5,534 matches
-
Asociației Vizual de a derula împreună un program de responsabilizare socială realizat mai ales pentru adolescente și tinere cu vârste între 15 - 28 de ani: o serie de întâlniri / ateliere motivaționale axate pe dezvoltarea personală. Așa cum un artist caută, prin repetiții, drumul spre adevărul personajului pe care îl va întruchipa, aceste întâlniri au scopul să ne călăuzească spre descoperirea adevăratului „eu”. Evenimentele sunt programate în lunile aprilie și mai: întâlniri / ateliere și un spectacol de teatru - Marină și celălalt, de Valeria
Monica Dascălu, la lansarea proiectului teatrului Nottara "Descoperă puterea din tine" () [Corola-journal/Journalistic/67036_a_68361]
-
publicul să ia o porție de râs sau plâns, după bunul plac și înțeles al piesei. După cum susținea Oana Duma, Forever Folk, "Noi 4 e un pretext de spectacol în spectacol. O poveste cu iz de telenovelă, spusă în cadrul unei repetiții. Actorii sunt personajele piesei sau sunt doar actorii. Uneori, e greu să mai faci diferența dacă cel care face o criză de nervi e personajul sau actorul. Ceea ce te duce cu gândul - imediat - la câte fețe poți juca în decurs
NOI 4, un pretext de spectacol în spectacol by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/67131_a_68456]
-
începe poemul puțin după ce bolile îl năpădesc la Viena, iar bolile trebuie că joacă un rol, fiindcă medicul îi administrează medicamente, poate și analgezice, și sub influența acestora este posibil (repet, e o supoziție) ca psihicul poetului să reacționeze. Supradimensionarea, repetițiile numeroase și finalul lui Miradoniz, "vătuit", "amnezic", iată trei expresii stilistice ale filosofiei compoziției sau/și ale curei medicamentoase. Să le luăm pe rând. Hiperbola îmbracă haina imaginilor vizuale (castelul zânei e făcut din stânci, coloanele din munți), a comparației
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
îmbracă haina imaginilor vizuale (castelul zânei e făcut din stânci, coloanele din munți), a comparației ("O vale cât o țară e grădina/ Castelului Miradoniz", "florile/ Ca arborii-s de mari"), a metaforei ("păduri/ De flori") într-o revărsare impetuoasă, tropicală. Repetițiile la distanță depășesc orice închipuire. Nicăieri nu vom mai întâlni ceva asemănător. "Miradoniz avea palat de stânci./ Drept streșină era un codru vechi/ Și colonadele erau de munți în șir,/ Ce negri de bazalt se înșirau,/ Pe când deasupra, streșina antică
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
streșina antică,/ Codrul cel vechi fremea îmflat de vânt". Pentru început, cititorul remarcă trei cuvinte care se repetă: streșină, codru și vechi. Probabil nici Eminescu nu era foarte sigur unde o să se ajungă și maschează puțin procedeul. Face, așa cum spuneam, repetițiile la distanță și modulează: streșină și streșina, codru și codrul, codru vechi și codrul cel vechi. Înaintând în text, ne așteaptă alte surprize. Poetul nu renunță la repetiție și reia parțial schema cu insula din Geniu pustiu, Făt-Frumos din lacrimă
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
sigur unde o să se ajungă și maschează puțin procedeul. Face, așa cum spuneam, repetițiile la distanță și modulează: streșină și streșina, codru și codrul, codru vechi și codrul cel vechi. Înaintând în text, ne așteaptă alte surprize. Poetul nu renunță la repetiție și reia parțial schema cu insula din Geniu pustiu, Făt-Frumos din lacrimă și Sărmanul Dionis. Imaginează prin urmare o vale tăiată de un fluviu cu insule pe el: "O vale-adâncă ce-ngropa în codri,/ Vechi ca pământul, jumeta din munte
