17,849 matches
-
cuvinte de felicitare, nu de alta, dar să nu se creeze confuzii în legătură cu titularul donației. Am făcut rost de hârtie velină și am scris caligrafic: „Dorim multă fericire tinerei perechi..." - Cred și eu, m-a apostrofat soția. Dorim fericire tinerei perechi! Dar cât de tânără e perechea, habar n-ai. Că mireasă e mai trecută și că el e la a treia experiență matrimonială, nu te-ai gândit. Vrei să se spună că umbli cu aluzii!? Nu-i bine. După câteva
SCHIŢE UMORISTICE (85) – SINCERE FELICITĂRI de DOREL SCHOR în ediţia nr. 2062 din 23 august 2016 [Corola-blog/BlogPost/382226_a_383555]
-
dar să nu se creeze confuzii în legătură cu titularul donației. Am făcut rost de hârtie velină și am scris caligrafic: „Dorim multă fericire tinerei perechi..." - Cred și eu, m-a apostrofat soția. Dorim fericire tinerei perechi! Dar cât de tânără e perechea, habar n-ai. Că mireasă e mai trecută și că el e la a treia experiență matrimonială, nu te-ai gândit. Vrei să se spună că umbli cu aluzii!? Nu-i bine. După câteva minute de gândire, am formulat: „Vă
SCHIŢE UMORISTICE (85) – SINCERE FELICITĂRI de DOREL SCHOR în ediţia nr. 2062 din 23 august 2016 [Corola-blog/BlogPost/382226_a_383555]
-
anchetă. Trebuia să nu ai de-a face cu nimic ilegal, dacă vroiai să nu-l cunoști, că de știut din vedere erau puțini care nu-l știau. Acum era îmbrăcat într-un trening albastru și era încălțat într-o pereche de șlapi portocalii de plastic. Ochii albaștri ca marea, străluceau atunci când privea atent pe cineva sau locurile care îl înconjurau. Avea nasul puțin coroiat, obrajii roșii și niște buze cărnoase. Vocea îi era groasă și răsunătoare, iar când râdea, i
RĂPIREA (4) de MIHAELA MOŞNEANU în ediţia nr. 1747 din 13 octombrie 2015 [Corola-blog/BlogPost/382294_a_383623]
-
a scoate din programa școlară limba latină este ca și cum i-ai tăia rădăcinile unui stejar multisecular”. Vasile Tărâțeanu: „La Dumbrăveni încă se mai simt ecourile pașilor de copil ai Marelui Poet...”. Mihai Voicu: „Eminescu și Veronica Micle, simboluri ale sufletelor pereche...”. Eugen Doga: „Cei doi poeți, un EL și o EA uniți de acordurile aceluiași spirit universal, nu sunt peste tot la fel de bine văzuți împreună...”. Tudor Nedelcea: „Dumbrăveniul efectiv face de râs multe dintre marile orașe ale țării prin modul impecabil
Dumbrăveniul Sucevei sub semnul Poetului Mihai Eminescu [Corola-blog/BlogPost/93145_a_94437]
-
pe semnatara mesajului ales, si de aici, desigur, porneau tot felul de istorioare... Pe de altă parte, ziua Sfanțului Valentin se mai numea, cu mult timp în urmă, Ziua Nunții Păsărilor, asta pentru că oamenii își imaginau că păsările își aleg perechea exact în ziua de 14 februarie. Obiceiurile române au căpătat apoi caracter creștin, iar sărbătoarea fertilității a devenit - desigur abuziv - sarcina expresă a Sfanțului Valentin, în ziua de 14 februarie, catolicii merg la biserică pentru a rosti rugăciuni, se spovedesc
Valentin vs. Dragobete! La Atena ! [Corola-blog/BlogPost/93153_a_94445]
-
Antenă 3 și chiar țipă de sub pielea multor popoare, care vor nu vor, se trag din acești opincari ce din preistorie până azi, certăreți și cârcotași, uniți la mari dezastre și dezbinați în timp de liniște, muncitori și petrecăreți fără pereche, hâtri și viforoși (de-i călci pe opinci), care din Munții Beschizi (goralii), din regiunea autonomă vlaha (vlahii Moraviei) din Cehia și pește Pen. Balcanică (Valahica, balc= vlac=blac=valac), Bulgaria (vlasi, megleno rumuni, Albania (rumuni), Macedonia (rumuni, arumuni), Șerbia
VLAD ŢEPEŞ A AJUNS ÎN PAGINILE ZIARULUI PRAVDA [Corola-blog/BlogPost/93255_a_94547]
-
Andrei Moisoiu (Google) O pereche de șosete, un pantof, un prezervativ sau o proteză de picior sunt printre 16 cele mai vechi obiecte descoperite, pe care le folosim și azi. Perechea de șosete: este veche de 1.500 de ani și a fost găsită în
