarde a devenit o filială a Studio Canal. Care sînt avantajele și care sînt inconvenientele apartenenței la un grup? Dacă filmul e o cădere, nu sînt sancționat financiar așa cum
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
o lovitură". Sarde refuză să facă filme cu bugete mai mari de 30 milioane de dolari: "N-aș face-o nici pe banii mei, deci cu atît mai puțin pe banii altora!" (E de prisos să mai spunem că mentalitatea producătorului de stat, la noi, e, dimpotrivă, aceea că pe banii altora poți să faci orice!). Cum lucrează Alain Sarde? "Cînd produc un film, cînd îi gîndesc bugetul, iau în calcul intrările la care va fi amortizat filmul, rețetele posibile după
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
eventualele redifuzări. Studiez toate posibilitățile. Dar mi-am păstrat mentalitatea de independent: cînd plec de la birou, sting lumina. Nu înseamnă că, dacă biroul nu-mi mai aparține, să las lumina aprinsă"... Încă o declarație de ținut minte: "Înainte de a fi producător, sînt cinefil"... Linia editorială Alain Sarde urmărește diversitatea culturală; ceea ce e important pentru un producător nu e localizarea geografică, ci fidelitățile și gusturile lui. De pildă, Sarde îi e fidel lui Godard, de 25 de ani, chiar dacă filmele maestrului nu
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
birou, sting lumina. Nu înseamnă că, dacă biroul nu-mi mai aparține, să las lumina aprinsă"... Încă o declarație de ținut minte: "Înainte de a fi producător, sînt cinefil"... Linia editorială Alain Sarde urmărește diversitatea culturală; ceea ce e important pentru un producător nu e localizarea geografică, ci fidelitățile și gusturile lui. De pildă, Sarde îi e fidel lui Godard, de 25 de ani, chiar dacă filmele maestrului nu fac public: "Mă consider privilegiat să lucrez cu un mit viu", zice Sarde, pentru care
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
cu un mit viu", zice Sarde, pentru care a produce un film înseamnă cu totul altceva decît a urmări profitul cu orice preț. Pentru că există și pierderi profitabile, care sfîrșesc prin a se întoarce în cîștig. Tot Sarde e și producătorul ultimelor două filme ale lui David Lynch; Lynch preferă să lucreze cu europeni pentru că are mai multă "libertate artistică". Drept care "ultimul Lynch" e finanțat integral din fonduri franceze! Așa cum, pe vremuri, francezi rafinați au găsit bani peste Ocean: François Truffaut
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]
-
e finanțat integral din fonduri franceze! Așa cum, pe vremuri, francezi rafinați au găsit bani peste Ocean: François Truffaut a fost produs de United Artists, Jean-Luc Godard de Columbia, Claude Sautet de Paramount. Cariera lui Alain Sarde demonstrează, printre altele, că Producătorul nu e un personaj care învîrte banii cu lopata, ca să-i arunce în focul filmului, producătorul e un cinefil pragmatic și un om cu idei. Nu banii fac un producător, nu banii îi dau gustul, flerul, ideile. De pildă, povestește
La umbra producătorilor în floare by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/16087_a_17412]