350 matches
-
, cunoscut și ca math metal sau noisecore, este un stil de metalcore disonant și complex ritmic. Bazele stilului au fost puse de formații ca Converge, Coalesce, Botch, și The Dillinger Escape Plan. Termenul "mathcore" este sugerat de analogie cu math rock. Atât math rock cât și mathcore fac uz de metri muzicali neobișnuiți
Mathcore () [Corola-website/Science/331087_a_332416]
-
pedalizări sunt legate de prelungirea unui bas în registrul extrem grav, care cuprinde în armonicele sale toate disonanțele create în acut, atenuându-le efectul. b) Ele se aplică unor pasaje în nuanțe dinamice extrem de scăzute - pp - care permite suprapunerilor disonante să se integreze în rândul acestor armonice, indiciu clar al acuității auditive a lui Beethoven ca și al imaginației sale premonitorii. c) Beethoven nu este primul care imaginează asemenea efecte de pedală. Înaintea lui, nimeni altul decât Joseph Haydn experimentase
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
mai recentă, când auzul a devenit mai tolerant. Iată cele două fragmente în Ediția Wiener Urtext. Este de remarcat diferența de scriitură (inclusiv de durată a pedalei ținute) în registrul grav față de cel acut , unde se permit mai ușor suprapuneri disonante. d) Tocmai acei pianiști care nu respectă asemenea indicații exprese în numele unui auz jignit de „murdăria” sonorității create, sunt aceia care nu respectă nici claritatea contrastantă, necesară mai mult ca oriunde în pasajele învecinate. Ceea ce naște suspiciuni asupra calității unui
Interpretul ?i textul. C?teva nota?ii by Constantin Ionescu-Vovu () [Corola-journal/Science/84193_a_85518]
-
care au până la 4 cvinte ascendente, respective cvinta perfectă, secundă mare, sexta mare, terța mică, sunt considerate de teoria muzicii ca fiind interval consonante. Ce depășește acest lanț de 4 cvinte ascendente, este considerat de teoria muzicii ca fiind interval disonant. - Intervalele care au până la 4 cvinte descendente, cu excepția septimei mici, sunt considerate interval consonante. Acestea sunt cvarta perfectă, terța mică și sexta mică. Ideea de consonanta și disonanta a evoluat de-a lungul timpului, de la folosirea intervalelor formate din o
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
de 4 cvinte ascendente, este considerat de teoria muzicii ca fiind interval disonant. - Intervalele care au până la 4 cvinte descendente, cu excepția septimei mici, sunt considerate interval consonante. Acestea sunt cvarta perfectă, terța mică și sexta mică. Ideea de consonanta și disonanta a evoluat de-a lungul timpului, de la folosirea intervalelor formate din o cvinta ascendentă sau descendentă la folosirea intervalelor formate din lanțuri de maximum 4 cvinte ascendente sau descendente. Celelalte interval erau considerate disonante și trebuiau rezolvate în interval consonante
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
sexta mică. Ideea de consonanta și disonanta a evoluat de-a lungul timpului, de la folosirea intervalelor formate din o cvinta ascendentă sau descendentă la folosirea intervalelor formate din lanțuri de maximum 4 cvinte ascendente sau descendente. Celelalte interval erau considerate disonante și trebuiau rezolvate în interval consonante. Folosirea într-un procent din ce in ce mai mare a intervalelor disonante al mers concomitent cu utilizarea sistemului temperat de intonație, încercându-se pe această cale o mărire a expresivității muzicale, pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
intervalelor formate din o cvinta ascendentă sau descendentă la folosirea intervalelor formate din lanțuri de maximum 4 cvinte ascendente sau descendente. Celelalte interval erau considerate disonante și trebuiau rezolvate în interval consonante. Folosirea într-un procent din ce in ce mai mare a intervalelor disonante al mers concomitent cu utilizarea sistemului temperat de intonație, încercându-se pe această cale o mărire a expresivității muzicale, pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație naturale. Astfel disonantele nu mai sunt nici pregătite , nici rezolvate în consonanta. Intervale că septima
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
rezolvate în interval consonante. Folosirea într-un procent din ce in ce mai mare a intervalelor disonante al mers concomitent cu utilizarea sistemului temperat de intonație, încercându-se pe această cale o mărire a expresivității muzicale, pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație naturale. Astfel disonantele nu mai sunt nici pregătite , nici rezolvate în consonanta. Intervale că septima mică își pierd asprimea că disonanta, si se emancipează în consonanta. O egalizare ca valoare între intervalele consonante și disonante, o face muzică atonala a începutului de secol
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
sistemului temperat de intonație, încercându-se pe această cale o mărire a expresivității muzicale, pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație naturale. Astfel disonantele nu mai sunt nici pregătite , nici rezolvate în consonanta. Intervale că septima mică își pierd asprimea că disonanta, si se emancipează în consonanta. O egalizare ca valoare între intervalele consonante și disonante, o face muzică atonala a începutului de secol XX. La fel ca si Andreas Werkmeister, ce renunța la intonațiile subtile ale sistemului netemperat, așa și compozitorii
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
pierdută prin abandonarea sistemelor de intonație naturale. Astfel disonantele nu mai sunt nici pregătite , nici rezolvate în consonanta. Intervale că septima mică își pierd asprimea că disonanta, si se emancipează în consonanta. O egalizare ca valoare între intervalele consonante și disonante, o face muzică atonala a începutului de secol XX. La fel ca si Andreas Werkmeister, ce renunța la intonațiile subtile ale sistemului netemperat, așa și compozitorii celei de a două Școli vieneze ( Schonberg, Berg, Webern ) renunța la deosebirea dintre consonanta
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
face muzică atonala a începutului de secol XX. La fel ca si Andreas Werkmeister, ce renunța la intonațiile subtile ale sistemului netemperat, așa și compozitorii celei de a două Școli vieneze ( Schonberg, Berg, Webern ) renunța la deosebirea dintre consonanta și disonanta, anihilând astfel expresivitatea intervalelor.
