264 matches
-
sunt deter minați de eficiența sau ineficiența investiției propuse.[...] O scenografie nu este scumpă sau ieftină În sine, ea se dove dește scumpă cînd, prin scoaterea piesei din repertoriu se casează tot; și se dovedește ieftină cînd se recuperează obiecte scenografice de valoare, pentru a fi refolosite”. Corect... Un alt capitol al lucrării analizează (și dă , oarecum discret, sugestii conaționalilor) teatrul american, văzut aco lo, la el acasă. Arată modele de flexibilitate a scenelor și eficiență economică a teatrelor de dincolo de
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
o naștere violentă, Arlechini și Pantaloni, Smeraldine și Tartaglii, În formă de ouă sau larve.[...] Cortina se va transforma În păpușă uria șă, În deșert sau lac. În final ea dispare cu tot cu per sonaje”. Am văzut spectacolul : Într-adevăr, elementul scenografic funcționa impecabil. Ca fapt divers, și Într-o montare a mea din 1982 - reluată În 1995 (Crăiasa fără cusur) , se folosea cortina-născătoare. De la o vreme, am șansa de-a citi teze de doctorat și onoarea de-a Întocmi referate asupra
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
ar fi avut dreptul să joace, ei neabsolvind nici măcar ...anul Întîi! Ideile se ciocnesc și, din lovirea lor, se naște, cum spune marxistul, progresul. Deci, greșiți fraților, numai scri eți! Am mai vorbit, În altă ocazie, despre DULAP ca modul scenografic. Nu am uitat dulapul lui Firs din Livada, dulapul lui V.I.Frunză din Lecția (Teatrul Maghiar din Timișoara)și, ultimul pe listă, dulapul meu din Copii și părinți (Băieșu), care juca și el ca ecran, tot la Timișoara (Teatrul German
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
grijă să nu-i...aparții! (rapel - misteriosul Centru al Scrisorii pierdute, care trimite mesa jele pe sîrmă, ignorînd alegerile locale și trimite candidatul lui decrepit, neluînd În seamă opțiunea electorală a orașului de munte). Bune parantezele Sistemului : conțin idei regizoral/scenografice ( „Ics caută cu privirea, apoi străbate labirintul pînă În partea opusă, unde este ghișeul 10. CÎțiva metri pînă la el sunt scăunele care simbolizează oameni ce stau la rînd. Locul este Îngust, Ics simulează lipsa aerului, Își face vînt cu
Jurnal teatral, 4 by Bogdan ULMU () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1599_a_2908]
-
poartă (Tano e mai înnebunit de poștaș decît de Mișu Negrițoiu) să-mi iau corespondența. Pînă și strada mea, liniștita stradă cu nume oximoronic, "Trompeta", se lasă invadată de termopan. Peste cît timp n-o să mai rămînă nimic din Iașul scenografic, cel pictat de Val Gheorghiu? Peste puțin, cum merg lucrurile. Traiul meu zilnic începe să semene din ce în ce mai mult cu al tatei. Lucra la o simfonie care trebuia să-l facă faimos. Poate și bogat. Știa că n-o să-l facă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1471_a_2769]
-
compozițiile sale ce redau mișcarea și prin preferința pentru policromie. Astfel, monumentul funerar al papei Alexandru al VII-lea combină marmura roșie, verde și albă, în care Bernini a sculptat figure reale și alegorice, cu bronzul aurit. Personajele sunt dispuse scenografic și întreaga compoziție sugerează mișcarea. Nu trebuie uitate nici intervențiile sale din Piazza Barberini în Roma, unde a pus să fie construite două fântâni ,a Tritonului și a Albinelor, și Palatul Barberini. Bernini a murit la 28 noiembrie 1680 și
Personalitatea zilei: Gian Lorenzo Bernini by Badoiu Raluca () [Corola-journal/Journalistic/80589_a_81914]
-
la cheia fiecăruia, la particularitatea fină, dar și la ce le aduce împreună, în fiecare vineri, undeva, într-un apartament dintr-un bloc din New York. Șase actrițe care se cunosc, bine, și nu s-au plictisit unele de altele. Spațiul, scenografic vorbind, este rezolvat simplu, mai ales că podul în sine este un loc. Cu intimitate, cu un anumit tip de căldură, de mister. Muzica, luminile, costumele, totul este pus în slujba actorului. A interpretării. Este un spectacol cu mult simț
