1,218 matches
-
constatare era sintetizată și transformată într-un semn. Semnul era stocat într-o ,,bibliotecă” a memoriei și de acolo preluat, recunoscut, acceptat de întreaga comunitate. S-a stabilit astfel, o legatură între macro - și micro - cosmos, legatură exprimată cu ajutorul elementelor figurative preluate din natura înconjurătoare. Satul românesc reprezintă obârșia culturii. Este punctul din care iradiază elemente și în arta cultă. Prin intermediul credințelor ... Citește mai mult Fiecare semn întâlnit își poartă cu sine, ca pe o umbră, semnificația sa. Acesta se modifică
CRISTINA OPREA [Corola-blog/BlogPost/381583_a_382912]
-
constatare era sintetizată și transformată într-un semn. Semnul era stocat într-o ,,bibliotecă” a memoriei și de acolo preluat, recunoscut, acceptat de întreaga comunitate. S-a stabilit astfel, o legatură între macro - și micro - cosmos, legatură exprimată cu ajutorul elementelor figurative preluate din natura înconjurătoare.Satul românesc reprezintă obârșia culturii. Este punctul din care iradiază elemente și în arta cultă. Prin intermediul credințelor ... XXV. CÂTEVA GÂNDURI DESPRE CONSTANTIN BRÂNCUȘI, de Cristina Oprea, publicat în Ediția nr. 136 din 16 mai 2011. Pe
CRISTINA OPREA [Corola-blog/BlogPost/381583_a_382912]
-
noutăți din artele plastice. N-o să-ți spun exact despre cine se vorbește în propozițiune, pentru că s-ar putea să-l identifici după nume. Pe scurt, omul primește o comandă, primăria vrea să pună în parc un grup statuar, nu figurativ, ci modern, abstract. Crezi poate că treaba asta e simplă? Nuuu... Există o fază de concepție, o fază de decepție, una de excepție și una de recepție... Evident, omul nostru lucrează greu, lipsește de acasă, soția îl înțelege dar se
SCHIŢE UMORISTICE (75) – CULTURALĂ de DOREL SCHOR în ediţia nr. 1950 din 03 mai 2016 [Corola-blog/BlogPost/381760_a_383089]
-
pânză Suvenirul de București propune constant artiștilor o temă de introspecție și apoi de realizare a unor lucrări ce pot descrie în limbaj plastic personal Bucureștiul. Proiectul și expozițiile rezultate din acesta, reunesc pe simeze an de an, mărturii, aspecte figurative sau abstracte, impresii despre ceea ce înseamnă Bucureștiul pentru un artist. Nu înseamnă că vom vedea neapărat Arcul de Triumf sau Ateneul, deși ele sunt repere importante ale Bucureștiului, ci tocmai unicitatea viziunii, a găsirii unor aspecte pe care numai un
Expoziție de pictură grafică și artă decorativă [Corola-blog/BlogPost/99030_a_100322]
-
perisabil/permanent sau canoanele erotice actuale. Din punct de vedere ideatic, lucrările expoziției „Legende” se caracterizează printr-un discurs critic pronunțat, specific neo-avangardelor postbelice, iar din punct de vedere vizual, printr-o sinteză figurativ-abstract, cu puternice rădăcini în marea artă figurativă occidentală, trecută prin filtrul unui cromatism accentuat.
