8,208 matches
-
calupurile de mișcare la nivel de dans de grădiniță, a căror legătură cu subiectul abordat era complet nulă. În fine, o apariție delicată, vaporoasă și ușor stranie a fost cea a Luciei Eidenbenz (CH), din piesa sa The Boiling Point. Decorul, situat la nivelul podelei, era format dintro orchestră de ceainice, luminate pe rând și scoțând aburi și sunetele aferente, dincolo de care evolua de-a lungul unui perete, cățărată pe el în picioare sau cu capul în jos, o ființă diafană
eXplore dance festival (II) by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4211_a_5536]
-
tehnică. Cu un ictus ironic, regizorul oferă superdotatului întru hi tech James Bond un microprocesor intitulat „radio”. Frumosul Aston Martin DB5 relevă pasiuni de colecționar și, încă o dată, stil. Ceva trebuie să se schimbe de la un episod la altul, în afară de decorul feminin și costume. De data aceasta, Sam Mendes a plonjat voluntar în abisul relației dintre agenții bărbați și această întruchipare falic-maternă a agenției, matca, M (Judi Dench). Lui Bond i s-a confencționat un nou adversar, Raoul Silva (Javier Bardem
Resurecția lui Bond by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4212_a_5537]
-
ci resurecția, reloadarea, reinventarea. Este și ocupația fiecărui regizor de a-l reinventa pe Bond, de a-i schimba costumul, cravata și personalul feminin, de data aceasta sărăcăcios, o Eve (Naomie Harris) și o Sévérine (Bérénice Marlohe) mai mult de decor, din moment ce aproape toată atenția îi revine mamei adoptive, lui M., pusă în valoare mai mult ca oricând și scoasă eroic din scenă. În schimb, adversarul lui Bond întrunește puncte serioase întru perversitate și neverosimilitate, fapt care mi-a amintit poate
Resurecția lui Bond by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4212_a_5537]
-
Premierul Victor Ponta este un regizor de film, care apare însoțit de ”doi sufleuri nereușiți” de decor, gen Stan și Bran, iar prin conferința de presă susținută astăzi, prim-ministrul nu a făcut altceva decât să aducă în fața românilor un circ, a acuzat prim-vicepreședintele PDL Cezar Preda. Am văzut astăzi la prânz o ieșire a primului-ministru
Cezar Preda: Ponta, un regizor de film însoțit de doi sufleuri nereușiți () [Corola-journal/Journalistic/42140_a_43465]
-
PDL. Când preiei țara, o iei cu bune și cu rele, te angajaezi în fața cetățenilor să faci treabă, nu să vii să faci circ la televizor cu niște sufleuri nereușiti, gen Stan și Bran, veniți acolo numai să fie de decor, iar dumneavoastră aveți cea mai mare responsabilitate”, a conchis Cezar Preda.
