3,158 matches
-
încerca creatorul aflat într-o continuă căutare a formulei ideale pentru exprimarea inefabilului. Deconstrucția prin parodie a unui astfel de text o întâlnim la Geo Dumitrescu, în Portret, la care abordarea acestei specii literare devine prilej de exersare a efectelor ludice ale limbajului: gândurile sunt prezentate ironic ca "o claie informă de rufe murdare" (pe lângă asocierea șocantă, definiția formulată are menirea de a pune în evidență și o orientare a creației, a sferei poeticului spre ceea ce, în general, este interpretat ca
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
descheiat/ răspândea nasturi cu scuturări rare". Modernismul, observa Mircea Cărtărescu, cultivase și el ironia, dar, în postmodernism, ea se generalizează, devenind chiar un "principiu constructiv" al textului poetic. "Iluzoriul postmodern, tocmai în calitatea lui de irealitate, este ironic, implicând strategii ludice mergând de la pastișă la glosolalie, de la autocitare la intertextualitate. Postmodernul nu creează, ci mimează, ia în derâdere, fandează. Nu există pentru el valoare stabilă și inatacabilă"254. Poezia sentimentală devine cel mai adesea o țintă a textelor parodice atât la
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
în receptare mai degrabă senzația unei comunicări existențiale decât una a unei comunicîri metaforizante"258. Prezentarea ironică a universului o întâlneam încă de la Marin Sorescu, unde familiarul pare a lua proporții cosmice menținându-se aproape pe tot parcursul textului prezentarea ludică, detașată, tonul glumeț pentru ca finalul să aducă poanta și odată cu ea nota gravă: Ne spălăm cu clăbucul tău, soare/ Săpunul nostru fundamental/ Pus la îndemână/ Pe polița cerului. O, ce veselie/ E pe pământ dimineața!/ ca într-un spălător de
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
moartea." (Matinală). Aici se remarcă o oscilare între prezentarea metaforică, dar cu o modificare a modului în care este construită metafora, și comparația ce echivalează misterul cosmic cu un episod din jocul copiilor, resemantizarea textului realizându-se prin reconversia universului ludic într-unul tragic, dar care păstrează încă aparența de joc al întâmplării. Descriptivul golit însă de tropi sau narativul înlocuiește și la Marin Sorescu metaforicul, redus, de multe ori, la o singură secvență care păstrează sau capătă tocmai prin acest
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
lipsit de plan secund, pentru că lumea nu e refăcută simbolic prin metaforizare, ci prin șir aparent nesfârșit de enumerații, acumularea acestor elemente impunând prin ea însăși lumea textului. Căderea în banalitate este evitată prin alunecările dinspre real spre un fabulos ludic și ironic: "Vestea plecării tale mi-a parvenit vineri./ Sâmbătă am tras cheia nesfârșită din buzunar/ și am fost preocupat./ A doua zi chiar m-am împiedicat/ de-o ieșitură întâmplătoare din covor./ În zadar am ieșit să cumpăr ceva
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
pentru ghete/ Sufletul pur știau să mi-l desfete/ Și mă-mbătau cu-aroma lor sublimă/ Butoaiele cu motorină." (Elegie). Ceea ce-i distinge, în mod fundamental, pe acești poeți de experimentele suprarealismului, este tocmai utilizarea bizarului, uneori chiar a elementelor ludice pentru a reface existentul și pentru a-l obliga pe cititor să participe la această reconstrucție. Poeziile lor nu sunt proiecții în fabulos și nici în lumea visului, ci o lectură a realului folosind un alt cod decât cel al
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
chioșc plecând rotunde ca niște mingi", " Sunetele trompetelor se lipiseră de ziduri/ și altele se-nălțau ca baloanele de săpun/ în obraji cu ferestre, turle și case/ atâta de grase că plesneau sus." (Amurg). Într-o manieră asemănătoare se reface ludic universul, ca spațiu al maximei libertăți creatoare, și la Leonid Dimov: În laptele dimineții aceste/ Din orașul climateric cu însușiri alpestre/ Au explodat ciudat prăjiturile din vitrină./ Zic ciudat, pentru că doar piereau într-un/ glob de lumină" (Vis cu bufon
