1,390 matches
-
trebui reconsiderat cu fermitate. Atributele obiectului plastic micșorate sau chiar anulate prin impunerea acestor noi tehnici și mentalități au trebuit compensate prin programe estetice bazate pe conceptualism, dar și pe rafinate modalități grafice digitale de a mima cât mai convingător materialitatea gravurii (Fig. 1). Contactul direct cu stampa, evaluarea calității inciziei, aprecierea reliefurilor concrete ale corodării, constatări legate de fluiditatea cernelii, controlul tactil al grainului hârtiei de gravură, toate acestea au dispărut din realitatea concretă și au trebuit să fie reconsiderate
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pentru istoria imaginii artistice din ultimele decenii, reconfigurările din pictură, sculptură, grafică, dar și imense perimetre din prelungirile lor aplicative nu pot fi concepute în afara imaginii virtuale. Dacă ne întoarcem la domeniul gravurii, se impune să remarcăm că toate reperele materialității percepute senzorial vor trebui compensate nu numai prin cultură profesională, ci și prin reale eforturi de imaginație (Fig. 2). De aceea, un observator neavizat, având pe un ecran o imagine a unei gravuri originale, executate într-o anumită tehnică, nu
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
rezistența materialului, de a evita distrugerea lui în cazul unor gesturi incorect controlate. Ne exprimăm convingerea că prin cunoștințele sale profesionale, prin experiențele anterioare de contact nemijlocit cu reperele fizice specifice ale domeniului, un gravor poate să transfere elementele de materialitate aferente universului plastic real în lumea iluziei vizuale. Chiar dacă imaginea creată nu mai are farmecul tactil concret al unei stampe pe hârtie, prin trucuri compensatoare, realizate prin tehnici specifice imaginii digitale, ea poate căpăta, deloc uimitor, căldura unei lucrări originale
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cerneala diluată a printului va compromite imaginea (Fig. 8, 9). Dimpotrivă, un print realizat în procedeul laser poate primi intervenții în gravură tradițională, fiindcă cerneala nu este solubilă în apă. Desigur, ar fi de luat în calcul și repere ale materialității cernelii, precum suprafața mată sau lucioasă, dar și o consistență diferită, nuanțată, determinată de solvenții folosiți. Din acest punct de vedere, este bine de știut că aceste cerneluri cu medii precum toluenul, plasticul, substanțe uleioase sau ceară sunt capabile să
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
rândul marelui public consumator de artă. Cele două tehnici se caracterizează prin faptul că artistul, eliberat de preocupările derivate din specificitatea anumitor tehnici, gravură în înălțime, adâncă sau plană, se poate concentra mai mult pe zona creativă a formelor și materialităților sugerate. Energia, improvizația, gestul, spontaneitatea și schimbările petrecute în timpul execuției formei figurate sunt elementele caracteristice procesului de imprimare. Este tehnica prin care sugestia tușelor picturale este cel mai convingător rezolvată pe un suport de hârtie. În mod obișnuit, oricare dintre
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cazul tehnicii prin care transferul formei se realizează cu ajutorul preselor de imprimat, respectiv presa de tipar adânc și cea de litografie, remarcăm faptul că cerneala este depusă pe placă cu ajutorul pensulelor, rulourilor sau diluată cu un solvent. Variatele nuanțe de materialitate a culorii, a semitonurilor depind de cantitatea de cerneală care este depusă pe placă și de petele create prin așternere cu ruloul, realizate cu mâna sau șterse cu solvenți, cârpe etc. Toate aceste manipulări neintermediate ale artistului generează în acest
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
depind de cantitatea de cerneală care este depusă pe placă și de petele create prin așternere cu ruloul, realizate cu mâna sau șterse cu solvenți, cârpe etc. Toate aceste manipulări neintermediate ale artistului generează în acest tip de gravură o materialitate unică a semnului plastic. Din punct de vedere istoric, găsim termenii de monoprint/monotip odată cu perioada lui Rembrandt (1606-1669). În 1821, Adam Bartsch cataloghează tehnicile ca „imitație de aquatinta”, iar în 18801890, Edgar Degas și Paul Gauguin le denumesc „imprimare
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
decursul istoriei sale, în funcție de tipurile de imagini rezultate. 1.Tehnica pictării direct pe placă (Fig. 6) Este tehnica cea mai populară, care permite unor gesturi și semne plastice să fie imprimate în mai multe culori deodată. Se pot crea atât materialități ale formelor figurate prin mimarea de texturi diferite, cât și aparențe ale semnelor figurate mimând acuarela, pictura în ulei, desenul în cărbune sau pastel. Etapele tehnicii: A. Alegerea materialului. Se folosește o placă de plexiglas, pentru ca pigmentul folosit, asemănător culorilor
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