După douăzeci de ani. Varianta feminină by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7855_a_9180]
-
2,4 metri înălțime, iar acoperișul este montat la 15,5 metri distanță față de sol. Echipa de producție a trupei va veni cu propriile instalații de sunet și lumini, peste 700 de kilowați. Bazat pe elemente vizuale impresionante, întregul concept scenografic a fost gândit de Anton Corbijn, un mai vechi colaborator al trupei, responsabil de designul și fotografiile care însoțesc și cel mai recent album Depeche Mode, "Delta Machine". Show-ul de miercuri seara se anunță a fi un adevărat spectacol
Concert Depeche Mode la Bucureşti: Scena amenajată, unică în lume by Colaborator Extern () [Corola-journal/Journalistic/79474_a_80799]
-
că major a devenit în montare jocul, irelevant, cu ecranele, de pildă. Cu imaginile penibile și redundante proiectate într-un soi de comentariu pleonastic - dacă se spune "iarbă" într-o replică, vedem iarba pe toate ecranele ce definesc conceptul, submediocru, scenografic. Dacă e vorba despre un agent de vînzări, atunci rulăm imagini cu tot felul de cutii de coca-cola sau mai știu eu ce. Dacă personajul nostru, Willy Loman, trebuie să meargă la biroul șefului, proiectăm construcții arhitectonice moderne, sticlă și
Forța unui mare actor by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7578_a_8903]
-
din România, premiile internaţionale, coordonarea de proiecte naţionale sau internaţionale, realizarea de lucrări monumentale de sculptură, de arte murale, sau edificii majore de arhitectură, participări la expoziţiile anuale, bienale, trienale etc. naţionale şi internaţionale, participări la manifestări expoziţionale studențești, creaţii scenografice inclusiv de costum de scenă, lucrări de artă monumentală, ilustraţii sau lucrări de grafică publicitară, proiecte de arhitectură (pentru arhitecți) realizate individual sau în colectiv, creaţii omologate în diferite domenii ale designului (design de produs, inclusiv designul vestimentar, ceramică, sticlă
METODOLOGIA-CADRU din 9 noiembrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261389]
-
manifestări expoziţionale individuale sau de grup în spaţii administrate de uniuni de creaţie, de muzee de artă, sau de instituţii de cultură sau în alte locaţii aparţinând spaţiului public max. 0,5 p; participarea la manifestări expoziţionale periodice sau ocazionale, creaţii scenografice de film, teatru sau televiziune şi/sau de costum de scenă, lucrări de artă monumentală, ilustraţii sau lucrări de grafică publicitară, proiecte de arhitectură realizate individual sau în colectiv, creaţii omologate în diferite domenii ale designului (design de produs, inclusiv designul
METODOLOGIA-CADRU din 9 noiembrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261389]
-
împotriva „dușmanilor poporului"), repertoriile nu excludeau piese clasice din literatura universală și română. Astfel, cronicarul dramatic avea posibilitatea să evite deopotrivă reprezentațiile ideologizate și limba de lemn. În plus, fiind spectator înainte de toate, Doinaș se putea concentra exclusiv asupra elementelor scenografice și a jocului actorilor. Ceilalți angajați și-au dat seama că, deși lăsa impresia că depune o muncă sârguincioasă, scriitorul se străduia să eludeze propaganda. Așa reiese din relatările unei cunoștințe din redacție (sursa „Crișan"), la zece luni de la eliberarea
Ștefan Aug. Doinaș și Ștefan Popa. Două semnături, același autor by George Neagoe () [Corola-journal/Journalistic/5986_a_7311]
-
două dintre secvențe momente din istoria dansului - al Regelui Soare (Ludovic al XIV-lea) și al unui personaj romantic - evocări reușite prin reprezentările lor inspirate, care sugerau esența proprie lumii în care au apărut și, fapt remarcabil, realizate cu mijloace scenografice minime. Tot inspirată a fost și partitura de dans contemporan creată și interpretată de coregrafă, care nu s-a mai servit de nici un detaliu de decor, ci a spus totul prin mișcare. Din păcate, intercalarea între fragmentele coregrafice a unor
