149 matches
-
Lovinescu și Virgil Ierunca au fost foarte repede izolați, marginalizați, chiar atacați. Eu sunt informat că la începutul anului '90, persoane foarte importante s-au împotrivit primirii lor în Uniunea Scriitorilor, că nu se poate, sunt niște fugari și nu... "cadrează". Asta despre niște oameni care și-au dedicat o viață întreagă unei problematici românești. Sunt convins că au făcut multe erori în judecățile lor în decursul anilor, în decursul deceniilor, dar devotamentul lor pentru tot ce este valoros și pentru
by Vasile Boari, Natalia Vlas, Radu Murea [Corola-publishinghouse/Science/1043_a_2551]
-
respins, în unanimitate, cerințele. În răspunsul final, din 8/20 ianuarie, Savfet Pașa a precizat că Poarta poate conveni asupra unor puncte de detaliu, dar nu și în ce privește numirea guvernatorilor și crearea unei comisii europene de control, căci nu se cadrează cu "onoarea suveranului". Cum se vede, sultanii și țarii aveau ceva în comun: onoarea! Or, cele două ultime cerințe erau considerate esențiale. Generalul Ignatiev a întâmpinat cu satisfacție indignată respingerile Porții, amenințând că toată responsabilitatea războiului va fi a Turciei
[Corola-publishinghouse/Science/1562_a_2860]
-
păduri cutreeram: "Și, ah, era otita de frumoasă Cum numa-n vis o dată-n viața ta Un înger blînd, cu fața radioasă Venind din cer, se poate arăta; În păru-i blond și moale ca mătasa Grumazul alb și umerii cadra Prin hainele de tort subțire fin Se vede trupul ei cel alb deplin".42 Aproape cu aceleași cuvinte, apare și-n poezia Aveam o muză: "Era frumoasă Cum numa-n vis, o dată-n viața ta Poți ca să vezi icoana radioasă
[Corola-publishinghouse/Science/1521_a_2819]
-
care statul intervine în economie sunt următoarele: serviciile publice; bunurile publice; imperfecțiunile pieței (externalități, concurență, industrii incipiente). Practic, toate cele șapte programe operaționale sectoriale, sprijinite financiar din fonduri europene nerambursabile, în perioada de implementare 2007-2013 în România, au obiective care cadrează cu obiectivele politicii de coeziune a UE și ale Strategiei Lisabona. Astfel, în teorie, din punct de vedere social, există două criterii de optimalitate, și anume, criteriul Pareto și criteriul Kaldor-Hicks. Conceptele teoretice de bază ale ACB se regăsesc în
Economia României sub impactul investiţiilor străine directe by Marinela Geamănu () [Corola-publishinghouse/Science/225_a_443]
-
aducem aminte că una dintre obiecțiile majore pe care tovarășa o are, este și distribuirea lui Ștefan Iordache în Manole: "Auzi! Și Ștefan Iordache, cu toată sinceritatea, nu e ceea ce trebuie în rolul ăsta... Are o față de babă... Nu! Nu cadrează cu indicațiile pentru un erou național." Referențial și autoreferențial, Alexa Visarion articulează elementele a trei paradigme tematice: ale temelor majore din filmografia și teatrografia sa, ale temelor majore dintr-o viață interioară bogată și mereu îmbogățită și experiența trăirii în
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
va fi mai complexă; urmărind spusele unuia, vom capta mai bine reacțiile celuilalt. Sau, mai degrabă, importanța cuvintelor pronunțate se va amplifica pentru noi atunci cand valoarea cuvintelor se va repercuta pe un chip mut și atent. Câmpurile și contracâmpurile sunt cadrate cel mai des în plan american, uneori în gros-plan. Unii regizori refuză să folosească acest procedeu prea mult uzat și recurg la un cadraj mai puțin analitic (protagoniștii fiind atunci filmați împreună în PA)." (Henri Agel, Din tainele cinematografului, traducere
[Corola-publishinghouse/Science/1489_a_2787]
-
unui traseu, ci trăirea nouă a unei stări de început de lume. Repetarea din mit și din intertext este forma văzută a identificării celui care parcurge cartea lumii cu momente și personaje definitorii pentru el. Accepțiunea butoriană asupra lecturii lumii cadrează cu discursul semiotic pe tema intertextualității, văzute ca "indice al măsurii în care textul citește istoria și se inserează în ea" (Antologia Tel Quel: 1980, 266)14. Datorită relației hipotext/hipertext, care poate merge până la interdependență, fragmentarismul literaturii este pus
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
așadar, un me ta discurs critic al pretenției modernității de autoconstituire. Rămân de menționat câteva chestiuni despre sursele și organizarea lucrării de față. După cum observă M. Savage, scrie rile lui Benjamin care au ca temă lumea orașului pot fi în cadrate în câteva categorii. În primul rând, este vorba de scri eri cu caracter jurnalistic, oarecum descriptive, despre Napoli, Marsilia sau Mos cova (Neapel, scris împreună cu Asja Lăcis, 1924, Moskau, 1927, Marseille, 1928). În al doilea rând, o scriere importantă, Einbahnstrasse
City Lights: despre experienţă la Walter Benjamin by Ioan Alexandru Tofan () [Corola-publishinghouse/Science/1346_a_2383]
