13,563 matches
-
1: Crengi rupte care reduc coroană cu 6-20% sau pierderea vârfului ce se reface ușor, încovoierea tulpinii în zona coroanei sau porțiuni cu decojiri mai mici ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 25% din această. Clasa 2: Crengi rupte care reduc coroană cu peste 50% sau aplecarea slabă a tulpinii, sau vârful rupt care se reface mai greu sau porțiuni cu decojiri ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 25% din această. Clasa 3: Coroană redusă
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146002_a_147331]
-
căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui depășesc 25% din această. f) Alte vătămări (incendii): Clasa 0: Coroană neafectata sau redusă cu 1-5% sau mici porțiuni de scoarță atinsă de foc de litiera, care se refac în 1-2 ani. Clasa 1: Crengi uscate care reduc coroană cu 6-20% sau mici porțiuni dispersate de scoarță arsă, fără a afecta lemnul, și ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 25% din această. Clasa 2: Crengi uscate care reduc coroană cu 21-50% sau
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146002_a_147331]
-
se refac în 1-2 ani. Clasa 1: Crengi uscate care reduc coroană cu 6-20% sau mici porțiuni dispersate de scoarță arsă, fără a afecta lemnul, și ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 25% din această. Clasa 2: Crengi uscate care reduc coroană cu 21-50% sau porțiuni dispersate de scoarță arsă, fără a afecta lemnul, și ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 26-60% din această sau zone cu arsuri ce afectează lemnul și ale căror intersecții
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146002_a_147331]
-
arsă, fără a afecta lemnul, și ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 26-60% din această sau zone cu arsuri ce afectează lemnul și ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui nu depășesc 25% din această. Clasa 3: Crengi uscate care reduc coroană cu peste 50% sau porțiuni dispersate de scoarță arsă, fără a afecta lemnul, ale căror intersecții (cumulate) cu circumferință arborelui depășesc 60% din această sau zone cu arsuri ce afectează lemnul și ale căror intersecții (cumulate
EUR-Lex () [Corola-website/Law/146002_a_147331]
-
de elevii săi. În literatura română sînt destule porecle sau nume care derivă dintr-o poreclă. De cele mai multe ori aceste supranume sînt batjocoritoare. Nică al lui Ștefan a Petrei, care și-a luat ca nume literar pe cel al mamei - Creangă - era poreclit în copilărie Ion Torcălău, pentru că torcea lînă la rînd cu fetele, dar va ajunge la maturitate Popa Smîntînă. Personajele lui I. L. Caragiale au diminutive și porecle dintre cele mai interesante și mai hazlii. Agammemnon devine familiar Agamiță și
Personajele Porecle și diminutive by Horia Gârbea () [Corola-journal/Journalistic/7864_a_9189]
-
nr. 35, Bălcescu nr. 1, Mureș (p), Crivaia (p), Cheia (p), Măgura (p), Prutul, Călătorilor (p), Oedip (p), C. Urseni (p), Petrila (p), D. Dinicu, Hațeg, Neajlov, Luță Ioviță, Conac Dumbrăvița, Borzești (p), C. Lipovei (p)), Lugoj - străzile Vidu, Someșului, Creangă, Franțescu, Bibliotecă Municipală; Belinț (p), Groși, Ghiroda - străzile Dunărea, Jiul, Ialomița, Lebedei, Câmpului, Panselelor, Foișor, Ghioceilor; Biled (p), Jimbolia (p) - străzile Slavici, Republicii, Spre Nord, Rebreanu; Teremia Mică (p), Ofsenița (p), Cruceni (p). VINERI: Timișoara (străzile Doja nr. 27, 29
Agenda2005-03-05-util () [Corola-journal/Journalistic/283294_a_284623]
-
actorii proaspăt-absolvenți. Acolo a fost protagonist într-un spectacol adaptat după „Micii burghezi" de Maxim Gorki și a interpretat roluri precum Hoțul din „I love you, America" de J. Clay sau personajele arhetipale Setilă și Craiul, în „Harap-Alb", de Ion Creangă. S-a remarcat în alte trei producții ale Teatrului Nottara, în roluri importante precum cele din: „Metoda" de Jordi Galcerán, în regia lui Theodor-Cristian Popescu, „Zeul măcelului" de Yasmina Reza, în regia lui Claudiu Goga și „Vacanță în Guadelupa" de