Albert Weber [Corola-blog/BlogPost/99213_a_100505]
-
noilor creații ale lui Albert Weber. Din punct de vedere ideatic, lucrările expoziției „Legende” se caracterizează printr-un discurs critic pronunțat, specific neo-avangardelor postbelice, iar din punct de vedere vizual, printr-o sinteză figurativ-abstract, cu puternice rădăcini în marea artă figurativă occidentală, trecută prin filtrul unui cromatism accentuat. Muzeul de Artă 26 iunie - 8 iulie Miercuri - Duminică 10.00 - 17.00 „Creația lui Albert Weber se concentrează pe parcursul ultimei decade asupra dialogului figurativ-abstract, realizând cicluri, cum sunt periodicele și arta, cultura
City Cult [Corola-blog/BlogPost/99215_a_100507]
-
fi infinitele nașteri, metamorfoze, morți și reînvieri ale culturii pop, „singurul sistem mitologic care ne unește pe toți”, după cum spunea cândva Leslie Fiedler. “Lucrările Leei Rasovsky sunt caracterizate de prospețimea abordării brute și necizelate, evitând însă desfătarea mizeriei. Portetele sale figurative, de exemplu, sunt abil realizate și delicate, instalațiile sale meticulos puse în scenă. Cu toate acestea, atitudinea provocatoare, uneori marcată de furie, melancolie, chiar încrâncenare, alteori de ironie virulenta și umor este prezentă tot timpul. Detașarea și intangibilitatea erei Warhol
Expoziţia Mentors, de Lea Rasovszky [Corola-blog/BlogPost/99301_a_100593]
-
titulatura ARTmania Smart Zone cu sprijinul Forumului Cultural Austriac, Institutului Cultural Polonez, Centrului Ceh, Institutului Cervantes, Casei de Cultură și Consulatului German din Sibiu, Transilvania Film, Parada Film și al altor mărci reprezentative pentru promovarea culturii în România. Oscilând între figurativ și abstract, între artă contemporană și cultură urbană, evenimentele din Piață Mică debutează cu expoziția artistului vizual Român Țolici, premierele a două dintre cele mai apreciate lungmetraje românești - ” Poziția Copilului” și ”Killing Time”, o proiecție aperitiv care anunța Festivalul Luna
ARTmania Festival Transylvania Sibiu 2013 [Corola-blog/BlogPost/97775_a_99067]
-
realitatea existentă. Dintre foarte numeroșii pictori care au fost atrași de subiectul generos al răpirii mitologice a Europei, se detașează maeștrii Albrecht Durer, Tizian Vecelli, Giovani Tiepolo, Francois Boucher, Paolo Veronese, Rembrandt van Rijn, Felix Vallotton. Dar romantici sau simboliști, figurativi sau suprarealiști, pictorii de astăzi au transformat vechea legendă într-o emblemă a timpului modern și nu s-au sfiit să sugereze problemele Europei (continent). Dr. Dorel SCHOR 21 septembrie 2014 Tel-Aviv Referință Bibliografică: Dorel SCHOR - RĂPIREA EUROPEI / Dorel Schor
RĂPIREA EUROPEI de DOREL SCHOR în ediţia nr. 1385 din 16 octombrie 2014 [Corola-blog/BlogPost/383823_a_385152]
-
acestea trebuie să te reprezinte cu toate stările, senzațiile, trăirile, conceptele tale, în așa fel ca acel ”conglomerat” să exprime o semnificație, un tâlc și să transmită un mesaj! Sigur, sunt și situații în care, după o muncă asiduă ”în figurativ”, ajungi la o exprimare nonfigurativă, dar nu poți ”să arzi etapele”! Când privești un copac, o scoică ori un zid, trebuie să vezi ”sufletul și inima” lucrurilor și legăturile care le fac să arate așa cum ni se dezvaluie ochiului și
“… un recurs vizual dramatic al imaginilor mărginirii” De vorbă cu pictorul Adrian Samson [Corola-blog/BlogPost/94161_a_95453]
-
pentru majoritatea artiștilor vizuali, titlurile sunt un “pretext”, mai ales pentru cei care pictează abstract sau gestualist, în lucrările cărora există doar tehnică și promovează o anumită senzație sau stare de moment. În cazul lucrărilor mele, încerc să îmbin elementele figurative cu cele nonfigurative. Dacă am ce să-mi reproșez, este faptul ca în unele din lucrările mele se simte acel zbucium interior de a face „bine”, de a „forța perfecțiunea” și din această cauză unele îmi par prea încărcate, vreau
“… un recurs vizual dramatic al imaginilor mărginirii” De vorbă cu pictorul Adrian Samson [Corola-blog/BlogPost/94161_a_95453]
-
formația mea ca artist. Iar experiența pe care o trăiesc în fiecare moment marchează realitatea mexicană, unde conceptele ca moartea, capitalismul, violența, matriarhatul, etc., capătă înțelesuri noi și vii, de unde mă nutresc pentru a împreuna trecutul cu prezentul, abstractul și figurativul, compunerea și descompunerea. Această țară, care pentru noi românii e atât de exotică, mă îmbogățește cu o cantitate de experiențe culturale noi care, împreunată cu dificultatea adaptării mele în acest context, provoacă nevoia de analiză a menirii mele ca persoană
