332 matches
-
than life“, cu indiana joneși și star trekși. Perfect, și eu aș vrea ca filmul să fie o industrie în România și să avem, vorba celor de la România Actualități, un „florilegiu de genuri cinematografice“. Și mie mi-ar plăcea ca minimalismul ăsta să nu devină o modă, un refugiu pentru cei care n-au nimic de spus și care se fac minimaliști că se poartă. Dar aș vrea să avem totuși ceva mai mult discernământ când judecăm filmele ca să putem amenda
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
sur la peinture du moine Citrouille amère, Hermann, Paris, 1984. 49 Figură totemică a pieței internaționale începând din anii șaizeci, instalat la New York, galeristul și comerciantul Leo Castelli i-a lansat pe artiștii curentului Pop Art, ai artei conceptuale, ai minimalismului. * Immanuel Kant, Critica facultății de judecare, traducere de Rodica Croitoru, ALL, București, 2008, p. 219 (n. trad.). 50 Critique du jugement, Vrin, Paris, 1960, paragraful 26 [trad. rom., p. 195 n. trad.]. * Trad. rom., p. 194 (n. trad.). 51 Critique
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
că putem înțelege mai bine diversele fenomene sociale, precum schimbarea sau tranziția, lipsite uneori de explicabilitate și de predictibilitate prin teoria sociologică de sorginte clasică; chiar dacă exemplele de mai sus sunt fenomene explicabile și cauzalist (determinist), ele sunt neinteligibile prin "minimalismul" galileo-newtonian, care reduce lumea la relații funcționale între particule. În societate, atomismul social poate fi tratat cu aceeași "indulgență": de fapt, obiectul de abordat constă în structuri, adică forme care se supun, cred, unor reguli mult mai ușor de tratat
by Emil E. Suciu [Corola-publishinghouse/Science/1062_a_2570]
-
Începe să se destrame. Or eu/ Sunt viu și uman.» Scara de oricalc/ De deasupra-i dispăru, ca o lucire întâmplătoare./ Trupul i se restrânse brusc în forma pieritoare” (O viziune intermediară). Însă repudierea viziunii nu conduce la cantonarea în minimalismul biografic, de vreme ce există și o anume ocultare a planului imediat, având ca supape reveria și histrionismul. Numai că imaginarul nu permite, ca la Mircea Cărtărescu, instrumentarea sa ca vehicul al decolării, iar fanteziile lui M., oricât de coerente, se autodenunță
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288331_a_289660]
-
angajează. Față de această lipsă de semnificație a biografiei, orice stilizare ar fi emfatică, și prin exces, și prin deficit: Compagnon vorbește de căutarea unei scriituri care încearcă să se desfacă de orice ostentație, chiar și de aceea a epurării. Un minimalism, care vrea să "uite" tot ceea ce tradițiile literare au constituit ca normă a narațiunii de viață, până și existența însăși a unei asemenea tradiții (pentru că o convenție refuzată e tot o formă de asumare - polemică - a filiației). Sărăcia numește aici
[Corola-publishinghouse/Science/84955_a_85740]
-
bătăturile. ziua recolteitata Își socotește datoriile Marcela Ignătescu ziua recolteiîn pomii dintre blocuri pungi vechi de plastic Corneliu Traian Atanasiu ziua recoltei - mama-și numără Încet bătăturile Vasile Conioși-Mesteșanu Se poate remarca faptul că, În toate poemele de mai sus, minimalismul datării ca un aspect al cadrului sau al ambianței este doar aparent, Între partea care părea să se rezume doar la acest rol și cealaltă parte a poemului existînd relații mai profunde și mai semnificative descoperite ulterior. Cerșetori și orbi
Mulcom Picurând by Corneliu Traian Atanasiu () [Corola-publishinghouse/Science/1259_a_2200]
-
sau nespecificat pentru gen, astfel încât acordul se face pe baze semantice. În (14)a și b acordul semantic este blocat deoarece controlorul acordului are trăsături morfosintactice specificate: +feminin, +singular, ceea ce impune ca acordul să se facă formal. În general, în minimalism, trăsăturile verbului și adjectivului sunt considerate neinterpretabile, ele fiind dependente de trăsăturile substantivului-sursă. În Fetele au cântat, GD fetele are trăsătura de număr +plural interpretabilă, pentru că fetele desemnează mai multe entități. Verbul are trăsătura de număr non-interpretabilă, pentru că verbul desemnează
