129 matches
-
ascundă adevărul sau să declare ceea ce aveau de spus numai în cadrul unor discuții particulare” (p. 8). Șerban Săndulescu îl acuză în special pe senatorul - la acea vreme - Sergiu Nicolaescu (acesta a prezentat ultimul raport al comisiei) ca fiind autorul unei „superproducții cinematografice” a revoluției române. Comisia de Cercetare a Evenimentelor din Decembrie 1989 a fost preocupată de cinci chestiuni principale: 1. dacă Ceaușescu știa că se pregătește o acțiune în vederea răsturnării lui de la putere; 2. care erau planurile și măsurile luate
Decembrie ’89. Deconstrucția unei revoluții by Ruxandra Cesereanu () [Corola-publishinghouse/Science/1928_a_3253]
-
80%, adică de trei ori mai mult decât PIB-ul. În treizeci de ani, cheltuielile publicitare americane s-au multiplicat cu zece. Între 1985 și 1998, cheltuielile cu sponsorizările ale marilor societăți au crescut de șapte ori. În cazul anumitor superproducții hollywoodiene, cheltuielile comerciale pot fi superioare bugetelor de producție. Și alte industrii semnalează inflația bugetelor de promovare. Dacă, în 1985, Dior cheltuia 40 de milioane de dolari pentru lansarea unui parfum, astăzi lansările de acest tip sunt evaluate la 100
Fericirea paradoxală. Eseu asupra societății de hiperconsum by GILLES LIPOVETSKY [Corola-publishinghouse/Science/1981_a_3306]
-
la discreția marelui public. Faza I consemna nașterea starurilor sublime ale cinematografiei; faza III coincide cu promovarea celebrităților anonime care n-au alt fel de a fi decât ceea ce sunt în banalitatea cotidianului, un fitecine evoluând în regia autenticității eului. Superproducțiilor hollywoodiene li se adaugă acum show-uri personale, prim-planuri asupra intimității într-un timp în care hiperconsumatorii doresc nu atât să admire chipuri ideale, cât să încerce niște emoții la vederea unor ființe asemenea lor și a căror experiență
Fericirea paradoxală. Eseu asupra societății de hiperconsum by GILLES LIPOVETSKY [Corola-publishinghouse/Science/1981_a_3306]
-
întâi le-au distrus și apoi au instalat în locul lor produsele preferate de numeroșii componenți ai clasei mijlocii americane. Pe scurt, aceste partide, aceste mișcări, aceste grupări cheamă la luptă împotriva civilizației Mickey, Disneyland, Coca-Cola (poate fi și Pepsi), a superproducțiilor hollywoodiene, a fast-food-ului, a hamburgerului etc. Dacă acest gen de critică poate fi înțeles când este formulat de oameni obișnuiți, fără perspectivă istorică, este dificil de acceptat când vine din partea intelectualilor și a politicienilor care ar trebui să știe despre
Cum gîndesc și cum vorbesc ceilalți. Prin labirintul culturilor by Andra Șerbănescu [Corola-publishinghouse/Science/1922_a_3247]
-
tribulațiile vrăjitoarelor (postmoderne) din New England: The Witches of Eastwick/Vrăjitoarele din Eastwick (1984) și The Widows of Eastwick/Văduvele din Eastwick (2008) cel de-al doilea roman continuînd eveni mentele paranormale din primul (redat cinematic, în 1987, într-o superproducție cu popularitate mondială, în care joacă Jack Nicholson, Cher, Susan Sarandon și Michelle Pfeiffer). În sfîrșit, în multitudinea de ficțiuni "autonome" așa-zicînd, scrise de Updike pînă astăzi, se distinge Gertrude and Claudius/Gertrude și Claudius (2000), o splendidă recon strucție
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
pariu aproape imposibil de câștigat. Trebuia născocit ceva, ceva care să acroșeze atenția planetei. Și pentru că în ziua de astăzi orice scenariu a devenit posibil, eu una înclin să cred că uraganul mediatic care a precedat apariția pe ecrane a superproducției lui Mel Gibson a fost declanșat cu bună știință, după toate regulile publicității. Și și-a atins pe deplin ținta. Filmul a spulberat toate recordurile de încasări. Chiar dacă, paradoxal, nu ni-l lasă în memorie pe Iisus, ci pe antipodul
Discursul religios în mass-media. Cazul României postdecembriste by Liliana Naclad [Corola-publishinghouse/Science/1410_a_2652]
