2,860 matches
-
și mass-media digitală, precum și conținutul informațional care decurge dintr-un alt proces care începe cu un "C", cum ar fi cel de convergență"79. Tehnologia digitală a înlocuit-o pe cea analogica, astfel încât acum nu mai primează litera textul, ci bit-ul care are valoare 1 sau 0, iar cei 3C, comprimare, conversie și convergență, arată că "noile media nu sunt întotdeauna rezultatul inovației, ci și al unui proces permanent de îmbinare între tehnologiile și inovațiile existente"80. Astfel, informația este
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
informații, mai rapid decât reluarea în mod tradițional a tipăriturilor sau realizarea unor producții. Conceptul de digitalizare acoperă toate informațiile codate sub formă de cifre, reprezentate în mod binar (0 și 1)123, inclusiv sunetul sau imaginea, sub formă de biți sau octeți, în funcție de caracteristicile fizice ale sunetului (variații de unda sonoră) sau ale imaginii (variații de intensitate luminoasă)124. Economiștii politici, precum Dan Schiller, Robert Mc Chestny, Vincent Mosco și Philip Graham au extins termenul folosind expresia "capitalism digital", argumentând
New Media by IONELA CARMEN BOŞOTEANU () [Corola-publishinghouse/Science/1115_a_2623]
-
Elisabeta II (first cousin twice removed). Prințesa Margareta de România și surorile ei sînt verișoare de gradul patru cu Charles, prințul de Wales, și cu Anne, Prințesa Regală. ‡‡‡‡‡‡‡‡ La moartea Victoriei, scriitorul Henry James a spus We all feel a bit motherless. La moartea generalului de Gaulle, premierul francez Georges Pompidou, viitorul Președinte, a spus la radio La France est veuve. §§§§§§§§ Care uneori i se adresa Victoriei cu cuvîntul woman, iar ea accepta. ** Un bust din bronz al lui Brown, executat
Istoria civilizației britanice by ADRIAN NICOLESCU () [Corola-publishinghouse/Science/1104_a_2612]
-
nopții. Tot ce am de făcut e să găsesc butonul de „Oprit“ pentru propriul meu computer deosebit de personal, m-am gândit eu- doar că, în loc de asta, apăs mereu pe „Repornire“. După ce mi-am lăsat mintea să hoinărească fără țintă printre biți și caractere, RAM și ROM, vreme de câteva minute, probabil că subiectul m-a plictisit atât cât să adorm. În mod surprinzător, nu-mi amintesc să fi visat deloc - în orice caz, nu despre tulburarea emoțională care mă cuprinsese la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2259_a_3584]
-
cei mai cretini actori din toate timpurile: Jim Carrey. (Nu mi-am putut schimba părerea nici după ce l-am văzut În Man on the Moon-ul lui Forman. Grotesc mi se pare un cuvînt moale. Mi-am schimbat părerea - cu 8 biți -, după ce-am văzut Eternal Sunshine of the Spotless Mind de M. Gondry.) Nu doar un antitalent complet, bestial, incalificabil, apucat de cele mai atroce grimase la tot pasul și tocmai cînd credeai c-ai scăpat, dar chiar un simbol
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
că e bine. De data asta, era o carte postală ilustrată cu un desen tîmpit: un soldat și o fată Într-un camuflaj, soldatul făcînd cu ochiul la legenda de desubt care suna: Ține-o la Întuneric. Alături, Reggie scrisese, ****biți norocoși!!! Iar pe spate: FT - care Însemna Fată Trăznet. Am căutat brunete, dar am dat doar de blondine. Aș vrea ca eu să fiu el &ea să fii tu! xxx. Pusese cartea poștală În poșetă, lîngă cutia cu aspirine. Era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2284_a_3609]
-
nu sunt eu... iară tu nu ești tu? M-am jucat o clipă... ești singura care mi-ai răspuns. Nu vreau să mai caut! Port un nume simplu! Sunt obosit... sunt bătrân și tânăr... sunt flancat de iubiri. Avem Giga biți nenumărați, milioane de nano și mai multe miliarde de pico! Ți-e teamă de pustietate? Și mie, dar împreună vom surprinde înterg universul! Îmi lipsește îmbrățișarea ta de la ora 4, am devenit dependent de tine! Voi pândi să se aprindă
C?ut?tori ?n dragoste pe Internet by Aurel Avram Stănescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/83918_a_85243]
-
întinse pe deasupra. Și ar fi fost nevoie de mai mult spațiu. Oamenii se înghesuiau tot mai mult pentru a face loc ordinatoarelor și mașinilor. Hârtiile se adunau în teancuri imense, cu toate eforturile neîncetate de reducere a informațiilor necesare în biți electronici. Materialul venit de curând se acoperea repede de zgârieturi, de umflături și de arcuri brune lăsate de ceștile de cafea. Doi oameni erau răspunzători de aeest centru și, în consecință, de întreaga colonie: directorul de exploatare și adjunctul său
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85118_a_85905]
-
