107 matches
-
Îi simte sfidarea și se Înfurie. Poate că acum este momentul pentru focul ăla de start, Wakefield. O să-l facă să se audă tare de tot, foarte clar, să nu existe nici o Îndoială. Pune un tun mic pe fereastra cabinei proiecționistului. Ce tip de proiectil să folosească? Un măr exploziv plin cu cuie? O ploaie de portofele și de chei? O ghiulea care să Închidă conținutul comprimat al apartamentului lui Wakefield? Dar Își vine În fire. De ce să grăbească lucrurile? De
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
cîte o aluzie, cînd și cînd, și atunci ți se face frică. Mie mi se face frică. Am făcut un tîrg cu Diavolul și aștept semnalul de Început. Dar asta este o altă poveste. Într-adevăr. Diavolul lasă hainele de proiecționist În cabină și pleacă spre peștera lui din Balcania, pentru niscai R și R. Oamenii din ziua de azi pot fi așa de obositori! Oh. Flutură o copită pe deasupra sălii și publicul Își recapătă bunurile dispărute. Savurează un pic confuzia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
deșert? Am Împușcat un vecin pentru că punea muzică proastă. — Tu erai? — Dar bodyguardul ăla mătăhălos din stînga scenei, din Wintry City? — Și nenorocitul ăla tot tu erai? — Ochelari de soare, armă și mușchi, ținuta mea favorită. Am mai fost și proiecționistul și alți cîțiva tipi pe care fie i-ai uitat, fie nici nu i-ai băgat În seamă. Nu trebuie să te simți prost. Amnezia - eu sînt ăla! Wakefield rămîne fără replică. S-a simțit atît de liber, atît de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2295_a_3620]
-
a fost un scurt metraj alb-negru pe care l-am terminat la începutul lui 1990. Ideea era că Siegfried, personajul principal din Die Nibelungen, de Fritz Lang, sare la un moment dat în sala de spectacol și-l omoară pe proiecționist, fiindcă acesta este un fel de ucigaș: la fiecare rulare a filmului, personajul este condamnat să piară, iar Siegfried dorește să oprească și, totodată, să-și răzbune propria sa moarte. O bună parte a copilăriei mele am stat la Timișoara
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de personalul tehnic și de cel artistic, așa se numeau atunci, între care exista o înțelegere creativă. Oamenii aceia te ajutau, stăteau peste noapte, făceau sacrificii. Se lucra pe peliculă de 35 de mm, cu montaj greoi, cu lipituri, cu proiecționiști care stăteau după tine, ca să te ajute să vezi materialele, era un fel de fraternitate artistică greu de întâlnit astăzi. A fost și o competiție benefică, care a creat ceea ce s-a numit școala de la Sahia. Eu cred că a
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
materialului nemontat și intra într-o sală de proiecție, unde-l vedea de două-trei ori. Când am trecut la televiziune, neștiind modul de lucru de aici, m-am dus cu primul meu material, vreo zece cutii de peliculă, la un proiecționist. Ăsta nu-i material montat. Da, și vreau să-l văd. Bun, du-te la montaj și vezi acolo. Apoi am procedat așa: copiam pe VHS cu time code. Acasă vedeam materialul brut și-mi făceam notițe. Așa că la montaj
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
întunecată unei revelații luminoase. Aici imaginea are lumina ei încorporată. Ea se revelează singură. Avându-și sursa în sine, ea devine, în ochii noștri, "cauză de sine". Definiție dată de Spinoza lui Dumnezeu sau substanței. Dacă orice proiecție presupune un proiecționist exterior ecranului și deci o dedublare, imaginea catodică unește cei doi poli ai reprezentării într-un soi de emanație a lucrurilor însele. Pixelul indicând structura cuantică a universului, dacă metafora nu-i prea îndrăzneață; vehiculul și vehiculatul sunt omogene. Am
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
