1,135 matches
-
privirii un hău imens peste care cortina de fier, cu zgomotul ei metalic, trimite la buldozerele sub ale căror șine acel univers va fi redus la o fină peliculă de praf. [...] Reinterpretarea textului într-o nouă traducere și adaptare, concepția regizorală, viziunea scenografică, originalitatea unor propuneri actoricești fac din spectacol o reușită, o hologramă a universului cehovian. (Ioana Moldovan) O persoană discretă, în ciuda recentelor recunoașteri oficiale (Premiul Uniter pentru întreaga activitate, anul trecut), întrecută în notorietate de fiul său, Felix Alexa
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
direcției de înaintare e astfel clar exprimată. Dar poate fi vorba și de sensul singurătății, al introvertirii și al neintegrării sociale. Toate aceste sensuri pot intra în discuție cînd analizăm evoluția și caracterele personajelor din Ana,mare merit al demersului regizoral constînd în faptul că ele se deschid / închid / deschid cu fiecare secvență, cu fiecare nouă situație, cu fiecare nouă replică sau mișcare sau gest, sau gest ce complică sau clarifică relațiile și evoluțiile. Mitul creației ne devine astfel accesibil grație
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
prin "alfabetul" de semne utilizat. Cum te integrezi în manifestările ei? Nu sunt partizanul regiei comentariu al textului. A început să devină chiar plicticoasă acea construcție paralelă cu piesa pe care o găsim în unele montări. O sumă de soluții regizorale, aplicate indiferent de natura textului, de esența lui. Există la ora actuală un presupus cod teatral, un amestec de ritual, de zgomote, gesturi, de frazare ritmică a cuvintelor. Un anume tip de comunicare cu sala, utilizat indiferent de substanța piesei
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pentru atitudine. Piscator spunea că "regizorul are sarcina de a găsi acel punct de vedere care să-i permită să dezvăluie rădăcinile creației dramatice". Ai anumite preferințe în lucrul cu actorii? În funcție de talent, de generație, sau de receptivitatea la impulsul regizoral? Actorii sunt foarte rar talentați "de la natură". Talentul trebuie provocat. Iar tinerețea actorului, doar sub raport biologic nu mă intereseaza. Nu cred într-o conviețuire plată și pașnică a actorului cu regizorul. Existența unui conflict, a unei tensiuni în lucru
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
adus un suflu nou în teatrul românesc. Încercând să vă distanțați de fenomen, v-aș ruga să caracterizați pe scurt generația dumneavoastră. Cred că generația din care fac parte a avut șansa să se definească în raport cu opera unor mari personalități regizorale care au fundamentat în deceniul șapte spectacologia română contemporană. Montările lui Liviu Ciulei, Lucian Pintilie, David Esrig, Radu Penciulescu, Valeriu Moisescu, Crin Teodorescu, Vlad Mugur au permis tinerelor generații să înțeleagă sensurile majore ale artei și să se poată forma
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
reverberează în noi altfel. Stârnește alte acorduri. Fixează alte conexiuni. Nu e un dialog al trădării ci un dialog al chemării subterane, tainice. Adevărat, se întâmplă uneori ca viziunea să fie confundată cu o simplă adaptare, uitându-se că viziunea regizorală înseamnă atitudine filozofică, un concept care trebuie să fie materializat scenic. Din păcate ne cercetăm foarte puțin gândurile atunci când încercăm să înțelegem opera cuiva. Trădăm cu ingenuitate. Afirmația dumneavoastră că vreți să montați Caragiale la New York mă îndeamnă să vă
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
și nu pot fără ei. Lucrez cu actorii prin constrângere și eliberare. Modul de a face ca un gând, ca o idee să aibă carne îl fac prin actori, prin făptura vie a Actorului. El este argumentul principal al demersului regizoral. E și firesc. El este Viața. Cu actorii pe care îi iubesc lucrez, uitând totul. Ei sunt oamenii care trebuiesc încărcați cu energia oamenilor, a autorului, a mea și a publicului. Și când nu mai suportă forța din ei trebuie
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
limbaj este, în capodoperele universale, o posibilitate câștigată de autori, de a exprima ceea ce îi obsedează. Pe când la noi, deocamdată, în majoritatea cazurilor, aș putea spune, acest limbaj substituie ideea, substituie gândirea. El însuși, limbajul, se crede gândire și concept regizoral, el însuși reprezintă atitudinea față de viață, față de om. Dar această atitudine este formală și ineficientă, după părerea mea. Filmul ca artă trebuie să fie vital, nepretențios, neestetizant, trebuie să implice, într-un înalt grad, gândirea. Ce mă nemulțumește pe mine
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
