1,465 matches
-
își are originea în titlul omonim al seriei de picturi suprarealiste realizate de către René Magritte în 1930. Substratul modal cu trimiteri la spațiul doinit și la exuberanța jocului popular, încorporate într-un limbaj modern și separate în răstimpuri de cadențe consonante și suspensii, în paralel cu mediul electronic ce asigură un fond mai degrabă morbid, teluric, constituie tot atâtea trimiteri înapoi, în ”labirintul” memoriei afective a autoarei, din care ar dori să nu se mai desprindă. Filigranat, finalul purifică freneticele
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
lor. În acest răstimp fondul sonor înregistrat e tot mai perceptibil. El ia înfățișarea unei pedale cosmice, care susține derularea evenimentelor terestre. Din convergența sonorităților electronice cu cele live, împreună cu armoniile tot mai reliefate ale orgii și clopotelor, și cu cadențele consonante, algoritmice - tipice creațiilor lui Octavian Nemescu - se înfiripă un coral de esență liturgică. Întregul Univers devine acum o orgă imensă care cântă, înălțând osanale Divinității. Numai că, aceeași orgă, cu armoniile ei celeste, este cea care introduce, de data
Puncte cardinale by Despina PETECEL-THEODORU () [Corola-journal/Journalistic/83407_a_84732]
-
prezintă sub două aspecte tonale raportate la un centru zonal de referință, cu nominalizări distincte, corespunzătoare fiecăreia: Subiect - tema expusă în centrul tonal (zona tonală) de referință; Răspuns - tema enunțată în dominanta centrului tonal de referință . Este un fel de cadență tematică cu subiectul-tonică și răspunsul-dominantă într-un centru tonal determinat, echivalentul relației I - V . Privitor la caruselul tematic și corespondența tonală subiect - răspuns, I. S. Bach completează grila tonală de gradul I (aria tonală delimitată de 5ta superioară și cea
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
la centrii de bază ai formatului de sinteză. • Piloni melodici - platforme cadențiale Raportul de autosimilaritate dintre o fugă și tema proprie este relevant și prin similitudinea dintre structura melodică și cadențială a temei-standard și platformele tonal-funcționale ale fugii marcate prin cadențe explicite și pedale extinse, așa cum se prezintă în Fuga în Do major, W.K. I de I. S. Bach. - Tema-standard: sunetele de evidență ale saltului melodic (la-re-sol), încadrate de centrul de bază (do), sunt cooperante și în compunerea cadenței armonice
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
prin cadențe explicite și pedale extinse, așa cum se prezintă în Fuga în Do major, W.K. I de I. S. Bach. - Tema-standard: sunetele de evidență ale saltului melodic (la-re-sol), încadrate de centrul de bază (do), sunt cooperante și în compunerea cadenței armonice de detaliu → do-la-re-sol-do. - Fuga conține cinci platforme tonal-funcționale delimitate prin cadențe afirmate și pedale extinse: 1) Do, debutul fugii până la prima cadență explicită (la); 2) La, de la cadență până la următoarea (a doua cadență) afirmată (re); 3) Re, de la cadență
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
Do major, W.K. I de I. S. Bach. - Tema-standard: sunetele de evidență ale saltului melodic (la-re-sol), încadrate de centrul de bază (do), sunt cooperante și în compunerea cadenței armonice de detaliu → do-la-re-sol-do. - Fuga conține cinci platforme tonal-funcționale delimitate prin cadențe afirmate și pedale extinse: 1) Do, debutul fugii până la prima cadență explicită (la); 2) La, de la cadență până la următoarea (a doua cadență) afirmată (re); 3) Re, de la cadență până la tronsonul-pedală pe dominantă (sol); 4) Sol, tronsonul-pedală; 5) Do, tronsonul-pedală. DO-LA-RE-SOL-DO
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
