2,516 matches
-
sens sunt afirmațiile vocii narative: "Dușmanii noștri publică tot felul de calomnii, de proclamații și organizează congrese" (p. 128); Nu sunt ușor de suportat străinii noștri" (p. 129); "granițele noastre gem de lume" (p. 130). Evenimentele se desfășoară într-un tempo rapid, specific schițelor. Spațiul delimitat al capitolelor nu permite amplificarea evocării fiecărei lumi și caracterizarea personajelor. Timpul și spațiul sunt suprimate, nefiind la fel de importante ca morala comunicată de narator și augmentată valoric de pluralitatea punctului de vedere. Două sunt situațiile
Monica Lovinescu, O Voce A Exilului Românesc by MIHAELA NICOLETA BURLACU [Corola-publishinghouse/Science/1012_a_2520]
-
lozincă" (Intrare în atelier). O luciditate neadormită se opune iluzionării facile, unui romantism halucinant: "Ca să te mai îmbeți, trebuie să bei spirt, nu vin..." Limbajul căznit-oracular al unei țigănci-ghicitoare dezamăgește prompt; certitudinea n-o dă decât viața: într-un primo tempo (în La ghicit) nici o surpriză: "Să-ți ghicească baba, boierule, frumosule"; "Ți-e dragă o domnișoară, boierule"; Și s-arată de-o făcătură, boierule ai dușmani". Un secondo tempo insolit schimbă brusc perspectiva: A, nu, mătușă, stai! Să-ți ghicesc
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
dezamăgește prompt; certitudinea n-o dă decât viața: într-un primo tempo (în La ghicit) nici o surpriză: "Să-ți ghicească baba, boierule, frumosule"; "Ți-e dragă o domnișoară, boierule"; Și s-arată de-o făcătură, boierule ai dușmani". Un secondo tempo insolit schimbă brusc perspectiva: A, nu, mătușă, stai! Să-ți ghicesc eu, dacă-i vorba, că și eu știu să ghicesc: ghicesc în stele și-n vorbe, în fumul țigării, în lumina ochilor și-n ghiocul nopții, îți ghicesc după
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
muiere. E aici o împăcare horațiană, solară. E, totodată, un preafrumos epitaf. CEZAR IVĂNESCU NELINIȘTI ȘI MITOLOGII Ce răsuciri interioare (și nu numai) în biografia poetului de la "Baaad"! Impulsuri din toate zările: ecouri de clasicitate elină și reverie romantică, un tempo rememorativ elegiac și răbufniri tonale dure, insule de pax magna și accente de "blues" american, toate vorbind despre un posedat de miraje. Poet în tot ce atinge! Eros și Thanatos, iluminări de gânditor nesistematic și aleanuri afective în frazare folclorică
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
repetă întrebarea / Cu mii de clopote pământul..." Muzica, paradigmă focalizantă, precede cuvântul. Poetul construiește cu ceea ce Romain Rolland înțelegea prin idei muzicale, "cu-ntretăieri de gânduri, de sunete"; instrumentația lui se sprijină pe acorduri de clavecin, de ceteră, de piane; tempo-ul e marcat de orologii. O dată, el semnează o Invocațiune pentru ondiolină, alteori lieduri: "Să cânte pasul tău, acum! Dar pasul meu este de fum" (Lied). Vremea cântă în felul ei: "Moară a timpului, greier (...) / scrâșnet de Saturn hămesit, / licurici
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
reacție la criză a fost una de genul "scapă cine poate", fiecare stat și în primul rînd cele mari și-au elaborat programe, reglementări și au inițiat politici proprii anticriză, chiar cu pu-see protecționiste uneori. Abia într-un al doilea tempo, în special în cadrul G-20, s-au manifestat încercări de armonizare, de coordonare a măsurilor necesare într-o economie totuși globală. Astfel pămîntul a redevenit "rotund" și se ridică numeroase semne de întrebare privind evoluțiile de viitor. Lucrarea de față încearcă
[Corola-publishinghouse/Science/1490_a_2788]
-
