12,502 matches
-
împotriva moderatorului să dea coerență emisiunii. Altfel, în timp cel urmăream pe Mihai Tatulici, aveam impre sia căi aud pe vânzătorii de ziare din textul lui Caragiale În fiorătoarea și îngrozitoarea și oribila dramă din strada Uranus: „Noi destăinuiri asupra dramei din strada Uranus! Adevărul asupra dramei din strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din strada Uranus! Fidanțatul dramei din strada Uranus!“ etc. Sfinte Karkaleki, (adevăratul) patron al presei române, roagăte pentru noi! (2007) Vremea cacealmalei Cacealmistul este
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
Altfel, în timp cel urmăream pe Mihai Tatulici, aveam impre sia căi aud pe vânzătorii de ziare din textul lui Caragiale În fiorătoarea și îngrozitoarea și oribila dramă din strada Uranus: „Noi destăinuiri asupra dramei din strada Uranus! Adevărul asupra dramei din strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din strada Uranus! Fidanțatul dramei din strada Uranus!“ etc. Sfinte Karkaleki, (adevăratul) patron al presei române, roagăte pentru noi! (2007) Vremea cacealmalei Cacealmistul este o specie omniprezentă la televizor. Îl
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
pe Mihai Tatulici, aveam impre sia căi aud pe vânzătorii de ziare din textul lui Caragiale În fiorătoarea și îngrozitoarea și oribila dramă din strada Uranus: „Noi destăinuiri asupra dramei din strada Uranus! Adevărul asupra dramei din strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din strada Uranus! Fidanțatul dramei din strada Uranus!“ etc. Sfinte Karkaleki, (adevăratul) patron al presei române, roagăte pentru noi! (2007) Vremea cacealmalei Cacealmistul este o specie omniprezentă la televizor. Îl vezi și în rândul moderatorilor
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
sia căi aud pe vânzătorii de ziare din textul lui Caragiale În fiorătoarea și îngrozitoarea și oribila dramă din strada Uranus: „Noi destăinuiri asupra dramei din strada Uranus! Adevărul asupra dramei din strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din strada Uranus! Fidanțatul dramei din strada Uranus!“ etc. Sfinte Karkaleki, (adevăratul) patron al presei române, roagăte pentru noi! (2007) Vremea cacealmalei Cacealmistul este o specie omniprezentă la televizor. Îl vezi și în rândul moderatorilor de talkshowuri, îl găsești și
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
de ziare din textul lui Caragiale În fiorătoarea și îngrozitoarea și oribila dramă din strada Uranus: „Noi destăinuiri asupra dramei din strada Uranus! Adevărul asupra dramei din strada Uranus! Mama dramei din strada Uranus! Fratele dramei din strada Uranus! Fidanțatul dramei din strada Uranus!“ etc. Sfinte Karkaleki, (adevăratul) patron al presei române, roagăte pentru noi! (2007) Vremea cacealmalei Cacealmistul este o specie omniprezentă la televizor. Îl vezi și în rândul moderatorilor de talkshowuri, îl găsești și printre invitați. Unii sunt cacealmiști
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
să trișeze. Frumusețea lui Narcis joacă un rol secundar. Stînd deasupra fîntînii, el a Încetat, de fapt, demult să se mai iubească. Nu e decît un Sisif suindu-și muntele În sine Însuși; ironia care Îl persiflează n-a Înțeles drama lui și o vulgarizează suspectînd-o de egolatrie și perversiune. Cineva mai atent ar observa că nici un Îndrăgostit de sine Însuși nu s-a sinucis cum a făcut-o Narcis, ci, din contră, a omorît pe alții. Apoi fîntîna e În
Mitologii subiective by Octavian Paler () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2102_a_3427]
-
mînia regelui Minos, Icar zbura din patimă de puritate, ca un „Înfometat de cauze” cum Îl va defini Paul Valery pe Leonardo da Vinci. Visul său e să zboare liber. Teama l-ar face sclav. Ne aflăm chiar la izvoarele dramei: libertatea lui Icar stă În eroarea lui. El Își creează moartea cu o liniște pe care numai copiii și zeii o au. Și seamănă cu cerul grec, pe care nu-l cucerește, ci i se dăruie. Eroarea lui Îl face
Mitologii subiective by Octavian Paler () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2102_a_3427]
-
trăsăturile! Voi care cîntați Între marmurile Parthenonului, opriți-vă o clipă să auziți cum șuieră vîntul printre ruine!... (Dar de ce s-ar fi oprit? Ruinele Parthenonului au influențat lumea cel puțin tot atît cît Parthenonul neatins de vreme!)... Iată o dramă În care nu găsim nici un sprijin. Căci există dureri În miezul cărora, nemaiavînd nimic, putem cîștiga totul. Dar suferința Cassandrei e goală de orice speranță. Un zeu sau o fiară ucide timpul Înainte de a sosi În inima ei. Și nu
Mitologii subiective by Octavian Paler () [Corola-publishinghouse/Memoirs/2102_a_3427]
-