gastroenterologă, generalistă, geomorfologă, gerontologă, girantă, grefieră, halterofilă, informaticiană, internaută, kinetoterapeută, maratonistă, masterandă, medievistă, microfonistă, mimă, mineralogă, mitingistă, modelieră, monografă, monumentalistă, morfopatologă, muralistă, nazareeană, nomenclaturistă, nutriționistă, oceanologă, oligofrenă, onanistă, ontogenistă, ostatică, paleoantropologă, panegiristă, peruchieră, plasticiană, pleșcară, politiciană, politologă, prioră, proceduristă, procuristă, proiecționistă, psihopedagogă, psihoterapeută, punkistă, radiofonistă, rameră, scientologă, securistă, sexologă, sociolingvistă, suporteră, taximetristă, tenismenă, terapeută, tipă, zincografă), -că (australiancă, canadiancă, indiancă, mexicancă, nord-coreeancă, samariteancă, sud-africancă, sud-americancă, sud-coreeancă), -iță (barmaniță, factoriță, notăriță, vătmăniță), substantive provenite prin conversiune din adjective 4 (adițională, afgană/afghană
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
paleoantropolog, politolog, scientolog, sexolog, terminolog, turcolog), -tor (conductor 2, dăunător, floricultor, înălbitor, machetator, rașchetator, reparator 2), -or (debarasor, francizor, retușor, supervizor), -ist (automatist, autostopist, bagajist, balcanist, baterist, caloriferist, contorsionist, deltaplanist, editorialist, filigranist, finanțist, folkist, generalist, malagambist, microfonist, monumentalist, nomenclaturist, percuționist, proiecționist, pucist, punkist, radiofonist, salvamontist, sociolingvist, taximetrist, unionist), altele sunt xenisme (babysitter, biker, bodyguard, byte, cheeseburger, cocker spaniel, copywriter, führer, gafeur, hacker, hamburger, hotdog, inch, mudejar 2, pampers, pound, provider, ranger, rapper, rocker, roller, setter, steward, stripper, yesman etc.). 3.2
[Corola-publishinghouse/Science/85008_a_85794]
-
în plus, recunosc, am oroare de aglomerații : prefer să văd două programe deja proiectate cu o zi în urmă într-o sală ceva mai goală.) Numai că la Cinematecă, la 10 dimineața, nu e nimeni în sală ! (Ba nu, sunt proiecționiștii și băiatul de la traducerea electronică.) Cu chiu, cu vai, proiecția începe la 10 și 10, iar pe parcurs se mai ocupă locurile din jur. îmi spun că lumea e la Murch normal , că programele din dimineața asta s-au mai
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
e alt film!)... Asistăm și la variațiuni pe tema inventivității protestului, de la fabricarea artizanală a explozibilului pînă la pipi în supă în bucătăria marilor restaurante! O altă găselniță a personajului diabolic, care s-ar putea să vă amuze: se angajează proiecționist la un cinematograf și montează - subliminal - în drăgălașe filme pentru copii, imagini și sunete obscene! Regizorul e, și el, un specialist al tehnicii efectelor optice de vîrf; s-ar putea să fi inserat, și în propriul film, "ceva", ca să-i
Cu cine te-ai bate? by Eugenia Vodă () [Corola-journal/Journalistic/17305_a_18630]
-
zguduie pereții, este ca și cum Dumnezeu s-ar uita la creația lui și s-ar prăpădi de rîs. Scheciul de preambul îl copleșește, iar Hamlet interpretat de "divina Sarah" produce revelația, ghiduș și vrăjitoresc, Grig a reușit să-l facă pe proiecționist să lipească o replică în plus "Leon, aibi încredere în acest tînăr!". Cine altul decît dumnezeul cinematografului îi indică prin unealta sa lipsită de scrupule, acestui inspirat-apostolic calea către desăvîrșirea celei de-a 7-a arte? Nae Caranfil nu urmărește
Umbre mișcătoare pe pînză by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8663_a_9988]
-
filmat cu toate mijloacele disponibile, am băgat multe planuri apropiate cu țânțarii. Odată ajuns în Africa, filmul a fost proiectat pe un ditamai cearceaful atârnat de un copac, tot satul a stat pe jos și l-a privit. La sfârșit, proiecționistul l-a întrebat pe mai-marele satului ce credea despre film, iar acesta i-a replicat că a fost foarte interesant, adăugând că Ťnu are nimic de-a face cu noi, pentru că nu există țânțari atât de mari în țara noastrăť
Regizorul-vedetă de la "Anonimul" II by Alexandra Olivotto () [Corola-journal/Journalistic/11373_a_12698]
-