timp. Timpul practicii este dominat de succesiune și ireversibilitate, iar cel al teoriei de sincronizare și reversibilitate: Practica se desfășoară în timp și are toate caracteristicile corelative, ca ireversibilitatea, pe care o distruge sincronizarea; structura sa temporală, adică ritmul său, tempoul său și mai ales orientarea sa, este constitutivă pentru sensul ei; ca și în cazul muzicii, orice manipulare a acestei structuri, fie că este vorba de o simplă schimbare de tempo, accelerare sau încetinire, o face să sufere o distrugere
Practica dezvoltării comunitare by Dumitru Sandu (coord.) [Corola-publishinghouse/Science/2132_a_3457]
-
o distruge sincronizarea; structura sa temporală, adică ritmul său, tempoul său și mai ales orientarea sa, este constitutivă pentru sensul ei; ca și în cazul muzicii, orice manipulare a acestei structuri, fie că este vorba de o simplă schimbare de tempo, accelerare sau încetinire, o face să sufere o distrugere ce nu poate fi redusă la efectul unei simple schimbări de axă de referință. Pe scurt [...], practica are o parte legată de timp, nu numai pentru că se joacă în timp, dar
Practica dezvoltării comunitare by Dumitru Sandu (coord.) [Corola-publishinghouse/Science/2132_a_3457]
-
ce nu poate fi redusă la efectul unei simple schimbări de axă de referință. Pe scurt [...], practica are o parte legată de timp, nu numai pentru că se joacă în timp, dar și pentru că se folosește de timp și îndeosebi de tempo (Bourdieu, 2000, p. 130). La ideea de timp aș adăuga-o pe cea de context. Practica în general - cea de dezvoltare comunitară, în special -, este greu de rezumat, de ordonat în reguli sau principii, tocmai pentru că are această dublă specificare
Practica dezvoltării comunitare by Dumitru Sandu (coord.) [Corola-publishinghouse/Science/2132_a_3457]
-
mai adeseori scurte; există multe suprapuneri și întreruperi, considerate formă de coparticipare interesată la discuție. Suprapunerile sunt relativ lungi. Uneori între replica vorbitorului curent și cea a interlocutorului există o pauză extrem de scurtă, astfel încât cele două replici apar ca sudate. Tempoul vorbirii este mai rapid în Muntenia și Moldova, mai lent în Transilvania. Oamenii vorbesc mult, animat și relativ tare, deși prescripția culturală este „Nu-i frumos să vorbești tare”. Vorbitul tare este considerat „vulgar”, adică popular, vorbitul calm și cu
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
non-terminal ? contur melodic ascendent terminal ↑ contur melodic ascendent non-terminal ! intonație rejectivă (contur melodic ușor descendent, asociat cu înălțimea scăzută a vocii; semnalează reconsiderarea de către emițător a afirmației sale precedente) Înălțime <Î > înălțime ridicată a vocii <J > înălțime scăzută a vocii Tempo <L > tempo lent al vorbirii <R > tempo rapid al vorbirii Intensitate <F > intensitate forte a vocii <P > intensitate slabă a vocii (linie jos, între cuvinte) rostire legato - (linie de dialog) cuvînt neterminat u:/m: lungire a unui sunet; numărul de
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
melodic ascendent terminal ↑ contur melodic ascendent non-terminal ! intonație rejectivă (contur melodic ușor descendent, asociat cu înălțimea scăzută a vocii; semnalează reconsiderarea de către emițător a afirmației sale precedente) Înălțime <Î > înălțime ridicată a vocii <J > înălțime scăzută a vocii Tempo <L > tempo lent al vorbirii <R > tempo rapid al vorbirii Intensitate <F > intensitate forte a vocii <P > intensitate slabă a vocii (linie jos, între cuvinte) rostire legato - (linie de dialog) cuvînt neterminat u:/m: lungire a unui sunet; numărul de semne (:) indică
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
ascendent non-terminal ! intonație rejectivă (contur melodic ușor descendent, asociat cu înălțimea scăzută a vocii; semnalează reconsiderarea de către emițător a afirmației sale precedente) Înălțime <Î > înălțime ridicată a vocii <J > înălțime scăzută a vocii Tempo <L > tempo lent al vorbirii <R > tempo rapid al vorbirii Intensitate <F > intensitate forte a vocii <P > intensitate slabă a vocii (linie jos, între cuvinte) rostire legato - (linie de dialog) cuvînt neterminat u:/m: lungire a unui sunet; numărul de semne (:) indică, în mod aproximativ, durata fenomenului
