1,541 matches
-
construcții ale Sarmisegetusei, cele mai bogate locuințe, și cele mai numeroase unelte de fier. Decebal, reorganizează și Înzestrează armata, introduce un sistem mai centralizat În administrație, așezând-cum zice un izvor antic prefecți În fruntea cetăților și În fruntea agriculturii. Cucerirea Pensulei Balcanice, de către Roma ( sec. II Î. Hr I d. Hr.), i-a pus pe daci, Într un strâns contact cu civilizația romană. În același timp, prezența Romei la Dunăre reprezenta o amenințare serioasă pentru Dacia. Sub domnia lui Duras, dacii, Încercând
GHID DE ISTORIA ROMÂNILOR by MIHAELA STRUNGARU - VOLOC () [Corola-publishinghouse/Science/1294_a_1873]
-
trocuțe și trocane, fuse, căni, linguri și furculițe, pahare etc.; Panainte Sava, cojocar, confecționează sumane, cojoace mari și mici, bundițe, căciuli; Bogatu Vasile, dogar și tâmplar, face butoaie, căzi, găleți, porți, garduri, paturi, mese, scaune; Farcaș Marița, confecționează bidinele și pensule din iarbă uscată. La Miclești predomină realizarea de costume populare, activitate în care se remarcă Bulai Maria, Simionescu Liliana, Diaconu Elena, Ursu Adina, Câmpanu Maricica, Irimia Sonica, Dascălescu Costel. Directorul Căminului cultural este un artist popular multilateral: confecționează fluiere, costume
Creativitatea artistică la copilul cu dizabilități by Cleopatra Ravaru () [Corola-publishinghouse/Science/688_a_1326]
-
artista a descopertit-o pe Ana Blandiana, "figură de renume a rezistenței anticomuniste"593. Laura Horelli a prezentat în cadrul acestei Bienale un film care documentează viața orașului, axat pe rezistența personalităților locale împotriva comunismului 594. Ciprian Mureșan ne prezintă Fabrica de Pensule: Fotografie la minut (Diapozitive într-un an de existență). Din activitățile Fabricii de Pensule amintim și atelierul de Mișcare în spațiu/Contact Improvisation al artistei finlandeze Ulla Mäkinen, susținut pe data de 11 noiembrie 2010595. Într-o traducere realizată de
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
Horelli a prezentat în cadrul acestei Bienale un film care documentează viața orașului, axat pe rezistența personalităților locale împotriva comunismului 594. Ciprian Mureșan ne prezintă Fabrica de Pensule: Fotografie la minut (Diapozitive într-un an de existență). Din activitățile Fabricii de Pensule amintim și atelierul de Mișcare în spațiu/Contact Improvisation al artistei finlandeze Ulla Mäkinen, susținut pe data de 11 noiembrie 2010595. Într-o traducere realizată de Maria-Magdalena Anghelescu și Ovidiu Țichideleanu, Brian Holmes vorbește despre Stările invizibile. Europa în epoca
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
Morariu, Mircea, Istoria căderii regimurilor comuniste - Miracolul revoluției, în "Familia", an XLVI (147), nr. 6 (523), iunie 2009, pp. 33-34. Morariu, Mircea, Adevărata revenire, în "Familia", an XLVII (147), nr. 6 (547), iunie 2011, p. 128. Mureșan, Ciprian, Fabrica de Pensule: Fotografie la minut (Diapozitive într-un an de existență), în "IDEA. Artă+Societate", nr. 36-37, 2011, p. 66. Mușina, Alexandru, Vârsta literaturii române - un studiu rizomatic, în "Transilvania", nr. 3-4, 2011, p. 15. Mușina, Alexandru, Limba Europei viitoare, în "Vatra
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
591 Ștefan Constantinescu, Ștefan Constantinescu și Tom Sandqvist, în "IDEA. Artă+societate", nr. 23, 2006, p. 50. 592 Ibidem. 593 Dóra Hegyi, De ce Iași?, în "IDEA. Artă+societate", nr. 24, 2006, p. 49. 594 Ibidem. 595 Ciprian Mureșan, Fabrica de Pensule: Fotografie la minut (Diapozitive într-un an de existență), în "IDEA. Artă+Societate", nr. 36-37, 2011, p. 66. 596 Brian Holmes, Stările invizibile. Europa în epoca eșecului capitalului, în "IDEA. Artă+societate", nr. 36-37, 2011, p. 29. 597 Alexandru Polgar
