8,698 matches
-
spiritul analizei - reinterpretarea din unghiul fazelor alchimice a operei lui Ion Barbu (D. Teodorescu) sau valorizarea Baltagului sadovenian de către Al. Paleologu” (pp. 235 - 236). Referințe eterogene, o parte strălucite, unele uitate astăzi, altele ridicole sub raport științific (Ion Gheorghe în ipostaza sa de cititor în pietre). Apoi o analiză riguroasă, de connaiseur, cu monitorizarea meritelor și, fără mușamalizare, a defectelor. Și mai interesantă e concluzia: „Nu ne putem imagina urmarea cărții de față. Andrei Oișteanu pare a fi un spirit familiar
Doi eseiști, la începuturile lor by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/4303_a_5628]
-
față și ține în mână o cameră de filmat. De asemenea, în același loc se află câteva luminări care ard în memoria sa, mai multe flori, un microfon și un dispozitiv pe care îl ajuta să surprindă cele mai importante ipostaze ale zilei. "Doamne!... Laur! Știi cât de pustie este redacția fără tine? Nu te vom uita NICIODATĂ, scumpul nostru prieten și coleg! Odihnește-te în pace!", a scris unul dintre colegii săi, Mihai Bunăziua de la TV Buzău. De asemenea, prietenii
Emoționant. Ultim omagiu adus omului de televiziune omorât la Buzău () [Corola-journal/Journalistic/43257_a_44582]
-
mediul cazon, prezentat de A. Bacalbașa țiganii sînt marginalizați - discriminați am spune - și uneori utilizați ca lăutari, ceea ce ei acceptă ca să-și ușureze stagiul militar. Ulterior G. Brăescu și Camil Petrescu îi prezintă în război (primul mondial) cam în aceleași ipostaze care nu exclud însă, în situații neașteptate, un eroism nebănuit. Într-o povestire de front a lui Brăescu nimeni nu îndrăznește să-și riște viața ca să aducă leșul căpitanului căzut în cîmp deschis. Singur Burdulea, țiganul adesea disprețuit, iese din
Personajele – etnii și naționalități. Țiganii by Horia Gârbea () [Corola-journal/Journalistic/4320_a_5645]
-
cel mai puțin, și mult mai mult al schițelor, al momentelor, al foiletoanelor de la „Ghimpele”, „Claponul”, „Moftul Român”, „Universul”, al corespondenței. Așadar al textelor în care naratorul e o prezență explicită. Sau, altfel zicând (cu vorbele eseistului), „nu apare în ipostaza de creator de lume, ci de constructor de semne”. Se poate accepta. Cât privește realismul sau nonrealismul lui Caragiale eu unul rămân, nu am ce face, la „prejudecata” realismului. Adică alături tot de Ibrăileanu care spusese despre Caragiale că e
Cheia textuală by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/4324_a_5649]
-
jovialitate. Încă de la primele sale eseuri, din anii de liceu, trecând prin mediul formator al Echinoxului, cunoscând toate posibilele atitudini ale intelectualului refuzat de societate, de la profesor de sat până la redactor de revistă de partid, Țeposu a cunoscut, a trăit ipostaza unui tragic Pan postmodern, plimbându-se plin de amărăciune prin grădinile dantelate ale lui Bachus, sau poate Apollo, uneori, permițându-și anumite remarci critice, cinice, ironice, de o finețe atroce, remarci care sunt generatoare, în dublă instanță, de adevăr critic
Radu G. Țeposu, un portret empatic by Adina Dinițoiu () [Corola-journal/Journalistic/4332_a_5657]
-
realiza zilnic, postat pe Contemporanii. Documentarul ține loc de parte introductivă a expoziției ce prezintă evenimentele premergătoare actului de creație (realizarea unei lucrări), precum și elemente care îi înlesnesc înțelegerea. El va însuma conținut editorial și fotografii ale artiștilor în diferite ipostaze surprinse în cele șapte zile ale taberei din Madeira. Lucrările și fotografiile vor fi expuse în România, în cadrul expoziției „Insula eternei primăveri”, programată la sfârșitul lunii mai la Biblioteca Națională a României.
