98 matches
-
ăsteia cu oameni amărîți, Armand Assante, Greta Scacchi - probabil Penelopa -, Isabella Rosellini - probabil Circe -, Irene Papas - probabil bocitoarea antică supraviețuind În negru unor condiții nefavorabile de existență Încă de pe vremea Ifigeniei, cînd Ahile se odihnea gol pe plajă spre Înfiorarea spectatoarelor neatente la celebrul călcîi, ci la cu totul altceva care, din nenorocire pentru lumea filmului, nu se vede, eroul stînd Întors cu spatele Într-o rînă, singura consolare pentru doamne fiind faptul că i se zăresc totuși fesele, strălucitoare, expresive
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
dat de debarcarea aliaților în Normandia, pe 6 iunie 1944, iar la Est, de ofensiva începută de Armata Roșie* în vara anului 1944. Obiectivul comuniștilor este rezumat acum într-o formulă: insurecția națională. într-adevăr, populația n-ar putea rămâne spectatoare la eliberarea sa, pe care trebuie s-o cucerească - sub conducerea avangărzii sale. Baricadelor, ambuscadelor și acțiunilor de anvergură din maquis le corespund două funcții: în felul acesta, populația se convinge că s-a eliberat singură, legitimând astfel Rezistența interioară
Dicționarul comunismului by Stéphane Courtois () [Corola-publishinghouse/Science/1933_a_3258]
-
jocului pe toată perioada sărbătorilor. Fata care nu primea ceata la joc trebuia să plătească de fiecare dată o taxă fixă primarului, casierul cetei. Codanele care încă nu ieșiseră la joc, erau scutite de taxă, ele fiind în fapt simple spectatoare la frumoasele petreceri ale cetei. Fata care convenise la primirea jocului în curtea proprie avea grijă ca la sosirea cetei, casa să fie gătită sărbătorește cu tot ce avea ea mai frumos, chindeauă, straie, perini, etc., etc. între Crăciun și
Cârțișoara: monografie; vol. II - OAMENII by Traian Cânduleå, Ilie Costache () [Corola-publishinghouse/Memoirs/412_a_1339]
-
câștigătorii erau răsplătiți și în alt mod, și anume erau transformați în idoli de către poeți, care dedicau ode în cinstea triumfătorului atlet, iar sculptorii îi imortalizau în bronz și marmură. Femeile nu aveau voie să intre pe stadion, nici măcar ca spectatoare, deoarece bărbații concurau goi. Singura femeie din stadion era zeița agriculturii, Demetra, care avea voie să se uite la jocuri stând în partea de nord a stadionului. Femeile care încălcau această regulă erau omorâte. Nu se cunoaște, însă, să se
Fenomenul olimpic de la antic la modern by Liliana RADU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101004_a_102296]
-
Paris, maintenant ; là-bas !62 Plasticitatea semantică a pronumelui "on" îi permite Emmei înscrierea în fantasmele pe care le concepe. În primele două ocurențe, on o desemnează în realitate pe amanta Vicontelui. Cu o imaginație fecundă și personaj în propria ficțiune, spectatoare și actriță, datorită pronumelui "on", Emma este atât în afara, cât și în interiorul scenei, drept ea însăși și drept altcineva. În ceea ce privește al treilea on, el poate trimite fie la cuplul format de Viconte și amanta sa, fie la ansamblul de persoane
Lingvistică pentru textul literar by DOMINIQUE MAINGUENEAU () [Corola-publishinghouse/Science/980_a_2488]
-
de lucru pentru a diagnostica problemele sociale reale ale societ??îi rom�ne?ți prezente. Factorii� politici, economici ?i juridici s-au considerat capabili s? contureze singuri �noile structuri politice ?i economice�. Dup? entuziasmul din decembrie, populă?ia a devenit spectatoarea care-?i alege �reprezentan?îi� iar apoi �i contempl? la televizor, a?tept�nd binefacerile �economiei de tranzi?ie�, ale �democra?iei originale� etc. (E. Zamfir, C.�Zamfir, I. B?descu (coord.), Starea societ??îi rom�ne?ți dup? 10
