105,709 matches
-
nume. Primul ei nume a fost conceput că un rezultat al lui Kubo auzind numele latin pentru cosmos la televizor, iar mai târziu a decis că numele ei adevărat este potrivit, deoarece cuvântul latin din numele său este derivat însemnând "lumină" și Kubo o vede că "o rază de lumină pentru Ichigo". "Shonen Jump" a cerut într-un interviu dacă Kubo a avut planuri să-i facă pe Ichigo și Rukia un cuplu, dar Kubo a ales să nu confirme sau
Rukia Kuchiki () [Corola-website/Science/321821_a_323150]
-
rezultat al lui Kubo auzind numele latin pentru cosmos la televizor, iar mai târziu a decis că numele ei adevărat este potrivit, deoarece cuvântul latin din numele său este derivat însemnând "lumină" și Kubo o vede că "o rază de lumină pentru Ichigo". "Shonen Jump" a cerut într-un interviu dacă Kubo a avut planuri să-i facă pe Ichigo și Rukia un cuplu, dar Kubo a ales să nu confirme sau să nege acest lucru. După proiectarea zanpakutō-ului lui Rukia
Rukia Kuchiki () [Corola-website/Science/321821_a_323150]
-
circa 1.7 km² (sau 427 de acri), respectiv o porțiune din parcul Burnham, expoziția Century of Progress a fost deschisă publicului la 27 mai 1933. În concordanță cu tema expoziției, inovația tehnologică, târgul a fost deschis la momentul când luminile sale au fost automat activate de detectarea razelor stelei Arcturus. Această stea a fost aleasă întrucât se află la o distanță de Pământ, exprimată în ani lumină, egală cu timpul scurs de la ultima expoziție universală organizată de orașul Chicago, World
Century of Progress () [Corola-website/Science/321861_a_323190]
-
concordanță cu tema expoziției, inovația tehnologică, târgul a fost deschis la momentul când luminile sale au fost automat activate de detectarea razelor stelei Arcturus. Această stea a fost aleasă întrucât se află la o distanță de Pământ, exprimată în ani lumină, egală cu timpul scurs de la ultima expoziție universală organizată de orașul Chicago, World's Columbian Exposition, din anul 1893. Razele stelei Arcturus, captate cu ajutorul unor celule fotoelectrice, de diverse observatoare astronomice, fuseseră transformate în curent electric care a activat startul
Century of Progress () [Corola-website/Science/321861_a_323190]
-
efect formarea directă a unei găuri negre,probabil producând o (încă teoretică) hipernovă. În mecanismul teoretic al hipernovei, se emit două jeturi de plasmă cu energie extrem de mare din polii de rotație ai stelei la viteză apropiată de cea a luminii. Aceste jeturi emit radiații gamma intense, și constituie una dintre posibilele explicații pentru exploziile de radiații gamma.
Hipernovă () [Corola-website/Science/321907_a_323236]
-
dimensiuni la nivelul fundației, acestea păstrează mai degrabă datele inițiale, dinnainte de 1891. În elevație, construcția e dominată de cele două turle așezate în axul bisericii, peste pronaos și naos. Turla de peste naos este deschisă spre interiorul încăperii, aruncând o lumină îndirectă în centru și ridicând privirea spre medalionul pictat cu chipul lui Iisus în partea superioară. Bolta navei este racordată cu calote între pereți și deschizătura poligonală a turlei. Pridvorul este închis, probabil de la ultima renovare.
Biserica de lemn din Mamu () [Corola-website/Science/321933_a_323262]
-
Bisericii biciuite sub privirile unui turc? Această lucrare constituie un remarcabil exercițiu de perspectivă, o stiință încă nouă, de care Pietro della Francesca luase de curând cunoștință din Tratatul de pictură al lui Alberti, în 1435. Autorul pune aici în lumină principiile perspectivei lineare, așa cum le stabilise Brunelleschi. Personajele sunt plasate într-un spațiu determinat printr-o riguroasă construcție în perspectivă ritmată de coloane, arhitrave și pavimente. Linii diferite formează o rețea armonică în care dimensiunile decurg una din alta, ceea ce
Biciuirea lui Cristos (Piero della Francesca) () [Corola-website/Science/321942_a_323271]
-
deschide într-un al treilea spațiu, sugerat de prezența unei scări plasate în stânga. Cristos devine astfel intermediarul dintre lumea terestră, reprezentată de cele trei personaje din dreapta și lumea cerească sugerată de această deschidere luminoasă. Scena cu cele trei personaje primește lumina soarelui venind din stânga, în timp ce scena biciuirii este luminată de o sursa de lumină puternică și misterioasă, venind de sus și din dreapta, ascunsă în spatele unui capitel. Această repartizare a luminii, care alungă toate zonele de umbră, face ca scena să se
Biciuirea lui Cristos (Piero della Francesca) () [Corola-website/Science/321942_a_323271]
-
Cristos devine astfel intermediarul dintre lumea terestră, reprezentată de cele trei personaje din dreapta și lumea cerească sugerată de această deschidere luminoasă. Scena cu cele trei personaje primește lumina soarelui venind din stânga, în timp ce scena biciuirii este luminată de o sursa de lumină puternică și misterioasă, venind de sus și din dreapta, ascunsă în spatele unui capitel. Această repartizare a luminii, care alungă toate zonele de umbră, face ca scena să se desfășoare într-o atmosferă de neliniște și mister.