Cezar Preda: Ponta, un regizor de film însoțit de doi sufleuri nereușiți () [Corola-journal/Journalistic/42140_a_43465]
-
avut loc miercuri la Teatrul Nottara. În luna martie va avea loc lansarea piesei "Rapsodie-n roz". Distribuția: Oscar - Alexandru REPAN Tanti Roz - Andreea MĂCELARU ȘOFRON Violoncel: Ella BOKOR / Ioana STANCIUC Pian: Alexandru PETROVICI Regia și adaptarea scenică: Alexandru REPAN Decorul, light-designul și conceptul video: Iulian BĂLȚĂTESCU Costumele: Irina MARINESCU Ilustrația muzicală: Alexandru PETROVICI
Revoltă împotriva morții. Povestea lui Oscar care la 10 ani suferă de o boală incurabilă by Anca Murgoci () [Corola-journal/Journalistic/42250_a_43575]
-
o sumă de neconceput pentru el, uite-o călare pe treizeci de mii de euro, rulînd agale sau în viteză prin centrul orașului luminat de firme de magazine și localuri cu program nonstop, savurînd fiecare secundă și fiecare milimetru de decor, mișcările, zgomotele, mirosurile. Tîrgul ei, orașul, primul oraș peste care a deschis ochii pe cînd avea șapte ani, cînd maică-sa se îndurase so aducă, s-o plimbe prin magazinele din Pitești ca să-i cumpere uniformă de școală. Mai încoace
Diavolul tot mai sigur pe viața lui by Radu Aldulescu () [Corola-journal/Journalistic/4228_a_5553]
-
fotografii de familie și un disc cu 78 de turații cu „Maeștrii cântăreți”, e revoltat că unii compatrioți ai săi susțin că Wagner ar fi fost cântat în lagărele de concentrare, știut fiind ce număr imens de muzicieni și ce decoruri complexe pretind operele wagneriene, ceea ce nu era de imaginat în condițiile de la Auschwitz sau de la Matthausen. Președintele nu înțelege nici de ce israelienii îl refuză pe Wagner, dar îl acceptă pe Carl Orff, care compunea pentru naziști, la comandă, sau pe
Wagner interzis în Israel () [Corola-journal/Journalistic/4278_a_5603]
-
Marina Constantinescu Kiki van Beethoven, de Eric Emmanuel Schmitt Proiect produs de Arcub. Scenariul și regia: Alice Barb. Decor și costume: Adriana Grand. Cu: Simona Bondoc. Poate că răspunsul nici nu mai este important, de la un punct încolo al vieții. Poate că el, răspunsul, nici nu mai este în stare și nici nu mai are de ce să facă selecții
Vă place Beethoven? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4477_a_5802]
-
și să asculte, să înțeleagă că dincolo de „eu” se află o lume, imensă, în care fiecare om este unic, altfel, că omul acesta trebuie privit, luat în seamă, cu codul său de limbaj, emoțional, cultural, comportamental. Cu cîteva elemente de decor, de recuzită, cu cîteva obiecte, Adriana Grand sugerează și spații, dar, mai cu seamă, surse de emoție. Și ea, și regizoarea Alice Barb concentrează forța actriței Simona Bondoc pe un regsitru al intimității, al regăsirii unor tonuri speciale, a șoaptei
Vă place Beethoven? by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4477_a_5802]
-
îl ajute să strângă semnături. Se pare că mulțimea s-a mobilizat, mai ales când au auzit sloganul lui Irinel "Vine Salvarea!". Poza care tronează pe Facebook și pe siteul personal, are elemente grafice deosebite. S-a lucrat intens la decor, probabil un template de pe internet, adăugat în Photoshop. Nici sloganul nu rămâne mai prejos. Irinel și-a făcut și tricou de campanie pe care are inscripționat sloganul și o salvare care vine în trombă să ne salveze.
