356 matches
-
care deschid prozatori precum Barbey D'Aurevilly cu Preotul căsătorit și ciclul Diabolicelor, K.J. Huysmans cu Liturghia neagră, Villiers de l'Isle Adam cu Povestiri crude și insolite sau Catulle Mendès cu Monștri parizieni; Prizbizewsky cu Sinagoga diavolului etc. sau ilustratori precum Félicien Rops sau Aubrey Beardsley. Nu toate acestea se vor reflecta în operele simboliste ale artiștilor plastici români asupra cărora își exercită influența Sămănătorismul, dar și lecția grigoresciană a utilizării subiectelor din lumea țărănească, deziderat romantic al creării unei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Chéret, Grasset, un Aubrey Beardsley, un Rhead român. Jean Paleologu se născuse în 1860 la București și se mutase în Franța, la Paris, în 1893, unde a devenit cunoscut pentru afișele sale, o parte făcând reclamă ciclismului, dar și ca ilustrator pentru reviste ca Vanity Fair, Plume, Cocorico, Frou Frou, Sans Gene, Vie en rose etc. Complet deziteresat de întoarcerea în România după cariera pariziană, Pal avea să emigreze în America, fiind înregistrat ulterior ca artist american. Bachelin oferă un alt
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
ocazia expozițiilor de la Ateneu, în 1908, unde expuneau printre alții și Eugène Carrière și Aman-Jean165. În articolul din 1905, artistul urmărea o formulă mai eclectică, ce includea ca modele Art Nouveau-ul profesat de Jiri Mucha sau decorativismul lui Luděk Marold, ilustrator a numeroase cărți și primul redactor, în 1897, al revistei secesioniste Volné směry (Direcții libere) a Cercului artistic Mánes, care a jucat în Praga rolul îndeplinit de Tinerimea Artistică în România, adică de promovare a uni arte moderne prin expoziții
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
liricii eminesciene de o manieră decorativistă și cu o sensibilitate simbolistă. Ilustrația de carte sau cea de revistă este contaminată de curentele fin de siècle, în special Secession-ul și Art Nouveau-ul. Mai mult sau mai puțin simboliste, operele unor ilustratori precum V. Antonescu, Mina Byk-Wepper, Dem. Demetrescu, Aurel Dragoș, Dem. Iordache, Constantin Jiquidi, Florian Mureșianu, Ary Murnu, Victor Ion Popa, Octavian Smigelschi, Stoica D., Francisc Șirato, creează o imagine ideală a poetului, imagine difuzată unui public larg. Pamphil Polonic ornamentează
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
ilustrația pe care Pamphil Polonic o face cărții, transformând-o în exemplar unic, relevantă este tocmai tendința de a scoate basmul din sfera alegoriei și a recuzitei decorative, proiectând poemul în dimensiunea simbolic-onirică, "hiper-eonică" a operei poetului. Cel mai prolific ilustrator al poeziei lui Eminescu, autor de tușuri, creioane, cărbuni, tempera, laviuri etc., Leonard Salmen, nu este însă un simbolist autentic. Importanța sa survine, mai degrabă, popularității de care s-au bucurat cărțile sale poștale realizate după diverse poeme din opera
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
apare de la 18 iunie 1 iulie 1902-1920. 285 Mihai Eminescu, Poezii, cu o introducere și sub îngrijirea d-lui G. Murnu, cu 12 acuarele și numeroase desene de Ary Murnu, București, Editura "Naționala", S. Ciornei, 1929. 286 Mihai Eminescu, Luceafărul, Ilustrator Mișu Teișanu, București, Atelierele Societății "Luceafărul", (1921-1923), 22 de planșe color, (BAR AG IV 383). 287 Popescu-Gogan, op. cit., p. 34. 288 Adevărul literar și artistic, Anul V, nr. 164, duminică, 27 ianuarie 1924. 289 Idem, Anul V, nr. 166, duminică
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
