12,502 matches
-
comportament rebel sau delincvent și trecîndu-se cu vederea faptul că eroii erau fie prinși, fie asasinați. În mod similar, filmul lui Mario van Peeble (1991) New York City a încercat să transmită un mesaj împotriva folosirii drogurilor și să dezvolte o dramă în care încălcarea legii este pedepsită și se dovedește nerentabilă; cu toate acestea, se pare că cele care au produs rezonanță și au influențat comportamentul publicului au fost imaginile ce îi prezentau pe traficanții de droguri ducînd o viață în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și declinul economic reprezentau și încă mai reprezintă temeri extrem de reale și puternice în societatea contemporană a Statelor Unite; așadar, probabil pentru public contruntarea cu aceste angoase era de preferat să se facă într-un film de groază decît într-o dramă realistă. Căci, nu-i așa, cine și-ar dori să privească drama unei familii care-și pierde slujba, casa și care se dezmembrează cînd toate aceste evenimente au devenit atît de familiare în ultimul deceniu? Dintr-o altă perspectivă, filmele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
puternice în societatea contemporană a Statelor Unite; așadar, probabil pentru public contruntarea cu aceste angoase era de preferat să se facă într-un film de groază decît într-o dramă realistă. Căci, nu-i așa, cine și-ar dori să privească drama unei familii care-și pierde slujba, casa și care se dezmembrează cînd toate aceste evenimente au devenit atît de familiare în ultimul deceniu? Dintr-o altă perspectivă, filmele Poltergeist, ca și alte filme de orientare conservatoare precum The Big Chill
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
și novatoare care îi articulează propria sa viziune și propriul său stil estetic. Asemenea dramaturgului german Bertold Brecht, Spike Lee produce pelicule ce dramatizează necesitatea unor opțiuni morale și politice 7. Atît Brecht cît și Lee produc un fel de "drame epice", creionînd o gamă largă de personaje sociale tipice, expunînd exemple de comportament social și asocial, furnizînd mesaje didactice publicului larg. Atît Brecht cît și Lee utilizează muzica, comedia, drama, vignetele pe tema comportamentului tipic și personajele ce prezintă mesajele
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
7. Atît Brecht cît și Lee produc un fel de "drame epice", creionînd o gamă largă de personaje sociale tipice, expunînd exemple de comportament social și asocial, furnizînd mesaje didactice publicului larg. Atît Brecht cît și Lee utilizează muzica, comedia, drama, vignetele pe tema comportamentului tipic și personajele ce prezintă mesajele impuse de către autor. Ambii prezintă piese care ne învață, la modul didactic, care se luptă să ne învețe să descoperim și abia apoi "să facem ceea ce se cuvine", criticînd, în
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ale lui Malcolm X și forțînd în același timp publicul să decidă dacă acțiunile lui Molcolm ori ale altor personaje din filmele sale sînt cu adevărat "ceea ce se cuvine" să fie. De aceea, văd X și DRT ca pe niște drame morale politice și consider că Spike Lee a fost perfect justificat să îi îndemne pe copiii negri sau de orice altă culoare să chiulească de la școală pentru a vedea X. Nu numai că aflăm, din acest film, foarte multe lucruri
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
este prezentat pe măsură ce învață să studieze și își sporește cunoștințele. Într-adevăr, Malcolm X iese din închisoare un om cu totul schimbat, un individ care reușește să se schimbe. Pînă acum, strategiile estetice din X pot fi interpretate ca o dramă epică de tip brechtian, ca o poveste morală brechtiană care ilustrează lecții specifice pentru negri și pentru ceilalți prin prezentarea unor tablouri de comportament social și asocial care pun în contrast valori și tipuri de comportament pozitiv și negativ. Lee
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
cu fervoare o victorie a coaliției. Susținerea inițială a fost cîștigată prin euforia generată de presă cum că războiul se va termina repede, cu o victorie ușoară și hotărîtă a coaliției condusă de SUA. Pe urmă, națiunea a pătruns în drama războiului experimentînd tensiunea luptelor aeriene și emoțiile puternice date de războiul tehnic cu bombele lui ghidate de laser și cu rachetele și înregistrările video ale succeselor. Subiectul POW, scurgerile de petrol și incendiile, precum și intensele campanii de propagandă duse de
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
ghidate de laser și cu rachetele și înregistrările video ale succeselor. Subiectul POW, scurgerile de petrol și incendiile, precum și intensele campanii de propagandă duse de ambele părți, au implicat de asemenea publicul în experiența extrem de tensionată a unui război televizat. Drama războiului era într-adevăr captivantă și publicul se implica în imaginile, sunetele și limbajul războiului. Imaginile bombardamntelor de precizie, oferite de presă, victoriile (aparente) ale rachetelor Patriot asupra celor Scud, bombardarea Irakului și echipamentul militar de teren au ajutat la
