1,038 matches
-
energiile psihice acumulate sau eliberează omul de inhibiții, convenții și norme. Umorul lingvistic derivat din deliberata încălcare a normelor comunicării a fost numit "defuncționalizare" pentru a surprinde deplasarea accentului de pe funcția comunicativă pe cea ludică a limbajului 127. Textul Cântăreței chele oferă exemple suficiente care demonstrează că nerespectarea regulilor în virtutea cărora se desfășoară eficient comunicarea produce comicul. Anumite replici se sustrag vizibil maximei cantității, prin tautologie și enumerări inutile: Fagul este un copac, în timp ce fagul este un copac, iar stejarul un
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
medicinii (celebra definiție a "fandacsiei"), mania oratorică, veselia absurdă etc. fac din acest personaj un "strămoș al lui Gregor Sansa"28. Împreună cu Efimița reiterează ipostaza cuplului de clovni, anunțând deja metamorfoza definitivă din Așteptându-l pe Godot sau din Cântăreața cheală. În același timp, Leonida poate fi considerat un veritabil caracter clasic, prin ilustrarea unei dominante: prostia. Nu este însă, mai puțin valabilă interpretarea lui prin prisma realismului tipologic, întrucât sintetizează și trăsături ale unui tip social: burghezul. Catindatul nu este
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
rândul său, creat sau nu pornind de la reperarea unei absurdități ca revers al logicului pragmatic sau al simțului comun, poate constitui declicul unei epifanii a absurdului de tip existențial. Un exemplu la îndemână este dat de vârtejul nonsensurilor din Cântăreața cheală, al căror comic deschide mai larga perspectivă a absurdului în care viețuim, verbalizând fără sens și fără rost. Revelația absurdului suspendă sau deturnează plăcerea prin comic pentru că suntem plonjați în zona angoaselor, prin desprinderea de contingent și vizarea în ansamblu
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
a lui Caragiale. Este mare tentația de a asocia absurdul cu numele lui Caragiale, mai ales că, la o primă vedere, lucrări precum Căldură mare, Cazul domnului Pawlowsky, Cum se înțeleg țăranii, Flăcău redau, întocmai ca celebra antipiesă ionesciană Cântăreața cheală, un comic al absurdului derivat din surprinderea procesului de degradare a limbajului, devenit ineficient ca instrument de comunicare. Ar fi însă hazardată o încadrare a comediografului român în seria scriitorilor absurdului, la care nu poate fi alăturat din cauza distanței temporale
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
printr-un comportament zgomotos și ireverențios la începutul piesei, Caragiale conturează profilul personajului "lichefiat", cu un destin circular, care pregătește direct sau indirect, cu participarea altor dramaturgi (Maeterlinch, Jarry etc) apariția în scenă a unor personaje ca cele din Cântăreața cheală sau Așteptându-l pe Godot 27. "Noneroul" farsei moderne, confruntat cu un univers labirintic și cu o societate leviatanică plasată într-un spațiu existențial al eșecului, se conturează doar în planul unei virtualități determinate de imposibilitatea transformării gestului în act
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
impresia că se înțeleg comunicând, cuvântul anunță totuși, prin transmiterea unor aberații ce rămân neresemnificate, apropiata lui metamorfozare în element decorativ cu efect de somnifer, menținându-și doar învelișul sonor eliberat de orice încărcătură semantică. Cu mult înaintea autorului Cântăreței chele, Caragiale a denunțat uzura expresiilor verbale, convenționalitatea limbajului, capcanele automatismelor redate prin clișee verbale. Mai mult decât Flaubert, considerat un precursor al lui Jarry și Eugen Ionescu pe tărâmul limbajului literar subminat de nonsens, la Caragiale frecvența locurilor comune devine
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