-
că Reeve urma, la puțină vreme după filmări, să umble-n cărucior de invalid pentru totdeauna, ca Superman. Și nu a trecut multă vreme și am urmărit, cu timpanele bombate spre exterior, Ziua cea mai lungă din viața mea. Rețetă, superproducție, adresabilitate oameni cu freză bombată, se trage cu arme grele, pe fundal un ecran cu marea și o grămadă de vedete: John Wayne, Henry Fonda, Richard Burton (rău face alcoolul), Rod Steiger, Robert Mitchum și alții. La și alții m-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
și chiar o stare de dependență a cetățeanului față de sistem prin propagarea spectrului devastator al unor molime catastrofice, cărora individul și societatea În ansamblu, nu le-ar putea face față decât Într-o manieră orientată interesat. De reținut aici că superproducția industriei medicamentului și a tehnicii medicale avansate, ridică costurile asistenței medicale la cifre foarte ridicate și greu de susținut. Pentru o țară săracă cum este România, În care 41% din populația este la limita subzistenței, iar aproximativ 25% sub această
Medicină şi societate by Valeriu Lupu, Valeriu Vasile Lupu () [Corola-publishinghouse/Science/1587_a_2935]
-
în jurnalele de actualități, apoi în filmele de ficțiune. Un efect impresionant asupra publicului și cineaștilor europeni îl au filmele americane Civilization (1916) de Thomas H. Ince și Hearts of the World (1918) de D.W. Griffith. E vorba de superproducții realizate cu sprijinul statului, în care mulțimile de figuranți sunt foarte bine conduse, filmarea scenelor de luptă dă o senzație acută de real, montajul asigură ritmul și suspansul care țin spectatorul cu sufletul la gură. Critica sesizează schimbarea majoră : Americanii
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
1962), Lupeni ’29 (1962), Cerul n‑are gratii (1963), Străinul (1964), La patru pași de infinit (1964), Runda 6 (1965), Cartierul veseliei (1965), Duminică la ora 6 (1966), Procesul alb (1966), Cerul începe la etajul III (1967). Tudor (1963) inaugurează superproducțiile cu subiect din istoria româ nilor, pe care regimul Dej se ferise a le promova în deceniul 6. Urmează Pădurea spânzuraților (1965), Neamul Șoimă‑ reștilor (1965), Dacii (1967) și Columna (1968), filme care marchează noua doctrină a independenței față de Moscova
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
românilor care permiteau exaltarea ideii de neatârnare și rezistență mândră în fața dușmanului extern, de preferință un imperiu în care spectatorii prezentului să poată identifica URSS. Așa procedase și Stalin în anii premergători confruntării cu naziștii, comandându-i lui Eisenstein realizarea superproducției istorice antigermane Aleksandr Nevski (1938), difuzată masiv în cinematografele sovietice în anii războiului. Primul din seria care se va încheia cu Mircea (1989) a fost Dacii (1967), în regia aceluiași Sergiu Nicolaescu și tot pe un scenariu de Titus Popovici
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
de neînțeles trecerea prin probe a peste 120 de actori pentru rolul lui Mihai Viteazul, de vreme ce alegerea a fost până la urmă tot Amza Pellea, starul verificat în Dacii și Columna, după ce N. Ceaușescu însuși respinsese folosirea unor vedete internaționale în superproducția lui Nicolaescu, precizând că nu vor juca decât actori români. Avându-l pe dictator ca supervizor, maestrul scenariilor propagandistice făcute cu artă, Titus Popovici, trece la ce probase că știe foarte bine să facă, operații estetice, de astă dată nu
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Titus Popovici, le- a făcut regimului național-comunist, Nicolae Ceaușescu nu a fost satisfăcut. Conștiința politică și „de clasă” a domnitorului în versiunea Popovici-Nicolaescu erau prea slab conturate în raport cu spectaculosul filmului. Drept urmare, dictatorul a comandat după câțiva ani realizarea încă unei superproducții, de aproape trei ore, pe același subiect, în regia lui Constantin Vaeni, scenariul Eugen Mandric, în rolul titular Victor Rebengiuc. Dacă în Mihai Viteazul deformarea în scop propagandistic a istoriei era realizată de multe ori prin omisiuni, minimalizări sau magnificări
