152 matches
-
80 m/s, exactitatea spațială începe să crească. Apare întrebarea cum pot fi aceste mișcări atât de rapide și totuși atât de precise în spațiu și timp? Iată un exemplu: la tir, pentru a determina traiectoria brațului acționează un lanț cinematic. Când forțele subiectului sunt mari 70 %, mișcările sunt precise. Deci, adăugând putere mișcării eroarea poate scădea până la un punct. Apoi crescând viteza prin reducerea timpului mișcării eroarea spațială poate scădea. Astfel, cu o forță apropiată de maxim, se poate realiza
Învăţare motrică și sociomotrică by Radu Ababei () [Corola-publishinghouse/Science/1290_a_1899]
-
care recurge la umor negru pare să ignore deliberat reacțiile fiziologice ale receptorului, Caragiale, în schimb, nu este interesat de o prelungire sadică a stării de oroare, greață și dezgust a cititorului, ci de amuzarea lui. Ca atare, va circumscrie cinematic aceste firești și spontane replici fiziologice în comportamentul personajelor, lăsându-i cititorului libertatea să "guste" anecdota propriu-zisă. În același scop, accentul este subtil mutat pe derizoriul cauzei de la baza nefericitei întâmplări, o simplă "slăbiciune" în ochii umoristului, constând în proverbiala
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
când sunt susținute, în schimb, imaginea omului "mecanomorf" și a marionetei asigură cea mai solidă punte de legătură între universul tipologiei caragialiene și cel urmuzian. Private de elementare analize ale resorturilor intime responsabile de gesturi și acțiuni și privite exclusiv cinematic, din exterior, personajele ambilor autori studiați dau impresia unor fantoșe. Ca și Ismail, care "rătăcește în zig-zag" zilnic, la aceeași oră, Farfuridi se ivește mașinal în piață, la tribunal etc. la ore "trecute fix", iar personajele din cele mai cunoscute
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
prestația soliștilor de valoare incontestabilă, calitatea fiecărui membru al formației, precum și colaborarea fructuoasă a acestora și, nu în ultimul rând, alegerea inspirată a repertoriului de către compozitorul Dan Dediu (fondatorul și directorul artistic al apreciatului ansamblu). Programul a debutat cu lucrarea Cinematic pentru orchestră de cameră de Adrian Enescu, creație de anvergură deosebit de complexă, în care este percepută o originală îmbinare a elementelor de jazz cu structurile specifice ale muzicii contemporane. Sub atenta îndrumare a dirijorului Tiberiu Soare, ansamblul Profil a oferit
Cvartetul Voces by Carmen Manea () [Corola-journal/Journalistic/83433_a_84758]
-
imaginea binară B(i,j). Această secvență are rolul de a înlătura zgomotul suprapus peste matricea de intrare, zgomot de frecventă mică provenit din neuniformitatea iluminării materialului investigat și zgomot de frecvență ridicată provenit de la motorul de acționare a lanțului cinematic. Secvența de filtrare are rolul de a înlătura defectele false, cum ar fi unduiri ale materialului sau prezența cusăturilor pe materiale aflate în circuitul interfazic și se realizează cu pierdere de rezoluție, în vederea reducerii fluxului de date de procesat. Ieșirea
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
imaginea binară B(i,j). Această secvență are rolul de a înlătura zgomotul suprapus peste matricea de intrare, zgomot de frecventă mică provenit din neuniformitatea iluminării materialului investigat și zgomot de frecvență ridicată provenit de la motorul de acționare a lanțului cinematic. Secvența de filtrare are rolul de a înlătura defectele false, cum ar fi unduiri ale materialului sau prezența cusăturilor pe materiale aflate în circuitul interfazic și se realizează cu pierdere de rezoluție, în vederea reducerii fluxului de date de procesat. Ieșirea
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84096_a_85421]
-
lanț, cel de tip "master", are mișcarea comandată de mâna omului iar cel de-ai doilea, de tip "slave", copiază la scară mișcarea respectivă, efectuând operații de manipulare. Legătura dintre cele două lanțuri cinematice poate fi realizată prin telecomandă sau cinematic. Asemenea instalații de automatizare au aplicații asemănătoare cu cele ale manipulatoarelor. Instalația de teleoperare, întâlnită și sub denumirea de instalație telecherică, (această a doua denumire provenind de la cuvintele grecești “tele” departe și “chericos”mână), este o instalație de automatizare a