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
și cu femininul la plural. Ea trebuie corelată cu numărul, fiind ca o "instrucțiune" de a lua valoarea de masculin în context +singular și valoarea de feminin în context +plural. Această instrucțiune ridică o problemă teoretică: în teoriile recente, atât minimalism, cât și HPSG, se consideră că trăsătura implicată în acord are aceeași valoare la ambii termeni, indiferent de mecanismul prin care se realizează acordul (copiere, valuare sau unificare). În aceste cadre teoretice nu s-a propus până acum că termenul
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
analizează problema existenței unor limite în acțiunile noastre asupra animalelor pornind de la eventuala recunoaștere a unui statut moral al acestora. Analiza conceptuală propusă de Nozick surprinde limitele teoretice ale oricărei teorii de inspirație kantiană sau utilitaristă și duce spre un minimalism neconvenabil adepților teoretizării extinse. Nozick propune să ne imaginăm următoarea situație. O persoană are plăcerea să pocnească din degete, dar, din anumite motive, acest gest duce la moartea a 1000 de vaci. Ar mai fi îndreptățită persoana respectivă să acționeze
[Corola-publishinghouse/Science/84952_a_85737]
-
conspiraționiste, catastrofice ori apocaliptice, de tablourile carnavalești irigate de recursul la fabulos, la burlesc și grotesc. Nu a fost atras nici de cultivarea „exotismului social”, de sondarea mediilor marginale ori interlope, de erotismul necenzurat etc. De asemenea, formulele neoexpresioniste, neonaturaliste, minimalismul decepționist, „deprimismul” și „mizerabilismul” nu se regăsesc în literatura lui. Ț. e un scriitor care se particularizează prin disimilare. El își asumă postura de prozator al cenușiului, căruia îi restituie conotația pozitivă, de culoare a normalității, a nuanțării, a armoniei
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290197_a_291526]
-
M. ar fi un „poet de limbaj”, cu discursul poetic extrem de elaborat, înclinat către exacerbarea artificiului, dar nu pentru obținerea unor efecte zgomotoase, prin afișarea unei retorici a emfazei sau a stridenței, ci dimpotrivă, prin administrarea atent supravegheată a unui minimalism al mijloacelor, prin destructurări ale sintaxei, prin recursul la pauze, suspendări, întreruperi, omisiuni generatoare de stranietate. În legătură cu retorica specifică poetului, este memorabilă formula utilizată de Eugen Negrici: „o stilistică a eschivei”. În ultima vreme M. este văzut tot mai mult
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288071_a_289400]
-
în Va fi liniște va fi seară și din versurile prezente în Guillaume poetul și administratorul. Lirica lui M. se particularizează, într-adevăr, printr-o exprimare frustă și totodată, „aleasă” foarte „lucrată”, destructurată productiv prin lacunaritate calculată și printr-un minimalism ortografic radical. Poetul nu utilizează niciodată în textul poetic, inclusiv în titluri, majusculele, iar la semnele de punctuație recurge foarte rar, și nu după regulile curente. Pe de altă parte, asociază recursul la parabola modernistă (în regim ludic) cu discreția
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288071_a_289400]
-
mutație în ierarhia mondială (China devine cea de-a doua economie a lumii și se anunță o contracandidată serioasă la supremație; statele emergente joacă un rol din ce în ce mai dinamic și proeminent); * mutație în cadrul paradigmelor dominante (dilema dintre imperfecțiunea pieței libere și minimalismul intervenției etatiste). 15.8.1.4. Datoria publică a SUA În 2011, datoria publică a SUA a depășit 14,7 trilioane de dolari, de peste 4 ori nivelul din 2000. PIB-ul estimat pentru anul în curs va depăși puțin peste