by Charles-Henry CUIN, François GRESLE [Corola-publishinghouse/Science/971_a_2479]
-
care face ceva cu mîna dreaptă uite cum îi tremură umărul. Oare lumea (aia care mă remarcă) se uită cîș la mine ? Eu m-aș uita cîș la mine. Adesea mai există cîte un alt spectator singur (aproape niciodată o spectatoare), așezat undeva în față, singur pe tot rîndul, nici un alt cap între el și ecran. Din cînd în cînd ies puțin din film ca să examinez de la distanță capul acela ; aproape că-i văd obsesia, boala, sau cum s-o fi
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
crescut În intensitate destabilizând zona balcanică. La 25 martie 1876, prințul Milan al Serbiei Îl anunța pe prințul Carol că războiul Serbiei Împotriva Turciei era un lucru hotărât și că spera ca România să nu se mărginească la rolul de spectatoare nepăsătoare, deoarece ambele țări au același interes - de a se elibera de sub suzeranitatea Porții, anunț față de care prințul Carol a păstrat o oarecare rezervă. Pentru a-și asigura neutralitatea Austriei, țarul Alexandru al II-lea s-a Întâlnit cu Împăratul
ASPECTE DIN ACTIVITATEA POLITICĂ ȘI DIPLOMATICĂ by CRISTINA NICU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91556_a_92304]
-
și politice. În decembrie 1989 am sărbătorit, între alte forme ale libertății, ieșirea din ancilaritate (a se citi: din sclavagism ideologic) a filosofiei și reintrarea științelor sociale în corpusul cunoașterii oficiale. Cum nu-mi plac sărbătorile în care sunt doar spectatoare, am încercat, împreună cu alți colegi, să așezăm predarea filosofiei în matca sa firească, cea a libertății de gândire, a ofertei pluraliste și a exercițiului critic. Așa a apărut în 1993 Filosofia: Teme de studiu pentru clasa a XII-a, manual
Dincolo de îngeri și draci: etica în politica românească by Mihaela Miroiu [Corola-publishinghouse/Memoirs/1964_a_3289]
-
Al. Catargiu, un unchi al prințului Milan sosește din Belgrad și comunică prințului, în numele nepotului său, că războiul Serbiei contra Turciei e un lucru hotărât și că prințul Milan speră că România nu se va mărgini numai la rolul de spectatoare nepăsătoare, deoarece amândouă țările au același interes d-a se libera de suveranitatea Turciei“ - Memoriile, vol. VIII, p. 43). 62. Cetinje, capitala principatului Muntenegru. 63. În ianuarie 1876, pentru canțonetele sale, care conțineau „espresiuni injurioase în contra domnitorului și a guvernului
Bucureştii de altădată Volumul I 1871-1877 by Constantin Bacalbaşa () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1327_a_2710]
-
măsuri serioase împotriva studențimii. Mișcarea naționalistă a dispărut în mare măsură din rândurile studențești. Nu se mai arăta nici o licărire de nădejde nicăieri. Chiar băieții cei mai curați sufletește și bine intenționați se rușinau de întâmplările de la Oradea Mare. Lumea spectatoare, care arăta mișcării în general multă simpatie, combătea procedeele, care au dus la așa întâmplări combătând totodată și mișcarea în sine. Or chiar aceasta era ținta pe care o urmărea evreimea cu lumea și presa ei. Guvernul liberal a înscenat
Un dac cult : Gheorghe Petraşcu by Gheorghe Jijie () [Corola-publishinghouse/Memoirs/832_a_1714]
-