AUTOMATIZAREA şi ROBOTIZAREA PROCESELOR TEHNOLOGICE by VASILE V. MERTICARU () [Corola-publishinghouse/Science/347_a_619]
-
prindere o etc. Selecția soluției de dispozitiv de prehensiune se bazează pe o serie de criterii, respectiv: o Criteriul constructiv-funcțional, care are în vedere aspecte ca: modul de manipulare: • individual, • paletizat, • conteinerizat. posibilitățile de acționare; dotarea cu senzori. o Criteriul cinematic, care are în vedere: precizia de poziționare; limitarea abaterilor admise ale centrului de prindere. o Criteriul cinetostatic, care are în vedere: raportul dintre forța de acționare a dispozitivului de prehensiune și forța de strângere a obiectului. Vasile V. Merticaru 7
AUTOMATIZAREA şi ROBOTIZAREA PROCESELOR TEHNOLOGICE by VASILE V. MERTICARU () [Corola-publishinghouse/Science/347_a_619]
-
pentru o fracțiune de secundă după ce sursa sa a fost eleminată. Percepția mișcării se datorează efectului psihologic numit mișcarea beta. Pe lângă compoziția interioară a artelor vizuale, o altă asemănare între pictură și film este dată de dinamica dialecticii dintre ecranul cinematic și rama picturii. Filmul este definit de o anumită istoricitate înrudită cu alte forme de artă. Elementele compoziției filmului (scenariul, costumul, scena, producția, regizarea, audiența, banda desenată sau muzica de film) sunt împrumutate, schimbate sau adaptate. Anumite elemente pot fi
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de sa Reproduction Mécanisée", în Écrits Français, Editura Gallimard, Paris, 1991. Brandi, Cesare, Teoria generală a criticii, traducere de Mihail B. Constantin și Victor Ieronim Stichiță, Editura Univers, București, 1985. Casebier, Allan, Film and Phenomenology. Toward a Realist Theory of Cinematic Representation, Cambridge University Press, New York & Cambridge, 1991. Collingwood, R. G., The Idea of History, Oxford University Press, 1994. Collingwood, R. G., "The Principles of Art", în Theories of Art & Beauty, Milton Keynes, The Open University, 1991. Davies, David, Art as
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
prin modul de activare a evenimentelor compoziționale cu ajutorul anumitor tehnici. Casebier înclină în favoarea realismului, întrucât filmul este angajat într-o reprezentare artistică ce folosește elemente specifice artei și esteticii. Cf. Allan Casebier, Film and Phenomenology. Toward a Realist Theory of Cinematic Representation, Cambridge University Press, New York & Cambridge, 1991. 14 "There is no primary real world which we subsequently subject to various types of representation. Rather it makes far more sense to speak of multiple worlds which individuals construct" (t.m.). J.
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
de generare, motiv pentru care mașina-unealtă de broșat nu are lanțuri cinematice de avans (cu unele excepții care devin cazuri particulare). Aspectele menționate fac ca mașina-unealtă de broșat să fie foarte simplă și deci relativ ieftină, ea având doar lanț cinematic principal. [2] Datorită construcției broșei, se elimină toate mișcările auxiliare de apropiere și retragere rapidă, de poziționare, precum și cele necesare generării dacă prelucrarea aceleiași suprafețe s-ar face cu un singur cuțit. Aceasta face ca broșa să fie una din
Creativitate şi modernitate în şcoala românească by Cristina HÎNCU, Luminița AGACHI () [Corola-publishinghouse/Science/91778_a_93120]
-
4m). Ghemuirea - este rezultatul coborârii centrului de greutate al corpului. Punctul de sprijin al corpului este pe piciorul de bătaie. În acest moment, se execută o flexie din trunchi. Bătaia - se realizează prin contracția mușchilor care acționează la nivelul lanțului cinematic al triplei extensii și cedarea musculaturii antagoniste. Zborul - corpul este ușor aplecat spre înainte, brațele într-o poziție care să asigure echilibrul, întinse lateral, capul ușor flexat cu privirea orientată spre minge. Lovitura propriu-zisă se face cu fruntea, asigurând astfel
