9,874 matches
-
plastic, machior, peruchier, montor imagine, editor imagine; S gradul I 564 949 596 1.002 gradul II 554 865 585 913 gradul III 544 816 574 861 debutant 540 - 563 - b) Funcții de execuție pe trepte profesionale 6 Dirijor, șef orchestră, maestru (balet-dans, corepetitor), concert-maestru, maestru de studii balet, maestru lumini-sunet, impresar artistic; I 555 816 585 861 II 550 700 574 739 III 545 618 569 652 debutant 540 - 563 - 7 Solist (vocal, balet, concertist instrumentist), actor, instrumentist, sufleor operă
EUR-Lex () [Corola-website/Law/206325_a_207654]
-
radio și televiziune prin cablu 92300000-4 │Servicii de divertisment 92310000-7 Servicii de creare și interpretare de opere artistice și literare 92311000-4 │Opere de artă 92312000-1 │Servicii artistice 92312100-2 Servicii de divertisment prestate de producători de teatru, │coruri, ansambluri muzicale și orchestre 92312110-5 │Servicii de divertisment prestate de producători de teatru 92312120-8 Servicii de divertisment prestate de coruri 92312130-1 Servicii de divertisment prestate de ansambluri muzicale 92312140-4 Servicii de divertisment prestate de orchestre 92312200-3 Servicii prestate de autori, compozitori, sculptori și artiști
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
prestate de producători de teatru, │coruri, ansambluri muzicale și orchestre 92312110-5 │Servicii de divertisment prestate de producători de teatru 92312120-8 Servicii de divertisment prestate de coruri 92312130-1 Servicii de divertisment prestate de ansambluri muzicale 92312140-4 Servicii de divertisment prestate de orchestre 92312200-3 Servicii prestate de autori, compozitori, sculptori și artiști │independenți 92312210-6 Servicii prestate de autori 92312211-3 │Servicii de agenții redacționale 92312212-0 Servicii privind pregătirea manualelor de formare 92312213-7 Servicii prestate de autori tehnici 92312220-9 Servicii prestate de compozitori 92312230-2 │Servicii
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
de divertisment 96191- 96193 92310000 Servicii de creare și interpretare de opere artistice și literare 96191- ��96193 92311000 Opere de artă 96191- 96193 92312000 Servicii artistice 96191 92312100 Servicii de divertisment prestate de producătorii de teatru, coruri, ansambluri muzicale și orchestre 96191 92312110 Servicii de divertisment prestate de producătorii de teatru 96191 92312120 Servicii de divertisment prestate de coruri 96191 92312130 Servicii de divertisment prestate de ansambluri muzicale 96191 92312140 Servicii de divertisment prestate de orchestre 96192 92312200 Servicii prestate de
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
teatru, coruri, ansambluri muzicale și orchestre 96191 92312110 Servicii de divertisment prestate de producătorii de teatru 96191 92312120 Servicii de divertisment prestate de coruri 96191 92312130 Servicii de divertisment prestate de ansambluri muzicale 96191 92312140 Servicii de divertisment prestate de orchestre 96192 92312200 Servicii prestate de autori, compozitori, sculptori și artiști independenți 96192 92312210 Servicii prestate de autori 96192 92312211 Servicii de agenții redacționale 96192 92312212 Servicii privind pregătirea manualelor de formare 96192 92312213 Servicii prestate de autori în domeniul tehnicii
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
și ele o importanță tot mai mare. Ele capătă un sunet din ce În ce mai frumos și posibilitățile de a le combina devin mai bogate. Curând muzica instrumentală, care până atunci nu fusese decât un suport al muzicii vocale, devine independentă. Iau naștere orchestre și, firește, compoziții pentru ele. Epoca Renașterii, cea a Barocului, cea a Clasicismului și cea a Romantismului aduc cu ele o mare dezvoltare a muzicii. Polifonia nu numai că ajunge la un punct culminant, care aproape că Întrece orice Închipuire