proiecție - mici întâmplări pline de haz, desprinse, parcă, din filmele celebrei școli cehe a anilor'60 - așa încât, curând, toată lumea, aici la Festival, nu mai mergea să vadă neapărat cutare film, cât să afle ce i s-a mai întâmplat mucalitului proiecționist, cu fizionomie jovială tipic cehă (interpretat de actorul britanic Eddie Marson!). însă, marea și cea mai importantă surpriză a fost oferită de nivelul ridicat al competiției oficiale. Contrazicând obișnuita catalogare-reproș ce i se aducea : "festival de categoria A, cu o
Previzibilul Karlovy Vary... by Viorica Bucur () [Corola-journal/Journalistic/15956_a_17281]
-
utilizate următoarele meserii: ──────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── Indicator de calificare Meseria 25.51.03 fochist la căldări pentru încălzire centrală 25.51.02 fochist la căldări pentru abur industrial 25.00.10 liftier 25.51.11 telefonist 25.51.12 telegrafist 24.52.08 proiecționist 22.51.10 operator radio-radioficare 20.05.02 instalator de încălzire centrală și gaze 05.15. optician (confecționer lentile și prisme) 05.19.01 rectificator universal 17.07.00 confecționer proteze ortopedice 05.04.08 electrician de întreținere și reparații
EUR-Lex () [Corola-website/Law/148757_a_150086]
-
Sf. Petru. Și așa s-a făcut că imaginea lui Norman Shine s-a amestecat În mintea mea cu cea a sanctității. Mai era apoi Încă un aspect interesant al comerțului cu cărți, unul care-l apropia pe Norman de proiecționistul cel ascuns de la Rialto. Vedeți dumneavoastră, În afară de cărțile bune, Însă uzate de pe rafturi, de cele foarte uzate din pivniță și de cele rare din dulapurile cu vitrină, mai existau și cărțile din vechiul seif de fier din fața Găurii de șobolan
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1976_a_3301]
-
mai străbat străzile la lumina zilei. Printre permanent reciclatele pelicule alb-negru, În afară de Charlie Chan și Gene Autry, erau westernuri, filme cu gangsteri și muzicaluri, filme cu Joan Fontaine, Paulette Godard, James Cagney, Abbott și Costello, și Fred Astaire. Probabil că proiecționistul era mort după Fred Astaire, la cîte filme cu el dădea, și n-a durat mult și am devenit și eu mare fan. Întotdeauna rămîneam cînd se dădeau filmele lui. Eram convins că proiecționistul este un alt paznic al misterelor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1976_a_3301]
-
Costello, și Fred Astaire. Probabil că proiecționistul era mort după Fred Astaire, la cîte filme cu el dădea, și n-a durat mult și am devenit și eu mare fan. Întotdeauna rămîneam cînd se dădeau filmele lui. Eram convins că proiecționistul este un alt paznic al misterelor, ca și Norman. Două temple, doi preoți. Speram să-l zăresc, Însă n-am reușit niciodată. Fred Astaire a devenit modelul meu absolut - mersul lui, felul În care vorbea, gusturile lui. Așa că, În mod
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1976_a_3301]
-
cu statui de ghips ale lui Buddha. Apoi în foaierul în stil templu Maya de la subsol, cu fețe rânjite de războinici. Apoi în galeria celor O mie și una de nopți din spatele lojilor de la galeria a doua. Apoi în cămăruța proiecționistului de sub acoperiș. Și nimic nu se întâmplă. Nu se aude nici o alarmă. Nu vine nimeni să spargă cu securea ușile de incendiu ferecate și s-o salveze. Să ne salveze. De fiecare dată nu s-a întâmplat nimic. Domnul Whittier
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1877_a_3202]
-
secerat. În altar, preotul Petrindean se pregătea de vecernie. Atunci a fost fericit. Dar a fost fericit și când a sărutat-o pe Marta prima oară În dreptul Casei Minoriților; și când vedea filmele din cabina de proiecție alături de domnul Ziegler, proiecționist-șef, care lucra acolo de pe vremea filmului mut; și când vindea vată de zahăr pe patru străzi; și când se lăsa Îmbrăcat și dezbrăcat de costumele pe care le croia doamna Koblicska În atelierul ei din Piața Carolina. A fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]
-