-
titre ai ideilor, fabulelor și miturilor. În Renaștere, cu excepția lui Leonardo, aristotelicul pragmatic, moștenitorii lui Platon, care dominau sudul Europei, nu voiau sau mai curând nu puteau să privească un câmp de măslini, un drum de pământ, un plug. A cadra un loc și un om fără renume: banalități eroice, dacă vrem. Chipul și peisajul avansează împreună. Portretul ca gen independent, eliberat de contextul sacru (donatorul medieval de pe panoul retablului) se naște în aceeași perioadă. Van Eyck ne oferă o vedere
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
unui panoramic sublim, cu peisaje și mii de figuranți, nu are a se justifica, într-un film, decât prin necesitatea sa internă, prin coerența cu ansamblul. Televiziunea, "fereastră deschisă spre lume", îi încadrează pe cei care privesc prin ea. Cinematograful cadrează realul exterior, desocializează și depeizează. Un telefag este un sedentar controlabil, un cinefil, un nomad necontrolat. O televiziune bună își reflectă audiența, cinematograful bun sparge oglinda. Cea dintâi fabrică indigeni, cel din urmă "trădători ai mediului lor" sau cosmopoliți. Un
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
Un film este un supliment la lucruri, o bandă este un duplicat al lucrurilor. Cinemaul ne vorbește despre lume și oameni, dar această artă cu vocație realistă vrea un haos filtrat, mediatizat printr-un punct de vedere, o subiectivitate care cadrează, dialoghează, decupează și montează. În schimb, televiziunea este în cea mai bună formă atunci când haosul unei situații irupe în imagine, în agitația de neînlocuit a eventualului. Căci imprevizibilul este aici punctul culminant, manifestația în direct, transmisiunea live a Jocurilor Olimpice sau
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
mii posibile și arătate în locul lor, un joc complicat de fantezii, de interese și uneori de hazard: de ce această țară, acest eveniment, această bucată de frază sau acest personaj, și nu altul? Indicatul ascunde indexul, iar cadrul pe cel care cadrează. Acest quiproquo poartă un nume: "obiectivitate jurnalistică". Însă nicio privire nu este obiectivă, nici măcar cea a "profesionistului", și chiar și camerele automate sunt plasate, declanșate și oprite de o voință umană. A arăta un fapt sau un om înseamnă a
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
televizor“ -, care îți lăsa senzația, abia după ce doamna Rusch scotea aparatul din priză, că lipsește ceva, că se așterne un gol pe care ne-am fi dorit să-l umplem prin deschiderea aparatului. Dar nici vorbă de așa ceva: televizorul nu cadra cu „de-alde noi“, la fel ca „Heftli“ și mai tot ce se găsea de vânzare la chioșcul din gară. Televizorul era pentru indivizii necultivați, noi puteam citi cărți, puteam să ne îngăduim și alte preocupări. Eu mi-am completat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2294_a_3619]
-
jupâni și nu are pază dă nici o culoare. M-am liniștit pă loc, fincă am văzut că ieram pă strada Charlone; dântr-o dugheană, o gașcă de sărăcii au dat să zică „Berbecu, Tauru“ și să facă niște zgomoturi care nu cadrează cu gura; da mandezu nu le-am răspuns la aproponturi și i-am dat nainte. Tre să mă credeți că abea p-ormă mi-a căzut fisa că Înșirasem zodiile cu glas tare. M-am perdut Încă o dată. Știți că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
Marcos Sastre. Doamna de Puffendorf-Duvernois, zbârlită de incidentul din noaptea anterioară, se arăta Înciudată; fără doar și poate că cine știe ce ecou al acelei mésaventure ajunsese și la urechile părintelui Brown; căci parohul a tratat-o cu o răceală care nu cadrează cu tonsura ecleziastică. După prânz, i-am administrat o lecție colonelului Harrap. Pentru a-i demonstra că făcuse un faux pas care nu afectase nestrămutata cordialitate a legăturilor noastre, i-am propus o Avanti de la Goliadkin și mi-am făcut
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
Spune un adevăr. — Da, îl spune, nu-i așa? Înțelegi? Filmul e un mediu de comunicare foarte bine structurat și, chiar și pentru unul scurt ca ăsta, trebuie să iei tot felul de decizii. Cât să dureze secvență, cum să cadrezi o scenă, ce secvențe să pui înainte, ce secvențe să pui după. Și tot acest proces nu devine suspect când ai de-a face cu un film care se declară explicit film politic? Nu devine astfel rolul regizorului de film
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1897_a_3222]
-
Iar el, după ce și-a udat gura, având și ochii în lacrimi, a răspuns șoptit Zicând: fraților, am fost robit de un vânt rău, dar acum mi-a trecut și vă rog să mă iertați de nesocotita faptă, care nu cadrează cu un membru al clasei muncitoare și cu codul eticii și al echității socialiste Dar eu m-am temut să-i zic, că să nu mai bată câmpii, nici să nu mai facă prostii și păcate, cum îl îndeamnă Ucigă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1512_a_2810]