de cea bazată pe suprapunerea pe două scenarii opuse, explicată prin acel "script theories of humour"45, generează un umor "de gradul doi"46, caracteristic textelor care, nereușind să producă poanta așteptată, devin comice datorită acestui eșec. Întreaga antipiesă Cântăreața cheală, ca și farsa tragică Scaunele, păpușeria Tabloul sau pseudomanifestul artistic Improvizație la Alma pot fi reduse la dimensiunile unor glume absurde. Folosită de regulă la Caragiale cu intenție subversiv-satirică, gluma absurdă este bazată întotdeauna pe o exagerare care depășește limitele
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
catalogate, pe nedrept 55 de Gelu Ionescu drept un "eșec"56, ele constituie totuși, fără îndoială, o neîntrecută reprezentare artistică în ceea ce s-ar putea numi literatura absurdului la noi. E suficient să ne gândim la faptul că piesa Cântăreața cheală a cunoscut o primă versiune în românește, cu titlul Englezește fără profesor, scrisă deja în 1943, așa cum declara autorul însuși în Căutarea intermitentă.57 Revendicată pentru literatura noastră, această piesă este de ajuns pentru a face din Eugen Ionescu scriitorul
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
a națiunilor, a revoluțiilor sociale. Se pot cumpăra, și una și celelalte, cu aceeași monedă: două cepe de apă"59. Ca argument al ipotezei alternative, semnificativ este faptul că majoritatea studiilor consacrate ineditului fenomen teatral apreciază că premiera piesei Cântăreața cheală la Theatre des Noctambules în 1950, a constituit punctul de plecare al unei dramaturgii de avangardă care aduce în prim plan o problematică subsumată absurdului. Ulterior, întreaga creație dramatică ionesciană, în ciuda sau poate chiar datorită surprinzătoarelor metamorfoze formale și a
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
ionesciană, în ciuda sau poate chiar datorită surprinzătoarelor metamorfoze formale și a inepuizabilelor năstrușnice mecanisme de iritare, consternare, dar și de trezire a conștiințelor, este simultan o punere în scenă și o defulare a propriei angoase a imposibilității de comunicare (Cântăreața cheală, Lecția, Scaunele), a singurătății în existență (Scaunele), a anulării identității și a demnității umane prin conformism sau masificare (Jacques sau Supunerea, Rinocerii), a proliferării obiectuale care anihilează ființa umană (Amedeu sau Cum să te debarasezi, Noul locatar), a invaziei inconștientului
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
1968, dar scrisă deja în 1928, apare drept "verigă lipsă" nu între Urmuz și Eugen Ionescu, așa cum nota Nicolae Manolescu 72, întrucât absurdul urmuzian nu explorează niciodată ludicul verbal din discursul personajelor, ci, mai degrabă, între Caragiale și autorul Cântăreței chele. Puțin surprinzătoare la Tudor Arghezi, un artist prolific, proteic și mai ales, cu mare aderență la experiențele avangardei literare 73, aceste scenete străbătute de un umor absurd vesel, cu tentă satirică sublimată, anunță o anumită predispoziție spre înregistrarea sau construirea
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
în aceste romane și alte dovezi care să susțină că proza lui Arghezi, ca și cea caragialiană, poate fi văzută ca posibil receptacul de elemente specifice teatrului ionescian. Strămoși ai seriilor de personaje aplatizate, interșanjabile precum Boby Watson din Cântăreața cheală, Jacques I, II, III din Jacques sau supunerea, Bartolomeu I, Bartolomeu II, din Improvizație la Alma, pot fi identificați în romanul Ochii Maicii Domnului, în cele două cupluri de gemeni din sanatoriul Saconnex. Cei patru frați Filip cu mișcări de
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
lume normală, cum o socotesc niște oameni vulgari"76. Și mai relevantă este depistarea în romanul Cimitirul Buna Vestire, în secțiunea finală aflată sub semnul realismului magic punctat de derapajul spre fantastic și absurd, a unei conversații à la Cântăreața cheală: "Ascultă, mi-ai spus tu cumva că l-ai văzut pe Dupont cântând din flaut la Palais-Royal?" "Care Dupont?" "E adevărat, se îndoia bolnavul, care Dupont ? Uite, un Dupont oarecare... Stai să mă gândesc... Știi ce ? Nu-l cheamă Dupont