Bazele generale ale fotbalului by Gheorghe BALINT () [Corola-publishinghouse/Science/357_a_953]
-
ceea ce se câștigă în amplitudine se pierde în forță și invers. În acțiunile de efectuare a mișcărilor atletice (din punct de vedere mecanic) corpul omenesc poate fi asimilat cu un sistem de segmente articulate între ele, lanț articulat sau lanț cinematic. Din acest punct de vedere lanțul cinematic poate fi definit ca un sistem de segmente rigide articulate succesiv între ele ce servesc la transmiterea forțelor fie de la segmentul efector la alt segment, fie de la un segment la altul. După modul
Atletism în sistemul educaţional by Liliana Mihăilescu, Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/307_a_1308]
-
în forță și invers. În acțiunile de efectuare a mișcărilor atletice (din punct de vedere mecanic) corpul omenesc poate fi asimilat cu un sistem de segmente articulate între ele, lanț articulat sau lanț cinematic. Din acest punct de vedere lanțul cinematic poate fi definit ca un sistem de segmente rigide articulate succesiv între ele ce servesc la transmiterea forțelor fie de la segmentul efector la alt segment, fie de la un segment la altul. După modul de acționare (construcție) lanțurile cinematice pot fi
Atletism în sistemul educaţional by Liliana Mihăilescu, Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/307_a_1308]
-
startului de jos; c) parțial închise acele lanțuri cinematice în care segmentele componente sunt închise parțial, altele fiind libere - ex. efortul final la aruncarea greutății. În funcție de tipul forțelor musculare motoare care acționează, lanțurile cinematice pot fi: * de împingere - acel lanț cinematic care cuprinde toate segmentele situate între două rezistențe terminale; * de avântare - acel lanț care cuprinde atât segmentele unui membru aflat în mișcarea de pendulare cât și toate segmentele prin intermediul cărora membrul pendulant se sprijină pe sol ( ex. atacul la sărituri
Atletism în sistemul educaţional by Liliana Mihăilescu, Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/307_a_1308]
-
piciorul de bătaie se extinde rapid. Extinderea începe în articulația coxo femurală și continuă în articulațiile genunchiului și gleznei. Concomitent cu extinderea începe avântarea piciorului de atac și a brațului opus. La luarea contactului cu solul se înregistrează următorii parametrii cinematici: * piciorul de atac îndoit din genunchi la 40-45°; * brațul opus îndoit din cot la aproximativ 90°; * unghiul de bătaie variază în limitele a 60-65°; * unghiul de desprindere în limitele a 14-18°. Se apreciază că după primul pas se produce o
Atletism în sistemul educaţional by Liliana Mihăilescu, Nicolae Mihăilescu () [Corola-publishinghouse/Science/307_a_1308]
-
vieții în funcție de vârstă, de sex sau ca urmare a procesului de pregătire. 1. CONSIDERAłII GENERALE Aptitudine psihomotrică - viteza, în înțelesul cel mai larg, reprezintă capacitatea omului de a efectua mișcările într-un timp cât mai scurt. Din punct de vedere cinematic viteza este o dimensiune a relațiilor spatio-temporale (V=S/T). Orice mișcare se desfășoară într-un spațiu și un timp determinat, inclusiv mișcarea omului (T. Ardelean, 1991). Considerăm că G. Frey, 1977, citat T. Ardelean, 1991, face cea mai cuprinzătoare
ALERGAREA DE VITEZ? by Bogdan Constantin RA?? () [Corola-publishinghouse/Science/83172_a_84497]
-
bătai din palme, fluier, etc. Din punct de vedere al complexității mișcarea poate fi: a) Mișcare simplă. Act motric cu solicitare neuromusculară redusă alcătuit din unul sau câteva elemente structurale efectuate de obicei într-o singură direcție, cu un lanț cinematic elementar. b) Mișcare compusă. Act motric care însumează mișcări simple, realizate de segmentele corpului, simultan sau într-o succesiune care îi asigură o anumită unitate. c) Mișcare complexă. Act motric, structurat multiplu și variat, care prezintă un anumit grad dificultate
