1,600 matches
-
un eseu de Rosalind Krauss, în care aceasta descrie ce s-a întâmplat în momentul în care artiștii secolului nostru au început să picteze rețele. Pictarea acestor diagrame, spune ea, s-a bucurat de deplina considerație datorită ruperii cu tradiția picturală. Rețeaua a ridicat o barieră care a izolat artele vizuale într-un „domeniu al vizualității exclusive”. Era o fortăreață care se metamorfoza într-un ghetou. „Niciodată”, declară ea, „explorarea nu ar fi putut să aleagă un teren mai puțin fertil
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
în timp ce în perspectiva cu două puncte, două mănunchiuri de paralele converg fiecare în propriul său punct de fugă. În principiu, este inadmisibil un număr nelimitat de puncte de fugă, pentru că paralelele pot să se îndrepte către orice loc al spațiului pictural. PERSPECTIVĂ INVERSĂ - Părerea eronată că tehnica de a face părțile laterale ale obiectelor convergente, și nu divergente, spre partea din față este o variație a principiului perspectivei centrale. În realitate, acest procedeu de a face vizibile părțile laterale este cel
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
motivează dinamica compoziției. SPAȚIU - Mediul constituit din totalitatea relațiilor formale, cromatice și de mișcare. Fiecare experiență vizuală implică toate cele trei dimensiuni ale spațiului. Perceperea suprafeței plate reprezintă cazul-limită în care adâncimea, a treia dimensiune, are o valoare minimă. Spațiul pictural are gradul de adâncime cerut de proiecție (q.v.). Lateral, spațiul pictural poate fi mărginit de o ramă sau extins oarecum în spatele ramei sau dincolo de aceasta. Spațiul proiectiv este cazul teoretic în care un etalaj vizual ar fi văzut complet
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
de mișcare. Fiecare experiență vizuală implică toate cele trei dimensiuni ale spațiului. Perceperea suprafeței plate reprezintă cazul-limită în care adâncimea, a treia dimensiune, are o valoare minimă. Spațiul pictural are gradul de adâncime cerut de proiecție (q.v.). Lateral, spațiul pictural poate fi mărginit de o ramă sau extins oarecum în spatele ramei sau dincolo de aceasta. Spațiul proiectiv este cazul teoretic în care un etalaj vizual ar fi văzut complet plat, adică în acord total cu proiecția sa optică. Efectul spațiului proiectiv
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
ea și te întrebi ce ar mai trebui să pui, o lași să se usuce, pentru că în timp lucrarea își schimbă culoarea. Culorile de apă se deschid, cele pe bază de ulei se închid și atunci se schimbă și raporturile picturale. După ce se usucă revii la toată seria și constați că iar nu ești mulțumit, că trebuie să revii la o pată de culoare, la un amănunt. Așa se face că eu lucrez la mai multe lucrări deodată, le schimb, le
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
nici un fel. Naivul e precum pasărea cerului. El stăpânește arta din instinct, în vreme ce școala vine să te învețe. Noi îi separam de ceilalți doritori, oferindu-le o protecție a limbajului lor, dar dându-le și sfaturile necesare pentru soluțiile mai picturale. Cel mai adesea îi stimulam, dându-le anumite teme specifice artei naive, cum ar fi viața la țară, cu nunțile și petrecerile ei, în care se reinventa povestea unor obiceiuri rămase în amintirea pictorilor. Consider și acum că ei ar
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_991]
-
ea și te întrebi ce ar mai trebui să pui, o lași să se usuce, pentru că în timp lucrarea își schimbă culoarea. Culorile de apă se deschid, cele pe bază de ulei se închid și atunci se schimbă și raporturile picturale. După ce se usucă revii la toată seria și constați că iar nu ești mulțumit, că trebuie să revii la o pată de culoare, la un amănunt. Așa se face că eu lucrez la mai multe lucrări deodată, le schimb, le
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
nici un fel. Naivul e precum pasărea cerului. El stăpânește arta din instinct, în vreme ce școala vine să te învețe. Noi îi separam de ceilalți doritori, oferindu-le o protecție a limbajului lor, dar dându-le și sfaturile necesare pentru soluțiile mai picturale. Cel mai adesea îi stimulam, dându-le anumite teme specifice artei naive, cum ar fi viața la țară, cu nunțile și petrecerile ei, în care se reinventa povestea unor obiceiuri rămase în amintirea pictorilor. Consider și acum că ei ar
Convorbiri fără adiţionale by Cornel Galben () [Corola-publishinghouse/Science/692_a_986]
-
mișcare ondulatorie sau circulară. Arta barocului este cel mai elocvent exemplu de compoziție cu linii curbe și contracurbe, din care se realizează o neliniștitoare mișcare a formelor în imagine. Tensiunea acestor relații a dat naștere dramatismului baroc și a iluzionismului pictural, în care formele de arhitectură reală se prelungesc în forme de arhitectură sugerată cu ajutorul picturii, care se bazează pe folosirea perspectivei și a culorii. Tot în același univers de forme se situează și stilul rococo (mai ales cel vienez), caracterizat
