1,822 matches
-
prim plan, recuperat de Deutsche Grammophon, odată cu semnarea unui contract de lungă durată și publicarea unui prim și generos ca program set de discuri. Generos, deoarece setul include Concertul de vioară al lui Beethoven și, în compania pianistei Martha Argerich, Sonata a 9-a pentru vioară și pian „Kreutzer“. Nu am ascultat decât fragmente și nu știu dacă este un disc ce trebuie avut neapărat, chiar dacă violonistul este acompaniat de Filarmonica din Viena sub bagheta lui Riccardo Muti. Repin însuși se
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
Repin însuși se revendică din înregistrările clasice ale lui Menuhin și Oistrach, fără să uite să le amintească pe cele ale lui Heifetz și Kreisler. Deja patru înregistrări ce ar trebui cunoscute înainte, ca fundamentale. Mai atras am fost de Sonata Kreutzer și de partenera lui Vadim Repin, Martha Argerich. Argerich a înregistrat deja Sonata în trei companii ilustre, cu Gidon Kremer, Itzhak Perlman și Ivry Gitlis. Într-un interviu cu revista „Diapason“, Repin îi aduce un omagiu ce merită citat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
uite să le amintească pe cele ale lui Heifetz și Kreisler. Deja patru înregistrări ce ar trebui cunoscute înainte, ca fundamentale. Mai atras am fost de Sonata Kreutzer și de partenera lui Vadim Repin, Martha Argerich. Argerich a înregistrat deja Sonata în trei companii ilustre, cu Gidon Kremer, Itzhak Perlman și Ivry Gitlis. Într-un interviu cu revista „Diapason“, Repin îi aduce un omagiu ce merită citat: „Să faci muzică de cameră cu ea, înseamnă să plonjezi într-o lume nouă
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2190_a_3515]
-
mânuiască tandemul de forțe gând - gând, care are rezultanta numită muzică. Pe parcursul, a cinci ani au văzut lumina în jur de trei sute de lucrări cu o tematică diferită. Lucrările, care sunt legate de această publicație, sunt cele cu denumiri muzicale, - sonatele. Unele lucrări, din motive, ne elucidate, dar presupuse, nu sunt din patru părți, cum se cuvine pentru o sonată, ci din trei. Sonata stelelor nu are partea a patra, - finalul, pe când sonata soarelui este completă. Oare, cu o sută
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
jur de trei sute de lucrări cu o tematică diferită. Lucrările, care sunt legate de această publicație, sunt cele cu denumiri muzicale, - sonatele. Unele lucrări, din motive, ne elucidate, dar presupuse, nu sunt din patru părți, cum se cuvine pentru o sonată, ci din trei. Sonata stelelor nu are partea a patra, - finalul, pe când sonata soarelui este completă. Oare, cu o sută de ani în urmă, să fi presupus autorul dispariția soarelui? 2. Studiu comparativ Majoritatea pictorilor redau în lucrările lor
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
lucrări cu o tematică diferită. Lucrările, care sunt legate de această publicație, sunt cele cu denumiri muzicale, - sonatele. Unele lucrări, din motive, ne elucidate, dar presupuse, nu sunt din patru părți, cum se cuvine pentru o sonată, ci din trei. Sonata stelelor nu are partea a patra, - finalul, pe când sonata soarelui este completă. Oare, cu o sută de ani în urmă, să fi presupus autorul dispariția soarelui? 2. Studiu comparativ Majoritatea pictorilor redau în lucrările lor o componentă a TIMPULUI
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
această publicație, sunt cele cu denumiri muzicale, - sonatele. Unele lucrări, din motive, ne elucidate, dar presupuse, nu sunt din patru părți, cum se cuvine pentru o sonată, ci din trei. Sonata stelelor nu are partea a patra, - finalul, pe când sonata soarelui este completă. Oare, cu o sută de ani în urmă, să fi presupus autorul dispariția soarelui? 2. Studiu comparativ Majoritatea pictorilor redau în lucrările lor o componentă a TIMPULUI. Acestea sunt peisajele, vietățile, imobilele (case, cetăți, poduri etc.), portretele
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
gândiri raționale”. Îmbinarea dintre fantezie și intelect, adică dintre gând și gând, ĈIURLIONIS a redat-o cu un accent deosebit, da și cu denumirea rezultantei interacțiunii, care este muzica. În mod deosebit acestea sunt ciclurile de lucrări cu denumirea generalizată „sonate”, lucrări închinate soarelui, lunii, stelelor, mării, primăverii și alcătuite din patru (uneori trei) părți deosebite între ele, dar care se completează într-o succesiune logică și unitară. Dar important, în contextul actualului studiu este redarea nu numai a oscilațiilor neliniare
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
de ani în urmă. ĈIURLIONIS, ca și DA VINCI, a sesizat forța lucrărilor sale, a savurat plăcuta senzație, că energia generată de ele va fi recepționată de tot mai mulți admiratori al frumosului. În figurile 4, 5, 6 este redată „Sonata mării”, care din motive necunoscute este alcătuită din trei părți. Alegru este redată marea, probabil cea mai apropiată de sufletul creatorului, împresurată peste tot cu chihlimbar și fantasmă îmbibată cu multă imaginație. O mare vioaie și sprintenă ca un pui
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