BAZELE TEORETICE ŞI METODICE ALE GIMNASTICII by Tatiana DOBRESCU, Eleonora CONSTANTINESCU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/421_a_928]
-
consistență, într-un ambalaj pretențios, cu poncife clare"468. TIFF - top 2009 ne propune un clasament al filmelor prezentate la acest Festival de Film. Astfel că în viziunea lui Ioan-Pavel Azap, la categoria "Așa ba" nominalizarea acestuia este Experimente cinematografice (Cinematic Works by Eija-Liisa Ahtila). Azap spune despre Eija-Liisa Ahtila că "uneori se simte bănuiala "regizoarei" că acesta este o jucărie pentru oameni mari (aparatul de filmat), dar în general îl mânuiește la nivelul unui preșcolar"469. Tot în categoria "Așa
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
ale malaxorului hipermarketurilor. Monologurile ideologice, narațiunile eseistice au în centru un protest, o atitudine tranșantă, care nu rămân niciodată doar pe jumătate asumate. Garcia sfidează rotisorul consumist până la capăt și cultivă un tip de dramaturgie care devine analiză socio-politică. Montaj cinematic al realității tranșate în mușcătura unui senviș sau în jucăriile care dau dependență. Rodrigo Garcia folosește poziția de editorialist implicat a dramaturgului interogativ. Pentru Garcia, a scrie e echivalent cu a avea o atitudine „rea“ față de tot ce e predat
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2206_a_3531]
-
de autoritate manipulata pe care un club sado-maso îl presupune. Te uiți la actori și dincolo de actori, în strada-performance. Torturat și spălat cu zăpadă Stratificarea privirii e esențială și în spectacolul regizat de Zholdak, cel mai violent-inocent manifest de teatru cinematic din 2007. Viața cu un idiot expune și interpune între acțiunile din scenă și ecranele suspendate care suprasolicita „creierul senzorial“ al spectatorului filtre de bombardament vizual. Tunul de imagini fiziologic brutale - excrementele cu care idiotul acoperă pereții - si poetic candide
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2192_a_3517]
-
analitiche di certe classi di equazioni differenziali a derivate parziali. Boll. Unione Matematică Italiană, s. 3, ț. 17, 1962, 345348. 103. Rešenje integro-diferencjaljnyh uravnenij mnogočlennym metodom (l. rusă, în colab.). Mathematica (Cluj), vol. 4, nr. 2, 1962, 271-287. 104. Studiul cinematic al mecanismelor spațiale prin metoda accelerațiilor reduse - I: Mecanisme spațiale cu patru organe (în colab. cu C. Dragan). Studii și Cercetări de Mecanică Aplicată, Anul XII, nr. 6, 1961, București - Ed. Acad. RSR, 1257-1270; Kinematičeskoe issledovanje novym matrično-tenzornym metodom cetyresvernyh
Volum memorial dedicat foştilor profesori şi colegi by Alexandru Cărăuşu, Georgeta Teodoru () [Corola-publishinghouse/Science/91776_a_92841]
-
concernant leș phénomènes polyvibrants. Buletinul Inst. Politehnic Iași, ț. XIV(XVIII), f. 3-4, 1968 (4 pp). 233. Teoria generală a aproximațiilor succesive în studiul mecanismelor și mașinilor prin noua metodă matriceala tensoriala elaborată în vederea folosirii mașinilor electronice de calcul. Studiul cinematic al mecanismelor spațiale care conțin contururi închise nedeformabile prin metoda matriceală-tensorială (în colab. cu C. Dragan ș.a.). Studii și Cercetări de Mecanică Aplicată, ț. 27, nr. 5, 1968, 1045-1060. 234. Allgemeine Theorie der sukcessiven Nakerungen beim Getriebe und Maschinenstudium auf
Volum memorial dedicat foştilor profesori şi colegi by Alexandru Cărăuşu, Georgeta Teodoru () [Corola-publishinghouse/Science/91776_a_92841]
-
anilor '60 despre individualism, libertate, armonie cu natura, emancipare prin tehnologie și așa mai departe. Woodstock folosea o triplă împărțire a ecranului montînd imagini ale scenei și ale publicului, prim-planuri și imagini de ansamblu pentru a prezenta în limbaj cinematic legătura strînsă dintre public și muzicieni la concertele rock ale epocii. Așadar, se poate spune că filmul Woodstock transpune discursul deceniului șase despre comunitate și comuniune, dragoste, exprimarea liberă a sexualității, individualism și revoltă prin intermediul cîmpului discursiv al imaginilor și
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]