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
sus în palat -/ O vale-adâncă și întinsă, lungă,/ Tăiată de un fluviu adânc, bătrân,/ Ce pe-a lui spate văluroase pare/ A duce insulele ce le are-n el -/ O vale cât o țară e grădina/ Castelului Miradoniz". Am subliniat repetițiile "reziduale" (codri, vechi), dar voi semnala și anafora, repetiția la început de vers a substantivului "vale", ca și faptul că poetul, ca să zic așa, nu se mai stăpânește și acumulează, dă naștere la noi și noi repetiții. "Munte" reprezintă repetiția
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
de un fluviu adânc, bătrân,/ Ce pe-a lui spate văluroase pare/ A duce insulele ce le are-n el -/ O vale cât o țară e grădina/ Castelului Miradoniz". Am subliniat repetițiile "reziduale" (codri, vechi), dar voi semnala și anafora, repetiția la început de vers a substantivului "vale", ca și faptul că poetul, ca să zic așa, nu se mai stăpânește și acumulează, dă naștere la noi și noi repetiții. "Munte" reprezintă repetiția "modulată" a lui "munți", de dinainte, "negre" a lui
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
Miradoniz". Am subliniat repetițiile "reziduale" (codri, vechi), dar voi semnala și anafora, repetiția la început de vers a substantivului "vale", ca și faptul că poetul, ca să zic așa, nu se mai stăpânește și acumulează, dă naștere la noi și noi repetiții. "Munte" reprezintă repetiția "modulată" a lui "munți", de dinainte, "negre" a lui "negri", de dinainte, "stânci" a lui "stânci", din primul vers, "duceau" este forma morfologică a lui "a duce". Mai departe, masa textuală este încrustată ca un răboj de
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
repetițiile "reziduale" (codri, vechi), dar voi semnala și anafora, repetiția la început de vers a substantivului "vale", ca și faptul că poetul, ca să zic așa, nu se mai stăpânește și acumulează, dă naștere la noi și noi repetiții. "Munte" reprezintă repetiția "modulată" a lui "munți", de dinainte, "negre" a lui "negri", de dinainte, "stânci" a lui "stânci", din primul vers, "duceau" este forma morfologică a lui "a duce". Mai departe, masa textuală este încrustată ca un răboj de numărul celorlalte repetiții
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
repetiția "modulată" a lui "munți", de dinainte, "negre" a lui "negri", de dinainte, "stânci" a lui "stânci", din primul vers, "duceau" este forma morfologică a lui "a duce". Mai departe, masa textuală este încrustată ca un răboj de numărul celorlalte repetiții: Iar la castel de treci prin colonade,/ Dai de înalte hale cu plafondul/ Lor negru strălucit și cu păduri/ De flori. Păduri cărora florile/ Ca arborii-s de mari. Roze ca sorii,/ Și crini, ca urnele antice de argint,/ Se
EMINESCU. CÂTEVA NOTE by Dan Grădinaru () [Corola-journal/Journalistic/6714_a_8039]
-
limitat. Ele sunt înlănțuite cronologic într-un câmp cu o dinamică proprie și cu un orizont de așteptare specific: cititorii doresc ca povestea sau personajele să fie reciclate într-o manieră mereu nouă și așteaptă să fie surprinși de originalitatea repetiției. De aceea autorii nu se pot limita doar la o simplă reluare, ci caută să evite monotonia prin abordări imprevizibile. În timp ce intertextualitatea este considerată de Roland Barthes (Image-Music-Text, 1977) o țesătură care reduce arta scriitorilor la un simplu proces de
Cum să vorbești despre ceea ce nu poți să vorbești? by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/6720_a_8045]
-