ce trecea prin mintea și sufletul LUI devenea curat și totodată sănătos de a rămâne pentru totdeauna în memorie. Marea, - intră în categoria celor ce aparțin de TIMP, așa cum și Soarele aparține aceleași categorii și ĈIURLIONIS a redat aceasta în „Sonata soarelui” (sonata are partea a patra, - finalul). Dar aici marea este alta, este marea creată în imaginația autorului și de aceea ține de GÂND, o realitate mai puțin întâlnită în arta picturii. Pulsația gândului legată de mare, după multe schițe
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
prin mintea și sufletul LUI devenea curat și totodată sănătos de a rămâne pentru totdeauna în memorie. Marea, - intră în categoria celor ce aparțin de TIMP, așa cum și Soarele aparține aceleași categorii și ĈIURLIONIS a redat aceasta în „Sonata soarelui” (sonata are partea a patra, - finalul). Dar aici marea este alta, este marea creată în imaginația autorului și de aceea ține de GÂND, o realitate mai puțin întâlnită în arta picturii. Pulsația gândului legată de mare, după multe schițe, probabil, a
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
și accentuează totodată stilul personal, analogic cu lucrarea lui DA VINCI, unde procedeul sfumato dă tabloului un farmec deosebit. În figura 7 (a, b, c, d) sunt redate pulsațiile procesului oscilatoriu, - oscilațiile întrerupte și cu frânturi pentru fiecare parte a „Sonatei mării”. Fiecare spectator, prin imaginația și capacitatea proprie, își are mărimea amplitudinii pentru pulsația primară (cea a mării) și pentru pulsația rezultantă, însă existența tuturor categoriilor de migrare a undelor (exterioară, interioară și relativă) este vizibilă pentru toți, - în aceasta
Revela?ia Eminescu ?ienigma "DA VINCI - CIURLIONIS" by Zaharia Don?u () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83666_a_84991]
-
Isserlis în Australia, Rolando Villazon în Mexic, Valery Gergiev în Rusiaă, Julia Fischer a fost întotdeauna a doua sau, mai rar, a treia alegere. Recolta este ceva mai slabă în privința discurilor pianiștilor, singurul reținut de critici la categoria instrumentală, cu sonate de pian de Haydn interpretate de Marc-André Hamelin, situându-se doar pe locul al treilea. O categorie la care cel mai bun disc a fost ales, cu îndreptățire, setul cu Suitele pentru violoncel solo de Bach, înregistrate de Steven Isserlis
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
Sawallisch. Un alt disc, așadar, de ascultat, cum recomandat este și cel al tânărului pianist rus Evgeny Sudbin, ce a concurat și el pentru înregistrarea anului. Sudbin, intrat în ultimii doi ani în atenția criticilor după o remarcabilă înregistrare a Sonatelor de Scarlatti, a publicat la casa Bis un disc mult lăudat cu primul concert de pian de Ceaikovsky și cu cel al lui Medtner. Printre calitățile premiilor „Gramophone“ notabilă este atenția arătată tinerilor artiști pe care îi pune în valoare
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2186_a_3511]
-
Iași Nu există creație muzicală, indiferent de valoarea ei, în care să nu se întrezărească destul de limpede ideea fundamentală - conținutul ei emoțional. Chiar și o muzică aparent absolută, precum un preludiu sau o fugă de Bach, o mișcare dintr-o sonata de Mozard sau Beethoven, lasă să se recunoască prin indicații clare de interpretare germenele unui "program". Distinsul nostru muzician și filosof, Dimitrie Cuclin, afirmă în tratatul sau de estetică: ,,Muzica pură nu există, orice muzică are un motiv literar, poetic
Interdisciplinaritatea muzicii cu program. Valenţele ei educative. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Adriana Pârâu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1351]
-
Din loja noastră l-am ascultat cu evlavie pe geniul geniilor, cum mi se părea atunci, un geniu care își încovoia deja binișor spinarea bolnavă („cocoașa“ lui mi se părea un atribut al genialității). Cred că a interpretat și o sonată de Brahms. Dar vioara a devenit pentru mine curând un motiv de chin, de nervi și lacrimi. Tata ținea neapărat să învăț instrumentul ce-i fusese lui inaccesibil; m-a cadorisit pe nepusă masă cu o vioară (i-a mai
Memorii jurnale by Ion Negoitescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1349_a_2742]
-
teoretică alta decât cea sumară din școală (tata se mulțumise cu Istoria muzicii a lui Combarieu, din care conspectase pentru uzul meu, încă mai demult, pe bilețele de blocnotes liniat, comentarii explicative de simfonii, oratorii, concerte de vioară și pian, sonate etc. și cu obligația - nu totdeauna bucuros acceptată de mine - de a asculta concomitent execuția radiofonică) și, mai ales, fără ureche muzicală (ah! anii de chin, cu vioara sub gât și cu portativul de note detestat, înaintea ochilor plini de
Memorii jurnale by Ion Negoitescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1349_a_2742]
-
n-au taxele plătite la Primărie, la Uniunea de Creație, la Colegiul Psihologilor. Am în minte o experiență de neuitat, când, într-o dimineață, trecând prin parc, prin fața bisericii catolice, am auzit cum cineva cânta acolo la orgă, am recunoscut sonatele lui Johann Sebastian Bach. Pe când le ascultam pe bancă, fără ca cineva să-mi ceară cineva un ban, am devenit alt om, semnificațiile decantate în acele sunete erau "altceva". Puteau să însemne oricând monadă, dualism cartezian, lucru în sine, transcendență etc.
