151 matches
-
privirea vizitatorului cade pe o statuie sculptată în piatră a lui Buddha. Grota mai importantă are scene executate cu măiestrie din viața lui Buddha, imagini care dau senzația de adâncime. Pentru protecția acestora ele sunt acoperite cu material plastic transparent (plexiglas). Într-o altă grotă este o scenă care prezintă doi războinici, unul roman celălat chinez care se închină în fața lui Buddha, aici fiind vorba de o influență de cultură din bazinul Mării Mediterane. În timpul când s-au executat aceste scene
Grotele Ajanta () [Corola-website/Science/310439_a_311768]
-
1983. A 24-a aventură, "Tintin et l’Alph-Art", a rămas neterminată. În acest album, Tintin evoluează în lumea artei moderne iar povestirea se termină cu o scenă în care Tintin riscă să fie omorât, închis într-un cub de plexiglas și expus ca operă de artă. Primele 9 albume au fost publicate inițial în alb și negru. Herge a făcut ulterior o versiune în culori a tuturor acestora (pe care le-a redesenat și al căror scenariu l-a modificat
Aventurile lui Tintin () [Corola-website/Science/324307_a_325636]
-
Turela deschisă asigură scafandrilor: Turela deschisă modernă este o incintă metalică lestată, cu o înălțime de cca 3 m și un diametru de cca 2 m. Este deschisă la partea de jos având la partea superioară un dom transparent din plexiglas (acryl) care sub apă este presurizat cu amestec respirator astfel că scafandrii pot respira din acesta la întoarcerea în turelă. Turela poate avea propria sa rezervă de gaz și oxigen pentru situații de urgență. Turela este manevrată cu ajutorul unei bigi
Turelă deschisă () [Corola-website/Science/315297_a_316626]
-
către colțul camerei. Mai bine să dezactivăm CCTV-ul, nu? Deci CCTV în toată casa, a zis Hugo cu voce tare, luând notițe într-un stil profesionist. Laura a început să-și legene fundul în timp ce urca o scară înclinată, din plexiglas, despre care Hugo și-a spus că arăta ca o combinație între Pe aripile vântului și Războiul stelelor. Oare putea să treacă chestia asta în broșură? În ciuda tocurilor, Laura a ajuns sus remarcabil de repede. Când Hugo a terminat de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2086_a_3411]
-
din cuier. Singurul care-o pățea era Suciu, tocilarul clasei. Suciu lua vitamine pentru creștere: Cavit, glucoză și vitamina B Complex; credea că îi fac creierul mai mare (Mihnea îl convinsese că și sexul). Învârtea pe bancă o linie de plexiglas, cu care își măsura zilnic părți ale corpului: fruntea, oasele brațelor, distanța dintre picioare. Dacă te uitai în catalog pe coloana lui, găseai numai 10. O dată pe trimestru, Cezar copia după el la teză, dar Belcin habar n-avea cine
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
mult de formă. Locul strălucea de modernitate, în contrast cu exteriorul. Parcă montase cineva un cub într-un palat imperial. „Rezonabil.“, și-a început Maria verificarea. „Pat matrimonial pe suport din lemn de fag, veioze Ikea cu reglaj pe verticală, măsuță de plexiglas cu picioare nichelate, asortată la tubulatura noptierelor și-a dulapului. Ia să vedem și-n baie.“ Și-a aranjat paltonul sport pe umeraș în dulap, a încercat etajera cu degetul (nici un fir de praf), după care a apăsat comutatorul și-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
o doamnă, am scos limba la ea În timp ce era Întoarsă cu spatele. Lou, care auzise schimbul de replici, Îmi aruncă o scurtă privire plină de compasiune, apoi Își făcu de lucru la birou, În vreme ce Linda a intrat În cabina de plexiglas a recepției și a Început să frunzărească niște broșuri. Nimeni nu putea nega faptul că Linda era excelentă ca manager de sală: poseda eficiența unui robot, dar și capacitatea aproape la fel de inumană de a munci pe rupte, fiind mereu prima
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2136_a_3461]
-
oricând doreai, era acela că, din moment ce Linda avea un birou personal la etaj, aici o puteam face albie de porci fără a risca să fim auziți. Chestia asta era Înlesnită și de faptul că pereții erau făcuți pe jumătate din plexiglas, astfel Încât, În chip foarte oportun, puteam vedea cine se află În Încăpere Înainte să intrăm, ceea ce ne dădea posibiliatea să-i evităm pe colegii mai plicticoși. În același timp, dacă stăteai jos și beai o ceașcă de ceai, omorând timpul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2136_a_3461]
-
atunci când le pui sub lumina reflectorului, scânteiază ca un milion de reporteri care-ți fac poze. Așa de strălucitor. Stau acolo în rochia aia de zece kilograme, zâmbind cu toată fața și lăsând să cadă reziduuri animale în pâlnia de plexiglas de deasupra Fabricii de Snack Num Num. Năzdrăvănia aia scuipă afară tartine ca nebuna, și Evie trebuie să se aventureze prin public și să aducă oameni care să mănânce tartinele. Oamenii ar mânca orice doar ca să apară la televizor. Apoi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