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
evenimente - câștigarea puterii absolute de către Stalin și apariția sonorului - vor duce la un alt cinema de propagandă sovietic, bazat pe realismul socialist, dogmatic ca fond și formă. Acest tip de cinema a fost „Biblia” cineaștilor români în anii ’50. Cu excepția superproducției Independența României (1912), regimurile politice din România primei jumătăți de secol XX nu au fost interesate aproape deloc de cinematograful de ficțiune ca instrument de propagandă. Nu putem vorbi nici de un cinema de ficțiune constituit - în afară de O noapte furtunoasă
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
opinelor și bacteriooncogenele. Sinteza opinelor dirijează producția de noi metaboliți numiți opine, cei mai mulți fiind derivați de aminoacizi conjugați cu zaharuri și diacetoacizi. Opinele reprezintă singura sursă de carbon și / sau azot pentru tulpinile infectante de Agrobacterium tumefaciens. Expresia bacterio-oncogenelor determină superproducție de hormoni vegetali (auxine și citokinine) fiind modificată sensibilitatea fitohormonală a gazdei, ceea ce determină inițierea unui proces necontrolat, anarhic de creștere / diviziune celulară, finalizat cu formarea tumorii vegetale. Regiunea oncogenă a T-ADN reprezintă „secvența miez” deoarece ea prezintă înaltă
Imunogenetică și oncogenetică. Principii de oncogenetică și oncogenomică. Partea II by Lucian Gavrilă, Aurel Ardelean () [Corola-publishinghouse/Science/91988_a_92483]
-
Din momentul restaurării de către Brătianu a vechiului sistem, acești studenți au luptat împotriva clasei conducătoare (cu coloana ei vertebrală economică, evreii, protejați de Constituție și de regimul liberal) care bloca viitorul nou apărutei intelectualități. Iorga nu era deloc îngrijorat de superproducția de pseudointelectuali. A replicat ziarului "L'Indépendence Roumaine", "care era îngrijorat de apariția unui proletariat intelectual", explicînd că nu vrea să primească de la nimeni lecții în privința funcționării universităților. Diploma era pur și simplu o recunoaștere a muncii depuse, dar nu
Nicolae Iorga - O biografie by NICHOLAS M. NAGYTALAVERA () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1017_a_2525]
-
Volkodav iz roda serykh psov a intrat pe ecranele din Rusia la începutul lui ianuarie 2007 și a stat doar o săptămână în fruntea box-office-ului, fiind detronat de un alt film imperialist, Pathfinder: Legend of the Ghost Warrior. O altă superproducție rusească, Day Watch, a ocupat în ianuarie 2006 primul loc în box-office (dar, ce-i drept, el era mai ieftină, în timp ce Night Watch condusese și el trei săptămâni topul, în vara lui 2004. Care-i treaba cu lupii? E genul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2175_a_3500]
-
anumite plante, precum asteraceea Ambrosia. În toate aceste situații, apare un răspuns imun a cărui complexitate este exprimată sub forma așa numitor alergii. Reacția alergică - cea mai comună formă de funcționare anormală a sistemului imunitar la om este declanșată de superproducția unui tip aparte de anticorpi și anume imunoglobulina E (IgE), ca răspuns la unele antigene comune, precum este praful și polenul. Complexele IgE-antigen activează mastocitele și acestea produc histamine. Histaminele sunt molecule semnal care declanșează procese celulare și moleculare caracteristice
Imunogenetică și oncogenetică. Principii de imunogenetică. Partea I by Lucian Gavrilă, Aurel Ardelean () [Corola-publishinghouse/Science/91987_a_92482]
-