pierdut. De pomană; devenisem invincibili, originali, de neînlocuit. Povestea supraviețuia, ieșea la suprafață printre pixelii 800x600, prin toți porii paginii ăsteia de hârtie; nu putea fi ștearsă, actualizată sau upgradată. Rușinea și mândria aveau rezoluție maximă: True Color, de 32 biți. Trăgeam după noi porțiunea de muncă, frică și libertate în care ne instalasem viața și de care nici nu mai vroiam, nici nu mai aveam cum să fim desprinși. Târam prin spațiul cerebral două segmente ale aceleiași memorii, două emisfere
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
concurs. Informația nu se-afla undeva în lumea exterioară, ci într-o singură pagină a unui singur număr de revistă, tipărită vizibil, în cerneală alb-negru. Numărul fusese localizat, la fel proprietarul; spre el mă îndreptam acum. Fără segmentul infim de biți, nu știam cu exactitate nici cine sunt, nici cum îmi pot organiza memoria, în vederea tranzacționării finale. Mihnea și Maria n-aveau nici cea mai mică idee. Reprezentam România la Campionatul Mondial al Amintirilor. Fusesem ales, desemnat, mă calificasem, nu mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
le spionau programul cotidian, ocupațiile, numele, spațiul de locuit și numărul de persoane care veneau în vizită, și le postau apoi pe Internet sau în avizierele de scară. Relatarea din mers a vieților se întindea pe sute de milioane de biți, foi și cărămizi. Efortul părea colosal, iar punerea lui în aplicare cerea resurse zdravene. „De unde își iau Blocatarii banii?“, s-a interesat Maria, parcă ghicindu-mi gândul. „De la Bloteria Națională.“, i-a explicat Mihnea. „Sunt mână-n mână cu cea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
această rescriere, așa cum am mai spus, lucrează de multă vreme deja în modernitatea însăși"127. Aici, Lyotard ține să tempereze entuziasmul parodic al lui Baudrillard, precizând că nu rețeaua de simulacre dă noutate rescrierii, ci "importanța căpătată de conceptul de bit, de unitate de informație" care deschide un ansamblu nelimitat de posibilități, de meniu, sub controlul programatorului, un soi de perlaborare ce evocă termenul utilizat în psihanaliză, în virtutea căreia obținem o imaginație liberă. Și ca să fie precis, Lyotard spune că productivă
[Corola-publishinghouse/Science/1565_a_2863]
-
totuși, echivalabilă cu divinitatea. Gândul e luciferic, deoarece Lyotard crede că omul, prin știință și tehnică, ar putea să se substituie lui Dumnezeu, să devină, adică, dintr-o monadă obișnuită, monada monadelor, una atât de complexă, atât de încărcată de biți, încât să poată părăsi la timp Pământul amenințat și să plece într-o călătorie cosmică într-o stare noncorporală, spre a se stabili în alt sistem solar, pe o planetă primitoare, cum a fost Pământul. Desigur, se pot face corelații
[Corola-publishinghouse/Science/1565_a_2863]
-
între imagine și realitatea materială s-a pierdut", pretinzând, în chip curios, că pariază pe concret: "Postmodernismul vede lumea ca pe un joc video, croindu-și calea de aici-acolo, purtând războaie în ciberspații, iubind într-o lume formată din biți. Spre deosebire, transmodernismul trece dincolo de modernitate, se ridică deasupra modernității și ne duce într-o altă stare de existență. Astfel, spre deosebire de postmodernism, transmodernismul nu este o proiecție lineară. Îl putem înțelege mai bine cu ajutorul teoriei haosului. În toate sistemele complexe
[Corola-publishinghouse/Science/1565_a_2863]
-
reducerii s]r]ciei și formelor de suferinț] în cadrul propriilor granițe și beneficiaz] și de resurse suplimentare pe care le poate utiliza în vederea reducerii s]r]ciei în alte state care nu au aceste resurse. Forță argumentului nu este sl]bit] de acceptarea faptului c], în practic], serviciile publice și private din ț]rile bogate nu vin în întâmpinarea nevoilor oamenilor, iar guvernele și oamenii bogați din statele s]race nu își utilizeaz] la maxim capacit]țile. O alt] remarc] este
[Corola-publishinghouse/Science/2264_a_3589]
-
cred că istoricii, intelectualii și opinia publică nu au dreptul să stea cu mâinile În sân. Dacă este lăsat În pace, orice stat din lume (nu doar cel român) are tendința naturală de a pune la secret, cu timpul, fiecare bit de informație și fiecare vorbă care scapă de pe buzele cetățenilor săi. În această luptă continuă pentru libertatea noastră și pentru adevăr, arhivele reprezintă un câmp de bătălie care nu poate fi neglijat. Imagologia comparată: proiectul unei discipline de sinteză Ca
Transilvania mea. Istorii, mentalități, identități by Sorin Mitu () [Corola-publishinghouse/Science/2263_a_3588]
-
Legătura lanțului de comandă la grila tiristorului s-a realizat prin intermediul unui optocuplor, cu rol de asigurare a unui separări galvanice între elementele interconectate. Cartela de date utilizată este de tip NI-USB 6251, având un counter pe 32 de biți. S-au folosit drept intrări counter Source și counter Gate iar pentru ieșire counter Output. Pentru generarea impulsului întârziat față de semnalul provenit de la comparator s-a utilizat metoda Retriggerable Single Pulse Generation. Această metodă permite generarea unui singur impuls la