Economie politică by Tiberiu Brăilean, Aurelian P. Plopeanu [Corola-publishinghouse/Administrative/1420_a_2662]
-
a cărui mână se simte cam în toate filmele mari de până acum, Răzvan Rădulescu, autorul scenariului și la filmul meu "Călătoria lui Gruber") în Germania individualitățile astea erau foarte diferite. Total diferite. Mergând de la misticismul lui Herzog până la aproape minimalismul lui Fassbinder. Nu seamănă deloc. Wim Wenders este într-o cu totul altă categorie. Pot fi considerați urmași numai pentru că sunt printre puținii din generația aia, care mai trăiesc. A.V. Această falangă de regizori germani poate fi privită ca
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
cum vor reuși regizorii români să facă film cu așa puțini bani?" Și, fără să fiu mai deștept, sau știu eu cum, am spus: "trebuie să se inventeze o anumită estetică". Și scenaristul Răzvan Rădulescu a creat această estetică a minimalismului. Așa cum scrie Răzvan nu se poate filma altfel decât filmează Radu Munteanu, Cristi Puiu, și alții. Practic, se creează în jurul acestui tip de scenariu, care nu este minimalist în mod formal, ci așa scrie autorul scenariului, care te "duce" spre
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
pe preoptzeciști, cât și pe postoptzeciști - văzuți ca autori retrograzi, neinteresanți și nelegitimi, reiteratori naivi de procedee și viziuni descalificate istoricește, afiliați unor etape ori formule anterioare p., unor viziuni ori modalități de creație iremediabil caduce (modernism „metafizic”, autenticism, orfism, minimalism, mizerabilism patetic, „nou realism”, angajare etică și socială etc.) -, stârnește iritare și reacții de ripostă. Unii dintre cei vizați contraatacă, contestându-le optzeciștilor valoarea, învinuindu-i de a fi livrești, inautentici - confecționeri manieriști, plăsmuitori de „universuri de carton” - și evazioniști
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288986_a_290315]
-
relatării lui Greenberg cu privire la infralogica modernismului, statutul artei figurative după Pollock, centralitatea problemei formei, natura abstracției picturale și sculpturale, precum și relația dintre operă și privitor. Într-o serie de eseuri, Fried opune întreprinderea modernistă artei minimaliste ori literaliste, argumentând că minimalismul ar fi un gen al teatrului, mai curând decât al artei plastice. La rândul ei, în încercarea de a înțelege fenomenul artei moderniste în dimensiunile sale istorice, teoretice și formale, Krauss și-a lansat investigația în diferite direcții de cercetare
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
literal) și "pictural" (iluzionist) ar fi o chestiune de experiență, convingere și sensibilitate, mai curând decât una de program. Într-una dintre discuțiile asupra culturii contemporane inițiate de DIA Art Foundation din New York, pe tema genealogiilor artistice și teoretice după minimalism și arta pop138, Michael Fried, face câteva remarci pertinente cu privire la motivația originară a eseului său Art and Objecthood. Scris ca punct culminant al unei serii de eseuri asupra dezvoltărilor artistice din acea perioadă, precum color-field painting (pictura în câmp de
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
tablourile pictate în acea perioadă aveau tendința de a situa personajele ca într-o scenă în care păreau că oferă o reprezentație teatrală, definind astfel pictura prin intermediul unui alt mediu, cel teatral. Același concept, al teatralității, s-ar aplica și minimalismului. Intervenind în discuție, Rosalind Krauss amintește de eseul lui Leo Steinberg, Other Criteria, care prezintă minimalismul și arta pop mai curând din perspectiva tehnologiei design-ului, a lumii emblemelor comerciale și a logo-urilor corporațiilor generate de o expansiune serială