16 cele mai vechi obiecte pe care le folosim și azi - FOTO by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/82178_a_83503]
-
Andrei Moisoiu (Google) O pereche de șosete, un pantof, un prezervativ sau o proteză de picior sunt printre 16 cele mai vechi obiecte descoperite, pe care le folosim și azi. Perechea de șosete: este veche de 1.500 de ani și a fost găsită în secolul XIX. Cea mai veche rețetă scrisă: are 5000 de ani și este rețeta unei beri sumeriene. Cea mai vehe pereche de ochelari de soare: are
16 cele mai vechi obiecte pe care le folosim și azi - FOTO by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/82178_a_83503]
-
care le folosim și azi. Perechea de șosete: este veche de 1.500 de ani și a fost găsită în secolul XIX. Cea mai veche rețetă scrisă: are 5000 de ani și este rețeta unei beri sumeriene. Cea mai vehe pereche de ochelari de soare: are 800 de ani și a fost descoperită în Canada. Scopul lor nu era de protecție împotriva razelor de soare, ci împotriva reflexiei solare din zăpadă. Cea mai veche sculptură în formă umană: are 35.000-40
16 cele mai vechi obiecte pe care le folosim și azi - FOTO by Andrei Moisoiu (Google) () [Corola-journal/Journalistic/82178_a_83503]
-
subliniată neobișnuita inițiativă a dascălului de la Bivolari de a crea un fond de sprijin financiar pentru a-i îngădui unui copil supradotat să continue studiile, pînă ce, așa era atunci, tînărul învață să fie ofițer de securitate. Acest episod face pereche socială și narativă cu acela al reușitului coleg ce devine unul din gazetarii din suita permanentă a Odiosului. În ambele "cazuri"se cuvine semnalată grija autorului de a nu da numele celor care au semnat pactul cu diavolul; nu e
Omenescul și literatura by Virgil Duda () [Corola-journal/Journalistic/8242_a_9567]
-
ci despre "culoarea din acele clipe a subconștientului". În fine, înainte de Scrisori de răspuns și Extemporale, Cuvinte fără fard, sub mărturisirea-denunț că "într'o țară eminamente agricolă, am cîștigat derbyul poemului. Nu l'am vrut." Un doi care se joacă, perechea unui unu asasinat. O pereche imposibil de găsit, căci "cum să strîngi un braț care e un nor". Oameni pe care nu-i mai știi, drumuri pe care nu le mai cauți, unde "cuvintele se risipesc păpădie stelară, ușoară, transparentă
Unicate by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8274_a_9599]
-
clipe a subconștientului". În fine, înainte de Scrisori de răspuns și Extemporale, Cuvinte fără fard, sub mărturisirea-denunț că "într'o țară eminamente agricolă, am cîștigat derbyul poemului. Nu l'am vrut." Un doi care se joacă, perechea unui unu asasinat. O pereche imposibil de găsit, căci "cum să strîngi un braț care e un nor". Oameni pe care nu-i mai știi, drumuri pe care nu le mai cauți, unde "cuvintele se risipesc păpădie stelară, ușoară, transparentă, fără conzistență și totuși prezentă
Unicate by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/8274_a_9599]
-
indignarea ce-i stăpînește partidul - de fapt nu al său decît într-o infimă părticică, nouăzeci și nouă la sută aparținînd lui Corneliu Vadim Tudor, distinsul istoric, om de știință, doctor și doctorand în țară și străinătate. Mi se ițeau perechi de analiști mirosind pe ambele părți bilețelul care a modificat raportul de forțe politice în republică". În al doilea rînd, plebea. Prostimea. Acesteia i se pretinde votul pe care se întemeiază grandioasele construcții ale huzurului și ale puterii îngemănate, dintr-
Ultimul mohican (II) by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/8284_a_9609]
-
pregnant al exilului: Pentru ca un om să poată merge mult, îi trebuiesc tălpi pe măsură, rezistente și cusute la căpută. Tatăl meu (cizmar de meserie, n.m.) care nu cunoscuse pînă atunci soarta refugiaților, hotărî totuși din acel moment ca fiecare pereche de încălțări ieșită din atelierul lui să-și poată sluji proprietarul ani mulți, sub ploaie sau arșiță, prin pietre sau mocirlă, ca să-i conducă pașii ori să-i odihnească. Căci dacă exilul te-a ocolit o dată, nimeni nu va jura