Lucrul pe care puțin îl știu despre o vedetă care apare în "Las Fierbinți" by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/41302_a_42627]
-
formularistica necesară și programele de verificare, cu documentația de utilizare aferentă sau, prin Internet, accesând site-ul D.G.F.P. Timiș (www. dgfptm. ro), rubrica „Formulare”, subrubrica „Programe informatice”. Formularele tipărite și normele de rigoare se găsesc în Timișoara la librăriile „Ion Creangă”, „Dacia”, „Mihai Eminescu”, „George Coșbuc”, „Globus” și „Nicolae Bălcescu”, iar la Lugoj, la „Ion Popovici Bănățeanu”. Impozitul pe venit l Au fost publicate normele metodologice Ordonanța 7/2001 privind impozitul pe venit a fost aprobată prin Legea 493/2002, iar
Agenda2003-7-03-12 () [Corola-journal/Journalistic/280693_a_282022]
-
nu-ți fie frică. Nu numai Zito s-a făcut nevăzut în noaptea aceea, ci și o pereche de cintezoi micuți care îi cântau cât e ziua de lungă lui Almon Pescarul din cuibul lor clădit din surcele pe o creangă care atingea ușurel geamul lui atunci când bătea vântul. Și carii care umpleau în toate nopțile somnul lui Almon cu zgomotul ronțăitului lor domol, în vreme ce-și săpau neobosiți tunelurile prin mobila lui veche. Până și carii amuțiseră de tot
Amos Oz - Deodată în adâncul pădurii by Dana Ligia Ilin () [Corola-journal/Journalistic/6331_a_7656]
-
trăgân-du-le după el până la o ascunzătoare din munți, sătenii trăiau și-și îngrijeau livezile în tăcere și spaimă. Fără nici un animal în casă, fără nici un animal în bătătură. Singuri. Numai râul mai trecea prin sat, învârtejind cu spuma lui prundiș, crengi rupte, bulgări de noroi. Zi și noapte, iarnă și vară, râul acela nu avea nici o clipă de răgaz. Uneori tăietorii de lemne curajoși, precum și Danir Țiglarul cu tinerii săi prieteni se încumetau să meargă până la poalele pădurii, dar nici măcar ei
Amos Oz - Deodată în adâncul pădurii by Dana Ligia Ilin () [Corola-journal/Journalistic/6331_a_7656]
-
ieșiți din casă după ce se înnoptează. Dacă un copil întreba de ce, părinții se uitau la el chiondorâș și ziceau: Fiindcă noaptea e foarte primejdios. Bezna e un dușman necruțător. Dar toți copiii știau. Uneori, în zori, tăietorii de lemne vedeau crengi rupte și iarbă călcată în picioare, și se uitau unul la altul clătinând din cap fără să zică nimic. Știau că după căderea nopții Nehi Duhul coboară din castelul lui aflat în vârful muntelui și dă târcoale prin pădurile din jurul
Amos Oz - Deodată în adâncul pădurii by Dana Ligia Ilin () [Corola-journal/Journalistic/6331_a_7656]
-
de interogații: "De ce tocmai această curte/ pe care niciodată n-am văzut-o?/ de ce acest copil ascuns după o tufa/ roz cum nu există-n realitate?/ de ce tocmai o barcă cu vopseaua luată?/ de ce un plaur din paie și din crengi?/ de ce tocmai un numar mereu același: 222?/ de ce tocmai un cîntec nesuferit?" (Zi). Una din figurile simptomatice ale visului e trecerea spre altceva, devenirea prin alteritate. Nu doar necunoscută sieși, scăpînd inițiativei personale, dar și transformîndu-se în altcineva, poeta realizează
Poezia ca vis, visul ca poezie by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/17914_a_19239]
-
e clasică, oarecum pillatescă în umbra peisajului, cu ceva din triumfalismul și prea plinul lui Radu Gyr. De la primul: "Marmora de Paros, albă, rece, grea,/ am s-o înalț să-nvingă depărtarea și/ palida lucire care mă lovi/ când din creanga bolții a căzut o stea" (Antică). Din celălalt: "Ierni de demult cu zurgălăi/ sunați la săniile duse,/ vă mai aud și-acum, când nu se/ mai văd în depărtare căi// și toate vorbele sunt spuse/ și câmpul adunat în clăi