Câțiva români au descoperit cel mai frumos loc de pe pământ. Insula eternei primăveri () [Corola-journal/Journalistic/42121_a_43446]
-
lebede se sincronizează perfect cu tendințele acelei perioade. Tradus în limba română încă din 1990, inclus succesiv în planurile mai multor edituri (Kriterion, Cartea Românească), rămas în cele din urmă un proiect abandonat, romanul ar putea constitui, chiar și din ipostaza de text recuperat cu o nedreaptă întârziere, o revelație pe piața cărții - asta cu atât mai mult cu cât autorul și-a confirmat valoarea, primind între timp alte trei premii ale Uniunii Scriitorilor. Și, nu demult, în timp ce la București Dinu
Bogdán László: Blazonul cu două lebede (fragment) by George Volceanov () [Corola-journal/Journalistic/4213_a_5538]
-
avut loc miercuri, 12 martie, actorii - care de acum înainte vor juca și rolul de regizor - au primit cu brațele deschise acest nou program cultural - "Actorul și regizorul". Așadar, de acum înainte, pe Dan Bordeianu îl veți vedea într-o ipostază în care nu l-ați mai văzut niciodată - cea de regizor. "Sunt actor în Teatrul Nottara de 12 ani. Este evident că de ceva luni bune sau chiar ani, lucrurile au început să meargă foarte bine aici. Este foarte important
Dan Bordeianu, așa cum nu l-ați mai văzut niciodată. "Singurul lucru pe care mi-l asum este..." () [Corola-journal/Journalistic/42242_a_43567]
-
rol: de a completa părțile lipsă din biografia protagonistelor, dar și de a demonstra continuitatea (ori intensitatea) sentimentelor care le-au legat de marinar. Aproape în fiecare caz, Hugo Pratt a adăugat imaginilor existente o serie de acuarele ce surprind ipostaze relevante pentru evoluția personajelor. În cazul Pandorei Groovesnore, casetele selectate de autori se referă la vizita pe care aceasta o face locotenentului Slütter înainte de a fi împușcat. Cele patru imagini contrastează cu o alta, în care Corto Maltese pune, în
Iubitele lui Corto Maltese (3) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/4241_a_5566]
-
Twitter. Urările pe care Elena Băsescu i le-a transmis mamei sale au fost : "La mulți ani frumoși alături de noi, mami!" și "La mulți ani, iubită mamă!". Elena Băsescu, a mai postat și câteva fotografii cu mama sa, în diferite ipostaze. Elena Băsescu a folosit aceeași rețea de socializare pentru a posta fotografiile de la nuntă. Eba a postat fotografii atât de la cununia civilă cât și de la cea religioasă.
Mesajul primit de către Maria Băsescu de la Eba () [Corola-journal/Journalistic/42479_a_43804]
-
fetiță cu o plasă de fluturi/ ne anunță că vaporul cu aburi va porni imediat la drum” ( Cînd tocmai te pregăteai). Un interes al autorului e cel de a-și lărgi alonja discursului pentru a testa „rezistența” solitudinii în diverse ipostaze. Critica mediului socio-politic reprezintă o astfel de probă a izolării individului interiorizat, o izolare ce-și răspunde prin epoci: „închide dracului televizorul/ și culcă-te îmi strigă/ o voce din umbră/ nu te-ai săturat de minciunile lor// are dreptate
O partitură a solitudinii by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/4270_a_5595]
-
capital electoral în alegerile prezidențiale ce ar fi avut loc, dacă Traian Băsescu era demis", a explicat CTP. În schimb, publicistul susține că situația politică din România nu se află într-un echilibru stabil, ceea ce ar plasa românii într-o ipostază asemănătoare cu aceea a unui condamnat ce așteaptă să fie sfâșiat. "Este un echilibru al răului și nu un echilibru pozitiv, stabil. E un echilibru metastabil, pe muchie de cuțit, a două forțe, a două tensiuni murdare. Acest gen de
CTP: Ne aflăm într-o democrație eratică, românii fiind nevoiți să aleagă între doi mincinoși () [Corola-journal/Journalistic/42770_a_44095]
-