vorbirii, ele putând funcționa și pentru a completa ori a accentua ceea ce nu au rostit cuvintele. Bătutul cu pumnul în masă în timpul unui discurs, de exemplu, sau gestul de a arăta cuiva pumnul strâns, pentru a ne exprima furia, sunt ilustratori. Se considera că ilustratorii servesc funcției metacomunicaționale, adică sunt mesaje despre mesaje; cu alte cuvinte, ilustratorii sunt mesaje nonverbale care ne spun cum să interpretăm mesajele verbale. Deși, în cea mai mare parte a lor, atât emblemele, cât și ilustratorii
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
plecăciunea este, de regulă, mai scurtă și mai rapidă. Sigur că exemplele pot continua, popoarele asiatice oferind "cu generozitate" felurite ritualuri de salut, ele nefiind singurele în acest sens, de altminteri. P. Ekman și W. Friesen menționează opt tipuri de ilustratori efectuați prin intermediul membrelor superioare: * bastoane sunt acele mișcări pe care le efectuam pentru a accentua unele cuvinte; * ideografe sunt mișcări prin care arătăm "orientarea" gândirii; * mișcări deictice mișcările la care apelăm pentru a sublinia cele afirmate; * mișcări spațiale se referă
Semiotica limbajului nonverbal în relația părinte adolescent by Livia Durac () [Corola-publishinghouse/Science/1054_a_2562]
-
români și de oameni de știință străini. Această injustiție în lumea cercetărilor continuă să interogheze conștiințe. Ca filosof și pedagog, Nicolae Paulescu este un spiritualist reflexiv, încrezător în destinul neamului său, al lumii și al adevăratei științe și culturi, un ilustrator prin exemplu personal al unității gând-cuvânt-faptă. La toți marii medici ai sec. XX, fie străini, fie români se observă tendința plurispecializării, mai ales în cazul fiziologiei. Cercetările lor se extind spre fiziopatologie, chimie fiziologică, microbiologie, endocrinologie etc. La începutul sec
Istoria medicinei by Cristina Ionescu () [Corola-publishinghouse/Science/1246_a_2372]
-
autorii preferă anonimatul pentru a nu fi discreditați, comic-books fiind cotate moral la nivelul pornografiei.584 Pentru ei, activitatea în domeniul comics era doar una intermediară, scurtă, nefericită, în dezvoltarea lor artistică, sperând să vândă pentru ziare sau să devină ilustratori de cărți, ori implicați în forma acceptată ca superioară de narațiune grafică, așa-numitele graphic-novels, romane grafice, unele reluând titluri clasice ale literaturii înalte sau creații științifico-fantastice (de pildă "War of the Worlds" a lui H. G. Wells). Will Eisner, unul
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
233. Sursele reprezentării Antichității în banda desenată, de pildă, continuă același autor, sunt localizate în secolul al XIX-lea, când istoria nu era încă bine definită ca disciplină universitară, strict specializată, iar modelele sunt oferite de către pictori, arhitecți, sculptori și ilustratori de romane, care au format imaginarul colectiv. Istoria costumului oferă cele mai clare modele, alcătuite în vremea în care se formau națiunile și care, prin urmare, reprezentau oamenii în stereotipuri inclusiv vestimentare, cu panoplii specifice și artefacte care le rămân
Mit și bandă desenată by Gelu Teampău [Corola-publishinghouse/Science/1113_a_2621]
-
Poți conta pe mine, desigur. Dar te invidiez, James. Ai o ambiție și Încă mai poți spera să o vezi realizată. Și ai să o vezi, sunt sigur. În timp ce eu am dorit să fiu un pictor mare... — Și ești un ilustrator mare, ceea ce nu e puțin lucru. După cum sper să demonstrez În articolul meu. — Ești foarte amabil, foarte amabil, murmură Du Maurier timid. Mergem mai departe? Sau poate e timpul să ne Întoarcem acasă, la ceai. — Desigur, spuse Henry. Cei doi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
1915 o continuare a dramei Manasse de Ronetti-Roman, intitulată După moartea lui Manasse. A scos și un volum de poezii, Iașii. Icoanele. Visătorii (1917), ilustrat cu desene proprii, inspirate după monografia Orașul Iași a lui N.A. Bogdan. Mai figurează ca ilustrator la cartea lui Alexandru Nora Fâșii din viața noastră (1903) - alături de Nicolae Vermont - și, cu schițe și desene, la propria lucrare de educație sanitară și medicină populară, Din suferințele copiilor noștri (1922). E. Lovinescu îl menționează între 1925 și 1929
