1,843 matches
-
dacă cititorul cunoaște pozițiile anticlericale ale lui Voltaire și știe cum trebuie să se comporte un membru al clerului catolic. ▪ 4.3 Ghilimelele sunt cele care manifestă lipsa de responsabilitate. Modalizarea autonimică implică atât mențiunea, cât și întrebuințarea termenilor separați tipografic. Această folosire reiterată a ghilimelelor este specifică narațiunii céliniene, căreia îi place să exhibe o discordanță de voci, fără însă a se obliga să le precizeze sursa. De aici apar numeroase dificultăți, în momentul interpretării vocilor: acest grad de dificultate
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
de altceva? Este vorba oare despre un termen folosit la Baden-Baden (de autoritățile germane? de colaboratorii cu nemții?...). 5.1 a) Această fabulă, ca multe altele de la Fontaine, oferă o bogată paletă de fragmente de discurs raportat: Discurs direct: marcat tipografic fie prin ghilimele (v.4, 13, 19), fie printr-o liniuță (v.23). Prezența lui este semnalată și prin propoziții incidente (spuse animalul, din culcușul părintesc gonit (v.5), ea spuse (v.14), el spuse (v.19), ea spuse (v.
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
elocventă mărturie a timpului, produse tipice ale epocii de tranziție, agenți ai trecerii de la vechi la nou. Un întreg peisaj social, cu conflictele care îl divizau și cu eforturile de a le tempera, se lasă ghicit în înfățișarea lor, echivalent tipografic al costumelor „ruso-turce“, al neologismelor „franco elene“ și al atâtor alte amfibii care prosperă în aceeași perioadă. Dar însușirea supremă a acestor litere mi se pare totuși alta: prin figura lor năstrușnică, suspendată între două regnuri („Să fie rață? Mă-
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
3). Dictată de rațiuni financiare sau de alt ordin, concesia e vizibilă și dă de gândit. Este vorba, în ultimă instanță, de decalajele de receptivitate ale epocii, care ni se dezvăluie până astăzi, cu o limpezime fără pereche, în aspectul tipografic al publicațiilor. O analiză comparativă a alfabetelor practicate simultan în diverse periodice sau, de la un timp încolo, în diverse rubrici ale aceleiași gazete ar oferi date prețioase privind sociologia lecturii, gradul de modernizare al variatelor categorii de cititori, atitudinea redactorilor
Alfabetul de tranziþie by Ştefan Cazimir () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1380_a_2729]
-
și nu construiește pattern-ul nici unui picior metric regulat; din cauza aceasta, rimele, corecte și corect așezate, își pierd efectul sonor și, de asemenea, și pe cel vizual. Mai poate fi, eventual, luată în calcul ca ținând de convenția sonetului separația tipografică prin blanc a "catrenelor" și "terținelor". Și atât. Dacă nu s-ar fi precizat în titlu că e vorba de un sonet, puțini lectori ar fi sesizat aceasta. Aceeași voință a anonimatului, a neostentației, a discreției determină amorfizarea textului, încât
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
cu fine fisuri, ca nervurile dintr-o frunză înghețată"8. Relaționând observația lui Matei Călinescu despre forma ironic imperfectă cu cele spuse de noi mai sus, înțelegem că se poate deduce din această voință de discreție, la prima vedere doar tipografică, nu numai secretivitatea înțeleasă drept condiție a comunicării poetice între inițiați, dar și o paradoxală metodă de a construi riguros în spatele aparentei lipse de rigurozitate, de a găsi acea modalitate spontană de cristalizare a poemului prin acumularea de versuri necristaline
Cuvintele puterii. Literatură, intelectuali și ideologie în România comunistă () [Corola-publishinghouse/Science/84944_a_85729]
-
