5,020 matches
-
astfel de personalități, toți sunt soliști și prim-balerini ai Operei Naționale București, dar mai mult decât atât, individualități distincte, fiecare intrând în țesătura mea coregrafică cu propria originalitate." Pe muzică sugestivă, dansatorii creează o anumită stare, configurația figurilor de balet remarcându-se printr-o plastică de mare frumusețe. Potrivit concepției coregrafului, baletul său devine o parabolă a condiției omului modern, într-o perpetuă „fugă" în periplul său existențial de fiecare zi până la momentul meditației metafizice sacrale a rugii din final
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
București, dar mai mult decât atât, individualități distincte, fiecare intrând în țesătura mea coregrafică cu propria originalitate." Pe muzică sugestivă, dansatorii creează o anumită stare, configurația figurilor de balet remarcându-se printr-o plastică de mare frumusețe. Potrivit concepției coregrafului, baletul său devine o parabolă a condiției omului modern, într-o perpetuă „fugă" în periplul său existențial de fiecare zi până la momentul meditației metafizice sacrale a rugii din final, care încheie partitura într-o stare de profundă emoție. Dansatori de primă
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
cunoscute: Valse Fantaisie pe muzica lui Mihail Glinka și Serenade de Piotr Ilici Ceaikovski. George Balanchine, mare coregraf rus emigrat în America, a marcat prin stilul său special neoclasic toată istoria dansului secolului al XX-lea, creând o școală de balet care s-a impus prin coregrafii ale unor piese muzicale din repertoriul unor mari compozitori. Personalitatea lui Balanchine a fost împlinită prin-tr-un simț al muzicii rar întâlnit: cunoștea partituri, înțelegea sensul lor adânc. A orchestrat mișcarea balerinilor săi ținând cont
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
la fel. Există o sincronie perfectă în dans, Balanchine a lucrat mult pe trupurile dansatorilor, modelându-le artistic într-un desen de rară frumusețe, care are o geometrie perfectă a sa, specifică în spațiul de dans. În acest tip de balet numit „alb", fără expresie artistică pe fețele balerinilor, corpul devine un instrument coregrafic, el se subsumează nevoii coregrafului de a face ca mișcarea să capete vibrație interioară într-o simbioză perfectă cu muzica, ceea ce creează spectatorului o stare de emoție
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
o piesă foarte cunoscută, care a îmbinat sugestiv mișcarea de vals cu atmosfera de puritate și eleganță. Ovidiu Matei Iancu are cinci partenere: pe Bianca Fota, Mihaela Soare, Andra Ionete, Cristina Dijmaru și Mădălina Stoica. Serenade de Ceaikovski este primul balet semnat de Balanchine după sosirea sa în America. El a deschis în 1934, împreună cu asociatul său Lincoln Edward Kirstein, The School of American Ballet din New York, iar Serenade de Ceaikovski a fost aleasă ca ilustrare a metodei sale de lucru
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
America. El a deschis în 1934, împreună cu asociatul său Lincoln Edward Kirstein, The School of American Ballet din New York, iar Serenade de Ceaikovski a fost aleasă ca ilustrare a metodei sale de lucru în înțelegerea unei tehnici noi de dans. Baletul a fost creat inițial pentru fetele care studiau la clasa sa, ulterior în ansamblu apărând și băieți. Serenade de Ceaikovski devine și se impune pe diversele scene ale lumii ca o piesă de încercare pentru corpul de balet feminin, întrucât
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
de dans. Baletul a fost creat inițial pentru fetele care studiau la clasa sa, ulterior în ansamblu apărând și băieți. Serenade de Ceaikovski devine și se impune pe diversele scene ale lumii ca o piesă de încercare pentru corpul de balet feminin, întrucât evoluțiile balerinelor solicită o tehnică complicată, dar mai ales un simț muzical perfect pentru a se sincroniza cu muzica. Varianta prezentată de Opera Națională București nu este cea de la premiera absolută a baletului. Se știe că Balanchine avea
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
de încercare pentru corpul de balet feminin, întrucât evoluțiile balerinelor solicită o tehnică complicată, dar mai ales un simț muzical perfect pentru a se sincroniza cu muzica. Varianta prezentată de Opera Națională București nu este cea de la premiera absolută a baletului. Se știe că Balanchine avea obiceiul să-și modifice coregrafiile pe parcursul anilor în funcție de talentul dansatorilor dar și de preferințele sale. În actuala punere în scenă, în ansamblul de balet există doi prim-balerini și patru dansatori. Cele trei soliste își
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
de Opera Națională București nu este cea de la premiera absolută a baletului. Se știe că Balanchine avea obiceiul să-și modifice coregrafiile pe parcursul anilor în funcție de talentul dansatorilor dar și de preferințele sale. În actuala punere în scenă, în ansamblul de balet există doi prim-balerini și patru dansatori. Cele trei soliste își repartizează pe rând variațiile într-o confruntare tehnică ce solicită siguranță și virtuozitate în execuție. Soliștii au compus o echipă omogenă, care a impresionat prin profesionalism și eleganță. Această
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
siguranță și virtuozitate în execuție. Soliștii au compus o echipă omogenă, care a impresionat prin profesionalism și eleganță. Această echipă i-a avut ca interpreți pe Bianca Fota, Adela Crăciun, Andra Ionete, Gigel Ungureanu și Vlad Ilcenco, împreună cu ansamblul de balet al Operei. În frumoasele costume vaporoase ale Barbarei Karinska, balerinele, asemenea unor fine statuete filigranate, au plutit eteric pe scenă, într-un dans de mare puritate. Se vede și se simte cât de mult au lucrat cu maestrul Paul Joseph
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
scenă, într-un dans de mare puritate. Se vede și se simte cât de mult au lucrat cu maestrul Paul Joseph Boos, dar și cât de bine au răspuns cerințelor impuse de complicatul stil Balanchine. Spectacolul este o reușită a Baletului Operei Naționale București și ne exprimăm speranța ca el să se impună în repertoriu și să atragă un numeros public iubitor al artei dansului.