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
adesea serioase. Așadar, într-un anumit sens, Madona este mai degrabă modernistă decît postmodernistă, deși creația sa încorporează și teme și strategii estetice postmoderniste, așa cum voi arăta mai jos. Pe tot parcursul turneului cu spectacolul "Blonde Ambition", Madona a "interpretat" drama deconstructivistă, cochetînd cu diverse roluri, purtînd adesea haine bărbătești, făcînd gesturi tipic masculine și declarîndu-se "șef", ocupînd poziții tipic masculine. La cererea ei, balerinii cu care dansa purtau sîni falși, îmbrăcăminte feminină supunîndu-se puterii și controlului ei. Mesajul transmis era
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
el transgresează orice graniță în muzică, aducînd laolaltă sunete familiare și altele noi, produse prin mijloace electronice. În mod similar, Home of the Brave combină numerele muzicale cu narațiunea, cu fragmente din viața de zi cu zi, cu elemente de dramă și comedie și cu elemente multimedia. Ca urmare, într-o manieră avangardistă, Anderson utilizează tehnici postmoderniste pentru a pune problema artei și lărgește hotarele acesteia prin reprezentațiile ei. Acestea nu pot fi cumulate pentru a produce o anumită semnificație unificatoare
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
postmodernist în modul în care combină genurile, amestecînd literatura științifico-fantastică cu povestirea polițistă sau chiar cu cea de genul "crime-noire", cu cărțile de aventuri ce includ elemente tehnologice, cu genul western (eroul este descris drept un cowboy al informaticii), cu drama, mitul și fantezia. Romanul se bazează pe viziunea de tip Raymond Chandler a unei societăți corupte în care personajele încearcă să-și păstreze caracterul uman și integritatea. Ca în proza de scandal, intriga cuprinde elemente de roman de dragoste punctat
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
de răufăcători, de la criminalii din cadrul marilor companii la pungașii de stradă, prostituatele întreținute de gangsteri și femeile viclene cu o moralitate dubioasă, cu elemente specifice culturii punk și altor subculturi de opoziție, cu prezentarea unor complicate structuri de corporații, cu drame ale unor familii incestuoase și pînă la elemente de fantezie științifico-fantastică, precum IA (Inteligența artificială), ce încearcă să obțină supremația mondială, și computere care creează "realitatea" în cyberspațiul informatic. Intriga relatează aventurile lui Case, un hoț de informații și de
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
lor!“ Împotriva acestei note, cvasianarhice câteodată, protesta d. Ion Nădejde de la Iași, care reprezenta nuanța social-democrată și erea un adversar declarat al anarhismului. Însă eu mergeam înainte, în înțelegere, de altfel, cu colegii de la București. Pe la sfârșitul lunii martie o dramă întristează lumea: un tânăr locotenent din jandarmii pedeștri, anume Albu, își trage un glonte de revolver în regiunea inimii. Locotenentul Albu locuia într-o cameră cu chirie din casa librarului Socec. Motivele acestei sinucideri au fost două: întâiul, o dragoste
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
la care erau pregătiți cântăreții noștri. Criticii au spus, cu drept cuvânt a doua zi, cum că trupa a binemeritat de la public, care a apreciat ruperea cu tradiția cântăreților italieni, obicinuiți cu efectele mari de voce, cu exagerațiile, cu melo drama în acțiune. La Teatrul Dacia juca trupa Fani Tardini Vlădicescu, care atrăgea un public destul de numeros, cu talentul și jocul conștiincios al protagoniștilor. La sala Orfeu, artistul I.D. Ionescu stetea în capul unei trupe de varietăți unde canțoneta și cupletul
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
primire entuziastă. Toată critica laudă cu mari elogii noua lucrare. La reprezentație, autorul a fost ovaționat. La jumătatea lui octombrie se joacă la Teatrul Național, cu montare neobicinuită până atunci, cu piese și decoruri aduse din streinătate, Ioana d’Arc, dramă în 5 acte de Schiller, tradusă în versuri de d-nii U. și Iacob Negruți. Rolul Ioanei d’Arc era ținut de Aristizza Romanescu, al lui Carol VII de Gri gore Manolescu. Regina Isabeau - d-șoara Fanșeta Vermont, mai târziu d-na
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
din nou. Dar delegații, odată sosiți la București, departe de a începe imediat lucrările, pierd mult timp în pertractări și intrigi diplomatice. Rezultatul conferinței va veni mai târziu. Marți 4 februarie se reprezintă pentru întâia oară pe scena Teatrului Național drama originală în 4 acte a lui G. Bengescu-Dabija, Pygmalion. Distribuția a fost următoarea: Pygmalion, C. Nottara Phadaël, Grigore Manolescu Baleazar, V. Alexandrescu Narbal, I. Petrescu Hamilcar, Leonescu Malachon, C. Costescu Joazar, C. Lugoșanu Gisoon, T. Petrescu Tyrphon, Papadopolu Topha, d-