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
capului este o sugestie clară a sfârșitului apropiat al uriașului. Tratat într-un expresionism demențial, „Saturn devorându-și fiii“ este poate una din cele mai monstruoase imagini din istoria picturii. Exacerbarea expresiei figurii, a gesturilor, stilizările aleatorii anatomice, împing imaginea picturală în zona paroxismului. Lângă genunchiul monstrului, o siluetă minusculă de femeie privește în pământ, așteptând resemnată sfârșitul. Astfel înțelegem cum contrastele de forme pot trece din zona decorativului plăcut, ilustrativ în zona tragicului tenebros. Arta lui Goya este un strălucit
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
splendoarea imaginii, nu și de conținutul său, rămânând pe prima treaptă de înțelegere. În vechile cărți de specialitate, denumirea metaforică a elementelor de bază din care se formează semnele caligrafiei chineze pare să facă de fapt referire la niște semne picturale: Referirile la greșelile care trebuie evitate apar în această formă sugestivă, cerând ca semnele scrierii să nu semene a „corset de viespe, coadă de șoarece, cap de bou, creangă ruptă, labă de barză“. Rigorile impuse fiecărei caligrafii devin obstacole pe
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
fi necesară o cantitate enormă de vid pentru satisfacerea plinului. Prin „pensulă și tuș“ chinezii puteau menține o armonie perfectă între apropiere și depărtare, iar prin goluri puteau stabili un criteriu inteligibil de raportare a motivelor în adâncime, în planul pictural și, mai mult decât atât, golurile fiind reprezentarea calitativă a lui Chi, creau sentimentul de mister și intangibilitate. * * * Tendința de a da expresie nenumitelor idei l a obligat pe artist să intre în comuniune cu misterul universal, o existență asemănătoare
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
a obligat pe artist să intre în comuniune cu misterul universal, o existență asemănătoare cu cea a misticilor. Majoritatea ideilor iau naștere printr-o concentrare care creează o stare de vid și de liniște. (George Rowley). Artistul începe cu realitatea picturală, sugerând apoi prin vid realitatea spiritului de dincolo de formă, cu o cursivitate și o dezinvoltură ce duce la indescriptibila unitate a creației spirituale. Picturile chineze sugerează fluxul și relativitatea între văzut și nevăzut, simbolizând oarecum modul în care operează spiritul
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
română. A publicat volumul Ekphrasis − miniaturi în mantia lumii (2009) și a participat la conferințe, congrese naționale și internaționale cu lucrări de literatură română și universală. A colaborat, cu articole și studii, la volume colective și reviste de specialitate (Referința picturală în Jurnalele suedeze ale Gabrielei Melinescu (Revista Studia Philologia, 2013), Le monde dans une image - l'enjeu de la référence picturale dans Le monde en deux jours de George Bălăiță, Synergies Roumanie, 2011, Literația și lectura formelor vizuale în volumul Literația
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
lucrări de literatură română și universală. A colaborat, cu articole și studii, la volume colective și reviste de specialitate (Referința picturală în Jurnalele suedeze ale Gabrielei Melinescu (Revista Studia Philologia, 2013), Le monde dans une image - l'enjeu de la référence picturale dans Le monde en deux jours de George Bălăiță, Synergies Roumanie, 2011, Literația și lectura formelor vizuale în volumul Literația. Cadre conceptuale și rezolvări didactice, 2012).ii la Dostoievski și Tolstoi, Despre înstrăinare la Camus, Kafka și E. Ionesco). Cristina
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
comentează Plata dijmei de Pieter Breughel cel Tânăr, descris de Țoiu în Galeria cu viță sălbatică sau Parabola orbilor de Pieter Breugel cel Bătrîn descris de Augustin Buzura în romanul Refugii. O explicație pentru această preferință este că, prin realismul pictural, pictura flamandă potențează realismul textul, "l'effet de réel" pentru a folosi un termen al lui R. Barthes; de altfel încă din secolul al XIX-lea picturile flamande erau preferate de scriitori, de exemplu Balzac, fie pentru a descrie aspectul
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Natural Sign de la premisa expusă de Leo Spitzer 10 ale cărei neajunsuri sunt și chestionate în acest studiu. Pentru teoria ekphrastică importantă este delimitarea a ceea ce înseamnă obiect de artă, statutul acestei categorii oscilând între restrângerea ariei sale la experiența picturală și includerea în sfera sa conceptuală a unor elemente precum portrete, statui, peisaje, clădiri. În opinia lui Murray Krieger principiul ekphrastic acoperă toate cuvintele care pot crea imagini (all words - painting), observație ce implică faptul că obiectul ekphrastic nu se
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