Biciuirea lui Cristos (Piero della Francesca) () [Corola-website/Science/321942_a_323271]
-
sugerată de această deschidere luminoasă. Scena cu cele trei personaje primește lumina soarelui venind din stânga, în timp ce scena biciuirii este luminată de o sursa de lumină puternică și misterioasă, venind de sus și din dreapta, ascunsă în spatele unui capitel. Această repartizare a luminii, care alungă toate zonele de umbră, face ca scena să se desfășoare într-o atmosferă de neliniște și mister.
Biciuirea lui Cristos (Piero della Francesca) () [Corola-website/Science/321942_a_323271]
-
absența unor stimuli externi. Se diferă de iluzii, sau distorsiuni perceptuale, care sunt percepții eronate ale stimulilor externi. Halucinațiile pot avea loc în oricare dintre cele 5 simțuri și pot lua aproape orice formă, de la senzații simple (cum ar fi lumini, culori, gusturi, mirosuri) la experiențe mai însemnate cum ar fi vederea și interacțiunea cu animale și oameni, auzirea unor voci și senzații tactile complexe. Psihoza poate implica credințe iluzorii sau paranoide. Karl Jaspers a clasificat iluziile psihotice în tipuri primare
Psihoză () [Corola-website/Science/321943_a_323272]
-
difuziune în rândul populației, cum sunt monedele și mărcile poștale. Statuia Libertății, aflată în rada portului New York, alegorie întitulată "« La liberté éclairant le monde »", dăruită de Franța Statelor Unite ale Americii reprezintă ceea ce cele două republici, ale căror Constituții au provenit din Epoca Luminilor, au în comun: "libertatea luminată și luminătoare"; o Alma mater a conștiinței civice care nu este alta decât "Marianne". După Eliberarea Franței, la sfârșitul celui de-Al Doilea Război Mondial, pe foarte multe serii de mărci poștale franceze de uz
Marianne () [Corola-website/Science/321945_a_323274]
-
cu Tronul de Fier, chiar dacă un membru al Gărzii Regelui vine cu capul lui Gregor Clegane, cavalerul acuzat că a violat-o și ucis-o pe sora lui Doran, Elia, cu ani în urmă. Mânios pe Arianne, Doran scoate la lumină faptul că țese de multă vreme un plan subtil de răzbunare: fratele ei, Quentyn, a fost trimis spre est ca să aducă "Foc și sânge". Samwell Tarly este trimis la Citadela din Orașul Vechi pentru a se pregăti să devină noul
Festinul ciorilor () [Corola-website/Science/321949_a_323278]
-
reorganizase și, cel mai important, a început din nou să plouă, contrar prognozelor. Ploaia torențială a inundat craterele bombelor, a transformat molozul în mocirlă și a blocat comunicația, radiourile neputând funcționa în umezeală. Norii negri de ploaie au obturat și lumina lunii, îngreunând misiunea de eliberare a drumurilor printre dărâmături. Pe dreapta, neozeelandezii capturaseră Dealul Castelului și punctul 165 și, după cum se planificase, elemente ale Diviziei 4 infanterie indiene, acum sub comanda general-maiorului Alexander Galloway, trecuseră la atacul asupra punctului 236
Bătălia de la Monte Cassino () [Corola-website/Science/321929_a_323258]
-
ritmul dactilografierii literă cu literă pentru a arăta intensitatea momentului. Această acțiune este și un refren vizual, care îl surprinde singur, în secvențe de reacție, degradat de durere, căzut în patima alcoolului și furios. Stând la masă, două surse de lumină îi conturează fața. Una este cea din exterior - albăstruie(dreapta) și cea din interior - roșiatică(stânga). Roșul este o culoare simbolică pentru feminitate. Reprezintă căldură, pasiune, erotism, putere. Este o culoare stridentă, ceea ce îi dă o notă de agresivitate și
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
culoare stridentă, ceea ce îi dă o notă de agresivitate și curaj. Acest fapt este valabil și pentru scenele din film în care predomină. Albastrul este o culoare rece care aparține masculinului și simbolizează calm, singurătate, tristețe. Ca o imagine clișeizată, lumina atmosferică din timpul nopții este albastră în concordanță cu trăirile depresive ale scriitorului. În timp ce apasă tastele mașinii, cuvintele sale prind viață. Orașul e gri și întunecat, dar interiorul Moulin Rouge-ului este plin de viață și culoare. Costumele reflectă personalitatea dansatoarelor
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
compoziție complexă. Sunt folosite unghiuri înalte pentru a reda momentul din perspective diferite, fie a lui Christian, fie a lui Lautrec; unghi opus unghiului în timpul conversațiilor pentru a diferenția nou venitul de restul grupului; unghiuri complementare, toate din camere fixe. Lumina în principiu este naturală, dar se simt și surse artificiale după cum pică umbra pe personaje. Acțiunea are loc într-o cameră de hotel ieftină și în paragină. Actorul argentinian cade prin tavan în camera tânărului. Este mizerie, dezordine, bucăți din