VEREA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290489_a_291818]
-
alte universuri mai aveți în atenție? În scurtă vreme urmează să apară Povestea gâștei, iar pentru anul viitor am în proiect ilustrarea Luceafărului eminescian. Ilustrațiile dumneavoastră sunt nu numai superbe, ci și irepetabile. Care credeți că sunt cei mai buni ilustratori de carte de la noi? Ilustratori de primă mărime au rămas foarte puțini. Ilustratori, de altfel, e puțin spus. Eu prefer noțiunea de grafician de carte, pentru că imaginez cartea în toată complexitatea ei, de la zaț, paginație și până la concordanța cu subiectul
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
alte universuri mai aveți în atenție? În scurtă vreme urmează să apară Povestea gâștei, iar pentru anul viitor am în proiect ilustrarea Luceafărului eminescian. Ilustrațiile dumneavoastră sunt nu numai superbe, ci și irepetabile. Care credeți că sunt cei mai buni ilustratori de carte de la noi? Ilustratori de primă mărime au rămas foarte puțini. Ilustratori, de altfel, e puțin spus. Eu prefer noțiunea de grafician de carte, pentru că imaginez cartea în toată complexitatea ei, de la zaț, paginație și până la concordanța cu subiectul
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
utilizatorului. Cele 15 elemente ale DUBLIN CORE sunt: 1. TITLUL Numele dat informației de către creator sau autor. 2. AUTOR sau CREATOR Persoana sau organizația responsabilă de crearea conținutului intelectual al informației (prima responsabilitate). De exemplu: autorii unui document, artiști, fotografi, ilustratori în cazul informațiilor vizuale. 3. SUBIECT și CUVÂNT-CHEIE Subiectul informației. Subiectul va fi descris printr-un ansamblu de cuvinte-cheie sau fraze care precizează subiectul sau conținutul informației. Este recomandată utilizarea vocabularului controlat sau a unor scheme de clasificare. 4. DESCRIEREA
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
instituție. 6. ALTE CONTRIBUȚII (responsabilități intelectuale) O persoană sau o instituție nemenționată în elementul AUTOR, care are o responsabilitate intelectuală semnificativă privind informația, dar a cărei contribuție este secundară prin raport cu responsabilitatea menționată în elementul AUTOR (ex: redactor, traducător, ilustrator sau chiar o instituție). 7. DATA Data la care informația a fost publicată în forma sa actuală (ISO 8601) este redactată la fel ca în formatul UNIMARC(YYYY-MM-DD: 1998 11-06), URL: http://www.w3.org/TR/NOTE-datetime 8. TIPUL INFORMAȚIEI
Biblioteconomie şi ştiinţa informării,Vol. 2 : Ştiinţa informării în întrebări şi răspunsuri by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/521_a_1237]
-
copii, un articol care încă rămâne un reper în analizele dedicate în critica plastică și literară din Romania statutului ilustrației și ilustratorului. Subiectul central al analizei este poziția ilustratorului față de textul literar, coeziunea imaginii literare cu cea plastică, raportul dintre ilustrator și textul literar fiind în opinia autorului unul fundamental în crearea unei ilustrații: Unul din momentele esențiale în creația ilustrației de carte, în general, rămâne fără îndoială corelația dintre imaginea literară și cea plastică, raportul dintre ilustrator - text literar 3
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