“…dincolo de aparenţe putem găsi esenţialul.” [Corola-blog/BlogPost/94160_a_95452]
-
vechi. Operele muraliștilor mexicani au fost create în sensul educării populației, a fost o mișcare politică unde compromisul social a fost crucial. Influența acestora continuă să se impregneze în conținutul lucrărilor artiștilor de azi în toată Latino-America. E o artă figurativă, idealistă, narativă, simbolistă și de denunțare, caracteristice mai greu de asimilat la început. Integrarea mea s-a făcut într-un mod natural, cu câteva blocaje din când în când. Acum zece ani percepția pe care o aveam despre ceea ce trebuie
“…dincolo de aparenţe putem găsi esenţialul.” [Corola-blog/BlogPost/94160_a_95452]
-
vorba de precizarea modelului literar ori istoric aflat la baza scrierii, lucrurile par mai puțin clare. Analiștii monografiei au invocat mijloacele retorismului romantic, vestigiile evidente ale oratoriei clasice, fraza și paragraful cu subtile alterări ale timpurilor verbale ("basorelieful gramatical"), stereotipia figurativă, mai ales în cazul epitetelor. Definirea specificului stilistic al acestei insolite opere a rămas însă, pînă acum, incertă, iar pomenirea unui nume-sursă a fost mereu ocolită. Deși se bazează pe o impunătoare bibliografie de sorginte mai ales franceză și italiană
Călugăr și soldat by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/8314_a_9639]
-
lor este de delimitare (localizare punctuală) în spațialitatea conceptual-ideatică a mișcării muzicale. ② Cel de-al doilea raport al gândirii componistic-muzicale, incluzând în pereche spațiu-timpul, implică un mod de aspectare propriu construcției teatrale (dramaturgiei), prin/ca: Decor (spațiu/cadru scenografic dimensionat figurativ prin volumele obiectelor propriu-zise și a intervalelor dintre acestea) și scenă (situație relațional-temporală generată prin prezența efectivă/manifestă a unor personaje); Costum (caracter static/spațial) și personaj (caracter dinamic/temporal). Realtiv gândirii muzicale, aceste repere-dimensiuni se prezintă ca: Armonie - metru
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
sens în deschisul lumii), este greu să ne imaginăm posibilitatea unei notații cât de cât raționale, din a cărei lectură execuția redativă să simetrizeze proiectului compozițional. Cel mult, compozitorul va concepe o strategie de seducție intelectuală, recurgând la simboluri sugestive figurativ ori la exprimări verbale cât mai expresive (inedit-metaforice), apelând astfel la imaginația instrumentistului-interpret, pe fondul unei culturi (și lingvistice) prezumat comune, prin care să-și ajusteze posibilitatea decodării indicațiilor de instrumentare. Este totuși de reținut că experiența de a interpreta
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
a dpc. Punctul de joncțiune al unei articulații Mins cu incipitul unei rime Fmz se relevă ca accent al mișcării de instrumentare (acMins). Pe linia timpului, repetiția constă dintr-o pereche eveniment-(minim o)-secvență, ai cărei termeni sunt identici figurativ (consecvenți). Cum respectivii termeni sunt configurați cel puțin pe perechea coordonatelor înălțime-durată, repetarea va aspecta și ceea ce este relevant pulsației tempice: echidistanța sau periodicitatea. Și cum evenimentele se succed tangent (nonintervalic) prin juxtapunere, având deci numai durate-expresii de continuitate (asociate
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ca Mins) în adecvarea (coerență) cu o Fmz. Astfel, pe plan muzical, variația dezechilibru→echilibru, se aspectează ca temporizare expresivă, din diferite perspective modal-interpretative: disonanță→consonanță (armonic); sensibilă→tonică (melodic); aperiodic→periodic (ritmic); tensiune→relaxare (emoțional); sunet→tăcere (instrumental); asimetric-simetric (figurativ); discontinuu→continuu (conceptual); început→sfârșit (narativ); alterat→pur (ideatic) etc. Circularitate - linearitate Citit ca moment compus dintr-un șir evenimente, timpul apare linear. Odată ce un segment sau altul se repetă, forma timpului ondulează într-un aspect de circularitate, al cărui
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