Sisteme de intonație () [Corola-website/Science/317608_a_318937]
-
și original. Chiar dacă constructele heterosexiste circulă că singurele locuri disponibile de putere/discurs din care se poate formă genul, rămâne întrebarea: ce posibilități de recirculare există? Care sunt acele posibilități de a „formă” genul care repeta și disloca prin hiperbola, disonanta, confuzie internă și proliferare exact acele constructe care le mobilizează? Luați în calcul nu doar faptul că ambiguitățile și incoerentele din cadrul practicilor hetero-, homo- si bisexuale sunt suprimate și redescrise în cadrul reificat al binomului asimetric masculin/feminin, ci și faptul
Feminismul și subversiunea identității () [Corola-website/Science/295774_a_297103]
-
în aceeași direcție, este recomandabil ca a doua variație să fie mai mică decât prima. 1. Intervalele considerate consonanțe sunt prima (0 semitonuri), terța mică și mare (3-4), cvinta perfectă (7), sexta mică și mare (8-9) și octava (12). Intervalele disonante sunt secunda mică și mare (1-2), cvarta (5), tritonul (6), septima (10-11) și toate intervalele mărite și micșorate. Contrapunctul strict pregătește și rezolvă toate disonanțele. 2. Intersecția vocilor este minimală. Pentru individualitate, variația simultană a vocilor în aceeași direcție este
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
Contrapunctul la mai multe voci presupune o mai mare complexitate a ansamblului polifonic și, implicit, mai multe posibilități de expresie și combinare ale liniilor melodice de sine stătătoare.. Relațiile armonice care se stabilesc între voci sunt de tip "consonant" și "disonant": Distanțele dintre voci nu trebuie să fie exagerat de mari pentru a nu afecta omogenitatea țesăturii polifonice. În contrapunctul la mai multe voci liniile melodice pot fi răsturnate realizându-se astfel un "contrapunct triplu" sau "contrapunct cvadruplu". Realizarea unui contrapunct
Contrapunct (muzică) () [Corola-website/Science/308296_a_309625]
-
obicei denumite "skramz"[REAL Screamo]. Până în 2002, denumirea genului a plutit în derivă în presa muzicală, în special în jurnalismul lui Jim DeRogatis și Greenwald Andy. "Screamo" a început să descrie un stil diferit, mult mai lent și mai puțin disonant, ca Emanuel, care a împrumutat elemente de rock alternativ. Aceste noi trupe încorporează elemente comerciale ale rockului alternativ, emo și post-hardcore. Pe când cele două stiluri sunt distincte considerabil, utilizarea contemporană largă a termenului de "scream" a fost controversată în rândul
Screamo () [Corola-website/Science/320644_a_321973]
-
a limbajului muzical (și părăsirea tonalității pentru alte sisteme, create artificial sau pe modelul altor tradiții muzicale); consonanțele pierd numeric în fața disonanțelor. Drept mărturie actuală a procesului în cauză stă așa-numita „muzică contemporană”, foarte pretențioasă cu ascultătorii ei, adesea disonantă și neatrăgătoare la primul nivel de lectură. Situația prezentată este, totuși, tipică Occidentului european; până la formarea „Școlilor naționale” în nordul și estul Europei, lucrurile s-au desfășurat aici într-un regim mai lent. Demarcația muzicii create de popor de tendințele
Muzică ușoară () [Corola-website/Science/309407_a_310736]
-
aproximativ 500 de copii ale demo-ului lor, trupa a cântat din nou într-un club mic din Varșovia, la începutul anului 2003. În timp ce trupa a continuat să scrie mai mult material pentru lansarea unui album, a început să crească o disonanta între clapele lui Jacek și ceilalți membri ai trupei Riverside. Jacek a dorit să continue demersul său în studio, astfel că, la sfârșitul anului 2003, el a părăsit grupul. Restul trupei a continuar să lucreze la primul lor album, care
Riverside (formație) () [Corola-website/Science/330663_a_331992]
-
simple corespunzând intervalelor consonante. Din relațiile din tabelul de mai sus se poate observa că intervalele mari devin mai consonante atunci când o octavă este adaugată (de exemplu, M10=P8+M3 este mai consonant decât M3), iar cele mici devin mai disonante (de exemplu, m10=P8+m3 este mai disonant decât m3). Se poate observa de asemenea diferența dintre cvartă P4 și cvintă P5: spre deosebire de cvintă, cvarta perfectă devine mai disonantă cu adăugarea unei octave (P11=P8+P4), similar cu intervalele mici