gării o fetiță cu plasă de fluturi/ ne anunță că vaporul cu aburi va porni imediat la drum” ( Cînd tocmai te pregăteai). Dar Ion Cristofor înțelege a-și lungi alonja discursului, a-și testa astfel „rezistența” singurătății urmărindo în diverse ipostaze. De la minimalism trece la grandorile cosmice. Tandra proximitate e halucinant amplificată. Părul negru al unei femei traversează frontierele, pătrunde în altă țară întunecînd dealurile, munții și cîmpiile, ba chiar luminînd pămîntul ca o mie de sori necunoscuți. Întrun alt text
O partitură a solitudinii by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/4472_a_5797]
-
își arogă paternitatea ideilor discutate: „Trebuie să fim lămuriți asupra caracterului activității religioase. Nimeni nu s-a gândit, evident, cum ne gândim noi acum, să desfacă, să despice toate elementele conștiinței religioase, și când Dumnezeu a fost închipuit în trei ipostaze, nimeni n-a avut intenția conștientă de a arunca, cu ajutorul celei de-a doua ipostaze a lui Dumnezeu, puntea de care vorbeam adineaori; nu e mai puțin adevărat că puntea a fost aruncată.“ E evident că nu e vorba aici
Apaşul metafizic şi paznicii filozofiei by Liviu Bordaş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1356_a_2716]
-
s-a gândit, evident, cum ne gândim noi acum, să desfacă, să despice toate elementele conștiinței religioase, și când Dumnezeu a fost închipuit în trei ipostaze, nimeni n-a avut intenția conștientă de a arunca, cu ajutorul celei de-a doua ipostaze a lui Dumnezeu, puntea de care vorbeam adineaori; nu e mai puțin adevărat că puntea a fost aruncată.“ E evident că nu e vorba aici de asumarea paternității, ci de faptul că dogma trinității, ca punte între emanatism și imanentism
Apaşul metafizic şi paznicii filozofiei by Liviu Bordaş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1356_a_2716]
-
poezie sunt derutante, întrucât induc ideea de străveziu, de strălucitor, de răsfrângere, de răceală, de neutralitate, oglinda și sticla rămânând obiective, neutrale. În realitate, poezia Claudiei Mitră are o singură temă majoră, e drept cea mai generoasă - iubirea - în toate ipostazele ei. Tot iubirea este tema volumului VIAȚA CA UN FIR DE PĂPĂDIE și un prim argument că e vorba de o antiproză este prezența indusă, dedusă, uneori discretă, alteori agresivă, a poeziei. Se remarcă repetiția și enumerația, chiar la nivelul
Viaţa ca un fir de păpădie… by Claudia Mitră () [Corola-publishinghouse/Imaginative/101021_a_102313]
-
la persoana a III-a - Ana); al doilea act, deși conține o aceeași pendulare (și ezitare) nu mai acordă importanță personajelor, acestea pulverizându-se, rămânând atrase doar de același sentiment total, devastator care este dragostea. Antiproza se evidențiază și prin ipostazele naratorului. Astfel naratorul este când subiectiv-implicat, orientându-se spre zonele obscure ale sensibilității umane, reconstituind și fragmentând istoria unui sentiment (dragostea), când narator-personaj, printr-un subtil transfer între persoana I și a III-a, fiind intradiegetic și autodiegetic, când narator-martor
Viaţa ca un fir de păpădie… by Claudia Mitră () [Corola-publishinghouse/Imaginative/101021_a_102313]
-
-i simtă mâna mângâietoare și să-i urmărească pașii pierzându-se printre straturile de flori din curte, după ce-și terminau cafeaua. De cinci ani de zile, tablourile lui nu aveau decât un singur subiect: Mia. Mia lui, în diferite ipostaze: gânditoare, melancolică, zâmbind, stropind florile, scriind cu genunchii ridicați la gură, în fotoliul de răchită, din fața casei. Ochi albaștri, glezne subțiri, trup de alabastru, toate acestea erau ale lui. Dar mai ales sufletul ei, pe care, nici după atâta timp
Viaţa ca un fir de păpădie… by Claudia Mitră () [Corola-publishinghouse/Imaginative/101021_a_102313]
-
preschimbă în seriozitate, iar seriozitatea în joc"4. Plurifațetarea poeziei lui Emil Botta îi conferă acesteia din urmă valențele ludice atât de evidente, fără a reuși să ascundă fața mai puțin dorită, și deseori hulită, a tragicului. Între aceste două ipostaze aparent contrare se mai întâmplă câte ceva. Întâmplarea cea mai surprinzătoare în acest context este sacralitatea poeziei, aspectul ei de confesional: "Poezie, spune mamei mele să mă ierte, sunt o poamă rea", amintind din nou cuvintele lui Huizinga. "Jocul oamenilor, în