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
lui Dimov, nu are nevoie de a fi potențat în spațiul liric pentru a fi percepu ca atare, dimpotrivă, jocul poetic este, prin contrast, cel mai potrivit pentru a-și asuma un asemenea rol. Tot teme grave abordate în registru ludic și ironic prin transpunerea lor într-un univers fabulos, oniric, regăsim și la Constant Tonegaru: "Dânsul ținea sub braț un motan/ negru-violet, smuls din noapte;/ trebuia să-i plombeze un dinte molar,/ acum era nemișcat, mort precis." (Habanera). Prezentarea spânzuratului
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
aceeași revoltă împotriva convențiilor, a clișeelor de exprimare sau de gândire. Rezultatul este o schimbare a modului în care este concepută poezia. Dacă despre postmodernism s-a spus că dialoghează cu toată literatura precedentă, pe care o recuperează la nivel ludic și parodic, o afirmație asemănătoare se poate face și cu privire la poezia generației albatrosiste. În acest caz, modelul de raportare ironică la lume și la text, fără putință de mistificare, pare să fie Caragiale. Concluzii Ne-am propus o analiză a
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
Ion, "Medalion Costachi Conachi", în Ecoul, nr. 87/sâmbătă, 18 martie 1944. Caraion, Ion, "Copiii și războiul", în Ecoul nr. 217/28 iulie 1944. Chioaru, Dumitru, "Cercul literar de la Sibiu", în Cuvântul, nr.3/martie 2007. Ciopraga, Constantin, "Un sentimental ludic. Geo Dumitrescu", în Convorbiri literare, nr. 11 (107), noiembrie 2004. Ciopraga, Constantin, "Dimitrie Stelaru - văzut de aproape", în Convorbiri literare, decembrie 2004. Constantin, Ilie, " Din câte adevăruri, Confesiuni", în România literară, nr. 41/17 octombrie 2008. Constantin, Ilie, "Jurnalul lui
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
183, 184, 186, 187, 191, 196, 197, 198, 199, 202, 206, 209, 210, 212, 216, 217, 218, 219, 220, 221, 223, 226, 227 Istrati, Panait, 82, 89, 94 Ivanovici, Nicolae, 74 Î Însemnările ieșene, 54 J Jebeleanu, Eugen, 50 joc (ludic), 11, 13, 16, 23, 39, 43, 45, 46, 62, 84, 91, 93, 105, 118, 123, 126, 127, 132, 135, 136, 139, 144, 145, 147, 151, 152, 153, 154, 155, 156, 163, 165, 166, 168, 169, 172, 174, 176, 177, 178
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
ideals are just words which have lost their importance. This vision is reflected in the literary space either by presenting a world dominated by an absurdity that prevails or by recreating the entire cultural space at the parodic, satiric and ludic level. The protesting or the depressive attitude is expressed in the act of finding some expressive resources of the language less explored up to that moment. There is also the possibility that these writers try to create other myths, a
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
feelings in a more authentic manner, the intertextual references, the less frequent use of metaphors (descriptions feature less figures of speech, narrations seem to permeate the poems and confer the latter the characteristics of a diary) the preference for the ludic and the irony. All in all, the poetry of the Albatross embodies a generation bridging the interwar modernism to the avant-garde while anticipating the changes that will leave a mark in Romanian literature. To conclude, one can distinguish, in one
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