Eveniment la Opera Națională București – pentru prima oară, Balanchine! by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6345_a_7670]
-
vedea în același timp persoana pe care o telefonezi”; - “De fapt, unul dintre cele mai populare obiecte expuse la Târgul Mondial din 2014 va fi un televizor 3D, care arată obiectele la mărimea reală, unde pot fi văzute performanțele de la balet”; - “Lumea din 2014 va avea puține locuri de muncă rutinizate care pot fi făcute chiar mai bine de diferite mașinării decât de orice ființă umană. Omenirea va deveni astfel o rasă a mașiniștilor”. Tot Asimov a arătat că "omenirea va
Predicțiile lui Asimov despre 2014 s-au împlinit by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/63480_a_64805]
-
Parlamentului din România.” Și asta s-a întâmplat, asta s-a întâmplat. Și în al doilea rând, într-una din seri, cum e obiceiul rușilor sub orice regim, să te ducă la Balșoitea, acolo se juca ,,Spărgătorul de nuci”, un balet, nu? Și e, mă rog, echipa mai tânără, că veteranii delegației erau Ion Diaconescu și domnul Ionescu Galdea. Echipa mai tânără a zis ahh, cât mai durează, încă două acte? Haideți domnule să ne scuzăm, să plecăm. Domnul președinte, ziceți
Antonescu: Liiceanu şi Pleşu sunt laşi, nu au curaj să protesteze la mitocăniile lui Băsescu - Citeşte aici discursul INTEGRAL al liderului PNL () [Corola-journal/Journalistic/47215_a_48540]
-
că sunteți mai în vârstă, ziceți că e târziu, că sunteți obosit, chiar și Ionescu Galdea insista. Hai Nelule, hai să le zicem! Domnul Diaconescu, sincer și dândul ar fi vrut să se retragă pentru că fusese o zi obositoare și baletul nu îl pasiona peste măsură și la un moment dat s-a scuturat, așa, de tentații, și i-a spus lui Ionescu Galdea - ,,Hai mă, am făcut noi șaptesprezece ani de pușcărie, mai stăm un act de balet.” Acuma sigur
Antonescu: Liiceanu şi Pleşu sunt laşi, nu au curaj să protesteze la mitocăniile lui Băsescu - Citeşte aici discursul INTEGRAL al liderului PNL () [Corola-journal/Journalistic/47215_a_48540]
-
obositoare și baletul nu îl pasiona peste măsură și la un moment dat s-a scuturat, așa, de tentații, și i-a spus lui Ionescu Galdea - ,,Hai mă, am făcut noi șaptesprezece ani de pușcărie, mai stăm un act de balet.” Acuma sigur că situația dumneavoastră și a noastră nu se compară nici cu pușcăria, dar nici cu baletul. Știu că mai avem de stat nu doar un act de balet și de aceea ca întotdeauna când am prilejul și onoarea
Antonescu: Liiceanu şi Pleşu sunt laşi, nu au curaj să protesteze la mitocăniile lui Băsescu - Citeşte aici discursul INTEGRAL al liderului PNL () [Corola-journal/Journalistic/47215_a_48540]
-
tentații, și i-a spus lui Ionescu Galdea - ,,Hai mă, am făcut noi șaptesprezece ani de pușcărie, mai stăm un act de balet.” Acuma sigur că situația dumneavoastră și a noastră nu se compară nici cu pușcăria, dar nici cu baletul. Știu că mai avem de stat nu doar un act de balet și de aceea ca întotdeauna când am prilejul și onoarea de a vă întâlni vreau să vă mulțumesc întâi și întâi pentru ceea ce faceți în fruntea comunităților dumneavoastră
Antonescu: Liiceanu şi Pleşu sunt laşi, nu au curaj să protesteze la mitocăniile lui Băsescu - Citeşte aici discursul INTEGRAL al liderului PNL () [Corola-journal/Journalistic/47215_a_48540]
-
noi șaptesprezece ani de pușcărie, mai stăm un act de balet.” Acuma sigur că situația dumneavoastră și a noastră nu se compară nici cu pușcăria, dar nici cu baletul. Știu că mai avem de stat nu doar un act de balet și de aceea ca întotdeauna când am prilejul și onoarea de a vă întâlni vreau să vă mulțumesc întâi și întâi pentru ceea ce faceți în fruntea comunităților dumneavoastră, ăsta este cel mai important lucru, ceea ce faceți față de oameni și după
Antonescu: Liiceanu şi Pleşu sunt laşi, nu au curaj să protesteze la mitocăniile lui Băsescu - Citeşte aici discursul INTEGRAL al liderului PNL () [Corola-journal/Journalistic/47215_a_48540]
-
