191 matches
-
scris, în "Cele mai recente tendințe în pictura suprarealistă" (1939), că rafinamentul metodei paranoico-critice l-a condus pe Dalí "să imagineze amuzamente la nivelul jocurilor de cuvinte" (apud Ades 1995: 137). În Impresii din Africa (1938), cu impresionante efecte de clarobscur și de perspectivă amintind de baroc, Dalí se pictează așezat în fața pânzei cu o privire sagace, de medium care încearcă să cheme în imaginația sa spiritele, cum este cel al Galei, ai cărei ochi se transformă în arcadele clădirii din spatele
[Corola-publishinghouse/Science/84973_a_85758]
-
acesta e conceptul."22 Imagistica prozelor ne duce cu gândul la un creuzet, în care actanții sunt doar umbra și lumina, și unde desfacerea nu are nimic agonic, ci degajă, mai degrabă, o "pace a pământului". Panorama e lucrată în clarobscur și inspiră un sentiment de reculegere, de comuniune cu peisajul, care trece dincolo de pietre, în energetica lor pe care o răsfrâng aproape mistic. Acest "magnetism" al ruinelor, spune același G. Călinescu "exercită asupra omului acea apăsare ce se cheamă jale
[Corola-publishinghouse/Science/1516_a_2814]
-
cenușa păsării Phoenix. El este o consecință a dislocării stâncii, a măcinării zidului, a fărâmițării lutului din care s-a stins scânteia divină. Rar vom găsi o temă literară atât de gradual expusă, atât de bogată în luxurianță. Imaginile depășesc clarobscurul epocii, dualitatea alb negru, planurile sus jos sunt redate prin suprapuneri cu o viteză și o pregnanță cinematografică: "Închipuiește-ți că pe roata mișcată în loc, s-ar lipi un fir de colb. Acest fir va trece prin toate locurile prin care
[Corola-publishinghouse/Science/1516_a_2814]
-
teoretician de seamă cu toate că nu a lăsat tratate despre teoria culorilor. Are un aport deosebit în domeniul contrastelor complementare, în cel al relațiilor culorilor pure compuse. Pasul următor va fi făcut de Paul Cezanne care, a înlocuit modelul clasic al clarobscurului cu juxtapunerea petelor de culoare abolind în fapt noțiunea de lumină și umbră. Aceasta însemnând în ultimă instanță împăcarea legilor construcției clasice și ale ritmului universal cu cele ale culorii care fac corpurile străvezii și străbate opacitatea. Dar cel care
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
și elevul său Itten, Kadinsky și Klee. In istoria cromaticii europene un rol l-au avut și pictorii români. Școala românească de pictură începe cu N.Grigorescu, cel care a adus natura și lumina în tablou -dar nu depășește viziunea clarobscurului. Următorul pas este făcut de I.Andreescu care a încercat să lumineze colorat unele zone sau răspândește tonul în afara granițelor sale creând "ambianța". St.Luchian este cel care renunță la calrobscur în favoarea contrastului cald-rece, coloristic strălucitor. N.Tonitza remarcă despre
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
primească forma, mărimea și conturul lor din contrastul și intensitatea culorii și să nu se hotărască felul lor prinr-o delimitare desenată dinainte. Acest lucru este foarte important pentru hotărârea justă a cantității unei culori. (Planșa nr.19) m) Contrastul închis-deschis (clarobscur) Clarobscurul este un procedeu grafic și pictural de distribuire a luminii și a umbrelor în vederea obținerii unor tonuri gradate sau unor puternice efecte de contrast între umbră și lumină. Contrastul este opoziția puternică între două sau mai multe lucruri, stări
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
forma, mărimea și conturul lor din contrastul și intensitatea culorii și să nu se hotărască felul lor prinr-o delimitare desenată dinainte. Acest lucru este foarte important pentru hotărârea justă a cantității unei culori. (Planșa nr.19) m) Contrastul închis-deschis (clarobscur) Clarobscurul este un procedeu grafic și pictural de distribuire a luminii și a umbrelor în vederea obținerii unor tonuri gradate sau unor puternice efecte de contrast între umbră și lumină. Contrastul este opoziția puternică între două sau mai multe lucruri, stări, acțiuni
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
fost unul din cei mai mari coloriști ai timpurilor moderne, pentru că a cunoscut aceste legi pentru că le-a studiat în profunzime, după ce le-a intuit.n Pasul următor va fi făcut de Paul Cezanne care a înlocuit modelul clasic al clarobscurului cu juxtapunerea petelor de culoare, abolind în fapt noțiunea de lumină și umbră. In dezvoltarea teoriei culorilor precum și a practicii artistice au mai contribuit la începutul veacului și o serie de pictori din Germania: Hollzel și elevul său Itten care
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
cromaticii europene au jucat un rol de seamă și artiștii din România. Coloriști prin excelență, continuând firesc pasiunea pentru culori a olarilor sau a țesătorilor, țăranii au contribit la progresul universului colorat din secolul nostru. Pictorul nu depășește însă viziunea clarobscurului propriu-zis. Cu toate că așa cum remarcă unii autori, în perioada maturității el s-a deosebit de viziunea școlii de la Barbizon, de unde pornise, printr-un mod mai personal și mai evoluat de exprimare, în sensul că încetează să mai descrie forma în integritate ei