expelled from literature. Keywords: The Albatross Generation, irony, quotidian, intertext, social, anti-aestheticism, prosaism, day-to-day life, avant-garde, the report literature, originality, demitization, demetaphorization, self-reference/metatext, the poetics of certitude and incertitude, the modern poetry, dialogism, the syncope language, paratext, distorsioning vision, ludic poetry, opposition, stylistic innovation, Eros, the obsession with death, real, imaginary. Résumé J'ai commencé mon ouvrage en tenant compte du fait que tant la littérature que les autres arts se caractérisent par des fluctuations générées par des changements sociaux
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
Michaela Șchiopu, Cornelia Ștefănescu, Bibliografia relațiilor literaturii române cu literaturile străine în periodice (1919-1944), vol. I, Editura Saeculum I. O., București, 1997. 65 Mircea Iorgulescu, Al doilea rond, Editura Cartea Românească, București, 1976, p. 242. 66 Constantin Ciopraga, "Un sentimental ludic. Geo Dumitrescu", în Convorbiri literare, nr.11 (107), noiembrie 2004, p. 15. 67 Petru Poantă, "In memoriam Geo Dumitrescu (17 mai 1920-28 septembrie 2004)", în revista Apostrof, nr. 10 (173), 2004, p. 2. 68 *** Scriitori români, coord. Mircea Zaciu, Editura
[Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
atât de „fierbinte”, la noi, în primii ani de după 1989 - a luptei pentru puterea politică. În general, dramaturgia scriitoarei nu e lipsită de o dinamică a dialogului și de un umor de bună calitate, cu toate că uneori apar derapaje spre excese ludice și grotești ori secvențe prolixe. Serialul radiofonic Piața rotundă, la care C. a fost coscenaristă, s-a remarcat prin verva situațiilor comice, „realismul” limbajului colocvial și naturalețea situațiilor, ca una dintre producțiile izbutite de „umor popular” din anii ’90. SCRIERI
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286339_a_287668]
-
pe grupe, prezintă atitudini pozitive față de situațiile evaluative , își manifestă interesul de a corecta greșelile , cerând informații cadrului didactic. Aplicațiile matematice, precum și momentele de problematizare au avut un impact deosebit asupra elevilor , astfel încât au antrenat întregul colectiv datorită caracterului creativ , ludic și nu pur algoritmic . Un demers didactic foarte bine elaborat și în conformitate cu cerințele curriculum-ului național presupune administrarea probelor orale în orice moment al traseului didactic. Rolul lor este de activizare a vocabularului matematic, de utilizare în mod corect și
SIMPOZIONUL NAŢIONAL „BRÂNCUŞI – SPIRIT ŞI CREAŢIE” by Zmău Cecilia Elena () [Corola-publishinghouse/Science/570_a_1192]
-
bazate pe metodele consacrate, pe jocuri plastice și experimente-joc, prin abordări inter-, pluri- și multidisciplinare: Unele metode, situații de învățare și experimente creative au caracter constructivist, altele solicită gândirea analogică, simbolică, imaginația, inteligența emoțională, sinele, conștientul, subconștientul, altele au caracter ludic accentual, altele sunt colective, altele individuale, unele valorifcă experiențe perceptive concrete, însă toate incită structurile și procesele psihice ale subiectului implicat. Iată în continuare câteva metode pe care auxiliarul didactic le propune educatorilor de artă pentru a fi aplicate în cadrul
Auxiliar didactic de educa?ie plastic?, bazat pe adaptare curricular?, pentru elevii deficien?i by Irinel-Lucia Olteanu [Corola-publishinghouse/Science/84013_a_85338]
-
multe cazuri. Copilul suportă foarte bine masajul, cu condiția ca acesta să fie corect adaptat la particularitățile sale. Astfel, datorită faptului că copilul este instabil, ședințele nu trebuie să fie prea lungi, iar procedeele de masaj trebuie alternate cu activități ludice orientate spre scopul urmărit prin aplicarea tratamentului. Intensitatea masajului va ține cont de faptul că țesuturile sunt subțiri, modalitatea de acționare fiind stabilită în funcție de natura și gravitatea afecțiunii. Ca regulă obligatorie, trebuie evitată producerea oricărei senzații de disconfort pe care
