250 matches
-
cu o mie de ochi am încercat să reconstitui momente cu un fotograf îmbrăcat în costum de epocă, plimbându-se cu o mașină de epocă în Bucureștiul de azi. Era un soi de ruptură între actor, personaj, recuzită și contextul scenografic, care era clar din altă vreme. Acest contrast, această nepotrivire mi s-a părut frumoasă și spunea ceva despre cât s-a schimbat, sau nu, lumea asta, fotografiată de Bergman acum șaptezeci de ani. Cât de mult v-a preocupat
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
Veneția. "Veneția nordului". Ca și Stockholm-ul. Din moment ce un oraș e străbătut de canale, el e în mod automat comparat cu Veneția. Și sunt atâtea "Veneții", încît m-am plictisit să aud această comparație, a cărei justificare e, în realitate, pur scenografică. Oare ce legătură poate exista între un oraș romantic, bolnav de trecut, cum e Veneția, și unul solid, corect și întreprinzător? Nu cred că Amsterdamul e dispus să trăiască din amintiri. Numai umbra lui Rembrandt trebuie că revine din când
Caminante by Octavian Paler [Corola-publishinghouse/Imaginative/295603_a_296932]
-
care se asorteaz? cu aceast? nou? form? de comer?, evident spectaculos. Vastele holuri foarte luminoase, animate de sc?ri monumentale ?i de galerii, se ofer? jocului aparen?elor al societ??îi bune. v�r?e?te aceast? goan? dup? emfaza scenografic? ?i decorativ?. Cultură, stocarea ?i difuzarea cunoa?terii, ale c?rei forme ?i c�mp se diversific? at�ț de mult �n timpul acestui secol, particip? la dinamismul ?i la prestigiul metropole-lor moderne ?i cer tipuri arhitecturale specifice. Al?turi
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
perspective noi, care taie ?esuturile oră?ului. �n pie? e, noduri importante ale re?elei, echipamente administrative ?i de servicii, biserici, edificii de cultur?, amenaj?ri de agrement (f�nt�ni, squaruri, parcuri) confer? calit??i �n acela?i timp scenografice ?i igienice unui sistem �ndreptat c?tre eficacita-tea circulatorie, inclusiv �n vederea men?inerii ordinii de c?tre armat?. Fă?adele �n stil eclectic ale imobilelor de leg?tur? construite la marginea noilor drumuri dau capitalei o fizionomie nou?, dens
Arhitectura în Europa: din Evul Mediu pînă în secolul al XX-lea by Gilbert Luigi [Corola-publishinghouse/Science/892_a_2400]
-
incantatoriu, muezinic Între vraci și posedat instaurîndu-se un corpus energetic care inspiră și respiră chemarea, un vehicul pneumatic care autonomizîndu-se rămîne clar și transparent pe toată durata poemului, constituindu-se Într-un veritabil personaj, fiindcă recurența cu care apare În cadrul scenografic al poemei Îi dă consistență de actant. Chemarea Luceafărului se realizeaza În scenografii aproape asemănătoare și sub regim nocturn instaurîndu-se astfel o vrajă sublunară, un teritoriu acustic de mare rezonanță afectivă, muzicală si emoțională. Putem asemăna această monodie incantatorie cu
LUCEAFĂRUL EMINESCIAN. O INTERPRETARE TRANSEONTICĂ. by Marian Constandache () [Corola-publishinghouse/Science/1694_a_2972]
-
inspirația de a nu trece prin grila reflexiv-critică a adultului nici elementele contextuale ale universului adolescentin configurat epic (PTAP: „pregătirea tineretului pentru apărarea patriei”, „acțiunile” pionierești etc.), nici imaginarul existențial al protagonistului. Timpul exterior furnizează mai mult elemente cu funcție scenografică, lăsând culoar timpului interior, al primei juneți, cu toate accelerările, expectativele și elanurile sale. Cu un limbaj constituit, până în pragul excesivității, din argotisme liceale (și nu numai), V. își identifică personajele și concomitent își portretizează cititorul-țintă. SCRIERI: Muzici și faze
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290488_a_291817]
-