plastică, raportul dintre ilustrator și textul literar fiind în opinia autorului unul fundamental în crearea unei ilustrații: Unul din momentele esențiale în creația ilustrației de carte, în general, rămâne fără îndoială corelația dintre imaginea literară și cea plastică, raportul dintre ilustrator - text literar 3. Studiul are două părți. Prima parte afirmă condiția de creator a ilustratorului. Graficianul de carte nu este un simplu traducător al imaginii literare, ci un co-autor al cărții: Ilustrând o carte, graficianul devine într-o oarecare măsură
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Daumier (Fig. 10), este, pe de o parte, o prelungire a performanțelor din desenul la șevalet, iar pe de alta, o rafinată exploatare a posibilităților de redare a materialității tipice litografiei. În cazul acestui artist, cu o spectaculoasă carieră de ilustrator de presă, tehnica litografică a reprezentat cea mai potrivită modalitate de a genera și multiplica imagini. Este maniera care imită desenul în peniță sau pe cea a laviului. Tușurile litografice sunt de trei feluri: solide, sub formă de pastă și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
faci azi artă pentru publicul larg. Curatorii de la Skuptur Projecte Muenster de anul acesta spuneau acum câteva zile că ceea ce realizează artiștii pe care i-au invitat este să creeze o realitate a lor, și nu să fie niște simpli ilustratori sau comentatori ai unei situații date. Cred că astăzi e un raport destul de dificil pe care artiștii ar trebui să-l mențină între a-și crea propria realitate, fără să devină totuși autiști, și a nu fi total dependenți de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2169_a_3494]
-
a lui George Bacovia. Destinul autorului a stat sub semnul diagnosticelor ismelor, de care nici astăzi nu s-a eliberat de tot: "Înțelegem că eticheta simbolistă a constituit principalul obstacol în calea veritabilei consacrări a bacovianismului. Poetul a constituit "material ilustrator" pentru disputele criticilor în marginea a ceea ce își imaginau ei că este simbolismul. S-a convenit, în cele din urmă, că simbolismul implică o acută conștiință a artificiului poetic." Faptul că lirica bacoviană răspundea ca element ilustrator ismelor, încă poate
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]
-
lui Moș Bodrîngă. Pe un perimetru foarte restrâns, în această Uliță a Rădășenilor au trăit: Ion Creangă; Sadoveanu - cercetător al locurilor umblate de marele său înaintaș; G. T. Kirileanu (4 ani elev în oraș) - editor al operei sale; Șt. Șoldănescu, ilustrator al abecedarelor lui Creangă; în anii noștri, N. Labiș (la croitorul Iordache) - înrudit cu humuleșteanul, prin Zamfira Cojocaru, bunica după mamă a poetului. Nu vi se pare interesantă această concentrare de personalități, legate într un fel sau altul de I.
CORESPONDENȚĂ FĂLTICENEANĂ by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/699_a_1142]
-
se pot adapta, dar Încă mă Îngrijorează viitorul“. I-am spus lui Greer că povestea lui se potrivește bine cu câțiva dintre termenii pe care i-am folosit În carte. Greer a Început pe post de cremă de ciocolată (un ilustrator clasic), a fost transformat Într-o banală Înghețată de vanilie (un ilustrator clasic În era calculatoarelor), și-a actualizat competențele pentru a deveni din nou o cremă de ciocolată specială (consultant În design), apoi a Învățat cum să devină cireașa
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2108_a_3433]
-
Greer că povestea lui se potrivește bine cu câțiva dintre termenii pe care i-am folosit În carte. Greer a Început pe post de cremă de ciocolată (un ilustrator clasic), a fost transformat Într-o banală Înghețată de vanilie (un ilustrator clasic În era calculatoarelor), și-a actualizat competențele pentru a deveni din nou o cremă de ciocolată specială (consultant În design), apoi a Învățat cum să devină cireașa din vârf (desenator de metamorfoze), folosind noile unelte oferite de lumea plată
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2108_a_3433]