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
răsplată academică o bucura pe regină, atât de atrasă spre binefacerile inteligenței, gândirii și frumosului. Era încă tânără și deja arta, sub toate formele, o seducea și o înflăcăra. Sufletul ei impresionabil era sensibil la toate expresiile frumosului, prin pană, pensulă ori muzică. Nu este aici locul să vorbim despre miniaturile sale gotice (precum Evangheliarul de la Curtea de Argeș), despre acuarelele sau vinerile sale muzicale, dar cel mai bine o înțelegem ascultându-i emoția inimii în fața operelor de artă: "Arta, a spus ea
by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
era și de așteptat din partea celei care prin miniatură, muzică și pictură a adus un înflăcărat și neîncetat omagiu Idealului și Frumosului și a pus la îndoială vorbele Peleșului în Robia Peleșului: "Ce, goale sunt oare mâinile unde văd o pensulă și-un condei?!"*. Föhn (Sirocco) este o altă poveste tragică de iubire. Ca și prințesa din Sângerul, frumoasa Frosi s-a căsătorit cu Matei pentru că-l iubește, iar ele este cel mai frumos băiat din satul Pfäffer, pe Rin. La
by LÉO CLARETIE [Corola-publishinghouse/Science/977_a_2485]
-
trebuie răzuite, iar apoi întinzând cu ajutorul unui burete patru sau cinci straturi de clei foarte subțire, se sfărâmă culorile și se amestecă cu ulei de nucă sau semințe de in, după care amestecate toate laolaltă, culorile pot fi întinse cu pensula. E bine ca mai întâi să se facă un mastic din sicative, cum ar fi ceruza 49, acril și alte componente pentru a rezulta o singură culoare, iar când cleiul s‑a uscat, se unge tabloul cu acest amestec, bătându
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
fresce este foarte dificilă, iar principala dificultate în teh‑ nica picturii în frescă, este necesitatea de a așterne cu rapiditate culorile, care presupune pregătiri specifice. Pigmenții minerali, caolinuri și silicate, trebuie diluați în apă, înainte de a fi aplicați cu o pensulă dură sau moale în funcție de efectul dorit pe tencuiala proaspătă, încă udă - intonaco fresco - așa încât diferite culori dau rezultate diverse pe aceeași suprafață: spre exemplu, pig‑ mentul albastru de cobalt („albastru regal”), adică silicatul de potasiu și co‑ balt, își pierde
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
cel de geniu creator. Unul dintre primii săi biografi descrie modul în care s‑a pe‑ trecut această schimbare, relatând cum împăratul roman Carol al V‑lea, în timp ce artistul îi picta portretul, s‑a aplecat să‑i dea artistului o pensulă căzu‑ tă jos, care ar fi rostit totodată cuvintele prin care spunea că Tiziano este demn să fie slujit de un Cezar; suntem în posesia mai multor principate, dar avem un singur Tiziano. Evoluția artistică a lui Tiziano a avut
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
Tiziano stă la baza școlii de pictură europeană evidențiată ulterior în Franța secolului al XVI‑lea. Influența lui Tiziano poate fi observată în cazul mai multor artiști precum Tintoretto, El Greco, Caravaggio, Peter Paul Rubens, Rembrandt etc. Tiziano a folosit tehnica pensulei încărcate de cu‑ loare pentru a realiza întreaga gamă de subiecte disponibile artiștilor din perioada sa incluzând al‑ tare, scene mitologice și istorice, alegorii, portrete și autoportrete. Opera sa de început s‑a identificat cu cea a lui Giorgione, iar
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_990]
-