de elevi împreună cu părinții într-o activitate comună; ■ realizarea performanței la orele de limbă română, educație plastică și muzica. Prin organizarea, pregătirea și desfășurarea serbărilor se vor obține: formarea și cultivarea simțului și gustului estetic; receptarea unor mijloace de bază scenografice și coregrafice care vor contribui în înțelegerea genurilor de factură culta (opera, opereta, balet, teatruă, una din finalitățile educației estetice; perfomanțe artistice de recitare, de interpretare dramatică, coregrafica și muzicală; formarea trăsăturilor de caracter (hărnicie, punctualitate, curajă; formarea gustului estetic
CREATIVITATEA ÎN CONTEXTUL EDUCAŢIEI ESTETICE / Metode și tehnici de dezvoltare by Marieana Lucianu/Adriana Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/756_a_1051]
-
importante din provincie se recurgea la un substitut al său, o "figură"; la fel, la înmormântare, pentru a se mima coparticiparea cetățenilor imperiului la ceremonia de consecratio care îi era dedicată la Roma. "Corpul" (de ceară) - dacă exista -, un element scenografic spectaculos, era investit cu un simbolism de factură sacrală (la fel, masca mortuară). Interpretări recente, pe baza mărturiilor și a bibliografiilor specializate, nuanțează sau chiar contrazic această lecțiune semantică mai veche, care ar trebui să fie pusă în relație nu
[Corola-publishinghouse/Science/84997_a_85782]
-
suprem model iconografic (v. fig. 14 și fig. 15) −, dar care nu a putut înlătura calculele pragmatice ale instituțiilor decizionale de a legitima puterea în exercițiu. Ulterior, împărații romani din secolele II-IV vor decide ei și vor stăpâni singuri cadrul scenografic urban și traseele centrale monumentale, special construite pentru a pune în scenă și a asigura relația priviliegiată dintre populație, puterea imperială și puterea protectoare. În trecerea către o altă teorie a puterii, în ritualul funerar organizat în capitala orientală s-
[Corola-publishinghouse/Science/84997_a_85782]
-
de interes pentru demersul de față ar fi modul în care s-a trecut la corpul "dublu", divin și uman, de la "corpul unic" − pentru care, în cadrul funera romane în prezența rămășițelor, manechinul de ceară nu avea decât un simplu rol scenografic (era o statuie poziționată fie în picioare, fie culcată peste catafalc, fie, precum în cazul lui Traian, așezată pe un scaun, cu picioarele încrucișate sub tron, ipostaza securitas, cu armură și însemne militare). Voi reveni asupra simbolismului corpului imperial și
[Corola-publishinghouse/Science/84997_a_85782]
-
așezată direct sub semnul și auspiciile zeului-soare. Vocabularul puterii imperiale primește prin această interpretare romană târzie un nou lexic, un complicat ritual militar și civil al consacrării triumfului, cu o ideologie, în schimb, mai puțin schematică, dar cu un arsenal scenografic la scară urbană impresionant (așa cum am discutat pe larg anterior); toate acestea vor fi preluate de instituția basileică și vor fi transmise imperiului creștin, printr-o amplă reformulare conceptuală. Constantin I, el însuși divus, provoacă în mod aproape automat o
[Corola-publishinghouse/Science/84997_a_85782]
-
să spună: „am acoperit integral Proust, Mann, Faulkner...), e recomandabil să nu ratați „Profesiunea mea - cultura” - talk-show-ul de marți noaptea de pe PRO TV al lui Nicolae Manolescu. Invitații săi de până acum la masa cu colțuri (după opinia mea, un element scenografic nepotrivit) au fost mari personalități ale culturii române contemporane. Dorin Tudoran, Mircea Zaciu, Dan Petrescu, Paul Goma (la telefon din Paris) au discutat despre Jurnalul lui Goma; Ștefan Augustin Doinaș, Nicolae Balotă, Cornel Regman - despre „Cercul literar de la Sibiu”. Emisiunea
[Corola-publishinghouse/Science/2015_a_3340]
-
mort, p.104, 96]. Spațiile în care se produce Pariziana vizează punerea în valoare a predilecțiilor și ocupațiilor sale, astfel Nana cheltuiește o avere pentru patul sau regal, iar Renée pentru sala de baie. Spațiile intime ale Parizienei sunt aproape scenografice, ea le potrivește intențiilor și intereselor sale, mișcându-se printre ele cu siguranță și abilitate. Spațiul feminin se construiește ca spațiu în care obiectul va fi continuarea simbolică a femeii. Astfel se explică, într-un "loc feminoid" [Giacetti, p.225