mediul definitiv al acestei solidarități a conversației. SCRISOARE PENTRU MELOMANI Cu Isabela și Corina Belcea la un festival de muzică de cameră Victor ESKENASY Isabela, fata Corinei Belcea, la vârsta ei matusalemică de... opt luni, a fost cea mai tânără spectatoare a Festivalului de muzică de cameră Sine Nomine 2007 de la Lausanne. Un festival care se desfășoară la fiecare doi ani și care, anul acesta, a avut ca principal invitat Cvartetul Belcea. Schimbă maternitatea ceva din maniera de a cânta a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2168_a_3493]
-
a raporturilor de dominație patriarhala, regăsim reprezentarea personajelor cinematografice feminine mai totdeauna în legătură cu un personaj masculin și arareori reprezentate de sine stătătoare. Portretul acestora va trimite în general la o figură seducătoare, pasivă și dramatică, făcând astfel apel la identificarea spectatoarelor cu propria lor experiență de viață. Întrebarea rămâne: identificarea spectatoarei cu profilul pasiv al personajului feminin are ca scop identificarea acesteia cu povestea personajului sau naturalizarea, si automat interiorizarea, identității feminine impuse?[15] Avântul acestui întreg univers audio-vizual al contemporaneității
Patriarhatul, mașina de vise. Metamorfoză și hipersexualizare () [Corola-website/Science/295778_a_297107]
-
mai totdeauna în legătură cu un personaj masculin și arareori reprezentate de sine stătătoare. Portretul acestora va trimite în general la o figură seducătoare, pasivă și dramatică, făcând astfel apel la identificarea spectatoarelor cu propria lor experiență de viață. Întrebarea rămâne: identificarea spectatoarei cu profilul pasiv al personajului feminin are ca scop identificarea acesteia cu povestea personajului sau naturalizarea, si automat interiorizarea, identității feminine impuse?[15] Avântul acestui întreg univers audio-vizual al contemporaneității, mass-mediei și curentelor artistice, ne prezintă femeia ca fiind mai
Patriarhatul, mașina de vise. Metamorfoză și hipersexualizare () [Corola-website/Science/295778_a_297107]
-
de Irina Costache Perspectiva pe care o pot asuma aici este cea unei spectatoare și a unei observatoare recente a teatrului independent bucureștean. Nu prea consum teatru din scenele establishment-ului, însă merg destul de des la spectacole independente. Ultimele mele amintiri de la Național sunt de la o Anna Karenina foarte lungă, prăfuită și fără pic
De ce mai merg la teatru... () [Corola-website/Science/295743_a_297072]
-
experiență care le aduce împreună. Demersul este unul riscant, avortul nu reușește și Laura moare. În mod simbolic protagonista a greșit în repetate rânduri și acum este pedepsită pentru faptele ei. Mesajul e clar și puternic și se adresează tinerelor spectatoare: nu faceți așa ceva acasă! Motivul prieteniei puternice se păstrează și în 4, 3, 2: Otilia face toate eforturile să-și ajute prietena. Din acest punct de vedere, schema simplistă a filmelor de la Hollywood arată complet diferit. Regizorul nu se ferește
Nu sunt niște domnițe in distress () [Corola-website/Science/296075_a_297404]
-
la spectacol pentru că li s-a spus că toate biletele erau vândute (în condițiile în care teatrul declară că nu există public la spectacol pentru că „tema nu interesează”). La prezentarea pe care am făcut-o la Roșia Montană, o tânără spectatoare din Cluj a declarat public că nu a fost lăsată să intre în sală să vadă spectacolul de la sala Studio a Teatrului Maghiar de Stat. Acest moment este filmat, avem contactele ei și ale altor spectatori care au declarat acest
Capitalismul morților () [Corola-website/Science/295616_a_296945]
-