apropiate de formele dansului contemporan european. O posibilă explicație ar fi faptul că Motoko Hirayama, după ce a luat medalia de aur și Premiul Vaslav Nijinski pentru dans contemporan, în 1999, la cea de a treia ediție a Concursului Internațional de Balet din Japonia, a primit, în 2001, o bursă de studii în străinătate, de la guvernul japonez. Iar studiile de dans contemporan le-a făcut în Belgia, la Ultima Vez, compania lui Wim Vandekeybus, unul dintre cei mai interesanți creatori de dans
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
de lucruri despre viața și meseria sa, întrucât, de fapt, tu spectatorule, Nu știi nimic despre mine. Despre durerile care invadează adesea trupul atât de solicitat al unui dansator, despre neînțelegerile întâmpinate pentru genul său de dans, în școala de balet, în presă, între colegii de breaslă. Textele, semnate de Lorena Lupu, păreau o adevărată răfuială cu profesori, cronicari și colegi, nu știm cât de legate de realitate, dar închegate ca subiect. Dacă astfel erau concepute textele, pasajele de dans dintre
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
I.L. Caragiale”, secția Actorie, scriitoare, traducătoare, ziaristă, iar în acest caz autoarea textului, ambii bine integrați conceptului scenic. La fel de integrat s-a dovedit a fi și spațiul scenografic, gândit de Mihai Păcurar, prin folosirea unor elemente cu valoare emblematică pentru balet - mulțimea de poante, răspândite de jurîmprejurul scenei și încercate de câteva ori, pe câte un singur picior, de ambii dansatori, cât și bara lungă, element nelipsit dintr-o sală de studiu, folosită de cei doi interpreți, în mai multe momente
Requiem pentru suferințele poporului japonez by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5023_a_6348]
-
Național al Dansului București, mi-a risipit foarte repede teama și mi-a plăcut foarte mult. Ce putea, deci, să spună în plus coregrafa, prin această nouă abordare a aceluiași subiect, de astă dată în cadrul Studioului Experimental de Operă și Balet „Ludovic Spiess”? Din fericire, nu a spus ceva în plus, ci altceva. Nu s-a repetat, ci a făcut alt spectacol. A abordat personajul în alt fel. Și, deși s-a aplecat asupra vieții lui în aceeași perioadă nefericită, aceea
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
în calitate de coregraf, precum După-amiaza unui faun, care, dincolo de scandalul declanșat, a fost un demers experimental, care, printre altele, a eliminat complet canoanele dansului clasic. În acest sens, desfășurarea spectacolului Nijinski - cealaltă față a geniului în cadrul Studioului Experimental de Operă și Balet „Ludovic Spiess” - inițiativă fericită, care funcționează de câțiva ani - este cât se poate de potrivită. Dar spațiul oferit de așa-numitul Foaier Galben de la primul etaj al Operei este extrem de ingrat pentru dans: un spațiu dreptunghiular cu latura mică foarte
Nijinski, cealaltă față a geniului by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5043_a_6368]
-
un aluat în care se pun ingredientele cunoscute și, după dospit, fără să priceapă nimeni ce și cum, iese cel mai simplu și, în același timp, cel mai elaborat lucru: pîinea noastră cea de toate zilele. Cuvintele au dirijat un balet, un zbor, o pîine uriașă cît universul lui Rabelais și Purcărete la un loc. Experiențele lui depășesc cetatea. Orașul știe, pe-nserat, să primească visul lui Purcărete. Așa mi s-a părut timpul petrecut de mine tot la Sibiu, de data
Caut luna pe cerul de la Bogota by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/4770_a_6095]
-
Liana Tugearu Teatrul de Balet din Sibiu a început din vara trecută să își facă tot mai multe relații internaționale. A fost în turneu în Italia cu baletul Giselle, pus în scenă de Pavel Rotaru, și va reveni în Italia și în acest an. Apoi
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
Liana Tugearu Teatrul de Balet din Sibiu a început din vara trecută să își facă tot mai multe relații internaționale. A fost în turneu în Italia cu baletul Giselle, pus în scenă de Pavel Rotaru, și va reveni în Italia și în acest an. Apoi, spectacolul Spărgătorul de nuci, într-o nouă variantă, datorată coregrafului de origine română, din Florida, Vasile Petruțiu, a putut fi urmărit, în toamnă
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]