aceea dintre autor și destinatarul textului 51. Realitatea, susține aforistic Buisine, există atâta timp cât este descrisă, iar descrierea constituie cea mai pertinentă formă de reflecție a ei52. Perspectiva pe care o deschide studiul lui Buisine asupra descrierii ekphrastice face din stimulul pictural o problemă centrală a ekphrasis-ului. Miza fragmentului ekphrastic este aceea de a-l face pe cel căruia îi este adresată descrierea să vizualizeze obiectul de artă descris. Studiile lui Jean Michel Adam despre mecanismul descriptiv dețin o poziție privilegiată în cadrul
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
problema ekphrastică, decurge și din inexistența obiectului de cercetare. Abia după anul 2000 putem observa două apariții dedicate acestei problematici contextualizate în spațiul cultural autohton. Un volum al universitarei bucureștene Mihaela Mancaș, Tablou și acțiune 59, analizează în subcapitolul Descrierea picturală referințele picturale din operele literare ale câtorva scriitori interbelici (Mateiu Caragiale, Ionel Teodoreanu, Hortensia Papadat Bengescu, George Călinescu). A doua sursă este articolul Alexandrei Vrânceanu din 200960, dedicat descrierii operei de artă în opera lui Camil Petrescu, unde autoarea semnalează
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
decurge și din inexistența obiectului de cercetare. Abia după anul 2000 putem observa două apariții dedicate acestei problematici contextualizate în spațiul cultural autohton. Un volum al universitarei bucureștene Mihaela Mancaș, Tablou și acțiune 59, analizează în subcapitolul Descrierea picturală referințele picturale din operele literare ale câtorva scriitori interbelici (Mateiu Caragiale, Ionel Teodoreanu, Hortensia Papadat Bengescu, George Călinescu). A doua sursă este articolul Alexandrei Vrânceanu din 200960, dedicat descrierii operei de artă în opera lui Camil Petrescu, unde autoarea semnalează referințele picturale
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
picturale din operele literare ale câtorva scriitori interbelici (Mateiu Caragiale, Ionel Teodoreanu, Hortensia Papadat Bengescu, George Călinescu). A doua sursă este articolul Alexandrei Vrânceanu din 200960, dedicat descrierii operei de artă în opera lui Camil Petrescu, unde autoarea semnalează referințele picturale prezente în opera acestui scriitor interbelic. În același timp, cercetătoarea oferă și o explicație pentru inexistența discursului ekphrastic - absența în cultura română a unui fenonem atât de uzual în cultura occidentală se explică prin evidentul decalaj cultural: o școală românească
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
a cărții - lista de posibile nume pe care o alcătuiește pentru prietenul său Radu Petrescu, al cărui fiu încă nu se născuse - îl numește "roman cu o mie de personaje"66. Mircea Horia Simionescu recurge de câteva ori la referința picturală în explicarea (parodică) a numelor. Agata este prilejul pentru o referință la un personaj dintr-un tablou al cărui titlu nu este numit, aparținând lui Géricault: Într-o seară de iarnă, mă aflam în salonul ei încărcat ca un muzeu
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
picioarele rănite apar în prim-plan, în timp ce pieptul, construit ca terasele unei plantații chnezești, se umflă ca să culmineze cu chipul trist semănând măștii lui Eminescu. Rar se întrevăd în artă, atât de fericit, semnele măreției sub veșmintele simplității!72. Referințele picturale și descrierea ekphrastică au în romanul lui Mircea Horia Simionescu o miză ironică. Dicționarul onomastic joacă în istoria ekphrasis-ului din literatura română un rol comparabil cu cel al romanului lui Perec, O colecție de amator în tradiția occidentală. Dacă în
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
joacă în istoria ekphrasis-ului din literatura română un rol comparabil cu cel al romanului lui Perec, O colecție de amator în tradiția occidentală. Dacă în romanul francez unele tablouri descrise sunt inexistente, în romanul lui Mircea Horia Simionescu tablourile (universul pictural) evocate prin referințe și pasajul ekphrastic sunt reale, dar miza descrierii lor este inexistentă. La Mircea Horia Simionescu rolul ekphrasis-ului și al referinței picturale este acela de a reprezenta teroarea obiectelor (cum se întâmplă în Noul Roman Francez), ci de
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
în romanul francez unele tablouri descrise sunt inexistente, în romanul lui Mircea Horia Simionescu tablourile (universul pictural) evocate prin referințe și pasajul ekphrastic sunt reale, dar miza descrierii lor este inexistentă. La Mircea Horia Simionescu rolul ekphrasis-ului și al referinței picturale este acela de a reprezenta teroarea obiectelor (cum se întâmplă în Noul Roman Francez), ci de a descrie de dragul descrierii, fără ca acest discurs să aibă o miză narativă. Nefiind referințe sau descrieri ekphrastice care au un scop hermeneutic, observabil în
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]