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
Ritmurile lente cresc vânzările cu 38% deoarece clienții sunt mai atenți la informațiile oferite despre produse și rețin mai bine mesajele publicitare.În schimb, consumul de băuturi din baruri sau discoteci crește o dată cu accelerarea ritmului.Pe un fond cu un tempo rapid clienții unui bar consumă o sticlă de răcoritoare în zece minute în timp ce aceeași linie melodica ascultata într-un ritm lent va prelungi cu patru minute consumul aceleiași cantități. Capitolul al șaptelea al lucrării încearcă să demonstreze că și detaliile
Revista de psihologie organizațională () [Corola-publishinghouse/Science/2246_a_3571]
-
pătuc; pedeapsă; piatră; pipetă; pîine; pînă unde?; pondere; posibilități; a potrivi; potrivită; precaut; precauție; precizie; principiu; probleme; putere; rațiune; răbdare; recipient; regulă; responsabilitate; responsabilități; restricții; ritm; rochie; saci; scurtă; seriozitate; soare; spartă; spațiu; statură; șchioapă; școlară; șubler; de tăiere; telefon; tempo; teren; cu tolc; tot; în tot; la tot; totalitate; tricou; țel; țesătură; țintă; ulcior; unitate de măsură; unitate gradată; valoare; vas gradat; vas; vorbit; watt (1); 732/279/85/194/0 medic: doctor(101); sănătate(74); boală(70); spital(44
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
din aceea care-ți dă fiori din cap până-n picioare. Aici nu știu de câte ori atingeam culmea plăcerii. Am tot încercat să număr, dar întotdeauna le pierdeam șirul. Totul culmina cu la pièce de résistance, o repriză de ploaie mocănească în tempo rar, monoton, dar tocmai prin asta răscolitoare, care te pătrunde până la oase... Ajungeam atunci într-o fază în care nu mă mai adusese niciun bărbat. Încetul cu încetul mă condensam, partea din mine care nu participa la luptă se evapora
[Corola-publishinghouse/Science/2076_a_3401]
-
a trei ore. SCENARIU DIDACTIC Prima oră Resurse didactice:: CD-uri cu muzică din diverse epoci, CD player, fișe cu temperamentul uman. Secvența 1: 15 minute Se prezintă spre audiție mai multe fragmente din lucrări de muzică clasică, diferite ca tempo, tematică și caracter. Prin conversație frontală, se scot în evidență deosebirile dintre lucrările audiate, precum și concluzia acestei audiții: muzica prezintă mai multe fațete, iar o caracteristică esențială a ei este expresia unei diversități. Secvența 2: 15 minute În continuare, profesorul
[Corola-publishinghouse/Science/1510_a_2808]
-
problemele noastre, acea persoană tinde să devină importantă pentru noi. Există însă si tactici mai subtile, un adevărat cal troian al elaborării conflictului, ce presupun găsirea unei modalități de a crea confuzie (Porter) prin introducerea unei ruperi de ritm în tempoul adversarului, rupere de ritm care poate genera un decalaj de aplicare a structurilor acționare. Astfel, fiind în contratimp cu tempoul adversarului, vorbind - spre exemplu rar când el se grăbește, îi inducem acestuia o rupere de ritm care atrage după sine
Medierea în educație by Ileana Bădulescu Anastase, Cornel Grigoruț, Mircea Mastacan () [Corola-publishinghouse/Science/1700_a_3139]
-
al elaborării conflictului, ce presupun găsirea unei modalități de a crea confuzie (Porter) prin introducerea unei ruperi de ritm în tempoul adversarului, rupere de ritm care poate genera un decalaj de aplicare a structurilor acționare. Astfel, fiind în contratimp cu tempoul adversarului, vorbind - spre exemplu rar când el se grăbește, îi inducem acestuia o rupere de ritm care atrage după sine distragerea atenției. Distragerea atenției presupune însă si o coordonată socială, în sensul că acțiunile noastre pot să fie susținute de către