În fericite aruncări de zaruri by Barbu Cioculescu () [Corola-journal/Journalistic/6824_a_8149]
-
tradiție de câteva sute de ani și a trata cu ironie frazele în care intră Decebal și Traian. Va adânci această idee în Istoria literaturii române: "Suntem niște adevărați autohtoni de o impresionantă vechime". Noi nu suntem primitivi, ci bătrâni". "Creangă arată contemporaneitatea civilizației noastre cu cele mai vechi civilizații din lume, vârsta noastră asiatică". "Factorul etnic" reprezentând "originalitatea noastră fundamentală" s-a menținut printr-o "tradiție culturală neîntreruptă", văzută eminescian: "ea nu înseamnă altceva decât înaintarea organică după legi proprii
G. Călinescu despre cultură și națiune by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/13662_a_14987]
-
o demonstrație a puterii de creație române, cu actele ei specifice, arătarea contribuției naționale la literatura universală." În acest sens îi va invoca mereu pe corifei, și antologatorul procedează adecvat reproducând texte de înaltă valoare, precum M. Eminescu, poet național, Creangă în timp și spațiu. Realismul și chiar unele prelegeri și cursuri universitare, cu toate că nu au totdeauna legătură directă cu tema în discuție. Sensul clasicismului și Domina bona. Adevăratul patriotism G. Călinescu îl definește nu atât în demersuri teoretice, cât în
G. Călinescu despre cultură și națiune by Al. Săndulescu () [Corola-journal/Journalistic/13662_a_14987]
-
coregrafică de maximă greutate a reprezentat-o, ca și în prima variantă, dansul lui Timea Kovacs, chiar dacă, de astă dată, în locul desenului unduitor, corpul dansatoarei a folosit preponderent linii frânte, pornite din toate încheieturile brațelor și picioarelor, care, precum niște crengi, se frângeau, se deschideau, propulsau corpul de la pământ. Prin contrast, mișcările Valentinei de Piante erau lejere, ușor plutite, desfășurate numai pe verticală. Lucrarea, în ansamblul ei, nu a fost construită în jurul unui scenariu, ci s-a dorit a fi un
Ca pasărea Phoenix by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4678_a_6003]
-
ahtiat să trăiască, prin lecturile lui, experiențe cât mai diverse, cât mai extravagante și exotice, să adopte cât mai multe identități, să se transpună în cât mai multe ipostaze. L-am văzut pe acel cititor-copil regăsindu-se în basmele lui Creangă și Ispirescu, Andersen și Perrault. Dar și în Dox-uri. În tribulațiile băiețașului nefericit din Cuore, care-și caută familia peste mări și țări, dar și în isprăvile Căpitanului Blood, piratul englez care înspăimânta Caraibele. În Winnetou și Old Shaterhand, eroii
Un talmeș-balmeș armonios by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/6081_a_7406]
-
impus. Astăzi, se pronunță corect „George” Călinescu. Revenirea la forma „Gheorghe” este imposibilă. În istoria literară, uzanța impune ca, indiferent de actele civile, numele scriitorilor să fie ortografiate așa cum le-au folosit ei înșiși: Mihai Eminescu, dar Mihail Sadoveanu, Ion Creangă, dar loan Slavici, G. Ibrăileanu, E. Lovinescu, G. Bacovia, G.Călinescu... Eroarea semnalată de d-l Vârgolici - pentru că există una - este parțial adevărată. În ultimii ani, elevi, studenți, profesori, publiciști lipsiți de practica literaturii scriu constant „George” Călinescu. Aceasta este
Strigăt în pustiu by Ion Bălu () [Corola-journal/Journalistic/5692_a_7017]
-
din învățământul românesc. Un proiect de lecție de literatură română, popularizat pe mai multe site-uri cu profil didactic, plin de itemi (sic!) pretențioși, greoi formulați, din care, fiți atenți, elevul află că studiază, la clasă, stilul marelui povestitor... I.L. Creangă. O fi dat cu copy-paste, o fi combinat neglijent niște texte, contează mai puțin. Fapt e că doctul document, a cărui bibliografie, spune Maria Iordănescu, numără 11 surse, de la DEX la Istoria... lui Călinescu, e via ilustrare a formelor fără