Irinel se pregăteşte de alegeri: are 200 de like-uri pe Facebook () [Corola-journal/Journalistic/44858_a_46183]
-
în trecere și, ținându-l pe Gheorghe de braț, îl împinse ușurel înăuntru. Străbătură un hol imens, dominat de macheta combinatului și de câțiva arbuști, așezați cu gust. Într-o parte a holului, câteva canapele și fotolii din piele întregeau decorul. Probabil, pentru muncitorii care veneau în audiențe, îi trecu prin minte lui Gheorghe, care se trezi pufnind în râs. De ce naiba râzi, omule? îl întrebă nedumerit Victor, controlându-și instinctiv ținuta, începând cu nasturii de la șliț. Ce-ai văzut? Nimic
MASTODONTUL DE NISIP by Ilie Cotman () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1661_a_3000]
-
pală de praf înecăcios m-a împins de la spate și coloana de aer greu a trecut lăsând pe bulevard o pâclă din adâncul scâr nav al timpului pe care îl trăiam. În lumina plăpândă, blocurile sprijinite unul într-altul păreau decorurile dintr-un studiou de filme de groază. Nu-mi aduc aminte cum am ajuns acasă, săltând sacul mai bine pe umăr și adăpostindu-mi capul în gule rul hainei. Am înghesuit oasele de curcan în congelator. A doua zi era
Ficţiuni reale by ed.: Florin Piersic jr. () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1342_a_2714]
-
mi-ar fi asigurat bătaia din start. Nu ascultau niciodată o scuză până la capăt. Într-o zi, am urcat îm preună în lift. M-a întrebat dacă poate să mă sărute. Nu mă pupasem nici odată și nu liftul era decorul pe care mi-l imaginasem pentru „prima dată“. Am zis însă da. Îmi venea să mă pocnesc peste gură și să sar dracului afară din lift când mi-am dat seama ce zisesem. M a sărutat. Cu limba. Și apoi
Ficţiuni reale by ed.: Florin Piersic jr. () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1342_a_2714]
-
transmitea căldura zilei, se opriră stingheriți, amuțiră și, printr-o stânjeneală ciudată care-i cuprinse, nu îndrăzniră nici măcar să se privească. Cei care ieșiseră la geamuri și-i urmăreau ca pe miri, niște miri ai suferinței și speranței germinate în decorul alb și auster al suferinței și luptei cu moartea, îi crezură certați. Aveau aerul îmbufnat și ușor înstrăinat al îndrăgostiților aflați la prima ceartă. Ea pășea sfios, scuturându-și pletele-n soare, flacără arămie, suavă, jucând fragil pe umerii mici
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1475_a_2773]
-
specifice unui anumit spațiu geografic. Originalitatea și farmecul unei mese tradiționale nu se referă doar la preparatele culinare ci vizează un cumul de elemente, obținut prin îmbinarea cadrului natural și a celui arhitectural al unității de servire, cu elementele de decor și mobilier, cu îmbrăcămintea și modul de adresare al personalului de servire. Produsele gastronomice românești sunt rezultatul perfecționării artei culinare într-o perioadă de peste două mii de ani, sintetizând, în același timp, și obiceiurile culinare ale popoarelor din jur. Cu bucătăria
România : patrimoniu turistic by Viorel Rîmboi () [Corola-publishinghouse/Administrative/91702_a_93090]
-
Satele etnofolclorice, așezări rurale care dețin un fond etnografic deosebit, reprezentat de arhitectura construcțiilor, portul tradițional și folclor; de exemplu, Rășinari (Sibiu), Vama (Suceava), Năruja (Vrancea), Săpânța (Maramureș). Serviciile de cazare și masă din gospodăriile acestor sate oferă turiștilor un decor autentic prin mobilier, covoare, așternuturi și specialități culinare variate, servite în veselă specifică. 4. Satele cu obiective de artă și istorice cuprind satele cu mânăstiri celebre în Bucovina (Putna, Sucevița, Dragomirna), ținutul Neamțului (Agapia, Văratic) și în Subcarpații Getici (Cozia
România : patrimoniu turistic by Viorel Rîmboi () [Corola-publishinghouse/Administrative/91702_a_93090]
-
gesturile auctoriale etc. Știut este că un actor nu poate renunța la accesoriile sale. Așa cum bastonul, papionul, mănușile au rolul de a comunica ceva, constituindu-se într-un metalimbaj, obiectele în lirica autorului nostru sunt deosebit de semnificative în conturarea unui "decor" poetic. Terasa, portocalele, pianul s-au rostogolit în somnul meu fabulos. (Episod) În acest poem, de pildă, "Terasa, portocalele, pianul" sunt accesoriile de care vor-beam. Ele asigură "debutul", după ridicarea cortinei. Rostogolirea lor este, de fapt, trecerea dintr-o condiție