și în următoarele numere ale revistei dedicată articolelor programatice sau dialogului cu cititorii. De altfel, principalul articol apărut în această casetă a numărului din septembrie se numește Prefață (articol nesemnat ca și cele din numerele următoare). În partea dreaptă, spațiul tipografic este ocupat de un articol dedicat unui scriitor francez Un spirit european: Valéry Larbaud - autor Dumitru Niță. De altminteri spațiul din dreapta va fi rezervat și în numerele ulterioare prezentării unei personalități culturale sau literare, apreciate de grupul de la Cadran (W
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
tânărul părea destul de relaxat, nestăpânit de emoții. Însoțea pe asistenții universitari Nicolae Bagdasar și Raul Teodorescu. Era studentul Geo Dumitrescu de la Facultatea de filologie din București. Ce a urmat? După recomandările de rigoare, după o foarte scurtă introducere în probleme tipografice, studentul a început să trateze cu mine problema tipăririi unei reviste care avea să se numească Albatros". În evocarea momentului Sergiu Filerot încearcă să dea un răspuns și celor care s-ar întreba ce l-a determinat pe tânărul editor
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
numărului 15/1926 al „Ateneului cultural” una, făcută în atelierul lui E. Marvan, care nu-l flatează defel. Dimpotrivă, are ceva, involuntar, de caricatură. E ca o fotografie la minut, nereușită, „crudă”. Efectul ei ușor antipatic vine și de la încadrarea tipografică provincială cu ornamente florale în formă de ghirlande în părțile laterale. Principala schimbare față de precedenta e că poetul nu mai are barbă, ci numai o mustață tușinată, care-i acoperă în întregime buza. Lipsa bărbii descoperă obrazul scobit, cu umbre
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
vremea aceea, luai o cartelă la un birt modest”15). Poezie-sărăcie: o ilustrare Dintre toate mărfurile literare, poezia a fost mereu vîndută la prețul cel mai mic. Faptul are mai multe explicații. Prima e economică: restrînse de obicei ca suprafață tipografică, volumele de versuri consumă mai puțină hîrtie, culegerea lor e mai ușoară, iar tiparul durează mai puțin. Așadar cheltuieli reduse, din care, procedînd decent, nu se poate deduce un preț mare. A doua e culturală: interesul față de poezie e mai
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
-ți pui gîndul pe atlazuri/ Și, de dor de vînt și mierle,/ Faci cu acul fir de perle” („Dor dur”), iar autorul Cuvintelor potrivite nu era unul care să-și umple zilele numai cu literatura: avea o gospodărie, un atelier tipografic etc. Cu atît mai izbitoare e percepția diferenței între modul propriu de viață și cel al mulțimii la Bacovia, care are doar pentru scurte perioade o „a doua meserie” și, pe deasupra, nici nu-i un scriitor productiv. Vrînd-nevrînd, anumite realități
ÎN JURUL LUI BACOVIA by CONSTANTIN CALIN () [Corola-publishinghouse/Science/837_a_1765]
-
din orașul tropical". Deci ceea ce rămâne neclar este momentul în care el părăsește impresiile fenomenologice individuale și fantastice pentru a se lăsă în voia speculațiilor onirice și a reveriei. În mod provocativ, Hearn folosea o tehnică prin care elimina spațiul tipografic dintre ceea ce ar fi putut să aibă un statut fenomenologic concret - în cazul articolului Y Porque este vorba de dialogul din introducere - și ceea ce este în mod clar un monolog interior sau altă inserție ficțională inventată sau derivând din reveriile
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
și apărut. A ocupat această poziție de la mijlocul anilor '70 ai secolului al XIX-lea până la sfârșitul lui 1881, perioadă în care a scris cele mai multe dintre ele (Stevenson 88, 102-6). Funcția pe care o ocupa îi permitea să decidă forma tipografică în care apăreau articolele sale. Cu toate acestea tema nu este încă elucidată. Totuși aceste invenții fantastice și pline de opulență ale lui Hearn (care reflectă ceea ce un secol mai târziu se va numi realismul magic al scriitorilor latino-americani cum