formează ceea ce autorul numește Ciclul Federman (O parte a acestuia) sau Rămășițele & scopul Holocaustului (The Federman Cycle (A Portion Thereof) or Debris & Design of the Holocaust, 1997), titlul unui scurt text în proză în care Federman recunoaște că doar prin repetiție poate să își surprindă viața în mod convingător și să construiască astfel un ciclu. Seria scrierilor sale, de fapt fragmente în care reciclează aceleași traume, a crescut până la treizeci de texte și, desigur, va mai prolifera atât în proză, cât
Cum să vorbești despre ceea ce nu poți să vorbești? by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/6720_a_8045]
-
-se uneori, așa cum o mărturisește în Ia sau lasă, un "schizotip... călărind două limbi/ culcându-se cu două limbi în același timp", "încălecând două limbi, două continente, două vieți și două culturi". El amplifică astfel drama rememorării nu numai prin repetiție și revizie, ci și prin duplicare lingvistică, un proces denumit de el însuși "distorificare". Bazându-se pe aceleași evenimente autobiografice, dar narate în două limbi diferite, Federman înțelege scrisul ca pe un proces de " nesfârșită procrastinare", "o mare traversare" a
Cum să vorbești despre ceea ce nu poți să vorbești? by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/6720_a_8045]
-
particulele atomice este important în fizică, și spațiul dintre texte permite unor forțe de atracție și respingere să se manifeste plenar. Nevoia de a acoperi aceste spații îl determină pe Federman să oscileze de la un text la altul, să introducă repetiții, să comenteze asupra propriilor sale scrieri în vaste metanarațiuni și să creeze o complementaritate discursivă triplă: din perspectivă temporală, intratextualitatea lui Federman se bazează pe complementaritatea băiat/tânăr vs. adult/bătrân, din perspectivă spațială Franța este opusă Americii, în timp ce din
Cum să vorbești despre ceea ce nu poți să vorbești? by Pia Brînzeu () [Corola-journal/Journalistic/6720_a_8045]
-
tineri instrumentiști cu vârste cuprinse între 15 și 18 ani. Este vârsta formării conștiințelor, a formării prieteniilor celor trainice. În cea de a doua parte a lunii, concertele din țară au loc la Oradea, la sediul Filarmonicii, unde au început repetițiile, de asemenea la București, la Ateneul Român. în actuala ei structură "C.E.I. Youth Orchestra" cuprinde aproape 70 de tineri instrumentiști din 14 țări ale regiunii, din Albania, Austria, Ungaria, Cehia, Belarus, Bulgaria, Slovacia, Macedonia, Serbia, Ucraina, Polonia, Moldova, Italia, România
Momentele muzicale ale lunii noiembrie by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6741_a_8066]
-
casa." (Proverb). Grăbită pornire-n jos, tratînd reversul elevației lui Baudelaire. Senzațiile extreme au și întoarcere, și aceasta, nu fuga în sine, care-l va istovi, la un moment dat, îl frămîntă pe "arlechinul speriat de moarte". Antrenarea pentru răbdare, repetițiile pentru ultimul rol, magistral, fiindcă neîngăduitor de retușuri, sînt antidoturile unei frici care nu-și află deznodămînt. Asta vrea să fie Lecția de opium, o divulgare a artificiului unei realități artificiale, o renegare a himerelor stimulate să poftească în spațiul
Semnul lunii by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/6747_a_8072]
-
eleganța unui adio, chiar și la un maniac al rolului final. Ieșirea e, orice i-ai face, grăbită și nu îndeajuns pusă la punct, viața care se irosește pentru a o șlefui fiind, în scurtimea ei, un imperfect răgaz de repetiții. Iar lumina care începe să se vadă, în negura unei luni ca un destin blestemat, e deja semnul trecerii dincolo de nori. Fie ei de opiu sau de hîrtie.