Înainte de potop by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5701_a_7026]
-
bun spectacol de Coregrafie: Acum de Alexandra BĂLĂȘOIU • Cel mai bun interpret într-un spectacol de Coregrafie: Georgeta CORCA în Natura umană Scenografie • Cea mai bună scenografie: Raluca ALEXANDRESCU pentru spectacolul Copilul îngropat de Sam Shepard • Cel mai bun proiect scenografic: Bianca Viorica VEȘTEMAN pentru Mașinăria de calcul de Elmer Rice Teatrologie • Premiul de Teatrologie: Maria SEICULESCU pentru lucrarea „Teatrul educațional în România. Delimitări. Proiecte. Perspective" și pentru activitatea desfășurată pe parcusul celor trei ani de studii Premiul Decanului • Elena VOINEAG
Premii Gala Absolvenților UNATC 2014-FOTO by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/58955_a_60280]
-
spectacolul lui Liviu Ciulei Azilul de noapte de la „Bulandra" sînt, încă, cele mai pline de sens teatral, de viață marginală și aleatorie. Punerea în pagină, amplasarea pe scena de la Grădina Icoanei, visceralitatea unei existențe puse sub semnul hazardului, simplitatea desenului scenografic sînt cîteva dintre lucrurile care îi urmăresc pe cei ce au văzut acest spectacol, care au văzut mari actori în roluri-creație, de neuitat. Mă plimb printre machete, desene, citesc rîndurile în care studenții își expun, succint, concepția scenografică. Mă întreb
Scenografie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6230_a_7555]
-
simplitatea desenului scenografic sînt cîteva dintre lucrurile care îi urmăresc pe cei ce au văzut acest spectacol, care au văzut mari actori în roluri-creație, de neuitat. Mă plimb printre machete, desene, citesc rîndurile în care studenții își expun, succint, concepția scenografică. Mă întreb cîți au citit atent și cap-coadă textul? Cîți știu montări cu această piesă sau au avut curiozitatea să se uite pe fotografiile din spectacolul lui Ciulei sau al lui Cojar sau pe atîtea din lumea asta mare? Urmărindu
Scenografie by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/6230_a_7555]
-
și context tradițional wagnerian, operând flagrante modificări de libret, care produc în sufletul spectatorului avizat confuzii, neînțelegeri, multe semne de întrebare. Pentru mine, un spectacol constituie un ansamblu sincretic de elemente artistice, în primul rând muzicale, apoi teatrale, vizuale, imagistice, scenografice, de costum. Dacă se produc distorsiuni flagrante între aceste elemente, spectacolul rămâne de neînțeles, publicul plecând din sală fără a ști să decodeze intențiile regizorului. Am auzit spectatori avizați care plecau și spuneau „es gibt vielen Fragen, noch andere Fragen
„Lohengrin“ la Bayreuth by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/6036_a_7361]
-
cele mai multe ori alert, parcurgi și intuiești povestea, dar nu ai timp pentru meditații. Te trezești la sfîrșit aplaudînd. Abia după aceea se decupează, rînd pe rînd, toate intențiile și direcțiile de scenă. Există un echilibru desăvîrșit al construcției, un concept scenografic al Liei Dogaru ce sugerează cu cîteva elemente spațiile de joc, o traducere vioaie și nuanțată a Irinei Velcescu și patru actori preciși ca un ceas elvețian. Ca și în scriitură - autorul Donald Margulies a practicat și arta colajului - și
Un puzzle by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4902_a_6227]
-
relevat-o și a pus-o în valoare. Aș dori să punctez câteva elemente regizorale care contribuie într-un mod substanțial la sublinierea unor importante motive ideatice și muzicale ale lucrării. Utilizând un decor minimal extrem de sugestiv, prin câteva elemente scenografice care capătă diverse funcționalități, el reușește să atingă acele valori metaforice ale structurii de adâncime a acestei opere. Copacii din actul I (casa din pădure a lui Hunding) devin în actul II Walhalla, iar în actul III muntele pe care