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
încercări ale lui Cummings de relatare a unor evenimente reale înainte să devină mai cunoscut drept poetul al cărui nume e scris cu literă mică, și anume cummings, cel care renunță la scrierea cu literă mare și la alte reguli tipografice. Opera lui este, de asemenea, neobișnuită deoarece Cummings nu a fost niciodată jurnalist, reprezentând astfel excepția de la regula conform căreia majoritatea autorilor analizați aici au profesat la un moment dat în viața lor ca jurnaliști. Astfel, el atrage atenția asupra
O istorie a jurnalismului literar american by John C. Hartsock () [Corola-publishinghouse/Science/84971_a_85756]
-
putere. Spania și Portugalia se aflau pe o treaptă superioară În ierarhia vremii, datorită descoperirilor geografice noi, la care ele au avut rol important. Țările europene nordice, au făcut cunoștință cu Renașterea mai târziu, dar În mai mică măsură. Arta tipografică și răspândirea cunoștințelor a Început cu Vechiului Testament din biblia lui Gutenberg. Pe la mijlocul veacului al XV-lea, germanul J. Gutenberg a descoperit arta tipografiei, mai Întâi literele mobile, apoi cele turnate. Ele erau folosite pentru Închegarea cuvintelor, cu ajutorul cernelii de
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
de tipar; literele erau tipărite pe hârtie. Mai târziu s-a descoperit presa de tipar și În câțiva ani a fost revoluționată producția de cărți În țările europene. Literatura Renașterii nu ar fi cunoscut un avânt plenar, fără descoperirea artei tipografice. Înainte de Gutenberg manuscrisele erau copiate cu mâna, de către călugări. Prima carte produsă În masă În tipografia lui Gutenberg a fost Biblia În limba latină (cca. 1455), cunoscută ca Biblia Latina sau Biblia lui Gutenberg. Tirajul a fost de 200 de
Repere istorico-literare : univers informaţional pentru cei interesaţi de pregătirea examenului de bacalaureat by Ioan Baban () [Corola-publishinghouse/Science/91623_a_93263]
-
primul român care a tradus literatură finlandeză în limba română 172. Din păcate, acest manuscris nu a cunoscut însă tiparul, o explicație putând fi aceea a costurilor materiale ridicate, întrucât autorul cărții ar fi avut dificultăți în a procura caracterele tipografice specifice fiecărei limbi în care s-a realizat traducerea, el rămânând, în cele din urmă, în arhiva Societății de Literatură Finlandeză din Helsinki. Al doilea articol al lui Ion Stăvăruș pe care l-am reținut din Scrieri este Kanteletar și
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
12 luni ale anului, scrise și pe copertă în formă de șarpe - trimitere la simbolul ophidian al Timpului. Ciclul se deschide și, totodată, se închide cu aceeași lună: aprilie. Trebuie apreciată și de această dată tripla realizare a cărții: textuală, tipografică și grafică. Meritul pentru cel din urmă aspect îi revine Mariei Otilia Hodină. 169 Invitație la spectacol Pus în fața neașteptatei „misii” de a scrie o prefață la cartea colegului Grigore Codrescu, m am întrebat, firește, ce ar trebui să conțină
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
12 luni ale anului, scrise și pe copertă în formă de șarpe - trimitere la simbolul ophidian al Timpului. Ciclul se deschide și, totodată, se închide cu aceeași lună: aprilie. Trebuie apreciată și de această dată tripla realizare a cărții: textuală, tipografică și grafică. Meritul pentru cel din urmă aspect îi revine Mariei Otilia Hodină. 169 Invitație la spectacol Pus în fața neașteptatei „misii” de a scrie o prefață la cartea colegului Grigore Codrescu, m am întrebat, firește, ce ar trebui să conțină