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
-
într-un singur cuvânt? O.B. (după o tăcere uimită de 11 secunde): Corect. Gigi Căciuleanu Imagini alb-negru dintr-un studio fără decor. De fapt, totul e alb. Prezența celor doi dansatori umple spațiul, convingându-te că un singur element scenografic ar crea, dintr-o dată, impresia de aglomerare. Adie mișcări, poziții, atitudini din baletul clasic, "Lacul lebedelor", "Giselle"... Lipsa decorului dublată de absența muzicii aseamănă dansatorii unor păsări ce planează fericite sub cerul liber. În alt moment, se aude numai "dulapul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Amfora, de Luigi Pirandello, Leul Ghimpat de Bernhard Shaw etc, note biografice asupra autorilor, explicarea subiectului, aproape la fiecare spectacol, distribuția cu prezentarea în foto a actorilor, popularizarea direcțiunii de scenă, a regizorilor, decorurile etc. Adesea, directorul de scenă, pictorul scenografic, principalii interpreți, iar uneori și autorul, erau intervievați asupra „felului cum se va înscena, monta și juca... piesa”, spectatorul pătrunzând, astfel, în intimitatea creației. Era prezentă rubrica: „Ce spune presa despre reprezentația de la deschidere” subiect la care se dădeau spicuiri
BUCOVINA ÎN PRESA VREMII /vol I: CERNĂUŢI ÎN PRESA VREMII 1811-2008 by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Memoirs/460_a_970]
-
laturi asemă‑ nătoare cu o potcoavă. Apoi, a refăcut fațadele palatelor și a orientat cele două edificii laterale astfel încât acestea să fie ușor divergente ca și cum ar fi deschise în formă de foarfecă față de construcția centrală (palatul senatorial). Prin intermediul acestui artificiu scenografic care anticipa tendințele urbanistice din secolul următor, spațiul se mărește, iar senzația de asimetrie a unei piețe mai mult lungi decât late se atenuează considerabil. În centrul pieței, pe un piedestal desenat tot de Michelangelo a fost așezată o prestigioasă
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_987]
-
același timp patetici și triști În singurătatea lor - astfel apăreau personajele izolate În cutii de sticlă, cuști cu pereți transparenți, ce defineau decorul expresionist semnat de Michael Yeargan, un tânăr absolvent de la Yale, care mi-a devenit În timp colaborator scenografic de lungă durată. Eram intrigat de ultima scenă, care avea o atmosferă cu totul aparte. Aveam impresia că Strindberg a scris-o sub influența lui Maurice Maeterlinck, cu care avea o afinitate declarată. Pe măsură ce triștilor locuitori ai casei spectrelor le
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
aceea, sunt trimiși expres la New York doi scenografi tineri și entuziaști: Cătălin Arbore pentru decor și Viorica Petrovici pentru costume. Le-am pus la dispoziție biroul meu de la Columbia University, care a fost transformat peste noapte În șantier de machete scenografice, destinate atelierelor din strada Plevnei. Nu-mi Închipuiam că aceasta va fi cea mai agreabilă perioadă a lucrului la Oedipe. Descopeream Împreună cât se confunda de mult destinul eroului cu acela al cetății: tragedia orbirii individuale Își avea ecou În
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2093_a_3418]
-
25 de ani cronicar dramatic, teatral, lucru rar, dar cu real câștig pentru arta dramatică. Atributele cronicarului dramatic le definește personal în „Argumentul” din „Măștile lui Cronos”. Acesta este chemat să cântărească și să aprecieze valoarea artistică a demersului regizoral scenografic, arătând că orice critic autentic este și didactic, cum spunea Eugen Simion, adică învață și se oferă pe sine ca material de interpretare. Din toată activitatea de critic a lui Teodor Pracsiu orice cititor are foarte multe de învățat. Volumul