de evidență ale saltului melodic (la-re-sol), încadrate de centrul de bază (do), sunt cooperante și în compunerea cadenței armonice de detaliu → do-la-re-sol-do. - Fuga conține cinci platforme tonal-funcționale delimitate prin cadențe afirmate și pedale extinse: 1) Do, debutul fugii până la prima cadență explicită (la); 2) La, de la cadență până la următoarea (a doua cadență) afirmată (re); 3) Re, de la cadență până la tronsonul-pedală pe dominantă (sol); 4) Sol, tronsonul-pedală; 5) Do, tronsonul-pedală. DO-LA-RE-SOL-DO este o super-cadență care acoperă întreaga fugă prin aceste sectoare tonal-funcționale
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
încadrate de centrul de bază (do), sunt cooperante și în compunerea cadenței armonice de detaliu → do-la-re-sol-do. - Fuga conține cinci platforme tonal-funcționale delimitate prin cadențe afirmate și pedale extinse: 1) Do, debutul fugii până la prima cadență explicită (la); 2) La, de la cadență până la următoarea (a doua cadență) afirmată (re); 3) Re, de la cadență până la tronsonul-pedală pe dominantă (sol); 4) Sol, tronsonul-pedală; 5) Do, tronsonul-pedală. DO-LA-RE-SOL-DO este o super-cadență care acoperă întreaga fugă prin aceste sectoare tonal-funcționale afirmate și confirmate prin reprezentativitate tonală
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
do), sunt cooperante și în compunerea cadenței armonice de detaliu → do-la-re-sol-do. - Fuga conține cinci platforme tonal-funcționale delimitate prin cadențe afirmate și pedale extinse: 1) Do, debutul fugii până la prima cadență explicită (la); 2) La, de la cadență până la următoarea (a doua cadență) afirmată (re); 3) Re, de la cadență până la tronsonul-pedală pe dominantă (sol); 4) Sol, tronsonul-pedală; 5) Do, tronsonul-pedală. DO-LA-RE-SOL-DO este o super-cadență care acoperă întreaga fugă prin aceste sectoare tonal-funcționale afirmate și confirmate prin reprezentativitate tonală și tronsoane cadențiale extinse. Super-cadența
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
cadenței armonice de detaliu → do-la-re-sol-do. - Fuga conține cinci platforme tonal-funcționale delimitate prin cadențe afirmate și pedale extinse: 1) Do, debutul fugii până la prima cadență explicită (la); 2) La, de la cadență până la următoarea (a doua cadență) afirmată (re); 3) Re, de la cadență până la tronsonul-pedală pe dominantă (sol); 4) Sol, tronsonul-pedală; 5) Do, tronsonul-pedală. DO-LA-RE-SOL-DO este o super-cadență care acoperă întreaga fugă prin aceste sectoare tonal-funcționale afirmate și confirmate prin reprezentativitate tonală și tronsoane cadențiale extinse. Super-cadența celor cinci platforme armonice este în
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
potențial armonic specific, cu structuri evidente sau mai complexe determinate de consistența și laboriozitatea „facerii”. Structura armonică a temei în si minor prezintă unele dispuneri melodico-acordice speciale prin relevanța relației de tip cadențial subdominantă-dominantă (IV-V). Circumscrise piramidal, relațiile aferente cadenței (SD-D) sunt etajate multiplicativ, juxtapuse melodic prin împletiri/interpolări de reprezentativitate acordică, a căror rezolvare (cadențială), „tonica” (T), este implicită sau punctată la următorul strat superior, la nivelul aceluiași segment temporal. Este un fel de muabilitate cadențială potențată de valențele
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
dintre relațiile combinatorii ale sunetelor formanților melodici, generează perechi cadențiale de tip SD-D, prezente oriunde pe scala piramidală (funcțională) și delimitate temporal la nivelul unui eșantion determinat, poate fi cotat ca autosimilitate - un fel de expuneri incluse etajate, cadență în cadență. Domenii extra - muzicale Conexiuni între un component și apartenența sa la multiplicitatea structurală a întregului pot fi relevate atât în cadrul unui singur domeniu (muzica, de pildă), prin similarități de aceeași factură, dar și prin abordări corelaționale între sectoare și compartimente
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