sa reflectă și se reflectă în „personalitatea“ culturii române, așa cum el însuși a descris-o: conștiința afinităților cu modelul creat de înaintași, meditația detașată asupra istoriei, asupra existenței în totalitatea ei și seninătatea spirituală care nu au fost întunecate de dramele existenței. Prestigios istoric și critic literar, academician, șef al catedrei de Limba română, Constantin Ciopraga a fost un reper profesional și moral pentru generațiile de studenți și de profesori formați sub directa sa îndrumare. Calitățile de excepție ale dascălului erudit
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
și îndrumat cenaclul „Numele poetului“. A înființat revista „Euchronia“ și editura cu același nume. În perioada 2000-2008 a fost director al Editurii „Junimea“ din Iași. A debutat în revista „Luceafărul“ (1959). În teatru a debutat în 1969, cu piesa Mică dramă, care s-a jucat la Teatrul „Al. Davila“ din Pitești. În anul 1968 i-a apărut volumul de debut Rod, eveniment editorial de excepție despre care distinsul critic literar Nicolae Manolescu scria: „Când în proză se va debuta cu cărți
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
Maria Ivănescu, tălmăcire căreia i s-a decernat Premiul pentru traducere al Asociației Scriitorilor din București. A tradus din limba franceză, împreună cu soția, lucrarea lui Mircea Eliade, De la Zalmoxis la Genghis-Han. În 1969 a debutat în teatru, cu piesa Mică dramă, care s-a jucat la Teatrul „Al. Davila“ din Pitești. În vremea cenzurii, poetul avea obiceiul să transcrie de mână, pe volumele dăruite cu dedicație, versurile cenzurate. A fost laureat cu: Premiul special al revistei „Luceafărul“ (1983); Premiul de poezie
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
Drumul în artă i-a fost deschis și urmărit cu statornicie de poetul-profesor Mihai Codreanu. Angajat definitiv, din 1947, la Teatrul Național din București, a continuat seria succeselor în multe roluri memorabile, încheiate cu cel al lui Jobe Torrance din drama Orfeu în infern de T. Williams, în dramatica seară de 30 octombrie 1962, când a trecut în neființă. Actorul Aurel Munteanu a fost înmormântat în Cimitirul Bellu din București. NĂNESCU, VALERIU (1932-2009) INGINER CHIMIST și PROFESOR Prof. univ. dr. ing.
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
plaiurile moldave ale Vasluiului, localitatea Tanacu, schimbă poezia cu romanul și reușește să comunice stări, fapte și personaje, unele foarte profunde iar altele doar creionate ușor. Povestea literară în sine este una mai puțin abordată în literatura actuală și prezintă drama unei familii din Moldova de mijloc care după ’89 trece prin multe situații limită, caută și folosește căi și mijloace pentru depășirea lor. Așa cum mulți români șiau încercat norocul peste hotare, la fel și o parte din membrii familiei Carlinei
Ultima zvâcnire by Ica Grasu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91717_a_93177]
-
îneacă-n retorică liricoidă și stridență estetică ; cât despre inventivitatea dramatică, atunci când nu vedem nunți și botezuri (și înmormântări, căci sunt cele mai tragice !), personajele se strâng ca la operetă (opereta sfâșietoare, specialitatea lui Laurențiu Damian), făcând zid viu în spatele dramei care se consumă în prim-plan Plus Simbolurile. Cinematograful românesc a stat și mă tem că stă încă sub nefasta influență a cinematografului sovietic de tip Tarkovski, producând în serie regizori bântuiți de himere, afișând dispreț pentru story, intrigă, construcție
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
uităm strict la cifre, Filantropica, Occident și Garcea conduc box-office-ul, cu probabilitatea ca Furia (a cărui exploatare în săli este încă în desfășurare) să se instaleze pe poziția a patra. Dacă le împărțim pe genuri, observăm o ușoară majoritate a dramelor față de comedii (în măsura în care considerăm Furia o dramă, la fel ca Noro, După-amiaza unui torționar, Turnul din Pisa și Binecuvântată fii, închisoare, iar Occident o comedie ). De asemenea, proporția între așa zisul film de autor în măsura în care această sintagmă mai definește ceva
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Garcea conduc box-office-ul, cu probabilitatea ca Furia (a cărui exploatare în săli este încă în desfășurare) să se instaleze pe poziția a patra. Dacă le împărțim pe genuri, observăm o ușoară majoritate a dramelor față de comedii (în măsura în care considerăm Furia o dramă, la fel ca Noro, După-amiaza unui torționar, Turnul din Pisa și Binecuvântată fii, închisoare, iar Occident o comedie ). De asemenea, proporția între așa zisul film de autor în măsura în care această sintagmă mai definește ceva în cinematograful românesc și cel de public
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