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Juncă Ciprian () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93535]
-
cea mare și accept un pahar de șampanie, pe pilot automat. N-am mai fost niciodată aici și habar n-am avut cît de uriașă e. Are ferestre masive cu vitralii, statui antice de piatră și pe estradă cîntă o orchestră, care acoperă rumoarea generală. Peste tot mișună oameni În haine de gală, care pălăvrăgesc sau Își iau mîncare de la bufet, și unii chiar dansează valsuri demodate, ca Într-un film. Mă uit În jur, după Luke și Venetia, Însă Încăperea
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
cântecului popular, stăruind neîncetat a arăta studenților calea dezvoltării muzicii românești prin axarea ei pe creația populară. Ca director al Conservatorului din Iași (1901- 1903), Gavriil Musicescu a inițiat acțiuni menite să contribuie la educarea muzicală a publicului larg. Dezvoltarea orchestrei Conservatorului și organizarea unor conferințe cu ilustrații muzicale au constituit un început lăudabil. Din 15 ianuarie 1876 a devenit și dirijorul corului Mitropoliei din Iași pe care-l va conduce până la sfârșitul vieții. Gavriil Musicescu a ridicat această formație, în
personalitați universitare ieșene din basarabia by vlad bejan, ionel maftei () [Corola-publishinghouse/Science/91489_a_92360]
-
colaborarea cu Securitatea, dar nici hoția ori chiar crima. Dorin Popa: Atunci, înseamnă că sunt șanse foarte mari să revină, dacă Bruce și Baker doresc asta, pentru că Eric Clapton este O.K. și susține în prezent concerte cu alte diverse orchestre. Dar uite ce-mi scrie un student din anul I, Cătălin Radu, chiar acum, pe laptop, ca răspuns la articolul Uniunea Scriitorilor de Turnătorii, apărut în "Cotidianul" din 2.11.06: " Dacă se descoperă scriitori care au făcut poliție politică
by Dorin Popa în dialog cu Liviu Antonesei [Corola-publishinghouse/Science/1051_a_2559]
-
devotament pentru țara în care s-a naturalizat, a fost și agent de informații. Pentru aceste servicii celebra actriță, cântăreață și dansatoare a primit, din partea generalului De Gaulle, Legiunea de Onoare. Josephine s-a îndrăgostit de Jo Bouillon, șef de orchestră, s-a căsătorit cu el, a rămas însărcinată și a pierdut, și de data aceasta, copilul, o altă suferință peste care a trecut greu. În 1948 s-a întors în SUA și s-a implicat în mișcările sociale antirasiste. În
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
se organizau bâlciuri, au apărut două societăți de navigație, populația s-a triplat iar mulțimea de bărbați avea nevoie de femei la discreție, ceea ce a făcut să se deschidă noi stabilimente, Tivoli, Castelul de flori, Olimpia, Alkazar, cu restaurante, berării, orchestre. Au fost aduse femei din Varșovia, Moscova, Odesa, Petersburg, erau rusoaice, vieneze, franțuzoaice. Mediul viciat al mahalalei a atras atenția oficialităților care au trimis reprezentanți ai societăților de îndreptare a moravurilor pentru a convinge pe profesionistele sexului plătit să se
Curtezane şi pseudocurtezane: în mitologie, istorie, literatură by Elena Macavei [Corola-publishinghouse/Science/942_a_2450]
-
sunt decât urmarea 46. Dacă Anticii au fost puși în situația de a-și situa drama într-un singur loc și într-o perioadă de timp destul de scurtă, acest lucru s-a întâmplat numai din cauza prezenței permanente a corului în orchestra. Din cauza acestui martor care asista la dramă de la început până la sfârșit, fără a părăsi vreodată spațiul ce-i era rezervat, era aproape imposibil, dacă nu se voia periclitarea verosimilului, să se extindă acțiunea în timp sau să fie deplasată în
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
