1,584 matches
-
Române de Filozofie). Dar noul și interesantul client nu prea avea bani ("o să facem rost"), iar revista trebuia să fie elegantă, cu o față frumoasă, corespunzătoare conținutului și năzuințelor ("pe hârtie velină", "titlul la roșu, ba nu, roșu și negru suprapus" și "să fie în 1000 de exemplare").120 Și va oferi acest răspuns proiectând toată această discuție pe fundalul epocii tulburi în care se pregătea apariția Albatrosului: "Era 27 februarie 1941 (așa cum scrie în însemnările mele de atunci pe care
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
mai aproape de convoaiele funerare, are ceva din solemnitatea acestora, dar și din uimirea mistică pe care o presupune actul religios. Clovnul este și el asociat cu imaginea morții, prin gesturile sale spasmodice uneori. Să nu uităm nici apropierea de bufon, suprapus adesea peste simbolismul morții, pornind de la conceptul că moartea este cea care râde la urmă. 227 Măturatul este, de altminteri, un act de separare a cosmosului de haos, se constituie însă într-un simbol ambivalent pentru că actul poate fi revendicat
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
Are o incidență considerabil mai mare la gravidele cu DZ pregestațional (10-20%), decât la cele fără diabet (4-5%). Formele foarte severe (eclampsia) sunt de asemenea mai frecvente la diabeticele (3-4% din sarcini). Prognosticul materno-fetal este prost. - HTA cronică cu preeclampsie suprapusă: paciente cu HTA cronică la care după săptămâna 20 apar proteinuria și edemele. Prognosticul materno-fetal este afectat. - HTA tranzitorie: apare în cursul sarcinii și dispare în primele 24 h postpartum. Proteinuria sau alte semne de preeclampsie lipsesc. Prognosticul materno-fetal este
Tratat de diabet Paulescu by Constantin Ionescu-Tîrgovişte, Carmina Alexandru () [Corola-publishinghouse/Science/92220_a_92715]
-
Segmentul periferic cuprinde globul ocular și anexele sale. Globul ocular este o formațiune aproape sferică cu diametrul antero-posterior de 25-26 mm, cel transversal de 24,5 mm, iar cel vertical de 23,7 mm. El este format din 3 straturi suprapuse ce formează peretele lui și din medii transparente cuprinse în interiorul lui. Cele 3 straturi sunt: - stratul extern (fibros), alcătuit din scleră (ce ocupă 4/5 posterioare, fiind opacă) și cornee (1/5 anterioară, transparentă); - stratul mijlociu (vascular) sau uveea, format
Tratat de diabet Paulescu () [Corola-publishinghouse/Science/92262_a_92757]
-
sunt alte locuri de elecție pentru apariția ulcerelor la nivelul membrelor inferioare. În studiile noastre, la 76% din cazuri ulcerele sunt localizate la nivelul degetelor (34). Aceste localizări sunt deosebit de periculoase deoarece trec frecvent neobservate de către pacient, iar poziția lor, suprapusă traiectului pachetului vasculonervos al degetelui, determină cu ușurință și rapiditate compromiterea circulației locale, cu frecventă gangrenă consecutivă. Prin urmare, orice examen „de rutină” este incomplet fără examinarea atentă a degetelor și a spațiilor interdigitale. Un alt efect al afectării inervației
Tratat de diabet Paulescu by Lawrence Chukwudi Nwabudike, Constantin Ionescu-Tîrgovişte () [Corola-publishinghouse/Science/92258_a_92753]
-
kazari. Kazarii, după ce au adoptat religia mozaică pe la anul 730 sau 740 , vor domina stepele nord-caspice și nordpontice timp de două sute de ani, după care, statul, cultura și civilizația lor vor primi lovituri nimicitoare din partea neamului rhos (varegii, suprapuși slavilor răsăriteni) și din partea foștilor aliați, bizantinii . Ce a mai rămas din stră lucirea de odinioară ? Nimic sau aproape nimic. Kazarii rămași pe locul lor de dominație (cea mai mare parte au luat drumul pribegiei spre cnezatele rusești, Polonia și
Momente din Istoria României Orientale by Ion Cernat () [Corola-publishinghouse/Science/91880_a_92359]
-