Masajul Terapeutic by Doina Mârza () [Corola-publishinghouse/Science/1659_a_2998]
-
̀ n ̀ nsușirea corectă a schemei corporale statice și dinamice. în traumatologie. Sechelele traumatismelor la copii sunt minore și au totdeauna tendința să regreseze de la sine, rar întâmplându-se să fie nevoie și de alt tratament decât o activitate ludică bine dirijată. Atât masajul clasic, cât mai ales metodele complementare au eficiență foarte mare ̀ n cazul afecțiunilor organice, singura condiție fiind aceea de a selecta și aplica tehnicile respective în funcție de scopul urmărit și de particularitățile vârstei și cele individuale
Masajul Terapeutic by Doina Mârza () [Corola-publishinghouse/Science/1659_a_2998]
-
sintaxei și coagularea semantică lentă care le este corelată. Textele speculează literar ambiguitatea creată prin impresia falsă, de funcționare în gol semantic, pe care o lasă limbajul lor. Această indecizie în a formula sensuri palpabile nu echivalează însă cu nihilismul ludic al situării față de literatură, întâlnit la grupările suprarealiste. În spatele formei lichide a poemelor, se lasă ghicită o încordare existențială extremă; spațiul în care ele semnifică este unul tensionat simbolic de proximitatea morții, măștile ei, vizibile sau foarte vagi, alcătuind în
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/286157_a_287486]
-
spre un lirism de tip simbolist, cu sonuri parcă împrumutate de la Ștefan Petică și Ion Minulescu. Filonul parodic e mult mai vizibil în următoarea plachetă, Respirația ceasornicelor (1975), cu precădere în ciclul Vitralii, unde lirismul este copleșit până la manierism de ludic și ironie. U. se va exprima și pe linia exultării patriotice, scriind versuri declamatorii, chiar agitatorice. Dar scriitorul se va consacra aproape total genului umoristic în proză, în schițe ce amintesc de Ion Băieșu. Textele adunate în opusculul intitulat Cu
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290323_a_291652]
-
1995). În romanul de debut Matei și Eva, apărut în 1985, doi adolescenți descoperă lumea labirintică, iar aventurii lor inițiatice îi corespunde aventura stilistică a autorului: compoziția polifonică, distribuția pe mai multe voci a discursului narativ susțin un recital livresc ludic și caricatural, cu numeroase accente parodice, în care se întâlnesc istorisirea sadoveniană cu basmul eroicomic, exuberanța rabelaisiană cu fabulosul arghezian. Jucăria (1989), roman despre dictatură, lipsit de determinări spațio-temporale concrete, reconstituie o atmosferă halucinantă, cu origini în proza lui Franz
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289715_a_291044]
-
engleză, a tradus texte de factură diferită, de la romane polițiste la SF, precum și scriitori contemporani (Malcolm Lowry, William Trevor, Charles Bukowski) care se remarcă prin scriitura lor dificilă, dispusă pe mai multe paliere stilistice și narative, cu limbaj aluziv și ludic, recreate impecabil în românește. SCRIERI: Matei și Eva, Cluj-Napoca, 1985; ed. pref. Evelina Cârligeanu, Constanța, 1999; Jucăria, Cluj-Napoca, 1989; Centrul schimbător al atenției, București, 1990; La inima fermecată, București, 1995; Zăpodie, București, 1996; Salonul refuzaților, Constanța, 1998; Fără pereche, București
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/289715_a_291044]
-
Dilematicul, sau Dilematecul, nu știu exact, va fi cel care personifică grupul, după părerea mea destul de divizat. Acesta își ia rolul de a ține un discurs “cu de toate”,atingând sensibiloasele probleme artistice sau psihologice dar și critica de carte, ludicul și poezia cu o mie de cititori. Romanele poartă destin, o luptă pe viață și pe moarte iar cei ce le recenzează se poartă cu ele blând, citind în coperțile lor un semn fragil, de literatură suferindă. Ceea ce promovează însă
Apogeul by Băgireanu Astrid Corina () [Corola-publishinghouse/Science/878_a_1795]