Ambrozie şi poşircă by Gheorghe Drăgan () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1140_a_2067]
-
ellipsis sau, colocvial, dot-dot-dot. Elipsa se folosește uneori pentru a indica o pauză în vorbire, un gând neterminat sau, la sfârșitul propoziției, o retragere în tăcere". Ea are aplicații în notația matematică, în limbajele de programare, în informatică, în arta tipografică etc.; s.v. Ellipse (figure of speach): "În retorică, ellipse desemnează o suprimare a unui cuvânt sau a unui segment de propoziție necesar din punct de vedere gramatical, dar de importanță minoră pentru ca ideea să fie transmisă. Elipsa se folosește pentru
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
bună calitate. Metacrilații superiori sunt folosiți În industria lacurilor și vopselelor. Acizi nesaturați superiori din grăsimi: Acidul oleic sau acidul 9-octadecenoic Acidul oleic are Întrebuințări diferite: la fabricarea săpunurilor, În industria textilă (pentru ungerea firelor de lână), la prepararea cernelurilor tipografice, a lubrifianților etc. Acizi nesaturați dicarboxilici: Cei mai simpli reprezentanți ai clasei sunt acizii fumaric și maleic: Acidul maleic și fumaric sunt folosiți ca mordanți În vopsitoria textilă și la unele sinteze organice, acidul maleic este materia primă folosită la
Caleidoscop by Elena Cornea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93352]
-
2008, 34.95 lei TREI R|SPUNSURI DE LA ADRIANA BABEȚI „ Am scos la bătaie tot arsenalul teoretic, dar numai ca să-l facem praf, cu umor“ Bogdan Romaniuc Femeia în roșu a ajuns cu ediția a treia într-o nouă variantă tipografică (copertă nouă, cartonată). Dincolo de experiența umană, ce a însemnat pentru dumneavoastră, ca teoretician și critic literar, acest experiment? Am să răspund ca din pușcă: un joc. Părerea mea e că, atunci când se apucă de proză, criticii literari ar fi bine
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2205_a_3530]
-
lucrat în realitate la „Convorbiri literare“), când mi le dă, îmi prezintă doar exemplare cu defecte. Unele au numai tartajul, fără file. Altele sunt tipărite pe file mai mici decât coperta, au caractere deosebite, sunt cu paginile murdărite de cerneală tipografică. Mă enervez. Când cer un exemplar ca să-l duc directorului, să-i cer socoteală, D. nu mai găsește teancul. L-a ascuns!? Exasperat iau niște ghivece cu pământ și le trântesc pe podele. De abia atunci mi se mai dau
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2205_a_3530]
-
au crescut randamentul au fost construite în anii 1840-1850 în diferite țări: de Applegath și Cowper (pentru Times) în Anglia, la Paris de către Joly (1845), apoi de către Marinoni (1847 pentru Presse). În 1846, în Statele Unite, Robert Hoe construia prima mașină tipografică a cărei formă de tip(rit era cilindrică și, prin (mbun(t((iri succesive aceasta a condus la rotativa care utiliza hîrtia în bobină. Rotativele au fost create simultan de către William Bullock în Statele Unite, de către Mac Donald și J. Caverley
Istoria presei by Pierre Albert [Corola-publishinghouse/Science/969_a_2477]
-
rezistenței muncitorilor tipografi și a turnătorilor de caractere din Europa, linotypul, inventat în 1884 la Baltimore de Ottmar Mergenthaler, a ajuns să se impună. Ilustrația: fotografia a fost descoperită în prima jumătate a secolului al XIX-lea, dar reproducerea sa tipografică s-a făcut mult mai tîrziu. Mult timp ea a servit numai ca model meșterilor gravori sau litografi. Inventarea fotogravurii chimice, pe la 1850, a permis o diversificare a metodelor de imprimare cu tiraj mare. Pentru tipografie, imposibilitatea de a obține
Istoria presei by Pierre Albert [Corola-publishinghouse/Science/969_a_2477]