care nu o cunoaște, iarna. De aceea, traiectul său este unul inițiatic, având ocazia nesperată (dar nu fără greutăți) de a cunoaște ce se întâmplă pe timpul iernii în locurile unde pe timpul verii viețuiesc el și familia lui. Cele două universuri suprapuse nu au nimic în comun, fiecare având regulile lui și fiind populate de personaje diferite pentru că "există atât de multe făpturi cărora nu le priește vara, primăvara și toamna [...]. Tuturor celor care sunt un pic temători și ciudați. Sunt câteva
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
amoniaco-magnezian (struvită), fie alți calculi fosfatici sau oxalo-calcici - secționarea calculilor conduce la găsirea unui nucleu mineral (calcic, oxalic, uric) sau a unui nucleu organic (cheag, fragment de epiteliu, papilă necrozată, matrice proteică) și conduce de asemenea la identificarea unor straturi suprapuse, de creștere. Aceste elemente pot fi deosebit de utile pentru instituirea și urmărirea eficacității unui tratament medical cât mai util. Constituenții principali ai calculilor fosfatici sunt: a) fosfați de calciu (fosfat tricalcic, whitlockită, Ca3 (PO4)2; sau fosfat octocalcic, Ca8H2(PO4
Litiaza renală. Răspândire, cauze, tratament by Cezar Vlad () [Corola-publishinghouse/Science/91990_a_92485]
-
lecția având ca temă construirea fluturașului, forma de bază corespunzătoare este forma V. Elevii o vor executa până când își vor însuși bine etapele. Apoi își vor pregăti materialul potrivit pentru realizarea fluturașului, material ce constă din două pătrate de hârtie suprapuse, o față fiind în final monocromă, iar cealaltă policromă. Cu pătratul astfel pregătit, vor parcurge din nou etapele pentru ajungerea la forma de bază V. Bineînțeles, toate aceste acțiuni sunt însoțite de discuții, explicații și demonstrații. În funcție de tema lecției, se
ABILITATI PRACTICE PRIN TEHNICA ORIGAMI by LOREDANA TARA () [Corola-publishinghouse/Journalistic/770_a_1487]
-
O unanimitate de păreri în ceea ce privește evaluarea ca parte a procesului didactic este vizibilă în tratarea acesteia ca și componentă aflată într-o permanentă intrrelație cu predarea și învățarea. Evaluarea nu poate fi considerată o activitate independentă de procesul de instruire, suprapusă acestuia, ci trebuie integrată efectiv în actul didactic. După R.Ausubel, evaluarea este punctul final într.o succesiune de evenimente care cuprinde următorii pași: stabilirea scopurilor pedagogice, prin prisma comportamentului dezirabil al elevilor; proiectarea și executarea programului de realizare a
ABILITATI PRACTICE PRIN TEHNICA ORIGAMI by LOREDANA TARA () [Corola-publishinghouse/Journalistic/770_a_1487]
-
energie, acțiune, zgomot, dinamism, au avut ambiția de a introduce în artă mișcarea. Umberto Boccioni, fondatorul și exponentul futurismului, considera gestul o senzație dinamică eternizată ca atare. În operele futuriștilor predomină obiecte și forme descompuse, personaje în mișcare și planuri suprapuse, linii de rotație, tonuri de culoare de o mare vivacitate etc. Plasând întreaga operă sub semnul mișcării corpului, sculptorul François Auguste René Rodin pune accentul pe musculatura și flexibilitatea articulațiilor unor personaje atletice, care redau artistic și nuanțat: • gesturi demonstrative
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
să silabisească: „Este poetul Vasile Voiculescu, să-i facem repede rost de un pat, dacă se poate, la loc mai ferit, că e prăpădit de bolnav”. I-am oferit patul meu și eu m-am cocoțat pe al treilea pat suprapus, plasat chiar lângă fereastră..., notează Gheorghe Penciu „În surghiun cu Vasile Voiculescu”, în vol. „Articole, comunicări, documente V. Voiculescu”, IV, Biblioteca județeană „V. Voiculescu - Buzău”, Buzău, 1994. Apoi, tot de Gheorghe Penciu, redă un episod de interior: Într-o zi
Academia b?rl?dean? ?i Vasile Voiculescu by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/83084_a_84409]
-