părțile sale. → Coral în Sol major (Ein Choral): 32 pași metrici - motiv, frază, perioadă, perioadă dublu expusă/dublă perioadă. Coralul conține 32 măsuri (primele 8 repetate) - o perioadă dublu expusă (perioadă repetată) și o dublă perioadă (două perioade distincte prin cadențe). → Călărețul sălbatec în la minor (Wilder Reiter): 32 pași metrici - motiv, frază, perioadă, perioadă dublu expusă/dublă perioad. Piesa conține 32 măsuri (primele 8 repetate) - o perioadă dublu expusă (perioadă repetată) și o dublă perioadă modulantă (două perioade distincte tonal
Aspecte ale spectromorfiei muzicale(III) by Teodor ?u?uianu () [Corola-journal/Journalistic/83641_a_84966]
-
atribuite repertoriului urban. Un exemplu de creație provenită din zona cărturărească este Verșul din cadrul repertoriului funebru. Din punct de vedere al construcțiilor sonore, creațiile bănățene nu se deosebesc prea mult de creațiile din celelalte părți ale României. Specifică este poate cadența finală care aici este deseori pe treapta a doua de la baza modului sau, mai bine zis, caracteristică este modalitatea de armonizare lăutărească a acesteia. Sistemele ritmice ale creațiilor fac parte din cele deja cunoscute. Muzica populară bănățeană a fost pătrunsă
Folclorul rom?nilor din zona s?rbeasca a Banatului by Daniela Roxana Gibescu () [Corola-journal/Journalistic/83662_a_84987]
-
conținut revolta, zărind într-unul din staluri sinistra chelie și mustața de rău augur, a unuia din strigoii cei mai avizi de sânge, aparținând unei lumi care, se pare, a apus pentru totdeauna. Ce are acest personagiu, binecunoscut nouă, cu cadențele limbii lui Racine? Să se termine cu aceste provocări. Cerem arestarea fascistului Ion Barbu". Râzi, desigur. E totuși și subiect de oarecare melancolie în farsa de mai sus. Sunt nițel terorizat de notorietatea, prea caracterizată, care mi s-a creat
Ion Barbu într-un document revelator by Solomon Marcus () [Corola-journal/Memoirs/17075_a_18400]
-
sau amestecată în care versurile rimează fără nicio regulă. "Și-ntr-un valvârtej de fum Taie-n lung pădurea toată A trecut... Dinspre câmpie Vuiet greu de fierărie Se destramă în tăcere Scade-n depărtare Piere..." ( G.Topârceanu) Ritmul reprezintă cadența sau armonia poetică obișnuită prin succesiunea silabelor accentuate și neaccentuate.O unitate de ritm alcătuită din 2-4 silabe accentuate și neaccentuate se numește picior metric. El sugerează, prin muzicalitate, o anumită stare sufletească. În poezia românească cele mai frecvente picioare
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
leprelor! Îmbarcarea. Mai iute, mai iute. Sau poate vi se pare că n-ați dormit destul? Câte doi sau trei, se îndreptau spre navetă, discutând aprins și târându-și picioarele. Apone ar fi putut să le ordone să meargă în cadență, aliniați, dar considera că nu avea nici o importanță. Și, constată cu bucurie că noul locotenent avea destul bun simț să tacă. Infanteriștii intrară în aparat sporovăind, fără stindard și fără tobe și surse preaînregistrate. Cântecul lor războinic era un potop
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
cauză-efect. S-au hotărât să se replieze. ― Mda, ia privește. Hicks bătu cu degetul pe plasticul dintre două contoare. Cel al robotului-santinelă D era la zero. C-ul era la zece: echivalentul a câtorva secunde de tir suplimentare, la această cadență. ― Data viitoare, vor putea să ajungă să bată la ușă. Dacă nu ar fi explodat VTT-ul ăla afurisit! ― Dacă blindatul ar fi intact n-am mai fi aici, să vorbim despre el. Am fi departe, replică sec Vasquez. Numai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
pierdea timp și efort gramatical. Așa că am extras din buzunar legitimația mea teribilă, tăiată parcă dintr-o copertă de catalog, și i-am clămpănit-o prin față: „Lector Doctor Robe Alexandru. Aici lucrez.“ Suna frumos „lector doctor“, cuvintele rimau, inspirând cadență și autoritate, ca atunci când te-oprește un polițist. Eram țara cu cei mai mulți doctori pe cap de locuitor; poate doar Italia să ne depășească la capitolul ăsta. Dacă luai pe cineva la întâmplare pe stradă, aveai toate șansele să-ți scoată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