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
apariția sa a schimbat întregul conținut al plasticii românești, sau că abia el este cel dintâi pictor român modern, faptul se datorește înainte de toate culorii, într adevăr, el este primul dintre români care a renunțat -în opera de maturitate la clarobscur, în favoarea contrastului de cald rece, precum a înlăturat modulațiile cenușii, instaurând domnia strălucitoare a culorii pure. Beneș precizează că în pictura lui Luchian nu există "...lumină în sens plastic și nici întuneric în același sens. El pictează culoare, lumină, culoare
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
puțin dramatic dintre culori sau dintre alb și negru. Contrastul alb-negru este cel mai tăios, dur, acționează asemenea unei lame bine ascuțite. Contrastele cromatice cele mai cunoscute sunt: contrastul culorii în sine; contrastul coloristic de lumină și umbră(numit și clarobscur); contrastul culorilor calde și reci; contrastul simultan si succesiv: contrastul culorilor complementare; contrastul coloristic de calitate; contrastul coloristic de cantitate. Contrastul culorilor în sine este cel dintre culori foarte diferite cum ar fi dintre roșu, galben și albastru. Acest contrast
CULOAREA SENS ŞI SENSIBILITATE by ANGELA VASILACHE () [Corola-publishinghouse/Science/263_a_496]
-
la frontiera literaturii: evocări și memorii adunate sub titlul Din nou lumină (1979), însemnări, reflecții și comentarii privind cercetarea medicală, texte de popularizare a științei, conținute în volumul Permanențe (1983), amintiri de călătorie și totodată jurnal științific intitulate Călătorii în clarobscur (1984). Ultima carte de memorii și reflecții, Permanenta reîntoarcere (1987), apare postum. Amintirile și evocările ordonate de V. în volumul Din nou lumină, mai cu seamă în prima parte, rememorând copilăria și adolescența, au un timbru special, poate datorită figurilor
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290422_a_291751]
-
lectură și cu idei filosofice, detalii erudite din istoria cutărui sau cutărui loc, din viața personalităților al căror duh plutește încă în memoria subiectivă a orașelor. SCRIERI: Din nou lumină, București, 1979; Permanențe, pref. Petru Pânzaru, Iași, 1983; Călătorii în clarobscur, București, 1984; Permanenta reîntoarcere, postfață Petru Pânzaru, București, 1987. Repere bibliografice: Simion Ghinea, Fotografii mișcate. De vorbă cu profesorul Petre Vancea, Craiova, 1979; Dicționarul personalităților doljene, Craiova, 1999, 221. S. D.
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290422_a_291751]
-
senzațiile circulă din nou și scurtcircuitează valorile stabilite. Amintind că dincolo de mântuirea lumii prin Bine (Dumnezeu, Progres, Istorie...) poate exista o alchimie misterioasă în care zeii și demonii multipli sunt solidari. Acest nou comerț pune accentul pe nebulozitatea vieții, pe clarobscurul ei. Pe faptul că dincolo sau dincoace de "conștiința de sine" există o uniune indisociabilă între autentic și inautentic, între adevăr și rătăcire. Și că această mixtură inextricabilă este cea care determină ceea ce numim de obicei legătura socială. Pentru a
by Michel Maffesoli [Corola-publishinghouse/Science/1042_a_2550]
-
precum fotojurnalismul sau documentarul fotografic. Fotografia este determinată de anumite categorii individuale. Prin intermediul categoriei de asemănare se determină caracterul său estetic, diferit de cel al picturii. Asemănarea poate fi atât științifică, cât și observațională. În acest sens, prin noțiunea de clarobscur se desemnează un procedeu grafic și pictural cu ajutorul căruia se obține o redare a volumelor, perspectivei și profunzimei unei imagini, fie prin redare gradată și clară a umbrelor și a luminii, fie prin folosirea contrastelor puternice între lumină și întuneric
[Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
unei imagini, fie prin redare gradată și clară a umbrelor și a luminii, fie prin folosirea contrastelor puternice între lumină și întuneric. Înțelegerea funcționării reprezentării prin procedeele chimice duce la identificarea obiectului de reprezentat cu obiectul real. Totodată, procesul de clarobscur desemnează lumina dramatică ce duce la descrierea imagistică a unei stări expresive. De aceea, în Photography: A Pictorial Art, Henry P. Robinson atribuie fotografiei aceleași caracteristici ca ale picturii. Acest lucru se datora puterii de reprezentare pe care fotografia o
[Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
avea să corespundă În nemișcare și interioritate primei părți din Orghast, pe când Troienele urmau să aibă ceva din energia dezlănțuită și aparent necontrolată din Orghast 2. Evenimentul se Încheia În jur de ora cinci, când actorii dispăreau În munte În clarobscurul dimineții, după ce Îi Însoțiseră În rol de ghizi pe spectatori. Ultima imagine: primele raze de soare, un om trecea Încet, trăgând de sfoară o vacă albă ca lumina de peste dealuri (să fi fost Io, fecioara pedepsită de Zeus și transformată