Metropolitan Opera din New York – azi by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/5453_a_6778]
-
bricolaj pentru adulți, cu Beatrice Iordan Ora:13.30 - 14.30 Atelier de bricoaj și teatru pentru copii și mămici (pentru copii de la 3 ani), cu Beatrice Iordan Miercuri: Ora 10.00 - 13.00 Ateliere de teatru, bricolaj și construcție scenografică pentru grupuri școlare, cu Beatrice Iordan Ora 14.00 - 15.30 Ateliere de etnologie, educație plastică și cusături pentru copii însoțiți de părinți (copii de la 5 ani), cu Ruxandra Grigorescu Joi: Ora 10.00 - 13.00 Ateliere de etnologie, educație
Expoziții noi, ateliere și târg la Muzeul Țăranului Român by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/67388_a_68713]
-
pe Lorena Lupu, și ea absolventă a Universității de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale”, secția Actorie, scriitoare, traducătoare, ziaristă, iar în acest caz autoarea textului, ambii bine integrați conceptului scenic. La fel de integrat s-a dovedit a fi și spațiul scenografic, gândit de Mihai Păcurar, prin folosirea unor elemente cu valoare emblematică pentru balet - mulțimea de poante, răspândite de jurîmprejurul scenei și încercate de câteva ori, pe câte un singur picior, de ambii dansatori, cât și bara lungă, element nelipsit dintr-
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
obligă pe actor să rămînă foarte deschis și disponibil, foarte atent la ceea ce sînt mijloacele neostenite. Regizori mari au fost la Iași. Silviu Purcărete, Alexandru Dabija, Mihai Măniuțiu. Au fost Claudiu Goga, Felix Alexa, Radu Apostol, acum, Radu Afrim. Spațiul scenografic s-a nuanțat, a devenit element nu doar vizual, ci și cultural în montările lui Purcărete, Dabija sau Măniuțiu. Decorurile și atmosfera create de Dragoș Buhagiar în „O noapte furtunoasă” sau acelea ale lui Valentin Codoiu din punerile în scenă
Ghid de folosire by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/5656_a_6981]
-
astăzi, mi se pare verosimilă, ba chiar convingătoare. Așa cum o mărturisește chiar regizorul „montarea respectă raporturile dintre personaje, dinamica lor, relațiile de dependență și influență dintre ele, care definesc dezvoltarea poveștii într-un spațiu atemporal”. Regia este slujită de contribuția scenografică a Adrianei Urmuzescu, o artistă matură, originală și inteligentă care gândește întotdeauna în spațiu decorul cu sugestiile și conotațiile sale metaforice, dar și costumele (foarte vii, având o cromatică variată, eclatantă și vioaie, mai ales în actul al II-lea
L’ELISIR D’AMORE de Gaetano Donizetti - premieră la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/4510_a_5835]
-
cultura română, respectiv din Caragiale, avem încă un motiv să ne bucurăm. Totodată, bucuria constă și în faptul că acest transfer al lumii lui Caragiale în arta dansului s-a făcut cu o deosebită inteligență, pe toate planurile: coregrafic, regizoral, scenografic și interpretativ. Nu este vorba, nici pe departe, de o pastișă. În scenă se dansează intens, dăruit, inspirat, iar Caragiale plutește printre dansatori, doar ca o boare transparentă, din când în când mai apăsat vizibilă, ajutat în egală măsură de
Un Caragiale excelent marca Gigi Căciuleanu by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4511_a_5836]
-
și de operă îi absoarbe numele ca pe cel al unuia dintre cei mai desăvîrșiți creatori ai Europei. Așa cum aminteam nu de mult, cînd am povestit și despre Artaserse a lui Leonardo Vinci, operă barocă de mare rafinament regizoral și scenografic (decor și costume Helmuth Sturmer), de perfecțiune muzicală. Am plecat cîteva zile la Iași ca să văd cîteva montări. Ca să-mi ofer darul de a intra în bijuteria arhitecturală care este Teatrul Național din Iași. Arhitecții vienezi Fellner și Helner l-
Seducția iluziei by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/3816_a_5141]