acestei gesticulări o semnificație exactă, nici să legăm gesturile între ele, astfel încât să le facem să exprime, nu numai un gând izolat, ci un sens cu continuitate." Ca și Beaumarchais și Diderot, Lessing acordă o mare importanță muzicii scenei. "Cum orchestra, în teatrele noastre, ține cumva locul teatrului antic, oameni cu bun gust și-au exprimat de mult timp dorința ca muzica executată înainte și după piesă și în antracte să aibă mai multă legătură cu subiectul." (Seara a 2-a
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
în arhitectură și în pictura peisagistică, chiar dacă mai târziu își afirmă decepția cu privire la colaborarea sa cu pictorii. Doi arhitecți, Brueckwald și Semper, construiesc între 1872 și 1876 Teatrul Wagner din Bayreuth (Bavaria), în care drama wagneriană va putea înflori 3. Orchestra dispare într-o fosă adâncă, invizibilă pentru public, instalând între sală și scenă, conform dorinței lui Wagner, un "abis mistic"4. Este vizibilă numai imginea scenică a dramei, căci muzica pare să vină de "nicăieri". Produs al unei creații colective
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
va suscita în noi imaginația: căci această muzică este un decor, (...) și această muzică mai reprezintă și personajele (...), și cu ochii închiși sau cu ochii deschiși în timp ce cântă muzica, iar cuvintele răsună duse de voci la fel de absolut abstracte ca instrumentele orchestrei, noi localizăm în voie cuvinte și muzici și, cu ușurință, spontan, recreăm acțiunea voastră scenică, muzica, decorurile voastre și întreaga dramă." Moștenitori ai lui Wagner în concepția lor asupra fuziunii artelor, Simboliștii cred că muzica, prin puterea ei de sugestie
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
scrie operele epice în care leitmotivele sunt abandonate pentru song-uri. Muzica trebuie să servească drept contrapunct parodic textului, după cum explică Brecht în Despre arhitectura scenică și muzica teatrului epic (1935-1942). Spre deosebire de ceea ce se întâmplă în opera wagneriană unde fosa orchestrei este ascunsă cu grijă privirilor, orchestra trebuie să fie vizibilă în mod clar spectatorului, pentru sublinierea ficțiunii. Dornici amândoi să sfărâme partitura estetică tradițională dintre artele nobile reprezentate de teatru și operă și artele minore cum sunt circul, varietățile, cabaretul
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
sunt abandonate pentru song-uri. Muzica trebuie să servească drept contrapunct parodic textului, după cum explică Brecht în Despre arhitectura scenică și muzica teatrului epic (1935-1942). Spre deosebire de ceea ce se întâmplă în opera wagneriană unde fosa orchestrei este ascunsă cu grijă privirilor, orchestra trebuie să fie vizibilă în mod clar spectatorului, pentru sublinierea ficțiunii. Dornici amândoi să sfărâme partitura estetică tradițională dintre artele nobile reprezentate de teatru și operă și artele minore cum sunt circul, varietățile, cabaretul, ei scriu împreună, în 1926, Royal-Palace
by MARIE-CLAUDE HUBERT [Corola-publishinghouse/Science/1110_a_2618]
-
ieromonahului rus Vissarion. Cântăreț „ajutor” (1829), apoi cântăreț „absolut” (1842) și epitrop (1852) al bisericii unde slujise tatăl său până în 1830, când murea de holeră, tânărul va fi și corist în trupa de operă a Henriettei Karl, precum și flautist în orchestra trupei italiene de operă din București. După 1850 a ocupat diferite funcții administrative: „scriitor” și mai târziu „ajutor la masa a doua” la Departamentul Credinței, primind între timp și rangul de pitar, secretar și apoi membru al Comisiei Documentale, iar
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286992_a_288321]
-
de austrieci făcuseră parte În timpul războiului din efectivele germane. Austriecii erau chiar prea bine reprezentați În SS și În conducerea lagărelor de concentrare. Viața publică și cultura de elită erau dominate de simpatizanții naziști: 45 din cei 117 membri ai Orchestrei Filarmonice din Viena erau naziști (În timp ce Filarmonica din Berlin număra doar 8 membri de partid din 110 muzicieni). În aceste condiții, Austria a scăpat surprinzător de ușor. Din cei 130.000 de austrieci investigați pentru crime de război, 23.000