-
țara! Alții, care puneau logica la baza oricărei raționament, găsiră sursa acestor curioase maniere ale lui Vladimir în efectul amenințării care putea veni pe ordine ierarhică: I-o fi făcut cu degetul ministrul economiei capitaliste: domnule, comportamentul acesta învechit nu cadrează cu manierele unui manager din timpurile noastre! Da' păi ce crezi: chefurile lui mai puteau fi îngăduite? Ce, ăștia din Securitate dorm? Doar nu s-au culcat pe Laura victoriei! comentau ei, cu glasuri acre... Hohotele de râs și concluzia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1512_a_2810]
-
enormul turn bubuitor și Ripley era impresionată. Ca toate persoanele care lucrau în spațiu, auzise și ea de aceste mari uzine de terraformare, dar nu se gândise că va vedea vreodată una. Gorman făcu să pivoteze camera externă principală și cadră pe acoperișurile coloniei. ― Mențineți direcția la patruzeci, ordonă lui Ferro prin microfonul consolei, efectuează o survolare circulară a lui Hadley. Nu cred că vom vedea ceva de la această înălțime, dar ăsta-i regulamentul. ― Înțeles, răspunse femeia. Țineți-vă bine, colo
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
pe ecranul tău. Dă-te mai în spate. (Caporalul se conformă și imaginea se strâmtă.) E perfect. Acum, spre stânga. Așa! Cei doi bărbați prezenți alături de ea în postul de operații priveau monitorul lui Hicks. Camera lui se stabiliză și cadră o parte din peretele ciuruit și străbătut de dâre bizare. Ripley fu străbătută de un fior de gheață. Știa care era cauza acestor stricăciuni. Hicks își trecu mănușa peste metal. ― Ați văzut? Panoul s-a topit. ― Nu topit, îl corectă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
nimeni dincolo de sticla triplă. Să răsuci la loc la auzul unui foșnet. Newt începu să geamă contaminată de spaima adultului. Deznădăjduită, Ripley înaintă în câmpul unui securicam și agită brațele. ― Hicks! Hicks! Nimic. Camera nu se mișca pentru a o cadra și difuzo-lul ei rămase tăcut. Femeia apucă furioasă un scaun metalic și-l izbi de geamul de observare. Scaunul sări înapoi fără măcar să zgârie materialul transparent. O luă de la început. Își irosea energia. Panoul nu se va sparge, iar nimeni
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
darămite că i s-a confiscat povestea. Cu schizofrenicii e mai greu, dar avem noi ac și de cojocul lor.“ „Pe scurt, Economiștii Minții mută totul din loc, în profit personal: istorie, geografie, cultură, chiar și gândurile oamenilor, când nu cadrează. O adevărată binefacere publică, patronată de niște mafioți politici.“ „N-a susținut nimeni că facem filantropie socială. Pe de altă parte, nici nu lăsăm lucrurile să alunece în excese: oriunde apare vreun dezechilibru, îl corectăm. În 1918, am luat Basarabia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
apariția protocronismului românesc, curent cultural sub care s-a reorganizat autohtonismul național, cu rădăcini adânci în tradiția culturală românească. Lansat în 1974 prin articolul omonim semnat de Edgar Papu în revista Secolul 20, "Protocronismul românesc" se sincroniza temporal perfect și cadra ideologic armonic cu directivele enunțate de Programul... adoptat la Congresul al XI-lea al PCR ținut în noiembrie 1974. Conceptul s-a dovedit a avea un potențial enorm, fiind mulabil pe noua întorsătură ideologică operată dinspre sovietismul internaționalist înspre naționalismul
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
Insul e o colecție de verbe ale limbii de lemn : „Dumneata dai prea multă amploare”, „Trebuie să cumpănim bine lucrurile”, „Ne cunoaștem pământul din moși-strămoși”, „V-am spus, o să studiem problema”, „Suntem informați că deseori aveți o atitudine care nu cadrează”. Ani în șir, asemenea vorbe nu admiteau replică. În Casa dintre câmpuri ele apar în toată găunoșenia lor. Nici personajul pozitiv, inginerul Radu, nu e standard : nu vorbește de marile idealuri, nu e dedicat ideilor Partidului, nu are nici o invenție
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
rațional la irațional până la sinteza hegeliană), până la producțiile fantastice, confuze, pseudomistice, verbaliste ale unor Cysarz, Deutschbein, Stefansky și Meissner. *29 Această metodă se bazează în mare parte pe analogie : pe analogia negativă, în măsura în care tinde să sublinieze elementele diferite existente în cadrai unei epoci, ignorând elementele asemănătoare, și pe analogia pozitivă, în măsura în care tinde să sublinieze asemănările dintre evenimentele sau producțiile unei anumite perioade, ignorând deosebirile. Perioada romantică și cea barocă s-au dovedit terenuri deosebit de propice pentru astfel de exerciții de inventivitate
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]