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
de mai sus se poate observa că intervalele mari devin mai consonante atunci când o octavă este adaugată (de exemplu, M10=P8+M3 este mai consonant decât M3), iar cele mici devin mai disonante (de exemplu, m10=P8+m3 este mai disonant decât m3). Se poate observa de asemenea diferența dintre cvartă P4 și cvintă P5: spre deosebire de cvintă, cvarta perfectă devine mai disonantă cu adăugarea unei octave (P11=P8+P4), similar cu intervalele mici. Există numeroase alte corespondențe între diferite intervale. Cele
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
M3 este mai consonant decât M3), iar cele mici devin mai disonante (de exemplu, m10=P8+m3 este mai disonant decât m3). Se poate observa de asemenea diferența dintre cvartă P4 și cvintă P5: spre deosebire de cvintă, cvarta perfectă devine mai disonantă cu adăugarea unei octave (P11=P8+P4), similar cu intervalele mici. Există numeroase alte corespondențe între diferite intervale. Cele mai importante sunt mediile aritmetice și armonice între P1, P5, P4 și P8, relații care pot fi verificate ușor folosind rapoartele
Interval (muzică) () [Corola-website/Science/316025_a_317354]
-
în prezent, Guvernul de două treimi a lui Victor Ponta repetă campania pe care a derulat-o regimul Iliescu la început, în 1990.” Ponta și echipa lui cântă după partitura unora ca Iliescu și Dan Voiculescu, un <imn al urii> disonant. În 1990 la Târgu Mureș, <Martie negru>, a fost regizat în mod diabolic pentru a servi restaurației Securității. Acest conflict interetnic sângeros a fost precedat de o serie de declarații antimaghiare. Iar declarațiile de ură și comentariile pe care le
Tokes: Ponta să pună capăt campaniei xenofobe și antimaghiare by Iordachescu Ionut () [Corola-journal/Journalistic/39473_a_40798]
-
că Pierre este lângă noi astăzi îmi dă ocazia să o spun - de altfel, am și discutat cu el cu câteva minute în urmă în biroul meu -, faptul că din când în când există o voce care poate să sune disonant față de așteptările noastre nu este nicidecum o veste proastă. O spuneam și o repet încercând să folosesc aceleași cuvinte: să nu ne așteptăm la unanimități, să nu ne așteptăm la săli ridicate în picioare în momentul în care se votează
[Corola-publishinghouse/Administrative/2017_a_3342]
-
a mers prea departe din partea președintelui? Mihai-Răzvan Ungureanu: A existat un moment, și acest lucru l-am și spus cândva, când ministrul de Externe rus mi-a arătat că resimte în relația politică dintre București și Moscova o oarecare notă disonantă construită pe tipul acesta de retorică, fără să fie neapărat supraîncărcată cu motivația... cu un nume. Se simte însă altceva: pe de o parte, o realitate geopolitică căreia noi îi suntem oricum datori nu cu interpretare, cât cu înțelegere. România
[Corola-publishinghouse/Administrative/2017_a_3342]
-
aderarea la Uniunea Europeană, cât și în realizarea proiectului atlantic, aderarea la NATO, care a unificat clasa politică - sigur, cu variații minore de conținut -, poate reprezenta o măsură a maturității. Nu aș vrea să credem că vocile politice, de multe ori disonante sau aparent în contratimp cu procesele prin care trece administrația românească, ne distrag atenția de la realizarea a ceea ce ne-am propus. Revin la ceea ce este evident. După aproape 24 de luni de efort administrativ continuu la nivelul guvernului, cred într-
[Corola-publishinghouse/Administrative/2017_a_3342]
-
anii 1990, a fondat împreună cu Vladimir Dimitrijević Institutul sârb de la Lausanne, conducând revista "Raison garder". Răspunzând propagandei masive referitoare la implicarea occidentală în războiul civil iugoslav, "Raison garder" va fi pentru mai mulți ani una dintre singurele surse de informații disonante în limba franceză. În 2002-2003, ca urmare a accidentului suferit de către directorul editurii L’Âge d’Homme, el va conduce temporar compania. A părăsit L’Âge d’Homme în 2004 și a fondat editura Xenia în 2005, împreună cu Claude Laporte
Slobodan Despot () [Corola-website/Science/336496_a_337825]