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
tragică în joc. Este vorba de un tragic exploziv (prin amplitudinea și fervoarea trăirii), un tragic ce încearcă să se convingă în primul rând pe sine de veridicitatea sa, de tragismul său. În funcție de mijloacele alese, exhibiție sau interiorizare, poetul adoptă ipostaze aparent ireconciliabile: cabotinism sau damnare. Dar ambele căi îl conduc pe Emil Botta spre poezie. În primele volume de versuri (Întunecatul April, Pe-o gură de rai), gesturile largi, grandilocvente, corespunzătoare pozei de cabotin, își găsesc locul într-un spațiu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
zodii mai norocoase. (Jaf) Poezia are o structură biplană: de o parte, retorica întrebărilor, de cealaltă parte, alegoria răspunsurilor. Întrebările nu sunt altceva decât interogații absolute. Când totuși primesc un răspuns, acesta este superfluu ori fals. "Înecatul" și "Spânzuratul" sunt ipostaze ale unui eu traumatizat, damnat. Ele trăiesc (deși ipoteza de lucru a fost alta) o catastrofă "în negativ". Această poezie ilustrează ceea ce am putea numi un bacovianism întors. Dacă pe Bacovia îl caracterizează o dorință morbidă de claustrare ("stam singur
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
de bancnote naționale și băncile comerciale, ce activeză ca instituții de intermediere financiară, fiecare dintre acestea dezvoltându-și o tehnologie specifică. „În ultimele decenii, calitatea de intermediari financiari a băncilor comerciale face ca ele să acționeze, tot mai evident, în ipostaza prestatorului de servicii. Locul și rolul fiecăreia dintre acestea sunt puse în concordanță cu capacitatea lor de a răspunde solicitărilor clienților. Multiplicarea numărului de tranzacții economice și creșterea dimensiunilor valorice ale acestora, tendința de accelerare a parcurgerii circuitului economic, atât
Noutăţi tehnologice financiar-bancare by Grigore Ema () [Corola-publishinghouse/Administrative/1773_a_3167]
-
a fost pe parcursul vieții un înzestrat formator și educator mai ales pentru oamenii proveniți din medii cu profesii diferite și care din pasiune și dragoste pentru artă au dorit să-i pătrundă tainele urmând cursurile Școlii Populare de Artă. Prin ipostază de profesor al acestei școli, operă sculptoriței Lucreția Dumitrașcu Filioreanu s-a împlinit și datorită acestui nobil capital. Liviu Suhar Glose în labirintul artelor vizuale, 2009 Pseudocronică la o expoziție imaginara LUCRETIA DUMITRAȘCU FILIOREANU:LUCRERTIA DUMITRAȘCU FILIOREANU 2/19/2011
Sculptura by Lucreția Filioreanu-Dumitrașcu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1617_a_3095]
-
a fost pe parcursul vieții un înzestrat formator și educator mai ales pentru oamenii proveniți din medii cu profesii diferite și care din pasiune și dragoste pentru artă au dorit să-i pătrundă tainele urmând cursurile Școlii Populare de Artă. Prin ipostază de profesor al acestei școli, operă sculptoriței Lucreția Dumitrașcu Filioreanu s-a împlinit și datorită acestui nobil capital. Liviu Suhar Glose în labirintul artelor vizuale, 2009 Pseudocronică la o expoziție imaginara LUCRETIA DUMITRAȘCU FILIOREANU:LUCRERTIA DUMITRAȘCU FILIOREANU 2/19/2011
Sculptura by Lucreția Filioreanu-Dumitrașcu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1617_a_3094]
-
început a scriitoarei. Lucrarea de față surprinde imaginile personajului feminin Manuela, în raport cu sine, cu lumea exterioară, cu spațiul claustrant al orașului de provincie, cu societatea mediocră cu care nu intră în consonanță, cu familia față de care se simte străină, cu ipostaza femeii în general, pe care o suportă ca pe un corsaj inadecvat, cu timpul ce rămâne un etern pierdut. Lucrarea a fost elaborată prin studiul lucrărilor de specialitate referitoare la viața și opera Hortensiei Papadat-Bengescu. Opera scriitoarei este de referință
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]