Peregrini și peregrinări by Gina Sebastian Alcalay () [Corola-journal/Journalistic/8316_a_9641]
-
secole. Operând pe o interfață spațială, compozitorul își poate șlefui elementele sonore ca obiecte în sine, asensuate. Funcția lor este de delimitare (localizare punctuală) în spațialitatea conceptual-ideatică a mișcării muzicale. ② Cel de-al doilea raport al gândirii componistic-muzicale, incluzând în pereche spațiu-timpul, implică un mod de aspectare propriu construcției teatrale (dramaturgiei), prin/ca: Decor (spațiu/cadru scenografic dimensionat figurativ prin volumele obiectelor propriu-zise și a intervalelor dintre acestea) și scenă (situație relațional-temporală generată prin prezența efectivă/manifestă a unor personaje); Costum
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
obiectelor propriu-zise și a intervalelor dintre acestea) și scenă (situație relațional-temporală generată prin prezența efectivă/manifestă a unor personaje); Costum (caracter static/spațial) și personaj (caracter dinamic/temporal). Realtiv gândirii muzicale, aceste repere-dimensiuni se prezintă ca: Armonie - metru muzical (corespondent perechii Decor - scenă/situație); Mod/tonalitate - melodie (corespondent perechii Costum/static - personaj/dinamic). La nivel supra-interpretativ distingem și o a treia pereche, reprezentând un fond de invarianță sau ambianță, în raport cu perechile deja menționate: Tablou (desenul din fundal - ca profunzime sau extensie
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
scenă (situație relațional-temporală generată prin prezența efectivă/manifestă a unor personaje); Costum (caracter static/spațial) și personaj (caracter dinamic/temporal). Realtiv gândirii muzicale, aceste repere-dimensiuni se prezintă ca: Armonie - metru muzical (corespondent perechii Decor - scenă/situație); Mod/tonalitate - melodie (corespondent perechii Costum/static - personaj/dinamic). La nivel supra-interpretativ distingem și o a treia pereche, reprezentând un fond de invarianță sau ambianță, în raport cu perechile deja menționate: Tablou (desenul din fundal - ca profunzime sau extensie/plajă de adâncime spațială) - culoare/lumină (ca aspect
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
static/spațial) și personaj (caracter dinamic/temporal). Realtiv gândirii muzicale, aceste repere-dimensiuni se prezintă ca: Armonie - metru muzical (corespondent perechii Decor - scenă/situație); Mod/tonalitate - melodie (corespondent perechii Costum/static - personaj/dinamic). La nivel supra-interpretativ distingem și o a treia pereche, reprezentând un fond de invarianță sau ambianță, în raport cu perechile deja menționate: Tablou (desenul din fundal - ca profunzime sau extensie/plajă de adâncime spațială) - culoare/lumină (ca aspect/imagine de suprafață sau intensie pe durata/continuitatea unei stări temporale). Corespondentul muzical
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
muzicale, aceste repere-dimensiuni se prezintă ca: Armonie - metru muzical (corespondent perechii Decor - scenă/situație); Mod/tonalitate - melodie (corespondent perechii Costum/static - personaj/dinamic). La nivel supra-interpretativ distingem și o a treia pereche, reprezentând un fond de invarianță sau ambianță, în raport cu perechile deja menționate: Tablou (desenul din fundal - ca profunzime sau extensie/plajă de adâncime spațială) - culoare/lumină (ca aspect/imagine de suprafață sau intensie pe durata/continuitatea unei stări temporale). Corespondentul muzical al acestei perechi de supra-întindere este conceptibil pe trei
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