Istoria psihologiei : altar al cunoașterii psihologice by MIHAI -IOSIF MIHAI [Corola-publishinghouse/Science/970_a_2478]
-
de terapie psihică 1-au făcut în cele din urmă să admită că această terapie poate fi tot atât de bine realizată de un poem prost sau de unul bun, de un covor, de un vas, de un gest sau de o sonată. *4 În felul acesta, presupusul proces din mintea noastră nu este legat în mod clar de poemul care 1-a provocat. Oricât de interesantă ar fi an sine sau oricât de utilă ar fi pentru scopuri pedagogice, psihologia cititorului va
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
și altul, încearcă să găsească numitorul comun al operelor aparținând unui gen, procedeele și intențiile literare care le sunt comune. Plăcerea ce ne-o produce opera literară se compune din senzația de noutate si din senzația de recunoaștere, în muzică, sonata și fuga reprezintă exemple clare de forme care pot fi recunoscute: în operele literare țesute în jurul unei crime misterioase putem urmări concentrarea treptată a intrigii - convergența treptată (ca în Oedip) a dovezilor. O formă foarte cunoscută și des repetată, este
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
anii 1780-81, unde W.A. Mozart apare împreună cu sora sa Nannerl cântând la patru mâini. Aceste încrucișări vor fi notate și studiate minuțios pentru a evita „coliziunile în zbor” care ar perturba interpretarea și ar provoca ilaritatea publicului. Astfel, în Sonata K.V. 19 în Do major de Mozart, partea a III-a, (măs.17-21), cei doi parteneri vor stabili traiectoriile: cine trece pe deasupra și cine va sta lipit de claviatură. Din exemplul de mai jos reiese clar traiectoria vocii a III
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
terțelor de la Primo II la Secondo III va asigura o perfectă sincronizare a atacurilor, va facilita saltul de la Secondo III (măs. 23) și va permite o execuție liniștită a începutului de frază în p de la Primo II (măs. 24) - Mozart, Sonata KV 497, partea a III-a, măs. 2324: Ex. În funcție de textul muzical, aceste distribuții pot fi ocazionale sau durabile. Atunci când o frază muzicală integrală, scrisă la vocea a II-a pentru mâna stângă, este mutată la sopran, pentru mâna dreaptă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
o utilizare specială a pedalei: în cazurile în care pasajele polifonice sunt dense și cuprind toate registrele pianului simultan în nuanță de ff, singurul mod satisfăcător de a pune pedala va fi „vibrato-ul” sau „semi-pedala”. Pentru exemplificare am ales Sonata în Do major, partea a III-a, de P. Hindemith. În măsurile 37-39, pedalizarea „vibrato” va fi făcută de Primo. Ex. Se întâlnesc și situații când unul dintre cei doi pianiști nu cântă o perioadă mai mare, atunci el pedalează
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
dreaptă - expune motivul principal În clapă, cu greutate, în mf fără forța sunetului Secondo IV mâna stângă - plan armonic fundamental punctat de octave. Atac de jos, destul de sonor, în mp 4. MP dispus la elementul IV din Secondo Ex. - Mozart - Sonata KV 497, p. a II-a, măs. 63 I mâna dreaptă - expune o contra melodie Ușor, fără apăsare, în nuanța de pp Primo II mâna stângă - plan de acompaniament cu terțe Detimbrată, lejer, în nuanța de ppp III mâna dreaptă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
fraza II, perioada. Stabilirea structurii motivelor muzicale constituie un element decisiv în asigurarea coeziunii interpretării de duo pianistic. Operele lui Haydn, Mozart sau Beethoven cuprind numeroase lucrări elaborate pe baza unor microstructuri, motive unitare, energice, bine conturate. Bunăoară, începutul din Sonata op. 6, partea 1 (măs. 1-4) de Beethoven cuprinde un motiv extrem de concis în Allegro molto, format din patru valori egale de pătrimi, construite prin repetare pe tonica lui Re major, expuse în staccato și în forte: Ex. Interpretarea acestui
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]