Clipe de vrajă by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/640_a_1035]
-
luat-o din cartea lui Ch. Johnson și ar fi combinat-o cu trăsăturile unui original prieten poet, W.E. Henley, chipuri de pirați întâlnim destule în Istoria johnsoniană, pentru a mai fi nevoie și de sprijinul biografiei auctoriale. Inventarul scenografic al romanului confirmă și el decupajul Epocii de Aur a pirateriei. Conținutul cufărului lui Bill, de exemplu, dezvăluie obiecte familiare unui marinar de carieră : un rând de haine curate, nepurtate vreodată (răgazurile unei legitimări legale, prin porturi și printre oameni
PIRAŢI ȘI CORĂBII Incursiune într‑un posibil imaginar al mării by Adrian G. Romila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/850_a_1578]
-
engleze din epoca lui Nelson. Filmele cu pirați au ecranizat, în general, romanele genului, cu distribuție de elită, cu risipă de costume, efecte speciale, replici ale corăbiilor de epocă și decoruri marine. Impresia de realitate a ținut de calitatea tehnicii scenografice și de acuratețea istorică a poveștii, deci de o para digmă cinematografică bine circumscrisă temporal, în fiecare caz. Genurile au variat, de la comedie la aventură și dramă. Duelurile spectaculoase cu săbii, corăbiile mari și femeile frumoase de care se îndrăgostesc
PIRAŢI ȘI CORĂBII Incursiune într‑un posibil imaginar al mării by Adrian G. Romila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/850_a_1578]
-
probabil) și cei care, din păcate pentru ei, nu o captau ; oricum, aflau a doua zi de la prieteni și/sau securiști... începutul documentarului Cold Waves/Război pe calea undelor ne arată clar cum stăteau lucrurile ; cu una dintre acele găselnițe scenografice cărora le știe secretul (pentru că a cochetat cu arta video), Alexandru Solomon sintetizează cu ajutorul unor manechine, ca într-o instalație o scenă tipică de emisie/ascultare/înregistrare : într-o încăpere, în birourile din München, cineva citește o știre, într-un
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
P., care comentează de regulă spectacole cu piese subsumabile genului comic, de la estradă la farsă sau comedie. Se rețin îndeosebi considerațiile asupra teatrului de păpuși, unde pe autor îl preocupă trasarea unei istorii minimale a speciei și a specificului său scenografic sau regizoral. SCRIERI: Cea mai frumoasă aventură (Cetatea florilor). Întâmplări despre copii pentru a fi jucate de păpuși, București, 1959; Băiatul din banca a doua, București, 1961; Băiatul cu ricșa, București, 1962; Copii, haideți la teatrul de păpuși!, București, 1963
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288970_a_290299]
-
e gândit ca un depozit de viitoare citate. Se adresează contemporanilor, dar mai ales secolelor care vin. E o instituție. Prin urmare, nu poate greși, nu poate fi întrerupt și nu poate fi contrazis. E monumental și ridicol. Gestul e scenografic, privirea - oțelită. Stupiditate solemnă, cu irezistibil efect soporific. 4. Vorbitorul constructiv. Înțelege repede și are propuneri practice. Agitat, tonic, diurn până la insomnie. Nu crede în obstacole, dubii și melancolii. Vrea să te ajute, chiar dacă n-ai chef. Vrea fericirea tuturor
Despre frumuseţea uitată a vieţii by Andrei Pleşu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/578_a_1239]
-
ceva din platitudinea tablei pe care cineva scrie cu creta o ecuație ; sînt mai mult niște cifre pe care von Trier le mînărește așa cum vrea el. Dogville te fascinează prin martirizarea metodică a lui Nicole Kidman și printr-o epurare scenografică ostentativă (un oraș evocat cu ajutorul cîtorva obiecte împrăștiate într-un studio), care îți poate induce senzația că ceea ce vezi e un adevăr esențializat. Dar ceea ce iei drept adevăr esențializat poate fi și un neadevăr contemplat într-o stare de hipnoză
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]