fond de invarianță sau ambianță, în raport cu perechile deja menționate: Tablou (desenul din fundal - ca profunzime sau extensie/plajă de adâncime spațială) - culoare/lumină (ca aspect/imagine de suprafață sau intensie pe durata/continuitatea unei stări temporale). Corespondentul muzical al acestei perechi de supra-întindere este conceptibil pe trei subnivel-straturi, ordonate de la stabil către relativ-stabil, conform coordonatelor sonore de Timbru, Intensitate și Tempo, în pereche cu aspectele de densitate timbrală, variație dinamică (creștere/descreștere) și agogică (variație de tempo - grăbire/rărire). În referința
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
lumină (ca aspect/imagine de suprafață sau intensie pe durata/continuitatea unei stări temporale). Corespondentul muzical al acestei perechi de supra-întindere este conceptibil pe trei subnivel-straturi, ordonate de la stabil către relativ-stabil, conform coordonatelor sonore de Timbru, Intensitate și Tempo, în pereche cu aspectele de densitate timbrală, variație dinamică (creștere/descreștere) și agogică (variație de tempo - grăbire/rărire). În referința domeniului de conexiune (dramaturgia scenică), considerăm gândirea muzicală în raport inclusiv cu perechea spațiu-timp ca proprie tipului spectacular de concepție. Putem constata
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
conform coordonatelor sonore de Timbru, Intensitate și Tempo, în pereche cu aspectele de densitate timbrală, variație dinamică (creștere/descreștere) și agogică (variație de tempo - grăbire/rărire). În referința domeniului de conexiune (dramaturgia scenică), considerăm gândirea muzicală în raport inclusiv cu perechea spațiu-timp ca proprie tipului spectacular de concepție. Putem constata că, tipologic, perechea spectaculară are o constituție sintagmatică, în care termenul din stânga reprezintă datul prim, ca invariant, iar termenul din dreapta, datul secund, relativ primului, ca variant (variabil). Sintagma gândirii muzicale spectaculare
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
de densitate timbrală, variație dinamică (creștere/descreștere) și agogică (variație de tempo - grăbire/rărire). În referința domeniului de conexiune (dramaturgia scenică), considerăm gândirea muzicală în raport inclusiv cu perechea spațiu-timp ca proprie tipului spectacular de concepție. Putem constata că, tipologic, perechea spectaculară are o constituție sintagmatică, în care termenul din stânga reprezintă datul prim, ca invariant, iar termenul din dreapta, datul secund, relativ primului, ca variant (variabil). Sintagma gândirii muzicale spectaculare referă asupra mișcării, sub aspectele de static și mobil. De altfel, în
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
ca variant (variabil). Sintagma gândirii muzicale spectaculare referă asupra mișcării, sub aspectele de static și mobil. De altfel, în particularitatea muzicii mișcarea este un dat aprioric, deja înaintea faptului de concepție compozițională. Dar, indiferent pe care nivel de reprezentare al perechii de raport spectacular ne-am situa, stabilitatea este referită prin termenul prim, căruia îi este relativ (asociat) termenul secund, de instabilitate. În pereche, cei doi termeni constituie o unitate de stare dinamică spațiu-timp sau de mișcare muzicală. Luată ca obiect
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]
-
un dat aprioric, deja înaintea faptului de concepție compozițională. Dar, indiferent pe care nivel de reprezentare al perechii de raport spectacular ne-am situa, stabilitatea este referită prin termenul prim, căruia îi este relativ (asociat) termenul secund, de instabilitate. În pereche, cei doi termeni constituie o unitate de stare dinamică spațiu-timp sau de mișcare muzicală. Luată ca obiect, această unitate (sintagmatică) poate servi drept suport de reprezentare a funcțiilor de ordin sintactic-muzical, analog celor ale cuvintelor și propozițiilor în vorbirea cu
Raporturi ale g?ndirii componistic-muzicale by George Balint () [Corola-journal/Journalistic/83161_a_84486]