Ochiul magic by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/2663_a_3988]
-
de limbă și de context cultural exclud etichetările grăbite; toate fenomenele, prezentate clar și succint, beneficiază de disocieri nuanțate; formele care apar la Caragiale sunt comparate cu cele ale Junimii, în genere, și în special cu cele din textele lui Creangă și Eminescu. Volumul are și un indice amplu, care îl transformă într-un ghid și un dicționar ideal pentru pasionații de Caragiale (foarte mulți, de altminteri). Aceștia vor regăsi aici, încadrate, descrise și explicate, forme ca maala ("A băgat spaima
Limba lui Caragiale by Rodica Zafiu () [Corola-journal/Journalistic/7432_a_8757]
-
Cristian LIVESCU Dintre clasicii noștri, Ion Creangă a beneficiat în timpul vieții de cele mai puține comentarii. Titu Maiorescu a fost laconic și prudent în a consacra o analiză critică specială poveștilor sau Amintirilor, ceea ce nu înseamnă că nu a urmărit cu atenție fenomenul Creangă, în desfășurarea sa
Ion Creangă, de la imagine la mit by Cristian LIVESCU () [Corola-journal/Journalistic/3713_a_5038]
-
clasicii noștri, Ion Creangă a beneficiat în timpul vieții de cele mai puține comentarii. Titu Maiorescu a fost laconic și prudent în a consacra o analiză critică specială poveștilor sau Amintirilor, ceea ce nu înseamnă că nu a urmărit cu atenție fenomenul Creangă, în desfășurarea sa; au scris cu destulă aplecare doar Mihai Eminescu, despre autorul de manuale, Ion Nădejde și Eduard Gruber. Imediat după moartea scriitorului, a urmat un val de interes recuperator. Contemporanii și-au dat seama de valoarea celui dispărut
Ion Creangă, de la imagine la mit by Cristian LIVESCU () [Corola-journal/Journalistic/3713_a_5038]
-
Imediat după moartea scriitorului, a urmat un val de interes recuperator. Contemporanii și-au dat seama de valoarea celui dispărut, pe care până atunci îl trataseră cu destulă pasivitate, și au încercat să îndrepte neglijența intervenită, poate și din cauza lui Creangă însuși, a firii sale multiple, destul de greu clasabile. Așa se explică șirul de evocări ce încearcă să reconstituie portretul acestuia, din perspective diverse, de la A. D. Xenopol și Gr. I. Alexandrescu la Iacob Negruzzi și George Panu. N. Iorga este primul
Ion Creangă, de la imagine la mit by Cristian LIVESCU () [Corola-journal/Journalistic/3713_a_5038]
-
destul de greu clasabile. Așa se explică șirul de evocări ce încearcă să reconstituie portretul acestuia, din perspective diverse, de la A. D. Xenopol și Gr. I. Alexandrescu la Iacob Negruzzi și George Panu. N. Iorga este primul exeget care îl așează pe Creangă, încă din anul imediat următor morții sale, în orizont european, într-o paradigmă a „humoriștilor”, dar și într-una a „stiliștilor”. Încât se poate spune că imaginea lui Creangă s-a cristalizat în timp, de-a lungul a trei-patru decenii
Ion Creangă, de la imagine la mit by Cristian LIVESCU () [Corola-journal/Journalistic/3713_a_5038]
-
George Panu. N. Iorga este primul exeget care îl așează pe Creangă, încă din anul imediat următor morții sale, în orizont european, într-o paradigmă a „humoriștilor”, dar și într-una a „stiliștilor”. Încât se poate spune că imaginea lui Creangă s-a cristalizat în timp, de-a lungul a trei-patru decenii, și a împletit mărturia asupra omului cu perspectiva asupra operei, cele două dimensiuni susținânduse, în majoritatea cazurilor, una pe cealaltă. Spre sfârșitul deceniului trei al secolului XX, când Jean
Ion Creangă, de la imagine la mit by Cristian LIVESCU () [Corola-journal/Journalistic/3713_a_5038]