a treia către o critică socială a practicilor curente de creare a imaginii (prin introducerea în cultura vizuală realizată de Marita Sturken și Lisa Cartwright)110. Definindu-se prin diferență, studiile vizuale sunt astfel concepute ca un set de preocupări suprapuse, unite prin lipsa lor de interes pentru vechile culturi, formalism și operele de artă canonice. La rândul lui, chestionarul revistei October, publicat în 1996, la care au participat o serie de intelectuali din domeniile istoriei artei, științelor politice ori studiilor
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
trecute, Griffin identifică, la data apariției celei de a treia ediții a lui A First Look, "șapte perioade istorice semnificative ale teoriilor, metodelor de cercetare și predare a științelor comunicării"1, perioade care, tot profesorul ne avertizează, adeseori manifestă porțiuni suprapuse. Iată care sunt, conform profesorului Griffin, aceste intervale temporare cu identitate proprie în ce privește profilul domeniului de care ne ocupăm aici. În primul rând, e vorba de ceea ce Griffin numește "anii timpurii", care aduc în prim plan retorica și posibilitățile sale
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
în timp ce analiza retorică a diferitelor mijloace de difuzare a informației în masă lipsea cu desăvârșire, în baza convingerii că media, simple surse de "amuzament" ("entertainment", în limba engleză) nu puteau egala în importanță discursul politic public sau dezbaterile publice. Parțial suprapus "anilor timpurii", în ce privește istoria teoretică și metodologică a domeniului Științelor comunicării, este intervalul 1930-1960, pe care Griffin îl caracterizează, sumar, drept moment în care cercetarea fenomenului comunicațional, în speță a efectelor mediatice, devine prerogativul principal al științelor sociale. Iată de ce
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
de acces de care beneficiase, vreme de patruzeci de ani, de la Herbert Wichelns încoace. Cu alte cuvinte, chemarea lui Black primește răspuns, iar în perioada 1965-1980, interval pe care Griffin îl consemnează ca următor în această logică a curentelor, parțial suprapuse, ce definesc profilul istoric al domeniului Științelor comunicării, moștenirea sa teoretică prinde teren, manifestă în proliferarea "noilor retorici", care recuperează fenomene comunicaționale de interes din alte perspective decât cea clasică, neo-aristoteliană. Dacă, într-adevăr, "discursurile bine construite și raționamentele bine
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
de definire al celor doi critici, devine inteligibilă teza potrivit căreia interpreta de muzică tejana Selena Quintanilla Perez moștenește o tradiție muzicală care exprimă "o creație liminală (border creation, în limba engleză) ce revelează un moment istoric particular"37. Dacă, suprapus granițelor legale, se află "un spațiu simbolic [...] unde diferitele sensuri (culturale adăugirea mea) se reunesc prin impoziție, invitație sau accident"38, doar cei care au experiența de viață a acestor sensuri culturale, oamenii de pe muchie, oamenii care trăiesc de-a
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
îndeamnă McKerrow să înțelegem, însăși condiția noastră de posibilitate ca atare. Postmodernismul înseamnă însăși această revoluție pozitivă, această recuperare a porțiunilor de trecut sau de istorie, care sunt tot atâtea construcții discursive, care oferă, încă, "semințele" sau "germenii" posibilităților viitoare, suprapusă unei eradicări totale și tranșante a limitărilor, de dragul unor construcții ontologice, epistemologice, dar și discursive care să ofere omului locul și menirea de care se simte bine reprezentat pe scenele din toate domeniile existenței, care îl solicită. Ray McKerrow, deci
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
și decalajul de limbă, ci și un decalaj de perspectivă. Putem vorbi de exact aceleași locuri, putem sta în aceleași locuri și nu vedem același lucru. S.A.: Sunt două topografii care nu au aproape nici o intersecție, pentru că sunt mai curând suprapuse. Două geografii simbolice într-un palimpsest, două hărți mentale cu puține atingeri... M.I.: Da. Asta a fost. De ce mi-a vorbit? A vrut să convingă, să vorbească cu mine, mi-a spus de Ierusalim. Nu știu dacă el a știut