schiță (6); caiet (5); grif (5); gumă (5); rupt (5); scrisoare (5); subțire (5); unealtă (5); artă (4); cărbune (4); hîrtie (4); mecanic (4); penar (4); sur (4); toc (4); vîrf (4); imaginație (3); obiect de scris (3); ochi (3); pensulă (3); pictură (3); de scris (3); ustensilă (3); alb (2); cariocă (2); condei (2); cuvînt (2); a desena (2); desenat (2); galben (2); grădiniță (2); matematică (2); mic (2); cu mină (2); moale (2); neascuțit (2); osteneală (2); portret (2
[Corola-publishinghouse/Science/1496_a_2794]
-
tehnice ale vreunei specii (imn, elegie, sonet, madrigal etc.), nu versul că structura, care este, de fapt, "instrumentul", cum spunea o importanță figură a literelor spaniole din secolul al XVIII-lea, de care arta cuvântului se servește "că pictură de pensule sau de culori și că sculptură de dalta"78. Două sunt, crede filosoful, distinctivele creației poetice: spiritul și gustul. Cuvântul spirit apare, în acest context tematic, într-un sens cumva metonimic: pentru a lămuri cauza, autorul prezintă aspecte ilustrative ale
by VASILICA COTOFLEAC [Corola-publishinghouse/Science/1106_a_2614]
-
conotații legate de sărbătorile creștin ortodoxe - pască, cozonac, ouă roșii, ouă încondeiate, carafe cu vin, pahare cu vin, prăjituri, lingurițe, prăjituri diferite. 5. Naturi moarte cu instrumente și materiale folosite de pictor în munca sa - șasiuri, echere, cutii cu culori, pensule de toate felurile, palete, batoane de cretă, rotunde și prismatice, sticluțe cu verniuri și terebentine sau uleiuri, pânze ș.a. Pentru un pictor care folosește o recuzită atât de diversificată de obiecte, având, evident, simțul acestora, formelor absența geometrice din esențiale
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
s-a oprit la un ceas ce se poate numi ca fiind al păcii și tainei în care pictorul, singur, într-o liniște desăvârșită, face o sinceră reverență în fața obiectelor nemurindu-le prin atingeri ale pânzei cu minuțioasele vârfuri de pensulă muiată în culoare. Poate, într-un fel, la Giorgio Morandi vom regăsi, privind naturile sale moarte, senti- mentul atemporalității trăit într-o cu totul altă cheie expresiv picturală. O analiză asupra repertoriului, elementele care constituie ceea ce numim "obiecte neînsuflețite" termen
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
caligrafiat, sunt inscripționate datele despre tipul de verni conținut și firma producătoare. Pe același ax vertical, primul plan este dominat de forma ovală, cursivă a unei palete pe care sunt așezate în ordine câteva picături de culoare. Un mănunchi de pensule de mărimi și forme diferite sunt așezate pe paletă, în spatele lor fiind cutia deschisă. În stânga paletei, o bucată de cretă albă pentru desen, o cutie de culori mare, de asemenea prismatic- dreptunghiulară, o sticluță cu diluant și o altă paletă
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
obiectelor și a grupurilor după ordinea celor două axe principale, verticală și orizontală, ne impune, privind compoziția, receptarea ordonării lor în cadru după regula unei cruci. Pe verticală, sus, bidonașul cu verni și paleta ovală jos; pe orizontală, la dreapta, pensulele cu cutia deschisă, iar la stânga cealaltă cutie, închisă, și sticluța de diluant. Între toate acestea, în centru, un spațiu neutru, negativ. Este evident simetrismul compozițional susținut și de faptul că aceste obiecte și grupuri compacte sunt sensibil egale ca masă
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
la subiectele asemănătoare pictate de Chardin, dar, în același timp, va trebui să observăm că diferența este foarte mare. Nici cu lucrările altor pictori nu putem constata similitudini, chiar dacă și aceia au folosit drept recuzită palete, ulcele și borcane cu pensule, șasiuri sau colțuri de pânze pentru a compune temele. Pentru unii dintre ei, aceste obiecte au fost înainte de toate pretexte pentru a exprima o idee de ordin plastic. Pentru Stahi, etalarea acestor obiecte și instrumente presupune oficierea unui act al