americană originală, numele lui Morricone a fost din greșeală omis din creditele filmului de către producători. La coloana sonora a participat si Gheorghe Zamfir la nai. Premiera filmului de la Festivalul de film de la Cannes a fost un mare success. Deși unele spectatoare au fost ofensate de scenele de viol și rolurile feminine (Leone a fost acuzat de misoginie pe baza rolurilor feminine din filmele sale), filmul a obținut o ovație prelungită din partea audienței. Versiunea europeană necenzurată a filmului a fost copleșită cu
A fost odată în America () [Corola-website/Science/307594_a_308923]
-
există o cronologie exactă a jocurilor . Jocurile se desfășurau la fiecare patru ani, vara, în zilele sărbătorilor lui Zeus, în nord-vestul Peloponesului, în câmpia Olimpia. Participau doar bărbații de origine grecească în timp ce femeilor nu le era permisă prezența nici ca spectatoare. De asemenea, doar cetățenii liberi erau admiși, sclavii fiind excluși. Organizarea jocurilor, judecarea rezultatelor și decernarea premiilor se făceau de către magistrați numiți "Helladonike". Jocurile durau cinci zile și începeau cu o procesiune solemnă și cu jertfe, cu defilarea concurenților și
Jocuri Olimpice antice () [Corola-website/Science/302316_a_303645]
-
goanei după senzațional propagată de o cinematografie de duzină. Această a doua intenție își găsește materializarea în însăși trama comediei, în care tânărul timid și cumsecade se travestește într-un hoț fioros pentru a o cuceri pe tânăra violoncelistă pasionată spectatoare a filmelor senzaționale și contaminată de gustul aventurii, fapt care dă naștere unor situații amuzante, de un comic paradoxal. (Mioara Barbu, Teatrul, 3/1989) EU HOȚ, TU HOȚ, EI BANDIȚI (Invenția secolului), Martie 12, 1990, Teatrul "Maria Filotti", Brăila NOAPTEA
Tudor Popescu () [Corola-website/Science/302576_a_303905]
-
competiție. Nu a abandonat lupta. Este o diferență. A ajuns la spital pentru că așa a stabilit medicul. Nu este corect. Înseamnă că acest concurs este aranjat și se are ca scop favorizarea unuia singur, care este această doamnă", a spus spectatoarea revoltată, referindu-se la Vica Blochina. După ce s-au mai calmat spiritele în public, Ionuț Iftimoaie a intervenit și a expicat ce se întâmplă în cadrul unei competiții sportive în cazul în care unul dintre concurenți nu mai poate continua. În
Ferma vedetelor () [Corola-website/Science/335431_a_336760]
-
gata să ajute sau să distrugă rolurile ce vor veni după ele: Fedra, Araminta, Orlando, Hedda Gabler, Medeea, Marchiza de Merteuil, Blanche Dubois... Și mă însoțesc, de asemenea, toate personajele pe care le-am îndrăgit și le-am aplaudat ca spectatoare. Și, astfel, eu aparțin lumii întregi. Sunt grecoaică, africană, siriancă, venețiană, rusoaică, braziliancă, iraniancă, romană, japoneză, marsilieză, newyorkeză, filipineză, argentiniancă, norvegiancă, coreeancă, nemțoaică, austriacă, englezoaică, într-adevăr lumea întreagă. Adevărata globalizare asta este. În 1964, cu ocazia acestei Zile a
Astăzi este Ziua Mondială a Teatrului by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105667_a_106959]
-
le tout-Paris, dar fiecare își păstrează independența. Femeia cu cei mai frumoși din lumea cinema-ului Au urmat filme excelente, ca Landru de Chabrol, în 1962, sau Benjamin de Michel Deville, în 1967. “Am întruchipat întotdeauna imaginea franțuzoaicei în care spectatoarele se puteau regăsi. Nu mă vedeam în rolul une femei ușoare și, de altfel, nimeni nu m-ar fi crezut. Mai ales femeile care reprezintă trei sferturi din publicul meu”, scria actrița. În Le Chat et la Souris A revenit
Michèle Morgan, steaua cinema-ului francez, ne-a părăsit by Magdalena Popa Buluc () [Corola-website/Journalistic/105894_a_107186]