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
și tehnica monologului scindat forțează inutil convențiile teatrale. Am putea spune că acea vorbire "cu sine însuși" atribuită pescarului Iona este mai puțin verosimilă și mai puțin productivă ca "dialogul dublului monolog"93 beckettian sau ca "dialogul surzilor" din Cântăreața cheală. Această tehnică este totuși viabilă ca modalitate de generare a deriziunii, prin reflecția dedublată ironică, persiflatoare a propriei condiții grave. Aflat în burta chitului, Iona dialoghează cu sine camuflându-și disperarea prin obiectivare și exteriorizare a angoasei: Am auzit o
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
etc. și chiar a bunului simț cotidian. În ultimă instanță, comicul de factură absurdă, precum cel urmuzian, rezultă dintr-o intenționată încălcare a principiului cooperării, care asigură eficiența oricărui tip de comunicare, subminată în acest fel și de autorul Cântăreței chele. Impresia de prezență covârșitoare a absurdului în textele lui Urmuz este susținută de posibilitatea raportării sau a echivalării tuturor aspectelor comice prezente aici cu acest tip extremist de comic. Astfel, spre deosebire de grotescul caragialian, care se situa în prelungirea ironiei amare
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
voie, cine trădează?44 Și totul în stilul lapidar, expeditiv și cinematografic al autorului Momentelor. Un cert element de originalitate reiese din ramificarea hipotextelor: repetata replică a "coniței" "Ce bizar, ce straniu, ce coincidență!" trimite la scena amneziilor din Cântăreața cheală, iar dezbaterea serios-moftologică a "cestiunii țărănești", la romanul rebrearian Răscoala. Printr-o tehnică ingenioasă a ficțiunii din ficțiune holograma caragialiană este declanșată de atmosfera textuală muzicală. Titlul însuși este o aluzie intertextuală la Cvintetul complimentelor de Hayden. Pretextul nuvelei îl
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
căutările prozatorilor târgovișteni", Jurnalul literar, serie nouă, an XVI, nr. 5-10, martie-aprilie-mai 2005, p. 16. Ilie, Loredana, "Hipotextul caragialian la Mircea Horia Simionescu", Buletinul Universității Petrol-Gaze din Ploiești, vol. LVII, seria Filologie, nr. 1/2005, pp. 126-133. Ilie, Loredana " Cântăreața cheală o comedie a comediei", Analele Universității Spiru Haret, seria Filologie, Limbi și literaturi străine, An XI, nr. 11, 2008, pp. 266-274. Ilie, Loredana, " Rămânem cu râsu'plânsu'", în volumul Poezie românească. Tendințe și direcții actuale, Editura Universității din Ploiești, 2009
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
O sută de ani de zile la porțile Orientului, Editura Fundației Culturale Române, Bucuresti, 1992, p. 100. 98 Idem, p. 9. 99 Am analizat raportul dintre parodie și comicul absurdului în prima piesă a lui Eugen Ionescu în articolul Cântăreața cheală "o comedie a comediei", Analele Universității Spiru Haret, seria Filologie, Limbi și literaturi străine, an XI, nr. 11, 2008, pp. 266-274. 100 Eugène Ionesco, Note și contranote, ed. cit., p. 187. 101 Romul Munteanu, Farsa tragică, Editura Pro Humanitate, București
by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
-i mănînc ce-are-nuntru, astea-s cele două coroane ale oului. Cînd ți-ai despicat coroană în două și ai dăruit amîndouă părțile, ți-ai luat măgarul în spate să-l treci băltoaca. Puțină minte ai avut în coroană ta cea cheala cînd ai dat-o pe cea de aur în dar. Dacă acum vorbesc că cel ce sînt, să fie biciuit cine-o bagă de seamă întîi. (Cîntă) Nebunii-au trecere-n ast an puțină foarte, Fiindcă-nțelepții-au devenit zărghiți
by William Shakespeare [Corola-publishinghouse/Science/1030_a_2538]
-