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
V. Alb și negru. S-a vorbit, și cu mult folos, despre influența pe care Bacovia ar fi exercitat-o asupra liricii lui Emil Botta 7. Dar accentul s-a pus, considerăm noi, pe o falsă problemă, și anume artificializarea decorului poetic. Ceea ce interesează aici este acutizarea lui, stridențele de o agresivitate ce nu ne poate lăsa indiferenți. Este imposibil să nu te simți pus la zid, să nu ți se dicteze rostul și lecturile. Influența lui Bacovia, în acest sens
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
resimte poetul în stare de veghe, de unde apare și riscul reificării. Iată că acestea îl amenință și în somn: Terasa, portocalele, pianul s-au rostogolit în somnul meu fabulos. (Episod) În acest caz, obiectele nu mai sunt simple elemente de decor, ci se configurează un acord de destin între poet și lucrurile vecine, care se suprapun somnului său, deci timpului său. Rostogolirea în somnul "fabulos" asigură o dimensiune fantastică întâmplării. "La Emil Botta, ieșirea din fenomenal înseninează în primul rând o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
48. Acest conglomerat de "intuiții mortuare" procură materia primă a teatrului despre care vorbim. Râsul tăcut este metafora cea mai puternică prin efectul său contrastant. Nu este "râsu'-plânsu'" pomenit de Doina Uricariu 49, ci, mai curând, stridența care scizionează decorul, ducând la adevăr și la minciună, în egală măsură, dar fără a le identifica: După toate simptomele, pari a fi noul oaspe al lui Oreste. Semănați ca și cum existențele voastre ar fi gemene; un râs caracteristic vă flutură pe buze, un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
este un nonsens: Dar unde-i marea pe care o blestemau pescuitorii și uraganul nebun, îmbătat de victorii? Jocul actorului este în sine o dramă. El e conștient de efemerul artei sale și totuși continuă să joace... eternitatea. Observam că decorul bacovian se ridică la nivel de spectacol. În poezia Goliatului dezolării înseși obiectele ajung să facă parte dintr-un spectacol ratat. Ele sunt (nu imagini, ci) "simboluri ale Totului", cum s-ar exprima Claudel. Ori, și mai mult, "figuri ale
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
găsi nimic în realitatea înconjurătoare. Poetul vede "prin ochean" malul și colibele (corespondente ale ruinelor romantice) și această izolare forțată îl împinge să cucerească un spațiu interior. Spectacolul din afară cade în derizoriu și în neverosimil, de vreme ce nu mai există decor și nu mai există personaje. Spânzuratul a luat noaptea pe umeri, a îndopat buzunarele cu recile juvaeruri și a tulit-o ca un ogar cu limba scoasă prin ceruri. Limbajul familiar, ștrengăresc, în contra-pondere cu alienarea fără leac, cu gesticulația
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
trei, “Strada”: “Din când în când Manuela pleca din liniștea posacă a orașului de provincie”. Dar ea nu vedea nimic din spațiul fizic în care se manifestă, căci ea “strămuta melancolia îngândurată a sufletului pustiu...și oglinda reflexurilor interioare, în decorul zgomotos și indiferent al capitalei”. Ea se substituie planului real evadând în planul imaginarului spre a se lăsa purtată de fabulos. Trăirea în lumea ideilor Ăintenția exagerată și puternic subliniată de autoare în lucrările cu caracter confesiv) deschide planul narativ
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
îndestul unul pe altul!” sau “Mirele ei avea în el pasiunea nefericirii sau pecetea ei pe dânsul!”. Fraza ambiguizantă este specifică stilului narativ al Hortensiei PapadatBengescu, un lucru e clar, anume finalul coclusiv al mesajului: “Ploua într-una...”, semn că decorul suis generis este al ploii, al cețurilor, al norilor, al plictiselii și monotoniei. BASME Noțiunea de basm trezește în mintea oricui evadarea din real, prelungirea sinelui în fabulos. În basm totul este posibil. Mereu noțiunea de basm se asociază aceleia
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]