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
patru cifre, 5000, reprezintă numărul de impulsuri/rotație generate de encoder. În vederea interpretării semnalelor de ieșire generate de către encoderul Kubler 5802 s-a utilizat counterul cartelei de achiziție NI USB 6251. Cartela prezintă 16 intrări analogice cu o rezoluție 16 biți și o frecvență de eșantionare de 1,25MS/s și două countere pe 32 biți. De asemenea prezintă 24 canale I/ O digitale și posibilitatea de triggerare analogică și digitală,. Counterul cartelei de achiziție utilizate este cu procesor de tip
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
ieșire generate de către encoderul Kubler 5802 s-a utilizat counterul cartelei de achiziție NI USB 6251. Cartela prezintă 16 intrări analogice cu o rezoluție 16 biți și o frecvență de eșantionare de 1,25MS/s și două countere pe 32 biți. De asemenea prezintă 24 canale I/ O digitale și posibilitatea de triggerare analogică și digitală,. Counterul cartelei de achiziție utilizate este cu procesor de tip NI-TIO și prezintă doi regiștri, SW (software) și HW (hardware). Registrul software este o
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
rectangulare. Pentru aria selectată se va calcula intensitatea medie, care va reprezenta pragul de referință față de care se va determina apariția defectelor mai întunecate sau mai luminoase, ca nivel de intensitate. Rezoluția, ca intensitate a unui pixel, este de 8 biți, ceea ce înseamnă 256 de niveluri de gri. Nivelul 0 corespunde pentru negru iar nivelul 255 corespunde pentru alb. În figura 4.3 este prezentată fereastra interactivă de selectare a ariei rectangulare, pentru care se va determina intensitatea medie a fundalului
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
integrale, în care noua valoare a unui pixel este dependentă de valorile tuturor pixelilor imaginii. În aceeași etapă alături de operațiile de îmbunătățire a calității imaginii se realizează și condiționarea acesteia. Prin condiționare se modifică formatul imaginii (număr de planuri și biți) astfel încât aceasta să devină compatibilă cu întreg lanțul de procesare. Detecția muchiilor. Zonele cu cea mai mare densitate de informații dintr-o imagine sunt cele în care au loc variații rapide ale nivelelor de intensitate, culoare sau profunzime. Variația nivelelor
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
alta parte, transformările morfologice pot fi folosite la dilatarea sau reducerea obiectelor, umplerea golurilor, închiderea incluziunilor, netezirea muchiilor, etc. Ele pot fi divizate în două mari categorii: - funcții morfologice pentru imagini în nivele de gri; - funcții morfologice la nivel de bit, care se aplică imaginilor cu un bit per pixel (pixelii obiectului au valoarea 1 iar ai fondului valoarea 0). Imaginile binare (1 bit pe pixel) sunt obținute de obicei prin procedeul numit prag (thresholding). În figura 3.4 este prezentată
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
la dilatarea sau reducerea obiectelor, umplerea golurilor, închiderea incluziunilor, netezirea muchiilor, etc. Ele pot fi divizate în două mari categorii: - funcții morfologice pentru imagini în nivele de gri; - funcții morfologice la nivel de bit, care se aplică imaginilor cu un bit per pixel (pixelii obiectului au valoarea 1 iar ai fondului valoarea 0). Imaginile binare (1 bit pe pixel) sunt obținute de obicei prin procedeul numit prag (thresholding). În figura 3.4 este prezentată aplicarea funcției morfologice Convex Hull, cu rol
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
în două mari categorii: - funcții morfologice pentru imagini în nivele de gri; - funcții morfologice la nivel de bit, care se aplică imaginilor cu un bit per pixel (pixelii obiectului au valoarea 1 iar ai fondului valoarea 0). Imaginile binare (1 bit pe pixel) sunt obținute de obicei prin procedeul numit prag (thresholding). În figura 3.4 este prezentată aplicarea funcției morfologice Convex Hull, cu rol de închidere a unui obiect al cărui contur este discontinuu, iar în figura 3.5 este
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]
-
de identificare a condițiilor globale de vizibilitate la nivelul zonei de interes investigate se bazează pe determinarea intensității luminoase pentru o țintă fixă. Ținta a fost realizată sub formă circulară iar achiziția s-a realizat cu o rezoluție de 8 biți pe pixel permițând 255 nuanțe de gri. Nuanța de gri caracteristică pentru o vizibilitate maximă a fost stabilita la valoarea de 120. Identificarea țintei se realizează prin utilizarea funcției IMAQ Find Circular Edge, care furnizează coordonatele centrului țintei față de originea
Sisteme video by Codrin Donciu () [Corola-publishinghouse/Science/84097_a_85422]