inginerie mecanică generală 28.51 Servicii de tratare 74870000-8 Diverse servicii comerciale și de îmbrăcare a metalelor 28.52 Servicii de 74233300-4 Servicii de inginerie inginerie mecanică mecanică generală 28.6 Cuțitărie, scule și 28600000-8 Cuțitărie, scule, lacăte, articole generale chei și balamale de feronerie 28.61 Cuțitărie 28610000-1 Cuțitărie 28611000-8 Cuțite și foarfece 28611100-9 Cuțite 28611110-2 Cuțite de masă 28611120-5 Cuțite de bucătărie 28611200-0 Foarfece 28612000-5 Brice de râs 28612100-6 Lame de râs 28613000-2 Truse de manichiură sau de pedichiura
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
și broaște 28631100-5 Broaște 28631110-8 Broaște de ușă 28631120-1 Lacăte pentru biciclete 28631130-4 Broaște pentru vehicule 28631140-7 Broaște pentru mobilier 28631200-6 Lacăte și lanțuri 28631210-9 Lacăte 28632000-1 Încuietoare cu lanț, piese pentru lacăte și chei 28632100-2 Încuietoare cu lanț 28632200-3 Chei 28632300-4 Piese de lacăte 28632400-5 Piese de broaște 28633000-8 Balamale, montaje și garnituri 28633100-9 Balamale 28633200-0 Montaje 28633300-1 Garnituri 28.7 Alte produse 28210000-7 metalice 28410000-9 manufacturate 28420000-2 28500000-7 28700000-9 28.71 Bidoane din oțel 28211000-4 Cisterne metalice sau containere
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
recreere 45236300-3 Lucrări de nivelare a cimitirelor ────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 45.24 Lucrări de 45240000-1 Lucrări de construcții construcții hidraulice hidraulice 45241000-8 Lucrări de construcții de porturi 45241100-9 Chei 45241200-0 Lucrări de construcții în situ de terminale marine 45241300-1 Debarcader 45241400-2 Doc 45241500-3 Chei 45241600-4 Instalație de echipament de iluminare portuara 45242000-5 Lucrări de construcții de complexe de recreere nautica 45242100-6 Lucrări de construcții de complexe de sport nautic 45242110-9 Lucrări de construcții de rampe de lansare la apă 45242200-7 Port de ambarcațiuni 45242210-0
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183250_a_184579]
-
inginerie mecanică generală 28.51 Servicii de tratare 74870000-8 Diverse servicii comerciale și de îmbrăcare a metalelor 28.52 Servicii de 74233300-4 Servicii de inginerie inginerie mecanică mecanică generală 28.6 Cuțitărie, scule și 28600000-8 Cuțitărie, scule, lacăte, articole generale chei și balamale de feronerie 28.61 Cuțitărie 28610000-1 Cuțitărie 28611000-8 Cuțite și foarfece 28611100-9 Cuțite 28611110-2 Cuțite de masă 28611120-5 Cuțite de bucătărie 28611200-0 Foarfece 28612000-5 Brice de râs 28612100-6 Lame de râs �� 28613000-2 Truse de manichiură sau de pedichiura
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
și broaște 28631100-5 Broaște 28631110-8 Broaște de ușă 28631120-1 Lacăte pentru biciclete 28631130-4 Broaște pentru vehicule 28631140-7 Broaște pentru mobilier 28631200-6 Lacăte și lanțuri 28631210-9 Lacăte 28632000-1 Încuietoare cu lanț, piese pentru lacăte și chei 28632100-2 Încuietoare cu lanț 28632200-3 Chei 28632300-4 Piese de lacăte 28632400-5 Piese de broaște 28633000-8 Balamale, montaje și garnituri 28633100-9 Balamale 28633200-0 Montaje 28633300-1 Garnituri 28.7 Alte produse 28210000-7 metalice 28410000-9 manufacturate 28420000-2 28500000-7 28700000-9 28.71 Bidoane din oțel 28211000-4 Cisterne metalice sau containere
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]
-
recreere 45236300-3 Lucrări de nivelare a cimitirelor ────────────────────────────────────────────────────────────────────────────── 45.24 Lucrări de 45240000-1 Lucrări de construcții construcții hidraulice hidraulice 45241000-8 Lucrări de construcții de porturi 45241100-9 Chei 45241200-0 Lucrări de construcții în situ de terminale marine 45241300-1 Debarcader 45241400-2 Doc 45241500-3 Chei 45241600-4 Instalație de echipament de iluminare portuara 45242000-5 Lucrări de construcții de complexe de recreere nautica 45242100-6 Lucrări de construcții de complexe de sport nautic �� 45242110-9 Lucrări de construcții de rampe de lansare la apă 45242200-7 Port de ambarcațiuni 45242210-0
EUR-Lex () [Corola-website/Law/183247_a_184576]