strivire de pe suprafața plăcii figurate. Evident că, din aceleași motive, trebuie aleasă o hârtie cu putere de absorbție mărită. 2.Transpunerea desenului direct de pe placă Această tehnică se caracterizează prin producerea de forme cu ajutorul liniei, fiind astfel mai apropiată de materialitatea desenului în cărbune sau a pastelului. Etapele tehnicii: A. Pe suprafața unui geam, se depune cerneala cu ajutorul unui rulou, cât mai uniform. B. Se așterne ușor o hârtie subțire pe această suprafață, apoi se desenează direct pe ea cu un
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pictural, aceasta s-ar realiza prin valorile extrem de nuanțate ale semnelor gravate și colorate, determinate calitativ și cantitativ de adâncimea șanțurilor incizate sau dimensiunea de suprafață, în cazul tiparului înalt. Nu trebuie însă pierdut din vedere că în gravură temele materialității formelor captate din real se rezolvă în principal prin jocul semnelor grafice care mimează textura acelor forme și mai puțin prin redarea tonurilor. Este cunoscut faptul că în tehnicile gravurii tonurile primare, roșu, galben, albastru și negru, sunt cel mai
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
totală. În pictură, în schimb, saturația culorii este rezolvată mai cu seamă prin opacitate. În ceea ce privește relația între gravură ca gen artistic și tiparul industrial se pot remarca două periode distincte. Atunci când gravura înlocuia tiparul, culoarea era nevoită să asigure redarea materialității formei figurate garantând veridicitatea și valoarea documentară. Odată cu extinderea tiparului industrial și a tehnicii de descompunere mecanică și fotografică a imaginii, gravorii, eliberați de obligațiile menționate mai sus, s au aplecat asupra manevrelor cu culoare în sensul măririi calității semnului
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
culoare în sensul măririi calității semnului plastic în sine. CATEGORIA GRAVURII FOTOGRAFICE (fotogravura, fotolitogravura, fotoserigravura) FOTOGRAVURA Este vorba, în această categorie, de un ansamblu de procedee care realizează obținerea formelor de tipar cu ajutorul fotografiei și al gravării chimice sau electrolitice. Materialitățile redate în această tehnică sunt rezultatul preluării directe a unei realități captate de aparatul de fotografiat. Compensarea acestui atribut al formei reale realizat numai prin mijloace optice-mecanice se realizează prin elaborate soluții de montaj compozițional sau chiar prin intervenții directe
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
capătă de la materia inflexibilă în care este înscrisă o calitate corozivă. Chiar atunci când este o pată, ea radiază cu imobilitate captivantă. Trecutul său o alătură științei orfevrului, operațiilor din laboratoare.” (Henri Focillon, Maeștrii Stampei, Ed. Meridiane, București, 1972) Pe lângă tema materialității, ca problemă a figurării, ca de pildă modalitățile plastice de figurare convingătoare a carnației, a apei, a ierbii sau a vegetației, a drapajului sau a elementelor de mobilier, se pune tema mereu conexă a materialității în sine a gravurii. Această
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
Meridiane, București, 1972) Pe lângă tema materialității, ca problemă a figurării, ca de pildă modalitățile plastice de figurare convingătoare a carnației, a apei, a ierbii sau a vegetației, a drapajului sau a elementelor de mobilier, se pune tema mereu conexă a materialității în sine a gravurii. Această seducție, sub aspect material, exercitată de gravură este realizată prin calitatea hârtiei, a reliefurilor plăcii incizate și a cernelii tipografice. Această din urmă temă reprezintă conținutul lucrării de față. Una din cele mai specifice trăsături
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
foarte mare ușurință, un print computerizat poate deveni pe rând serigrafie, litografie, xilogravură, aquaforte etc. Acest tip de falsă tehnică a gravurii poate fi depistat numai după o cunoaștere temeinică a materialelor specifice folosite și mai ales a tipurilor de materialități specifice fiecărei tehnici în parte. Astfel, dacă o să vedem o imagine imprimată pe un carton rigid și dur semnată ca aquaforte, să ne punem imediat întrebarea cum a reușit cartonul să preia cerneala de gravură din toate cavitățile. Acesta este
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
semne libere, cu subțirimi de la volatil la viguros, hașurări, suprapuneri de linii, folosim metalul, plasticul sau piatra litografică. După cum observăm, dialogul dintre materialul gravat și intenția artistului este prezent de-a lungul întregului proces de elaborare a stampei finale. Redarea materialității într-o stampă este strâns legată de modul de utilizare a materialelor specifice fiecărei tehnici în parte. III.2. HÂRTIA Istoric Deși cercetări recente devansează inventarea hârtiei, tradiția o localizează în China, în 105 e.n., atribuind-o lui Țai Lun
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
coloranți. Specificul hârtiei pentru gravură Odată cu apariția hârtiei, gravura și-a găsit suportul ideal pentru a putea rezista în tiraje mari și în felul acesta să își definească identitatea. Revenind la tema impusă acestui capitol: „Elemente de seducție sub aspectul materialității în gravură: hârtia imprimată, cerneala etc.”, vom constata cum, odată cu diversificarea materialelor, materialitatea obținută cu ajutorul semnelor grafice este accentuată de folosirea lor în mod corect. Așa de exemplu, o hârtie japoneză filigranată imprimată în tehnica tiparului înalt (xilogravura) corespunde structurii