la sută natural, pe care nu le poți spăla împreună cu altceva pentru că se decolorează mereu. Casete cu balene care cântă în timp ce fac sex. Alte lucruri pe care le urăsc. Brandy pleacă în căutare de relicve și artefacte din viitor. Acrilic. Plexiglas. Aluminiu. Polistiren. Radiu. Seth se duce la balustradă și se aplecă peste plasele antisuicid și scuipă. Scuipatul cade înapoi în secolul XXI. Vântul îmi suflă părul peste întuneric și Seattle, și mâinile strâng până se albesc balustrada de oțel acolo
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
roșu până dincolo de linia naturală a buzelor, și eu sunt o mică siluetă scânteietoare în fundal. Aia-s eu, chiar peste umărul lui Manus, micuța de mine zâmbind încontinuu ca un calorifer electric și aruncând reziduuri organice în pâlnia de plexiglas de deasupra Fabricii de Snack Num Num. Cum de-am putut fi așa toantă. Hai să mergem cu barca. Sigur. Trebuia să-mi fi dat seama că treaba asta a fost mereu între Manus și Evie. Chiar și aici, întinsă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
întoarce la prima fată, aia de pe scenă, și aia sunt eu. Și sunt așa de frumoasă. La televizor, demonstrez cât de ușor e să cureți fabrica de snack, și sunt așa de frumoasă. Fac lamele să sară din capacul de plexiglas și clătesc sub un jet de apă reziduurile organice mestecate. Și, fir-ar mama ei să fie, sunt frumoasă. Vocea acorporală de fond spune cum Fabrica de Snack Num Num ia produse secundare de carne, orice aveți - limbile sau inimile
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1904_a_3229]
-
doar amăgire", îl încolți iar, insidioasă, o neliniște. Și-atunci, ca să-și risipească orice dubiu în legătură cu realitatea stării sale de libertate, apucă o piatră de pe marginea drumului și o repezi interogativ către becul felinarului ce străjuia șoseaua. Pocnetul resemnat al plexiglas-ului punctuă exclamativ concluzia ce se impunea: distrug cu impunitate, deci sunt liber de-adevăratelea! Pfui, bine mai e să-ți iasă pasența! Îl bântuiau încă imaginile neputinței umane înconjurate de aura splendorii artistice, așa cum îl întâmpinaseră ele în expoziția
[Corola-publishinghouse/Science/84994_a_85779]
-
trecerea luminii? • Din figura alăturată (Fig.1.3.) observăm că. Acest raport este egal cu indicele de refracție relativ n21 al mediului de emergență față de al mediului de incidență. Materiale necesare: sursă de lumină, disc optic, piesă semicilindrică (din sticlă, plexiglas), riglă gradată, module mobile. Modul de lucru: • Modificați poziția discului în planul orizontal (înclinându-l) și observați raza incidentă și cea refractată; • Rotiți discul împreună cu semicilindrul din sticlă încât unghiul de incidență să aibă diferite valori (10ș, 20ș, 30ș, 40ș
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
CD pentru unghiurile de incidență și de refracție obținute și calculați rapoartele AB/CD; Rezultatele măsurătorilor se trec în următorul tabel de date: • Ce observați în legătură cu valorile raportului AB/ CD pentru toate unghiurile de incidență ? • Repetați măsurătorile pentru semicilindrul din plexiglas. Ce concluzie desprindeți? • Calculați valoarea medie a indicelui de refracție pentru cele două materiale optice. Răspuns: Mediile transparente refractă lumina diferit, astfel unghiurile de refracție sunt diferiți pentru aceeași valoare a unghiului de incidență. Orice mediu optic are un indice
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
de difracție este formată dintr-un sistem de fante înguste, rectilinii, egale, paralele, echidistante și foarte apropiate una de alta, obținut în general prin trasarea unui număr N de zgârieturi pe o lungime L a unei plăci de sticlă sau plexiglas. Notăm cu n= N/L numărul de trăsături pe unitatea de lungime. Distanța l = 1/n dintre două trăsături consecutive reprezintă o caracteristică a rețelei și poartă denumirea de contanta rețelei de difracție. În Fig. 1.14. este prezentată situația
CALEIDOSCOP DE OPTICĂ by DELLIA-RAISSA FORŢU () [Corola-publishinghouse/Science/486_a_748]
-
rezultate din activitățile umane menajere, industriile produc o serie de deșeuri. Majoritatea deșeurilor periculoase provin din industria chimică (organică și anorganică), de la rafinarea petrolului, din procesele termice etc. De exemplu, societatea „Metadet” S.A. din Fălticeni (fosta fabrică de detergenți și plexiglas) este răspunzătoare de producerea unui accident ce a afectat și județul Iași, catalogat drept o catastrofă ecologică fără precedent În această zonă a țării, ce s-a datorat poluării masive cu cianuri și amoniac a unor cursuri de apa. Substanțele