intră în discuție e, deci, valoarea cineastului, maturitatea lui artistică, șansa lui de a deschide opera literară, prin film, măcar pe aceleași coordonate pe care opera a fost scrisă. Cum spuneam, în ultimul timp, se dezvoltă la noi unele personalități regizorale de reală vocație, din generația, să spunem, tânără. Când filmele lui Mircea Danieluc, Mircea Veroiu, Alexandru Tatos, Dan Pița, Stere Gulea, Ada Pistiner, Demian, Mărgineanu, ca să pomenesc iarași pe sărite doar câteva nume, când filmele lor, care sunt filme foarte
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a coincis cu perioada de formare a unei dramaturgii românești de rezonanță. Vinovatul de Ion Băieșu, O pasăre într-o altă zi, Pasărea Shakespeare de D.R. Popescu, Echipa de zgomote de Fănuș Neagu compun un capitol important al biografiei tale regizorale. Au fost spectacole pornite cu bucurie și încredere, îmbibate de dorința firească de a însemna ceva și de a marca prin adevăr arta noastră contemporană. Continui să cred că piesa românească este necesară spectacolului românesc, așa cum spectacolul are obligația de
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
a ști că ești implicat în propria ta viață. Starea e a viului nevăzut. În presă, la cursurile pe care le predai la I.A.T.C. sau în instituții de învățământ din străinătate pledezi pentru importanța arsenalului teoretic în creația regizorală. Teoria ajută ca arta să nu fie produsul întâmplării. Chiar dacă talentele sunt fluctuante, cu argumente teoretice se poate crea o școală artistică de un anumit nivel; ele dau unitate. Ca regizor, nu accept să mă las condus de "calitatea" publicului
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
pe declanșarea unor elemente în care să coexiste clasicitatea și modernitatea, prin comunicare teatrală directă, susținută de elemente concrete, nemijlocite ale angajării actorului în reprezentație, având ca partener un public activ, provocat la acțiune. Vom încerca o deschidere spre debutul regizoral și dramaturgic, un schimb de opinii între arta tinerilor de la noi și cea occidentală, prin colaborări cu regizori și dramaturgi ai noii generații din Suedia, Italia, Franța, SUA și Canada. Care dintre aceste spectacole vor purta semnătura dumneavoastră? Poate Pescărușul
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Anglia, să poată realiza spectacole, pe scenele noastre, cunoscuții regizori Iuri Liubimov, Anatoli Vasiliev, Jon Jory, Alexander Hausvater și Laszlo Marton. Nume de rezonanță, personalități marcante, un repertoriu de înaltă clasă. Dar infuzia de prospețime? Mă interesează foarte mult debutul regizoral, stimularea tinerelor talente. Vom iniția o colaborare constantă cu Academia de Artă Teatrală și Cinematografică. Avem în repertoriul studioului Mătrăguna Machiavelli; Vara celei de-a 17-ea păpuși Ray Lawyer; Năzdrăvanul Occidentului J.M.Sygne ; Cei drepți Camus. Cum vedeți începutul stagiunii
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
un șoc, o surpare, între ceea ce înseamnă teatrul pentru a trăi prin el și ceea ce este teatrul acum, pentru a putea fi important. E un moment dureros. Și e dureros pentru că nu se mai urmăresc creațiile, ci creatorii. Pentru că viziunea regizorală la ora actuală, nu vorbesc numai de noi ci peste tot în lume, nu înseamnă altceva în substanță, decât un mod de a face turism cultural. Nu mai există nicăieri în lume mari spectacole, ci spectacole de mare succes. Am
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
nu folosescă umorul ca sursă de implicare a spectatorului. Cred de asemeni că accesibilitatea profundă se referă la posibilitatea de a nu obliga spectatorul să accepte o singură viziune. Punctul de vedere unic asupra operei nu este regie și viziune regizorală ci un mod dictatorial de a monta piesa. Pentru un regizor este important să deschidă căile spre o înțelegere profundă și operele mari îți dau această satisfacție. Numai piesele obișnuite, piesele culinare obligă la o singură rezolvare. Un Shakespeare, un
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
interesează întrebarea. Interviu realizat de Magdalena BOIANGIU 1995 Spectacolul ascuns Cum vă apreciați rara performanță din anii '70, când ați izbutit turnee extraordinare cu un spectacol pe un text clasic românesc? În ce măsură acest lucru v-a înlesnit cariera teatrală internațională, regizorală și pedagogică? Sunt un om care a avut șansa unui profesor ce mi-a dat voie să înțeleg într-un fel adânc, tulburător, drumul în teatru. Pe noi, cei care am învățat cu Radu Penciulescu, ne-a marcat dragostea lui
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
Cehov, Shakespeare, Caragiale, Lampedusa, Dostoievski... Și nu am vrut să pierd acestă cale, să mă risipesc... Teatru în acea perioadă era de înaltă valoare Ciulei, Pintilie, Esrig, Penciulescu, Crin Teodorescu, Valeriu Moisescu... Și de atunci nu mă interesează hegemonia conceptului regizoral în afara unui suport moral, etic. Sunt atras de ceea ce se poate împlini într-un limbaj specific, expresiv pentru a naște un dialog între ființă și lume, un dialog înăuntrul ființei, între cunoscut și necunoscut, o răspâtie a solitudinii și a