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
vadă ce se întâmplă. Bătrâna, văzând înfiorătorul spectacol, începu, firește, să țipe. Venescu pierdu capul și alergă după femeie, pe care o ajunse în camera de culcare, și-i înfipse cuțitul de mai multe ori. Copilul, deșteptat din somn, văzând drama, începu să plângă și să roage: — Nene, nu omorî pe mama mare!... Atunci Venescu, care își pierduse cu totul sângele rece, suprimă și pe acest din urmă martor. Apoi, crezând că va îndepărta de la el bănuielile, ieși în curte, se
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
mare!... Atunci Venescu, care își pierduse cu totul sângele rece, suprimă și pe acest din urmă martor. Apoi, crezând că va îndepărta de la el bănuielile, ieși în curte, se întinse jos și așteptă lumina zilei, simulând leșinul. Venescu povesti întreaga dramă liniștit, recunoscându-și vinovăția și declarând el însuși că este un mare criminal și un mare mizerabil. privire rezumativă înapoi [oamenii și faptele de la 1870 la 1888] Înainte de a păși la examinarea evenimentelor anului 1889, să arunc o privire înapoi
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
mai fost și alte incidente de ordin sentimental. Dintre actorii de valoare nu mai erau în teatru decât ștefan 230 addenda Iulian, Iancu Petrescu și încă vreo doi. Trupa Teatrului Național nu mai putea reprezenta decât comedia bufă, dar nici o dramă. Totuși Caragiale s-a încăpățânat a reprezenta Regele Lear cu Iancu Petrescu în rolul titular. Bineînțeles, cu tot talentul și cu toată inteligența interpretului, rolul nu intra în mijloacele lui Petrescu. Rezultatul a fost că, de îndată ce Caragiale a luat direcțiunea
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
versiunea finală „spectacolul“ oferit de „fioroasa crimă din Tabaci“: Sus în odăi era un spectacol înfiorător. În odaia servitorilor, rândașul și femeia lui, români din Transilvania, amândoi zăceau uciși și într-un lac de sânge. Într-una din camere altă dramă: bătrâna mamă a directorului era măcelărită, tot la fel și băiețelul mai mare al directorului. În viață nu mai rămăsese în casă decât o mică fetiță a directorului. (Id., ibid., foiletonul XLIV, AD., nr. 11 869, 15 noiembrie 1922, p.
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1329_a_2712]
-
autoritate străină și superioară statului, o societate care se extinde în afara granițelor naționale, o putere care scapă controlului organelor statale, nu este în contradicție cu exclusivismul ideii naționaliste? Biserica ori se adaptează devenind națională, ori va fi suprimată sângeros. Este drama pe care o trăiește Biserica de-a lungul veacurilor. Chiar dacă gelozia Statului nu va ajunge la vărsarea de sânge - martiriul ar fi o prea mare cinste! - nu vor lipsi suspiciunile și pretențiile de a o reprima acolo, în acea zonă
Apostolica vivendi forma. Meditaţii pentru preoţi şi persoane consacrate by Giovanni Calabria () [Corola-publishinghouse/Memoirs/100984_a_102276]
-
san stefano La 20 februarie vine știrea că, în urma tratativelor directe între turci și ruși, pacea a fost încheiată la San Stefano. Condițiile acestei păci erau în parte: Bulgaria nu va cuprinde Salonicul, nici Xeres, dar va cuprinde Kavala și Drama. Țărmii Bulgariei se întindeau de la Mangalia până la Midia, Dobrogea era delimitată printr-o linie de la Mangalia la Cernavodă. Bulgaria mergea până în împrejurimile Monastirului. trecând prin Ciarman, la vreo 20 de mile la vest de Adrianopol. Serbia va poseda Lienița, Novibazar
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1328_a_2730]
-
foarte întinsă în toate afacerile ce priveau administrațiile rusești. Advocatul de care vorbim se numea Constantin Ștefănescu-Șuhățeanu, supranumit și Vulcan din cauză că era înalt și oacheș. Era fratele lui Barbu Delavrancea. Epoca de ocupație rusească a fost însemnată și prin multe drame rămase necunoscute, inerent, firește, războiului. Iată o întâmplare ce mi-a povestit-o d. colonel Obedenaru, căpitan la Comenduirea pieței pe timpul războiului din 1877. Îl las să vorbească: „Aveam obiceiul, pe când eram la Comenduirea pieții, ca în fiecare dimineață - dimineața
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1328_a_2730]
-
cu apă limpede, intră, se scufundă, scrie, bea, mănâncă și fumează, timp de 5 minute. Care era „trucul“ acestui scufundător care a izbutit să fumeze în apă, nimeni nu a putut afla. La teatrul de vară Guichard joacă Pascaly în drama Sărmanul artist. îndată după formarea noului minister, Mihail Kogălniceanu trimite prefecților o foarte lungă circulară, în care începe prin a le spune că ministerul cel nou nu este un minister de coalițiune, ci un minister obținut din fuziunea mai multor
Bucureştii de altădată by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1328_a_2730]