4.1.2. Categorii funcționale responsabile de atribuirea/verificarea Cazului acuzativ..................................................................................... 124 4.2. Abordări semantice................................................................................ 130 4.2.1. Liste de roluri tematice................................................................ 131 4.2.2. Ierarhii.......................................................................................... 132 4.2.3. Critici și alternative...................................................................... 134 4.3. Abordări "proiecționiste"....................................................................... 137 4.4. Abordări "(neo)construcționiste"........................................................... 139 4.5. Abordări cognitive.................................................................................. 146 4.6. Rezultate ale unor studii despre achiziția limbajului și despre deficiențe de limbaj....................................................................................... 149 5. Alternanța cauzativă........................................................................................ 150 5.1. Probleme terminologice, definiții.......................................................... 150 5.2. Explicații
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
au în comun absența argumentului extern, dar sunt semantic diferite (Embick 2004a: 145), prin urmare, o tratare de tip structural a acestor fenomene n-ar fi profitabilă. Propunerile teoretice prezentate în această secțiune, grupate în mod convențional în sintactice, semantice, "proiecționiste", "(neo)construcționiste" și cognitive, se întrepătrund adesea și, în multe situații, ideile circulă de la o teorie la alta. Secțiunea se încheie cu o exemplificare a posibilității de a studia clasa inacuzativelor din perspectiva achiziției limbajului și a deficiențelor de limbaj
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
jogging', diferite prin modul în care are loc mișcarea, modul este un modificator; clasa verbelor cauzative de schimbare de stare este o clasă semantică relevantă din punct de vedere gramatical pentru că aceste verbe au proprietăți gramaticale comune. 4.3. Abordări "proiecționiste" În teoriile proiecționiste, intrările lexicale sunt proiectate în poziții sintactice conform unor principii universale de realizare a argumentelor (engl. linking), care leagă anumite argumente de anumite poziții sintactice. Inacuzativitatea și inergativitatea sunt proprietăți lexicale ale verbului (reprezentări lexico-semantice diferite), iar
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
modul în care are loc mișcarea, modul este un modificator; clasa verbelor cauzative de schimbare de stare este o clasă semantică relevantă din punct de vedere gramatical pentru că aceste verbe au proprietăți gramaticale comune. 4.3. Abordări "proiecționiste" În teoriile proiecționiste, intrările lexicale sunt proiectate în poziții sintactice conform unor principii universale de realizare a argumentelor (engl. linking), care leagă anumite argumente de anumite poziții sintactice. Inacuzativitatea și inergativitatea sunt proprietăți lexicale ale verbului (reprezentări lexico-semantice diferite), iar regulile de realizare
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]
-
anumite argumente de anumite poziții sintactice. Inacuzativitatea și inergativitatea sunt proprietăți lexicale ale verbului (reprezentări lexico-semantice diferite), iar regulile de realizare a argumentelor sunt specifice fiecărei limbi (Sorace 2004: 245). Levin și Rappaport Hovav (2005: 18, 190) descriu astfel abordarea proiecționistă: un verb are o intrare lexicală structurată, care determină proiecția argumentelor sale; contextul sintactic al unui verb este derivat direct din sensul verbului. De multe ori, fiecare opțiune de realizare argumentală este însoțită de un sens diferit. În concepția celor
[Corola-publishinghouse/Science/84999_a_85785]