Creativitate şi modernitate în şcoala românească by Marius-Iulian BACIU () [Corola-publishinghouse/Science/91778_a_93094]
-
ajungându-se ca intensitatea luminoasă să devină nulă. rețeaua de difracție: un sistemm de fante înguste, rectilinii, egale, paralele, echidistante și foarte apropiate una de alta. Rețeaua de difracție se obține cu ajutorul unui diamant pe placă transparentă din sticlă sau plexiglas etc. a unor zgârieturi fine, paralele și echidistante. Zgârieturile (trăsăturile) sunt opace, iar spațiile dintre ele sunt transparente, jucând rolul fantelor. Pe o placă plană și transparentă trasăm pe o distanță L un număr de N zgârieturi (trăsături) ce reprezintă
Compendiu de fizică. Nivel preuniversitar by Constantin Popa () [Corola-publishinghouse/Science/648_a_1386]
-
raza 1,80 metri. Greutatea mingii: 567-650 gr. Circumferința: 75-78 cm. Panouri: lungimea 1,80 metri - înălțimea de la sol 2,90 metri, lățimea 1,05 metri - înălțimea de la sol la inel 3,05 metri. Sunt confecționate dintr-un material transparent (plexiglas) sau vopsite în alb. În spatele inelului este marcat un dreptunghi cu dimensiunile exterioare 59 - 45 cm. Marginile panoului sunt linii negre sau albe de 5 cm. Toată marginea inferioară a panoului și 34 cm din marginile laterale sunt capitonate cu
BAZELE GENERALE ALE BASCHETULUI by CĂTĂLIN CIOCAN () [Corola-publishinghouse/Science/360_a_642]
-
albastru-violet intens, care atrage toate privirile. Cred că este vorba de o entorsă, ceva minor ; în fața raclei, masivul său tată îl ridică cu greutate pentru a săruta racla Sfintei. Brațul bolnav este și el plimbat de-a lungul capacului de plexiglas, pentru a se im pregna de mana binefăcătoare. Băiatul, vizibil încântat, are apoi parte de un tratament special din partea preotului care-l miruiește și pe frunte, dar și pe brațul suferind, îi vorbește, îl încurajează, iar la sfârșit îi oferă
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
exploatați vizual. Atracția sacrului. Port o discuție liberă cu o învățătoare pensionară, originară din județul Ialomița. Regretă că în ultimii ani pelerinii nu mai pot avea contact direct cu Sfânta, protejată acum cu un fel de capac de protecție din plexiglas rezistent. „Mai înainte, prin 1990, am pus mâna pe mâna ei, vă rog să mă credeți pe cuvânt !” Pe de altă parte, aprobă măsura Mitropoliei de „a pune plastic peste ea, pentru că tot timpul ciupea cineva din ea, să aibă
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
chiparos ?), având de jur împrejur 12 plăci de metal gravate, din argint, reprezentând scene din viața și martiriul său. Mai există un strat de protecție împrejur, transparent, nu-mi dau prea bine seama despre ce material este vorba, sticlă sau plexiglas, racla fiind parcă închisă într-un acvariu. La prima vedere, ansamblul pare imposibil de urnit și trans portat în procesiune publică, iar în imaginile pe care le-am văzut ante rior pe YouTube racla părea mult mai mică și mai
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
din Apusul Europei la Sf. Sara (Camargue, 24-25 mai) și cel al rromilor ortodocși din România la moaștele Sf. Parascheva (Iași, 14 octombrie)” (Grigore, 2001 : 134). La întrebarea mea, „de ce racla Sfintei Parascheva este acoperită cu o placă transparentă de plexiglas ?”, pelerinii pe care i-am chestionat au furnizat o explicație asemănătoare, cu foarte mici variații : de-a lungul timpului s-a încercat desprinderea cu dinții a diverse bucăți (sau așchii, după cum spuneau unii dintre intervievați, interesantă formulă care arată ambiguitatea
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
o femeie a rupt cu gura, atunci când s-a închinat, nasul Sfintei. După acest moment s-a hotărât ca fața Sfintei Parascheva să fie acoperită și ea cu veșmânt, la fel ca și celelalte părți din sfintele moaște”. Placa de plexiglas menționată anterior a fost așezată în 1992 (Adumitroaie, Vicovan, 2011 : 263). Episodul narat de pelerini în timpul interviurilor plasează însă gestul mutilării sacre în jurul anilor 1960 sau 1990, iar autoarea acestuia era descrisă ca fiind „femeie simplă, de la țară” sau „o
Nevoia de miracol: fenomenul pelerinajelor în România contemporană by Mirel Bănică () [Corola-publishinghouse/Memoirs/606_a_1365]
-
avea față de ea de mult timp, iar succesul deplin al căsătoriei îi dădu în seara aceea un sentiment extraordinar de plenitudine fizică și psihică. Încă sub impresia acestui gând, zăbovi la centrala atomică și privi atent prin ferestrele înalte de plexiglas. Centrala se afla într-o adâncitură sub nivelul străzii, și acum o privea de sus. Era un monstru cubic din oțel și plumb și, cu excepția dimensiunii lui, total lipsit de farmec. De departe, cele mai interesante elemente auxiliare ale centralei
[Corola-publishinghouse/Memoirs/85115_a_85902]