Medierea în educație by Ileana Bădulescu Anastase, Cornel Grigoruț, Mircea Mastacan () [Corola-publishinghouse/Science/1700_a_3139]
-
expresiei "Ca-n vis" cu come fantasmagoria. Deși "mișcătoarea mărilor singurătate" nu e același lucru cu l'agitata solitudine dei mari, Scrisoarea I este totuși o performanță a traducătorului, la nivelul excepționalului vers l'orologio solo avanza nel cunicolo del tempo. Pe lângă plopii fără soț: emblematicul "cu ale tale brațe reci" nu se recunoaște în con le tue fredde membra; Odă (în metru antic) nu respectă în traducere prozodia originalului, trădând-o din start inclusiv prin acel pronume inexistent la Eminescu
Fără menajamente : critici, istorici literari şi eseişti români by Geo Vasile [Corola-publishinghouse/Science/1441_a_2683]
-
obiectivul urmărit. Efectele sunt localizate, în principal, la nivelul marilor funcțiuni ale organismului, dar și la nivelul articulațiilor și musculaturii membrelor inferioare. La acest aparat se pot efectua exerciții de mers (diferite tipuri) și de alergare (diferite tipuri) în diverse tempouri și combinații. Exactitatea dozării efortului este datăde contorizarea frecvenței cardiace, care poate fi urmărită pe toată durata exercițiului cu ajutorul dispozitivului încastrat în computerul aparatului. 3.6.Mobilizări mecanice Mobilizările mecanice sunt mijloace kinetoterapeut ice realizate cu ajutorul atelelor motorizate electric, unde
Logistică în kinetoterapie by Vasile Manole () [Corola-publishinghouse/Science/1600_a_2967]
-
aerul din plămâni. 16 - Necoordonarea mișcării brațelor cu executarea respirației, în funcție de procedeul folosit. Acest factor limitează posibilitățile schimburilor gazoase, astfel inspirația este de scurtă durată, iar expirația foarte activă. Absorbția de oxigen ajunge până la 2500ml. - Un alt factor îl reprezintă tempoul și frecvența mișcării brațelor executată în cursă. Cu cât viteza de deplasare este mai mare, cu atât timpul afectat respirației este mai scurt. Frecvența respirației este legată de tehnica de înot și poate avea valori de 30-40 de respirații pe
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]
-
forță medie de vâslire, fapt ce ne sugerează că numai prin tehnică eficientă s-ar putea obține creșterea valorică a rezultatelor. Datorită faptului că lungimea tălpii are valoarea cea mai mare, mișcările de picioare pot fi eficiente și la un tempo mai scăzut. La fel se pot interpreta și reperele maxime găsite la mobilitatea labei piciorului și lungimea membrului inferior în întregime. Suplețea și mobilitatea fac ca spatistul să semene într-o oarecare măsură cu săritorul în înălțime. Înotătorul de fluture
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]
-
care regăsim craulistul semifondist, iar pe plan motric se apropie de valorile craulistului vitezist. Picioarele mai scurte lasă să se întrevadă rolul pe care îl joacă trunchiul în propulsarea corpului. Aceste repere se repercutează și asupra mișcărilor propulsative a fluturistului - tempoul său fiind destul de ridicat. Legat de această remarcă notăm și lungimea tălpii care este la valoarea cea mai mică. La forța combinată pe unitatea de vâslire ocupă locul trei, dar în condițiile date de caracterul tehnicii de înot (concomitența vâslirii
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]
-
Funcțional se află la valori medii, valori rezultate și din combinarea celor patru procedee. Este un tip robust și suplu, în același timp capabil să efectueze un efort mixt, cu predominanță aerobă, parcurgând distanța cu cele patru procedee, într-un tempo asemănător cu cel întâlnit la sprinteri. Forța se îmbină cu o rezistență deosebită ușurată prin alternarea tehnicii, alternare care confirmă principiul odihnei active. Acest al cincilea procedeu ar putea deveni un concurent al procedeului fluture în proba de 200m, cu
Nataţie: teorie şi practică by Ovidiu Galeru () [Corola-publishinghouse/Science/1832_a_92286]