Natura moart? ?n opera lui C. D. STAHI by Liviu Suhar () [Corola-publishinghouse/Science/84079_a_85404]
-
monotipul. El a folosit această tehnică pentru a-și face mai bine înțelese materialitățile pe care nu le regăsea în aquaforte, rezultatele astfel obținute fiind foarte apropiate de cele obținute prin tehnica aquatinta. A utilizat o varietate de tipuri de pensule și instrumente pentru șters (cârpe, bucățele de materiale textile etc.) pentru a realiza o atmosferă mult mai apropiată de cea a impresioniștilor decât de cea a epocii sale. Jocul cu lumina și umbra creează o suprafață materială agitată, efect puțin
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
cu un clei, lac sau cu o emulsie fotosensibilă *imprimarea cu ajutorul unei raclete sau al unui burete prin presarea cernelii în suprafața imprimabilă *imaginea imprimată: negru pe alb sau alb pe negru TRANSFER MANUAL SIMPLU - cerneala se aplică direct cu pensula MATERIALE FOLOSITE: sticlă, marmură, plastic *o singură etapă: imprimarea prin presarea suprafeței cu cerneală de gravură FOTOGRAFIA - suprafața sensibilă la lumină se expune manual cu un negativ pe sticlă sau plastic *negativul manual prin răzuirea unui clișeu opac *fotografic TEHNICI
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
tehnica tiparului înalt, xilogravura, materialitatea este mai mult sugerată decât redată, datorită modalităților de a nuanța semnele plastice numai prin cantitatea de negru, susținută de lungimea și lățimea liniei. În această tehnică, proiectul lucrării nu poate fi făcut decât în pensulă, cu tuș negru compact, dat fiind că alte tipuri de semne sau tonuri diluate nu pot fi traduse de material. FOTOXILOGRAVURA La jumătatea secolului al XIX-lea, fotografia era doar la începuturile sale, iar dorința publicului de a se bucura
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
constatăm că avem toată gama de semne de la linie și punct la pată. MANIERA ZAHĂRULUI (engl. lift-ground, fr. sucre) Materialitatea gestului și a tușei picturale își găsește un aliat de nădejde în această manieră de lucru. Semnul figurat de o pensulă înmuiată în tuș pe hârtie, în cazul manierei zahărului, se obține cu ajutorul unei soluții concentrate de zahăr, în care s-a pus o picătură de tuș. Rostul tușului este acela de a face vizibil traseul semnului, fără a avea o
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
artiștii gravori au realizat că aceasta poate oferi un plus de expresivitate în dialogul cu tehnica aquatinta. De fapt, dacă este să analizăm în detaliu formele materiale figurate, vom descoperi că noutatea constă în mimarea gestului pe hârtie al unei pensule îmbibate în tuș. Astfel, dacă în cazul manierei verniului moale mimarea materialității semnului desenat se referă la ductul unui creion, în maniera zahărului descoperim gestul spontan al pensulei. În cazul lucrării „Nud” (Fig. 109) observăm cum specificul semnului grafic reușește
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
vom descoperi că noutatea constă în mimarea gestului pe hârtie al unei pensule îmbibate în tuș. Astfel, dacă în cazul manierei verniului moale mimarea materialității semnului desenat se referă la ductul unui creion, în maniera zahărului descoperim gestul spontan al pensulei. În cazul lucrării „Nud” (Fig. 109) observăm cum specificul semnului grafic reușește să materializeze atât corpul uman, cât și elementele de decor ale fundalului. În planul secund, formele capătă atributul materialității prin structurile neregulate decorative. În prim-plan, forma are
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]