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
cam aceeași atmosferă, însă vădește o înclinație - probabil cumva „programatică”, nu structurală - către sumbru și maladiv, cu încercarea - uneori izbutită, mai adesea trădată de insuficiența talentului - de a urmări meandrele unor suflete tarate ori mutilate de adversități, de a desluși clarobscururi psihologice, obsesii erotice (cu recurs aluziv și la o, difuză, predestinare etc.). Finalul e apăsat „dramatic”, „senzaționalist” (moartea unei tinere în urma unui avort, sinuciderea tânărului medic dublu vinovat de ruina ei etc.). Se vădesc, începând de acum, tușele „naturaliste”, care
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289631_a_290960]
-
aproape/ Păstrând răsucite-n savanta-i lentoare/ Mările lumii cu suflet de ape”). Motivele și temele poemelor semnate de O.-N. sunt mai puțin conturate, încât se poate spune că poeta nu are motive lirice predominante, iar cele perceptibile (iluzia, clarobscurul romantic, esențele folclorice) se ating totuși în punctul de fugă al aceleiași construcții poetice. Lucrarea Eminescu. De la muzica poeziei la poezia muzicii (2000) propune o viziune modernă, transdisciplinară, abordând relația dintre muzicalitatea versului eminescian și muzică, în sensul armoniei pitagoreice
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288520_a_289849]
-
metaforă a personalității artistului care nu „redă” realitatea, ci doar o „transparență voalată” (limpidité trouble) . La rândul ei, fotografia introduce însă în logica scriiturii ceva ce-i este propriu și anume fantasma, caracterul spectral, jocul dintre lumină și umbră, un clarobscur care bulversează tocmai intenția cadastrală a înregistrării tel quel a realității. Optica fotografiei cu care este asociat acest realism este una înșelătoare. Zola insistă asupra faptului că naturalismul este o metodă și nu o retorică, o stilistică sau o tematică
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
de Arte Vizuale, Uniunea Artiștilor Plastici din România, Complexul Național Muzeal Moldova Iași. A realizat portrete din care mai multe din cele dedicate lui George Enescu se află la Muzeul Memorial din Dorohoi și compoziții realiste bazate pe efecte de clarobscur, făcând să primeze în general valorile de reprezentare a imaginii. Tonurile cromatice sunt „într-un dulce stil clasic”. Peisagist de vocație, colorist rafinat a atins virtuozități de maestru. Albumul Constantin Radinschi între real și imaginar-reveria, apărut la Editura Pim, Iași
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
cu rezultatul unei generale destructurări. 5. Când e vorba de onoarea proprie. Comportamentul nedemn, necinstea, slugărnicia, sperjurul nu pot fi justificate prin sofisticate palori dilematice. 6. Când e vorba de iubire. În teritoriul extatic al iubirii nu e loc pentru clarobscur. Sau, când e, iubirea e pe sfârșite. Nu există îndrăgostire dilematică, pasiune dubitativă, fericire analitică. Dăruirea de sine nu poate avea aspectul unei tatonări logice. Dacă e un spațiu în care dilema e mai stingheră decât oriunde, în care cântărirea
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
coaja terestră (probabil din același cer misterios) cu o duioșie dezarmantă și senină liniștea stelară; din cer, Dumnezeul tuturor, imparțial și bun, prototipul moșnegilor tereștri, coboară fire nevăzute de lumină, o mreajă de văpaie 75, și dă semne de un clarobscur halucinant: ca-n vis, așa vii76. Copacul, roditor sau nu, este într-adevăr elementul de legătură între cer și pământ, arborele cerului (mai exact, coloana infinită, dar perfect reală în ochii copilului); fructele pomului sunt dulci sau amare, în funcție de cât
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1568_a_2866]
-
în schimb chipul lui Iuda redă răul care deja i‑a intrat în trup ca urmare a trădării sale. Procedeele folosite de Giotto în această frescă întăresc dramatismul și intensitatea psihologică a scenei: lumina nocturnă, halebardele, torțele, gesturile personajelor precum și clarobscurul și diversitatea drapajelor, atrag atenția spre scena principală. De remarcat este faptul că Giotto prin această frescă, aflată printre alte fresce remarcabile, stabilește o paradigmă pentru pictura occidentală. Creând forme tridimensionale articulate cu linii și umbre și ocupând un spațiu
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
pe corabia în cauză sînt numai cadavre intrate în putrefacție și legănate de vînt, iar ceea ce părea un zîmbet binevoitor este doar maxilarul unui matelot, dezvelit lugubru de procesul mumificării. Aventura finală însă, din insula Tsalal, pare să ascundă, în clarobscurul ei metaforic, sensul major al alegoriei lui Poe. Stranietatea terifiantă a ținutului și locuitorilor săi este ilustrată de prezența copleșitoare a culorii negru în orice formă de viață. Primim informația înfricoșătoare că băștinașii nu au nici măcar "albul" ochilor, iar dinții
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]