de produse, fie în funcție de o anumită clientelă determinată); • Existența unui spațiu de depozitare dimensionat și dotat tehnic, corespunzător volumului și naturii produselor stocate; • Administrarea stocului elementul principal al existenței grosistului, ca atare presupune o asemenea organizare care să asigure o cadență optimă a desfacerii: serviciu de studiu și de selecție a produselor de comandat; birou de cumpărături și urmărirea livrărilor de la furnizori; un fișier al stocurilor care să permită un sistem de inventariere permanentă a mărfurilor din depozit; o dotare tehnică
[Corola-publishinghouse/Science/1492_a_2790]
-
De nu mai puțin de o sută șaizeci și nouă de ori se face auzită porunca în Biblia ebraică, amintind poporului ales să nu își uite angajamentele luate față de Dumnezeul său (Yerushalmi, 1982, p. 5). Cu o persistență ciocănitoare, în cadențe ritmice agasante, poporul lui Israel este chemat la rememorare. Poporul Cărții cartea fiind înțeleasă ca fond scriptural în care sunt păstrate aceste bântuitoare stăruințe spre neuitare întruchipează, din acest motiv, exemplaritatea comunității memoriei. Memoria este consubstanțială religiei ebraice. Lucrul acesta
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
mână în mână cu afirmarea autohtonismului, întrucât, la nivel emoțional, manualul se identifică întotdeauna cu victimele exploatării imperialiste; ii) slavizarea etnogeniei românești, în sensul în care ponderea elementului slavic în constituția etnic-lingvistică, culturală și politică a românilor devine decisivă. În cadențe clișeizate, se afirmă insistent că slavii "au influențat considerabil formarea poporului român", "Influența slavă asupra noastră a fost mare", și în fine, că " Influența slavă se vădește în toate ramurile vieții noastre economice, sociale, politice, militare, culturale", toate aceste citate
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
este premisa pentru concluzionarea continuității daco-romane la nord de Dunăre după retragerea aureliană. Pe măsură ce discursul didactic dobândea accente tot mai naționaliste, creștea pe măsură și retorica epitetică secretată de o nouă poetică a istoriei ale cărei sentințe se succed în cadențele setate de ideologia național-comunismului. O mostră de poetică a istoriei cu privire la problematica continuității este adagiul prezentat sub forma unei concluzii istorice: "Poporul român, stîncă neclintită de peste două mii de ani. [...] În vremurile cele mai grele și mai tulburi, poporul român a
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
aceste locuri" (ibidem, p. 17). În contextul retensionării relațiilor diplomatice dintre statul român și cel ungar după 1989, vechea chestiune a continuității, care a ațâțat atâtea pasiuni politice în istoriografiile celor două țări, a cunoscut un nou capitol. În aceleași cadențe discursive ale istoriei militantiste de secol al XIX-lea, manualele postcomuniste au reinstrumentat cazul istoriografic împotriva "netemeiniciei teoriei imigraționiste", mobilizând o impresionantă colecție de probe moștenite de la acțiunile similare întreprinse de A.D. Xenopol, care ar atesta "continuitatea lor în spațiul
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]
-
și social-populară se desfășoară în linii mari pe coordonatele stabilite de istoriografia național-comunistă. II. Discursul polifonic (post-1998). Direcția conservatoare a vechii gărzi istoriografice a reprodus aceeași retorică a luptei naționale de independență ca principiu fundamental al istoriei românilor. În aceleași cadențe discursive ale istoriei eroizante, I. Scurtu et al. (1999) celebrează pe militarii români care, sacrificându-se pe altarul independenței naționale, "s-au acoperit de glorie la Plevna, Rahova, Smârdan, Vidin", în cadrul "războiului româno-ruso-turc din 1877- 1878" (p. 60). În contrast
Memoria naţională românească. Facerea şi prefacerile discursive ale trecutului naţional by MIHAI STELIAN RUSU () [Corola-publishinghouse/Science/1000_a_2508]