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
și la începutul filmului, preia rolul argentinianului intrând în contact cu frumoasa curtezană. Istoria de repetă, dar pune și punctul aici, eroina murind în brațele scriitoului. Scenă realizată complex din toate punctele de vedere, inclusiv cea a personajelor, dioramelor, cadrelor, luminilor și unghiurilor de filmare. Un kitsch, o artă a urâtului, un film extraordinar cu co calitate a tuturor aspectelor vizuale. Simularea filmărilor tremurate, crearea unui Paris digital, excentricitatea costumelor, amploarea decorurilor, talentul actorilor, toate acestea fac rețeta unui film de
Moulin Rouge! (film) () [Corola-website/Science/321997_a_323326]
-
fost disponibil doar în versiunile 1.2 si 1.3. Jocul este stabilit în Europa care dispune de modelele de camioane din Europa și sunt dotate cu instrumente de lucru reale, cum ar fi indicatorii de intermitente, de temperatură și lumini de avertizare a combustibilului, ștergătoare. Camioanele incluse în joc sunt: Mercedes-Benz Actros (cunoscut sub numele de Majestic), Renault Magnum (cunoscut ca Runner), Scania R-series (cunoscut ca Swift) și Volvo FH16 (cunoscut ca Valiant).
Euro Truck Simulator () [Corola-website/Science/321343_a_322672]
-
fiind ulterior publicat în volum în același an. din titlu este Griffin, un savant care consideră că dacă unei persoane i se modifică indicele de refracție pentru a deveni identic cu al aerului, iar corpul său nu absoarbe sau reflectă lumina, el va deveni invizibil. Cartea începe în satul englez Iping din West Sussex, în care curiozitatea și teama localnicilor este stârnită de apariția în han a unui străin misterios. Acesta își apără cu strășnicie intimitatea, petrecându-și majoritatea timpului alături de
Omul invizibil () [Corola-website/Science/321335_a_322664]
-
să lucreze la un experiment menit să facă invizibili oamenii și obiectele, folosind bani furați de la tatăl său, care se sinucide după ce află că e jefuit de propriul fiu. Experimentele lui Griffin modifică indicele de refracție al obiectelor, ceea ce permite luminii să nu își modifice unghiul când le străbate și făcându-le, astfel, invizibile. El face un test pe pisica vecinilor, dar când proprietara descoperă lipsa ei, îl reclamă la poliție, Griffin fiind nevoit să devină el însuși invizibil, pentru a
Omul invizibil () [Corola-website/Science/321335_a_322664]
-
de tabăra mexicană, a atacat armata lui Santa Anna strigând „Remember the Alamo!” și „Remember Goliad!”, deschizând focul asupra mexicanilor de la doar câțiva metri. Texanii au reușit să-i ia prin surprindere pe mexicani. A fost un atac îndrăzneț la lumina zilei, dar succesul său poate fi explicat în mare parte prin neglijența lui Santa Anna care nu a pus sentinele în timpul siestei soldaților săi. Armata lui Santa Anna consta în principal din soldați profesioniști, dar care fuseseră pregătiți să lupte
Bătălia de la San Jacinto () [Corola-website/Science/321352_a_322681]
-
stilul de scris al lui van Vogt, Knight a spus: Despre "Imperiul atomului" Knight a scris: Knight și-a exprimat și dezacordul față de vederile politice ale lui van Vogt, remarcând că povestirile sale prezintă aproape invariabil monarhia absolută într-o lumină favorabilă. Pe de altă parte, când scriitorul Philip K. Dick a fost întrebat care scriitor de science fiction i-a influențat cel mai mult opera, el a răspuns: Dick l-a apărat pe van Vogt de criticile lui Damon Knight
A. E. van Vogt () [Corola-website/Science/321363_a_322692]
-
decât ca la un loc al tainelor și al enigmelor nedezlegate până azi: aici s-a născut lumea și tot ce a fost după aceea n-a însemnat decât un adaos. Mă apropii cu sfială de acele locuri, scăldate în lumină, cuprins de un amestec de teamă și uimire, știind că aici totul mai este încă de cucerit și că sunt posibile cele mai neverosimile întâlniri cu mine însumi. De câte ori vin în sat, sunt totdeauna puțin trist și tulburat, mă uit
Pan Solcan () [Corola-website/Science/321382_a_322711]
-
(în latină, lux = lumină) a fost creat în 2007, ca simbol al angajamentului Parlamentului European pentru industria de film europeană. Filmele selectate pentru aruncă o privire asupra vieții europenilor, a convingerilor sau îndoielilor lor. Filmele candidate la Premiul LUX trebuie să îndeplinească următoarele criterii
Premiul LUX () [Corola-website/Science/321394_a_322723]