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
ideal pentru a putea rezista în tiraje mari și în felul acesta să își definească identitatea. Revenind la tema impusă acestui capitol: „Elemente de seducție sub aspectul materialității în gravură: hârtia imprimată, cerneala etc.”, vom constata cum, odată cu diversificarea materialelor, materialitatea obținută cu ajutorul semnelor grafice este accentuată de folosirea lor în mod corect. Așa de exemplu, o hârtie japoneză filigranată imprimată în tehnica tiparului înalt (xilogravura) corespunde structurii lemnului, lăsând fibrele să fie ușor remarcate dat fiind că suplețea, subțirimea și
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
neperceput pe stampa finală. Bineînțeles că toate aceste defecte, în cazul în care artistul dorește să fie cât mai apropiat de tehnica folosită, pot fi negate în favoarea unei dorințe de expresie personală. Acest lucru este valabil pentru toate tehnicile folosite. Materialitățile sugerate în această tehnică sunt accentuate de tipul de material. În cazul hârtiei importante sunt transparența și culoarea, iar în cazul cernelii, matitatea și profunzimea culorii folosite. Astfel se pot simți aerul, lumina și umbra aproape fizic. Mijloacele specifice de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
lucioasă, devine rigidă și opacă, iar dacă este imprimată cu o cerneală mată, devine catifelată și profundă. Pentru a exemplifica și mai bine acest lucru, putem analiza stampele japoneze, în care hârtia și cerneala au un rol major în redarea materialităților. În tiparul adânc, lucrurile stau cu totul altfel decât în tiparul înalt, astfel: hârtia este moale, groasă, având o structură netedă pentru a putea prelua cerneala cu ușurință din șanțurile săpate sau corodate. În stampa imprimată putem simți cu ușurință
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tipografică, devenind în scurt timp suport de lux, folosit cu predilecție de artiștii gravori. Tocmai defectele pomenite mai sus au devenit astăzi, din punct de vedere al plasticianului, calități de necontestat, ajutând în mod direct la frumusețea materială, accentuând uneori materialitățile evocate prin diferite semne plastice. Unicitatea ei a dat girul unor tiraje limitate, practic fiecare exemplar fiind unic în felul său. Imposibilitatea reproducerii marginilor zdrențuite, având aspectul marginilor unui timbru, fac din hârtia de mână materialul cel mai căutat de
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
SUPORTURILE Suporturile alături de hârtie și cerneală, întregesc triada care compune stampa finală. Suportul, ca și hârtia, trebuie să corespundă proiectului mental inițial pentru a nu mai pierde timp cu găsirea căii celei mai bune și celei mai rapide, în vederea rezolvării materialităților formelor figurate. Dacă în proiectul inițial avem o lume materială complexă (gravura documentară), unde detaliile, prin prezența lor, aduc un plus de veridicitate materială lumii figurate, folosim un suport care să reziste din punct de vedere al tirajului și în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
voi enumera câteva dintre suporturile folosite în mod uzual de artiștii gravori: Lemnul folosit în xilogravură este un material care suportă un tiraj limitat și un bagaj de semne grafice de asemenea redus. Este folosit mai mult pentru a sugera materialitatea decât pentru a o prezenta. Excepție face lemnul în cap, care, prin gravurile documentare de sfârșit de secol al XIX-lea, a reușit să aducă gravura la rang de artă majoră. Bogăția de semne grafice pe care o găsim în
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
acea linie pufoasă imposibil de executat în altă tehnică se distrug din cauza presărilor succesive, destul de repede, după maxim 6 exemplare. Cologravura utilizează aproape toate materialele pe care le găsim: lemnul, plasticul, sfoara, cartonul, sârma, bucăți de metal etc. Toate aceste materialități intrinseci ale materialelor folosite sunt memorate de hârtia de gravură, printr-o imprimare asemănătoare tehnicii gravurii în adâncime. Piatra litografică (calcar de Bavaria) este un material datorat sedimentării calcaroase. Practic a înlocuit hârtia de desen din punct de vedere al
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
după terminarea imprimării printr-o ștergere a desenului imprimat cu ajutorul prafului de marmură sau al nisipului printr un proces mecanic. Prin apariția sa, piatra litografică a devenit primul suport pentru tehnica de multiplicare a fotografiei. Odată cu apariția fotografiei, practic toate materialitățile lumii înconjurătoare au putut fi figurate. Litografia a mai avut și rolul ca prin apariția sa și prin folosirea clișeului fotografic să degreveze gravura de servituțile sociale și astfel să devină o tehnică în folosul artiștilor și pentru artiști. PLĂCILE
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]