R1-4. În fine, sgm C, deși revine doar în trei rime dihotomice (R1, 7, 9), compensează în importanță prin faptul că se regăsește și în Fn. Deci, referit ABC, Sdpc se dinamizează prin repetare parțială, cumulată uneori și cu extensii figurative. Dacă luăm în calcul și numărul rimelor, cu fiecare etapă de intensie R1 se și amplifică, cu o secvență de trei rime în prima etapă, iar apoi cu încă cinci rime. Așadar, ca număr de articulații segmențiale avem: R1/Model
Mișcarea de instrumentare a formei muzicale by Oleg Garaz () [Corola-journal/Journalistic/84314_a_85639]
-
ceva. În primul său roman, Răzvan Rădulescu nu este câtuși de puțin neorealist, eventual cu decupaje al sordidului mizerabilist, înfășurat într-o intrigă subțire și un limbaj rudimentar unificator; nici, la extrema cealaltă, un ficționar fantast, desenându-și cu minuție figurativă și stilistică straturile și nivelurile unei lumi autosuficiente. Miza (și tehnica) sa este de a reproiecta și modula proza, pe măsură ce o scrie. Încă din titlu, intenția ironică apare ca evidentă. Vom avea o parodie de Bildungsroman, numele eroului, nu foarte
Cazul Cazane by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8627_a_9952]
-
et Selman Selvi, Bernard Sabrier, Jacob et Josellyne Naëf, Uniunea Băncilor Elvețiene, Credit Suisse, Banque Cantonale de Geneve, Banque Eduard Constantin etc.etc. Pictura sa de început, cea din perioada românească, oscilează, cumva, între motiv și limbaj, alunecînd permanent între un figurativ straniu, marcat de o viziune arhaică, poate contaminată de stilistica frustă a formelor populare, și un abstracționism cromatic cu o puternică tentă afectivă, în care tonurile fuzionează cu un fel de inocență sălbatică, eliberate atît de constrîngerile conceptualiste, cît și
Un artist revoltat: Alexandru Trifu by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/7048_a_8373]
-
substanței de a se comunica doar pe sine însăși. Dincolo de fabulație și de interjecție, soluții deja experimentate la nivel maximal, sculptorița a găsit în viziunea populară și în devoțiunea simplă resursa cea mai eficientă a concilierii. Fără a renunța la figurativ, dar și fără a cădea în ego-ul sonor și arogant al acestuia, Silvia Radu s-a întors către expresivitatea crudă, adică necoaptă, și, nu de puține ori, sălbatică, a icoanei populare, fie ea pe lemn sau pe sticlă. Dacă unii
Silvia Radu sau a treia cale by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/8083_a_9408]
-
Novi Sad. Manifestarea a fost organizată de C.J.T. și Consulatul General al Serbiei și Muntenegrului la Timișoara. Prin alegerea liniei estetice a graficului pe hârtie sau a liniei pensulei pe pânză, expresivitatea Tadijei Janićić ni se adresează sarcastic prin umorul figurativ, adăugând și câte un comentariu prin text. Expoziția lui Radovan Jokić este alcătuită dintr-o serie de picturi reunite sub genericul „Trecători”, care transpun artistic înstrăinarea „omului pe străzile metropolei” ca stare de spirit. Cei doi artiști din Voivodina au
Agenda2006-21-06-general7 () [Corola-journal/Journalistic/284982_a_286311]
-
autonom, semn al celui care, autarhic, scrie, gândește, proiectează lumea”. Privind din această perspectivă noului exeget i se pare impropriu să vorbească despre faptul că I. L. Caragiale „înfățișează”, că „răsfrânge” lumi, când el în fond „aruncă în aer mimesisul”, „sabotează figurativul”, articulând ceea ce criticul numește „mari arhitecturi ale nimicului”. Esențial la Caragiale ar fi astfel mecanismul de construire textuală, al „producerii” și nu al „reproducerii”. Atenția ar fi să fie îndreptată către faptul elaborării și nu spre ce a rezultat, acea
Cheia textuală by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/4324_a_5649]
-
anul 1960, că s-a afirmat mai întîi în arhitectură, pentru a se manifesta apoi în arte (romanul începe să se joace cu timpul și nu mai respectă acțiunea de tip clasic, versul trăiește din aluzii culturale la epoci revolute, figurativul revine ostentativ în artele plastice etc.etc). Starea postmodernă marchează trecerea la vizualizare în domeniul comunicării (computerul); centrele de putere se modifică într-o lume care a încetat de a fi bipolară. Postmodernismul, introducînd scepticismul și relativismul cu privire la valorile tradiționale
De partea lui Nemoianu by Mihai Zamfir () [Corola-journal/Journalistic/4478_a_5803]