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
care păreau că oferă o reprezentație teatrală, definind astfel pictura prin intermediul unui alt mediu, cel teatral. Același concept, al teatralității, s-ar aplica și minimalismului. Intervenind în discuție, Rosalind Krauss amintește de eseul lui Leo Steinberg, Other Criteria, care prezintă minimalismul și arta pop mai curând din perspectiva tehnologiei design-ului, a lumii emblemelor comerciale și a logo-urilor corporațiilor generate de o expansiune serială a repetiției și producției de masă. Potrivit Rosalindei Krauss, Art and Objecthood vorbește despre redarea substanței
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
considerare ca o mișcare stilistică abia o dată cu publicarea de către Sol LeWitt a "paragrafelor" (1967) și "propozițiilor" (1969) asupra artei conceptuale, însă condițiile teoretice au fost stabilite de Joseph Kosuth și grupul britanic Art & Language. Răspunzând reductivismului și implicațiilor estetice ale minimalismului, LeWitt analizează diferențele dintre modurile conceptuale de informație și schimbările, permutările și dezordinea care apar la nivelul relațiilor paradoxale dintre notațiile intențiilor a priori ale artistului și realizarea concretă a imaginilor și obiectelor de către asistenții săi, atrăgând astfel atenția asupra
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
majoritatea aderă fără să ceară prea multe detalii. Au fost însă și reacții contrare, de redefinire mai puțin sacralizantă a personajului istoric aflat în dispută. La puțin timp după "scandalul manualelor" din 1999-2000, încheiat cu victoria eposului național eroizant asupra minimalismului istoric "european", momentul omagial din 2004 a provocat o confruntare aprigă, prelungită și după încheierea propriu-zisă a festivităților. Disputele mediatice au avut drept pretext bugetul uriaș alocat de autorități evenimentelor comemorative. Culpa era agravată de o distribuție părtinitoare, menită să
Didactica apartenenţei : istorii de uz şcolar în România secolului XX by Cătălina Mihalache [Corola-publishinghouse/Science/1404_a_2646]
-
fost enormă asupra generației tinere din anii ’70-’80 și a inspirat nenumărate experimente care au redus treptat arta la cele mai mărunte gesturi, glorificând până la urmă comportamentul banal de fiecare zi. Inevitabil, acesta a devenit curentul la modă, numit minimalism, cu impulsul spre reductiv. One-man show-urile câștigau popularitate În dans, muzică, până și În teatru. La modă era acum „expresia personală“, cu dezvăluirea fanteziilor private În public până la exagerare, cu exprimarea liberă a fricii și a capriciilor individuale, orice
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
-urile câștigau popularitate În dans, muzică, până și În teatru. La modă era acum „expresia personală“, cu dezvăluirea fanteziilor private În public până la exagerare, cu exprimarea liberă a fricii și a capriciilor individuale, orice nevroză personală putând fi justificată. Întotdeauna minimalismul mi s-a părut o formă opresivă, chiar și În cele mai fericite cazuri, când, folosindu-se de computere, performance artists puteau face combinații tehnologice mixând imagini, text, muzică Într-un fel cu totul nou. The media a devenit instrumentul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
întruneau săptă mînal și-și dădeau teme, care mai de care mai ciudate și mai anodine : cocoloșul, dunga de la pantaloni etc., iar data următoare veneau cu mici texte scrise pe aceste teme. Era un fel de infraliteratură, un fel de minimalism abia con știent de el însuși și de miza lui reală, care era de fapt revolta împotriva literaturii „mari“, „adevărate“. Nici unul dintre ei nu voia să publice și să devină scriitor. Le ajungea distracția aceea într-un cerc minimal. Cînd
Tinereţile lui Daniel Abagiu by Cezar Paul-Bădescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/612_a_1368]