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
decât cele sovietice. Comandamentul american a calculat În 1949 că o defensivă eficientă a Rinului nu putea fi realizată mai devreme de 1957. Parcă simbolic, la 9 aprilie 1949, la ceremonia de semnare a Tratatului În Sala Constituției de la Washington, orchestra cânta I’ve Got Plenty of Nothing... Cu toate acestea, dinspre Europa lucrurile se vedeau cu totul altfel. Americanii nu atribuiau alianțelor militare o semnificație deosebită, dar europenii, cum Îi avertiza Walter Bedell Smith pe colegii săi din divizia strategică
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
soldaților americani: ei au adus În Europa genuri precum swing și be-bop, preponderente În sălile de dans și cluburile de noapte și intens difuzate la radio (puțini Își puteau permite un patefon Înainte de anii ’50, iar tonomatul nu Înlocuise Încă orchestra). Prăpastia dintre generații ce avea să caracterizeze deceniul următor nu se făcea simțită deocamdată. „NewLook” lansat de Christian Dior În februarie 1947 (menit să contrasteze cu criza de textile din timpul războiului, noul stil, de un lux ostentativ, abunda În
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
fiefurile ecleziastice din perioada premodernă, care Întrețineau fiecare artiști și muzicieni de curte, comandând periodic noi opere de artă. Avantajele erau considerabile. Deși timorată cultural, Germania federală postnazistă a devenit, prin instituțiile sale generos finanțate, Mecca artiștilor. Baletul din Stuttgart, Orchestra Simfonică din Berlin, Opera din Köln și alte câteva zeci de instituții mai mici - Teatrul Național din Mannheim, Teatrul de Stat din Wiesbaden etc. - ofereau locuri de muncă (nu numai un salariu, ci și asigurare medicală, ajutor de șomaj și
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
implicită În relatările sigure despre precedentul fin-de-siècle. și totuși, exista o identitate specific europeană, sesizabilă În medii diverse. Cultura de elită - Îndeosebi artele spectacolului - era Încă sponsorizată de stat, cel puțin În Occident. Muzeele, galeriile de artă, companiile de operă, orchestrele și trupele de balet erau finanțate În mare măsură (În multe țări chiar exclusiv) prin generoase subsidii anuale din fondurile publice. Excepția flagrantă a Marii Britanii, unde Loteria Națională a preluat de la Trezorerie o parte din povara subvențiilor pentru cultură, este
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
regiunii. În ciuda deficitului crescând și a numărului constant de spectatori, Berlinul finanța nu mai puțin de trei companii: Deutsche Oper (fosta Operă din Berlinul de Vest), Staatsoper (fosta Operă din Berlinul de Est) și Komische Oper - la care trebuie adăugate Orchestra de Cameră și Filarmonica. Toate beneficiau de fonduri publice considerabile. Frankfurt, München, Stuttgart, Hamburg, Düsseldorf, Dresda, Freiburg, Würzburg și multe alte orașe germane continuau să sprijine renumite companii internaționale de operă și balet, asigurând salarii anuale, sporuri și pensii de
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
local sau formează celule epitelioide și celule gigante (Thomson R. G., 1984; Pépin, 1993Ă. Ultimul cercetător pentru a sublinia rolul macrofagelor în inflamații, reproduce expresia lui Solbach și colab. (1991Ă, după care: „macrofagul dă tonul, dar limfocitul este șeful de orchestră”. IOAN PAUL86 Celulele epitelioide sunt monocite activate și macrofage hipertrofiate și vacuolare (Cheville N. F., 1976Ă. Se aseamănă cu celulele epiteliale scvamoase, de unde le vine și denumirea (Thomson R. G., 1984Ă. Sunt celule mari, aplatizate, cu citoplasma ușor eozinofila, conținând
PROBLEME DE PATOLOGIE GENERALĂ by IOAN PAUL () [Corola-publishinghouse/Science/91479_a_92289]