Semnul lunii by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/6747_a_8072]
-
în totală diferență. Polipticul înseamnă o juxtapunere. Juxtapunerea poate să ducă cu gîndul la o repetitivitate pînă la limita experienței zen, pînă acolo unde te golești de substanță, de propria ta ființă și te contopești cu obiectul contemplat, sau, dimpotrivă, repetiția poate să-ți anime privirea și să te mențină într-o captivitate perpetuă, într-un epos căruia nu i te mai poți sustrage. Metodele de amenajare a unui poliptic sînt la dispoziția artistului și nu există o soluție prealabilă. La
Un dialog despre Ilie Boca la Galeria Eleusis by Oana Olariu () [Corola-journal/Journalistic/6743_a_8068]
-
o inimă mare și o minte luminată aflate în permanentă acțiune. Astfel a luat ființă în vara anului trecut, la Sinaia, Orchestra Națională de Tineret. O lungă perioadă de selecții, de audiții organizate în principalele orașe ale țării, au precedat repetițiile și concertele susținute, și de această dată, sub bagheta dirijorului Cristian Mandeal. Inclusiv în vara acestui an. Cu totul recent, în mijloc de decembrie, la Ateneu, sub aceeași îndrumare, tinerii instrumentiști s-au reunit într-un concert de sezon oferit
Muzica îi apropie pe cei tineri! by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6601_a_7926]
-
însoțit pe soțul meu la Jerusalem City Ballet., la orele de balet ținute de Nadya Timofeeva cu copii sau cu profesioniști, cât și la orele de master class ținute de Ioan Tugearu, cu șase tineri coregrafi, în pregătire, sau la repetițiile în care compunea coregrafia pentru piesa Violoncelul, gândită pe Concertul pentru violoncel și orchestră al compozitorului contemporan din Israel, Benjamin Yusupov. Studiile se desfășoară în cea mai autentică linie a scolii ruse de balet, și anume a celei moscovite, cu
La Ierusalim by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6628_a_7953]
-
despre multiplele sale amoruri, fotografia amantei Maria Caseres, lista completă a nevestelor și iubitelor. Și multe fotografii ale scriitorului, cu smoking, în ținută proletară, cu țigară în mână sau în gură, încruntat sau zâmbind, la tribună sau în sala de repetiții. Ah, da, și discursul ținut la Stockholm, la primirea Premiului Nobel. Un articol recent al lui Ted Genoways publicat în „Mother Jones" leagă „moartea romanului" de diminuarea catastrofală a impactului revistelor literare și academice. Autorul constată că universitățile din Statele Unite
Moartea revistelor literare by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/6510_a_7835]
-
ce se dispută mai ceva ca niște roluri barosane - la urma urmelor, în loc ca artiștii cu răspunderi administrative să se bată și ei în partituri, se bat în funcții și în atitudinea gomoasă a acestora. Excepțiile, puține, confirmă regula. Cînd repetițiile sînt ca o bifare sau ca o semnătură în condica de prezență a unei fabrici. Lumea stă cu ochii pe ceas cu o atenție considerabil mai mare decît stă pe text, își consumă energia în mii de părți, nu neapărat
Ce se vede și ce nu se vede by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6519_a_7844]
-
Aici am cunoscut-o pe Patricia Nearry, fostă balerina la New York City Ballet, compania lui George Balanchine, cănd punea în scenă baletul lui, Serenada. Ea m-a apreciat foarte mult și a cerut ca, după plecarea ei, să preiau eu repetițiile acestui balet. În ultima ei seară aici, m-a întrebat dacă nu aș vrea să fiu maestra de balet la Operă din Berlin. Desigur că am răspuns afirmativ. La recomandarea ei, am dat o audiție și am fost angajată pe
Cora Benador: Limba mea este româna... by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/6551_a_7876]
-
genunchiului. Participarea Biancăi Drăgușanu la duelul de vineri seară este sub semnul întrebării și chiar dacă va decide să intre în ring riscă să piardă la duel, având în vedere că medicii i-au interzis să se mai antreneze pentru moment, repetițiile fiind, astfel, compromise. Bianca Drăgușanu ar putea fi a treia vedetă care părăsește concursul din cauza unei accidentări, după Monica Davidescu, înlocuită de Roxana Ionescu, și Pavel Stratan, în locul căruia a intrat în concurs Marian Drăgulescu, prima vedetă eliminată din competiție
Bianca Drăguşanu, pe punctul de a părăsi show-ul "Dansez pentru tine" () [Corola-journal/Journalistic/65535_a_66860]