subtil și profund religios. Au trăit cu convingerea că la finalul acestei teribile probe a istoriei au găsit salvarea, mântuirea. De reflectat! 2012 sfârșitul lumii? Pe 13 noiembrie 2009 a fost lansat filmul regizorului german Roland Emmerich, "2012". Este o superproducție cu efecte speciale ce are deja încasări de 225 milioane de dolari (65 de milioane doar la sfârșitul săptămânii trecute). Inspirat din previziunile calendarului maya, filmul anunță sfârșitul lumii pentru 21 decembrie 2012. Vaticanul reacționează imediat în ziarul oficial, L
by NICU GAVRILUŢĂ [Corola-publishinghouse/Science/990_a_2498]
-
tot cazul, neîncurajarea acestei concurențe. Dar preocuparea centrală, la astfel de târguri de carte a fost și este doar prezentarea unor autori și cărți oficiale. Ultimul episod de acest gen (Frankfurt, 11-16 octombrie 1995), unde, după relatările presei, în această superproducție editorială mondială România s-a prezentat modest, ca de obicei, a pus din nou în evidență precaritatea unor astfel de prezențe românești. La conferința de presă organizată de Böhlau Verlag, dl. Gabriel Liiceanu l-a plictisit pe președinte cu întrebarea
POLITICĂ ŞI CULTURĂ by ADRIAN MARINO () [Corola-publishinghouse/Science/873_a_1589]
-
1996, pp. 148-153 ; Orbitor. Corpul, Editura Humanitas, București, 2002, pp. 265 și 293 ; Orbitor. Aripa dreaptă, Editura Humanitas, București, 2007, pp. 185 și 335. 855. Interesantă este Încercarea de a Înlocui vechile reprezentări teatrale (Passionspiel) cu cele cinematografice de astăzi. Superproducția The Passions of Jessus Christ a fost lansată În primăvara anului 2004, anume În prima zi a postului Paștelui creștin. Portretul evreului În film cuprinde o serie de stereotipuri negative cunoscute, iar evreii sunt prezentați ca popor deicid. În plus
Imaginea evreului În cultura română. Studiu de imagologie În context est-central-european by Andrei Oişteanu () [Corola-publishinghouse/Journalistic/835_a_1546]
-
Urmăream filme întregi pentru un semn cît de mic de bătaie, ca niște căutători de aur ce trec prin sită rîuri întregi, dar rareori ne duceam la culcare bogați : mai exista cîte un serial de aventuri, mai exista cîte o superproducție istorică romînească sau cîte un film cu comisari, mai exista cîte un western sau cîte un film de capă și spadă vechi, desigur. Nu pot să spun că făceam deosebiri între ele, că am ales să scriu despre Corsarul, și
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
sălbatic ; generalul Fuscus decimîndu-și legiunea înfrîntă. Demonstrația nu mai pare atît de convingătoare cum putea să i se pară unui spectator de atunci, dar lipsa de complexe care se simte în acest film, convingerea că putem și noi să facem superproducții la fel de tari ca ale lor n-au ajuns să pară chiar de neînțeles și, cu puțină imaginație, te poți apropia de sentimentele de mîndrie cu care un spectator de la 1967 putea să iasă de la film : mîndria de a avea o
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
suna) vizualul e mai literal decît literarul : cuvintele se înalță mai ușor în sfera inexprimabilului, în timp ce imaginile rămîn legate de lucrurile concrete pe care le reprezintă (un nas în vînt e doar un nas în vînt), mai ales imaginile unei superproducții istorice, îngreunate de întregul calabalîc de epocă ce se vrea remarcat și admirat. O opțiune mai inteligentă din partea lui Tykwer ar fi fost să reducă la minimum spectacolul vizual și, în loc să încerce să vizualizeze talentul lui Grenouille, să se concentreze
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
și ale unei arte. Imaginile filmului italian Lumea Nouă care prezintă călătoria unor emigranți de la 1913 au același gen de putere. și puterea lor e cu atît mai remarcabilă cu cît nu derivă din mărime, din slava și fala tipice superproducției. Filmul lui Emanuele Crialese e o epopee minimalistă, dacă vă puteți imagina așa ceva ; nici măcar nu ne arată Statuia Libertății. Atunci cînd emigranții pornesc la drum, nu vedem vaporul în plan general, avîntîndu-se triumfător în larg. Postul nostru de observație e
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]