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
finanțarea câștigată alături de Sârbu, în sensul punctajului pe care l-am avut de la Media Pro, nu puteai să faci acest film. Domnul Andrei Boncea a ținut filmul un an jumătate, căutând soluții. Am încercat o rezolvare, inventând variante de concept regizoral... În unele dintre ele, Ana, ca personaj fizic, nu exista deloc.. .era în schimb o prezența care determina întregul film... fără să o vedem vreodată. Și așa treceau anii, trecuseră anii... și trăiam ceea ce trăiam în România acum... Apoi m-
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
de teatru, redactor Scânteia Tineretului Vittorio Holtier scenograf, grafician, prof. univ. dr. Elena SAULEA (1954 2014), conf. univ. dr. la UNATC I.L. Caragiale din București, autoare a volumelor Caragiale univers cinematografic, Spectacolul și tăcerea, Perimetrul dramaturgic, Repere conceptuale scenografice și regizorale în filmul românesc, Lumile teatrului, membru UCIN, sora regizorului Alexa Visarion a inițiat, structurat și conceput această carte. Din nefericire, suferința și dispariția sa fulgerătoare au oprit brutal și nemilos redactarea și publicarea lucrării în timpul vieții sale.... Doar profesionalismul recunoscut
[Corola-publishinghouse/Science/1453_a_2751]
-
despre van Gogh. Ce-ar mai fi putut aduce nou un film despre, evident, nebunia pictorului? După ce totul fusese spus? Eroare. Filmul, despre care nu știam nimic, despre care nu știu nimic, se sustrage seriei vulgarizatoare și, cu o inteligență regizorală ieșită din comun, își "decupează" din nebunia pictorului doar segmentul în care roșcatul vine la Saint Rémy, se instalează tacticos în orășel și urmează cuminte tratamentul prescris de mai mult decît originalul său medic. Nimic, absolut nimic clișeizat. Persoanele din
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
regie... Mergeți, rogu-vă, luați trenul și veniți să vedeți electrocutante trupuri goale de fete și băieți într-o crispantă, dar convingătoare piesă, aflată acum în repertoriul Naționalului ieșean: Roberto Zucco (ce dulce sună, nu?). Veți realiza că dincolo de provocările regizorale ale momentului, atît de la modă, în cazul de față, singura... ținută obligatorie e chiar cea propusă de ne...rușinosul regizor canadian. 9 decembrie Milița Petrașcu, cea care ucenicise, și ea, pe lîngă Brâncuși, la Paris, și căreia, și ei, marele
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
mi-a oferit pe loc și satisfacția judecății. De unde cu cît se consuma filmul voiam să mă conving, tot mai pornit, de stupizenia lui comercială, am realizat, a doua zi, că ascunzișul delicat al tramei era unul de fină perspicacitate regizorală: intoleranța, ca vierme ce ne roade azi (și nu numai azi) ființa. Cu ce se făcea vinovată creatura delicată și cuceritoare (actrița luase deja Oscarul) că se născuse stigmatizată, că se trezise, prin naștere, în tiparul repulsiv al hermafroditului? Atît
by al Gheorghiu [Corola-publishinghouse/Science/1091_a_2599]
-
de concurs. ... (3) Consiliul decide valoarea creditului direct ce se acordă în funcție de ierarhia stabilită, precum și de conformitatea și realitatea datelor cuprinse în documente privind: ... a) corespondența bugetului de producție sau de dezvoltare de proiect, după caz, cu conținutul scenariului, viziunea regizorală, viziunea producătorului și cu prețurile medii cunoscute pentru servicii și bunuri utilizate curent în industria cinematografică; ... b) nivelul de soliditate și de asigurare a planului de finanțare; ... c) fezabilitatea planului de producție pe etape: pregătire, filmare, montaj-sonorizare și corelarea cu
EUR-Lex () [Corola-website/Law/180483_a_181812]
-
a fost modificată de RECTIFICAREA nr. 3.758 din 12 septembrie 2016 , publicată în MONITORUL OFICIAL nr. 792 din 7 octombrie 2016. b) rezumatul scenariului, maximum 5 pagini scrise pentru lungmetraje și maximum 3 pagini scrise pentru scurtmetraje; ... c) viziunea regizorală asupra scenariului propus, în maximum 10 pagini pentru lungmetraje și maximum 3 pagini pentru scurtmetraje, ce pot conține text și imagini, și care poate include considerații de structură și stilistice, descrieri ale universurilor vizual și sonor, descrieri de personaje, precum și
EUR-Lex () [Corola-website/Law/180483_a_181812]
-
maximum 3 pagini pentru scurtmetraje, ce pot conține text și imagini, și care poate include considerații de structură și stilistice, descrieri ale universurilor vizual și sonor, descrieri de personaje, precum și orice alte informații ce pot servi pentru a prefigura stilul regizoral al viitorului film; ... 2. pentru filme documentare: a) scenariul de film; ... b) rezumatul scenariului, maximum 3 pagini scrise; ... c) viziunea regizorală asupra filmului propus, în text și imagini, ce poate include considerații de structură și stilistice, precum și orice informații relevante
EUR-Lex () [Corola-website/Law/180483_a_181812]