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2006_a_3331]
-
țării este semnul heraldic suprem și imaginile care o compun evocă istoria țării, iar semnificația ei trezește sentimentul național, simbolurile sale sunt chintesența idealurilor și aspirațiilor cetățenilor României. Stema de stat a României din 1992 se compune din două scuturi suprapuse: scutul mare și scutul mic. „Scutul mare, pe albastru, are o acvilă de aur cu capul spre dreapta, cu ciocul și ghearele roșii și aripile deschise, ținând În cioc o cruce din aur, În gheara dreaptă o sabie (spadă), iar
Caleidoscop by P.D. Bâlbă () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93360]
-
a ales Alexandra Badea să-l pună în scenă? „Cred că e nevoie de o recuperare lucidă a unei perioade față de care avem adesea o reacție de fugă aproape psihotică“, spune Mihaela Michailov. „Am simțit nevoia să folosesc două perspective suprapuse: una a copiilor care credeau în prefabricatele perverse ale ideologiei comuniste și alta, a adulților, care credeau în tăcere ca în singura dogmă de supraviețuire. M-a interesat să scriu un text-arc care să puncteze ce rămâne în noi din
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2208_a_3533]
-
în lingvistică actuala. Iată cîteva dintre argumentele aduse de acesta: "1. Completează armonios schemă normă-sistem, situîndu-se pe locul cel mai înalt în ierarhia "nivelurilor de tehnicitate". Această ierarhie apare astfel ca fiind alcătuită nu din două, ci din trei niveluri suprapuse: normă - sistem - tip. 2. Desființează antinomia dintre sincronie și diacronie, reducînd-o la o simplă problemă de metodă 122. Între "funcționarea" limbii și "constituirea"123 ei există o legătură organică. Separarea acestor două aspecte e posibilă numai pe plan metodologic. În
Lingvistica limbilor lumii by Dorel Fînaru () [Corola-publishinghouse/Science/84963_a_85748]
-
Locativ) familia sino-tibetană, ramura tibeto-birmană, grupul naga-kuki-chin semisilabară meitei mayek, înlocuită de un alfasilabar bengali 252. mende N Sierra Leone, Liberia, Republica Guineea; principala limba indigena și lingua franca în Sierra Leone familia nigero-congoleză, ramura mande, grupul mandingo; tonala cu fenomen intonațional suprapus; SOV; subst. - adj. proprie (silabar kikakui citit de la dreapta la stînga); transcriere latină (alfabetul "Africa") 253. meru N Kenya familia nigero-congoleză, ramura benue-congoleză, grupul bantu; reduplicare morfologica latină 254. minangkabau Indonezia (Sumatra Occidentală) familia austroneziana, ramura malayo-polineziană, grupul malaezian; SVO
Lingvistica limbilor lumii by Dorel Fînaru () [Corola-publishinghouse/Science/84963_a_85748]
-
Penitenciarul Rahova 124. Fiecare categorie poate fi recunoscută după locul pe care îl ocupă în cameră și după patul pe care îl are. "Șmecherii" dorm jos, pe patul numărul unu. Un dormitor de închisoare obișnuit are patru rînduri de paturi suprapuse. Acestea încep de la ușa metalică a celulei și se întind pînă în capătul camerei, pe un singur rînd. Locul șefului este în primul pat de jos, aflat în vecinătatea ușii. În patul de deasupra dorm cei care sînt căutați de
Mediul penitenciar românesc by BRUNO ŞTEFAN () [Corola-publishinghouse/Science/998_a_2506]
-
un plan median orizontal, creația ca oglindire, apar - de asemenea - lateral scările ca simbol al inițierii poetice; elementele comune ale textelor se leagă prin săgeți verticale. Liniște (Lucian Blaga) vs. Rămășițe (Nicolae labiș) - Posterul e conceput pe baza unei metafore suprapuse - copacul în oglindă, rădăcinile fiind ramuri și invers; pe verticală apar cele trei cadre temporale (trecut, prezent, viitor) și trei dintre elementele comune. Sau folosit culori diferite pentru a nota citatele, respectiv ideile. Obiectivul fundamental a fost ca elevii să
Posterul - între istoria artei şi practica didactică. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Pavel-Bărbăcuţ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1354]