distanța Constanța-București, str. Agricultori) parcurgând de fapt distanța între România ante-89 și România capitalistă (a se citi mafiotă). Furia, debutul în lungmetraj al lui Radu Muntean (care-și anunța manifestul încă din titlu !), a fost un amestec de genuri (dramă socială/ comedie de moravuri/thriller) care investiga pentru prima dată în cinematograful românesc lumea țigănească. Examen (lungmetrajul de debut al celuilalt Muntean : Titus) a fost o mostră interesantă de film politic (à la Costa-Gavras), ce reabilita un gen, la drept
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Titus) a fost o mostră interesantă de film politic (à la Costa-Gavras), ce reabilita un gen, la drept vorbind, imposibil de realizat sub Ceaușescu (decât, eventual, autoparodic). Moartea domnului Lăzărescu a fost (tot) un road-movie (cu Salvarea !), combinat cu o dramă - și, susține regizorul, comedie neagră. A fost sau n-a fost ? a fost o comedie - și totodată parodie de talk show , fiind în același timp cel mai minimalist experiment încercat vreodată în cinemaul românesc (gen film de autor cu instalație
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
89, ci și ceva din ideea de frescă socială pe care comunismul o făcuse imposibilă în alți termeni decât cei strict parabolici. Hârtia va fi albastră (al doilea film al aceluiași Radu Muntean) a fost un thriller combinat cu o dramă una dintre cele mai reușite încercări de a scoate evenimentul istoric de sub tirania (pompoasă) a filmului istoric și de a-i reda dimensiunea umană. Legături bolnăvicioase (debutul lui Tudor Giurgiu) a fost o ecranizare (a romanului omonim scris de Cecilia
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
Leo Șerban : Nu mă pricep la fotbal, dar ți-aș semnala un fapt : Din motive pe care le pot intui, e mai cool să iei în zeflemea orice film care face apel la reflecție... Altminteri după cum știi , în materie de drame și comedii, sunt ecumenic ! Apropo, ai prezentat publicului filmul prietenului tău Nae Caranfil, Restul e tăcere. în ce mă privește, după cum știi, am avut rezerve față de el, nu pentru că (așa cum vor fi înțeles răuvoitorii de serviciu) aș fi împotriva cinematografului
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
chiar are poftă de asemenea filme „maximalisteș (iar Nae este, și prin bugetul acestui film, primul maximalist !), este el oare suficient de receptiv la aspectul autorial, autoreferențial al filmului și la pariul lui Caranfil de a amesteca subtil comedia și drama ?... Sever Voinescu : Acuma, trebuie să-ți spun că mie mi-a plăcut mult Restul e tăcere. îl consider un film mare. Nu doar prin buget (pentru mine, ca spectator, ăsta e un detaliu de tabloid), ci prin ceea ce spune. Nae
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
și publicul de film se poate subîmpărți în asemenea grupuri. în ceea ce mă privește, mi se par stupide categorisirile pe genuri : comedie romantică, thriller lipsesc ”comedie de sâmbătă seara”, ”siropel de duminică”, ”film cu bătăi”. La dolce vita ce e ? Dramă intelectuală ? ̨ n privința filmului românesc minimalist, cred că se întâmplă exact același lucru ca în toate domeniile sociale : se uită foarte repede de unde s-a plecat. Lumea a uitat cum erau majoritatea filmelor dinainte și nu e conștientă de
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
sau altul pentru traiul lor. Spun într-un fel sau altul lăsând, după cum vezi, să plutească asupra acestor alegeri un anumit vag, pentru că nu e nimic spectaculos, direct dramatic în acest film. Există momente mai dinamice, mai emoționante, dar nu drame nemijlocit vizibile. M-a interesat, de asemenea, felul în care se construiește spațiul în acest film, căci nu încape îndoială pentru mine că e vorba despre o construcție deliberată. Nu e un spațiu claustrofobic, dar e, în mare parte din
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
cinema oameni obișnuiți de oriunde, vieți obișnuite etc... Alex. Leo Șerban : Până și în Hârtia va fi albastră, care se petrece chiar în timpul Revoluției, avem de-a face tot cu oameni obișnuiți, prinși în haosul acelor momente. Pentru că este o dramă omenească, nu vedem figuri excepționale ! Lumea se aștepta probabil să afle adevărul despre Revoluție de fapt, este adevărul uman din spatele Revoluției. A.O. Scott : Exact. Mulțumesc foarte mult, Alex. Leo “erban, e-ntotdeauna o plăcere să stăm de vorbă. Alex.
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]
-
sunt convingătoare trezirea într-un tramvai la depou este un clișeu inutil. Dar Furia își duce la destinație mesajul-dinamită cu un simț al urgenței care-l face la fel de deranjant ca grenada aruncată-n poarta liceului ”Jean Monnet”... O comedie în locul dramei Când Nae Caranfil m-a rugat să prezint Filantropica la premieră, l-am refuzat : filmul tocmai primise șase premii UCIN, așa că recomandarea mea era de prisos. în plus, dacă aș fi acceptat, aș fi girat un abuz ; nu pentru că filmul
4 decenii, 3 ani și 2 luni cu filmul românesc by Alex. Leo Șerban () [Corola-publishinghouse/Memoirs/806_a_1825]