5,020 matches
-
nouă variantă, datorată coregrafului de origine română, din Florida, Vasile Petruțiu, a putut fi urmărit, în toamnă, în Florida și apoi la Sibiu. Iar, de curând, scena sibiană a găsit o nouă formulă de colaborare internațională, prezentând o Gală de Balet în care au evoluat soliști de la Baletul de Stat din Berlin și de la Teatrul de Balet Sibiu. Recitalul a fost dinamic și cu o deschidere stilistică destul de largă, de la clasicul pur la modern, în ambele stiluri fluctuațiile valorice fiind însă
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
din Florida, Vasile Petruțiu, a putut fi urmărit, în toamnă, în Florida și apoi la Sibiu. Iar, de curând, scena sibiană a găsit o nouă formulă de colaborare internațională, prezentând o Gală de Balet în care au evoluat soliști de la Baletul de Stat din Berlin și de la Teatrul de Balet Sibiu. Recitalul a fost dinamic și cu o deschidere stilistică destul de largă, de la clasicul pur la modern, în ambele stiluri fluctuațiile valorice fiind însă destul de mari. Componența ambelor trupe - caracteristică internațională
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
toamnă, în Florida și apoi la Sibiu. Iar, de curând, scena sibiană a găsit o nouă formulă de colaborare internațională, prezentând o Gală de Balet în care au evoluat soliști de la Baletul de Stat din Berlin și de la Teatrul de Balet Sibiu. Recitalul a fost dinamic și cu o deschidere stilistică destul de largă, de la clasicul pur la modern, în ambele stiluri fluctuațiile valorice fiind însă destul de mari. Componența ambelor trupe - caracteristică internațională - este un amestec europeano-asiatic de dansatori, școliți însă cu toții
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
este un amestec europeano-asiatic de dansatori, școliți însă cu toții după formulele tricentenare ale clasicului european, chiar dacă unii dintre ei se pot plia și formelor moderne, în cadrul acestora din urmă concentrânduse, în fapt, polul valoric al serii de dans. Gala de balet a cuprins, în principal, partituri care fac parte în mod obișnuit din recitalurile de balet, în coregrafii consacrate, precum adagio actului II din Lacul lebedelor de Piotr Ilici Ceaikovski sau Grand pas de deux din Sheherazada de Rimski-Korsakov, interpretate cu
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
chiar dacă unii dintre ei se pot plia și formelor moderne, în cadrul acestora din urmă concentrânduse, în fapt, polul valoric al serii de dans. Gala de balet a cuprins, în principal, partituri care fac parte în mod obișnuit din recitalurile de balet, în coregrafii consacrate, precum adagio actului II din Lacul lebedelor de Piotr Ilici Ceaikovski sau Grand pas de deux din Sheherazada de Rimski-Korsakov, interpretate cu acuratețe (aceasta fiind însă singura calitate) de Dmitry Semyonov și Viara Natcheva de la Baletul de
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
de balet, în coregrafii consacrate, precum adagio actului II din Lacul lebedelor de Piotr Ilici Ceaikovski sau Grand pas de deux din Sheherazada de Rimski-Korsakov, interpretate cu acuratețe (aceasta fiind însă singura calitate) de Dmitry Semyonov și Viara Natcheva de la Baletul de Stat din Berlin, sau Pas de deux-ul din Coppelia de Léo Delibes și cel din Don Quijote de Ludwig Minkus, interpretate de încântătorul și delicatul cuplu japonez, format de Risa Mochizuki și Takahiro Tsubo, de la Teatrul de Balet din Sibiu
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
Natcheva de la Baletul de Stat din Berlin, sau Pas de deux-ul din Coppelia de Léo Delibes și cel din Don Quijote de Ludwig Minkus, interpretate de încântătorul și delicatul cuplu japonez, format de Risa Mochizuki și Takahiro Tsubo, de la Teatrul de Balet din Sibiu. Impecabili ca tehnică și foarte dăruiți în mișcare, structura lor fizică îi recomandă, însă, mai puțin pentru partitura din Don Quijote. În fine, stilul lui August Bournonville a fost și el reprezentat în recital de dansatorii sibieni, dar nu
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
Legea binecunoscută funcționează de fiecare dată la fel: o creație coregrafică împlinită nu iese la iveală decât atunci când există o bună întâlnire între o concepție coregrafică și o interpretare situate pe aceeași treaptă valorică. Dinamismul constant al companiei Teatrului de Balet Sibiu, cu câteva premiere anuale și afluxul și el mare și constant al publicului sibian sunt bilele albe ale demersului coregrafic al locului. O schimbare prea deasă a coregrafilor și o reprofilare frecventă a trupei, pot stopa însă realizarea unei
Coregrafie internațională by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4788_a_6113]
-
de secol XX ca aceasta, coregraful dublând pantomima soliștilor cu cea a ansamblului. Contribuția sa a mai constat și în faptul că a adăugat în tabloul cu Visul lui Don Quijote elemente de desen general sau de poziții ale corpului proprii baletelor Giselle și Lacul lebedelor și că a tăiat din unele partituri muzicale, spre exemplu din cea destinată dansului țigănesc din actul trei. Din păcate, nici scenografia datorată lui Josef Jelinek, și mai ales costumele, nu au contribuit la culoarea specific
Don Quijote din nou pe scena Operei din București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4409_a_5734]
-
Camelia Soare. Cine au fost însă fără cusur în rolurile Juanita și Piquilla, prietenelor lui Kitri, au fost cele două japoneze, Rin Okuno și Sena Hidaka, impecabile în variațiile pe care le-au avut de interpretat. Ansamblul de fete al Baletului Operei Naționale București este, în continuare, unul de calitate, dar ansamblul de băieți are în acest moment un nivel foarte scăzut, cu totul nesatisfă cător pentru exigențele celei mai mari companii de Operă de la noi din țară, fapt deosebit de întristător
Don Quijote din nou pe scena Operei din București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4409_a_5734]
-
la număr, care ar fi trebuit să-i îndrume, să le controleze elanul, pornit într-o direcție total nepotrivită? Probabil că există și un destin al operelor de artă. Uneori fericit, alteori ingrat, precum în cazul recentei remontă ri a baletului Don Quijote, de la Opera Națională București, care nu s-a putut concretiza într-o reușită.
Don Quijote din nou pe scena Operei din București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/4409_a_5734]
-
totdeauna clare sau necesare. De exemplu, piramida transparentă, omniprezentă cu diverse întrebuințări, este machetă de arhitectură? Este un simbol masonic? (Gustav al III-lea a fost mason, dar credeam că l-am pierdut pe drum.) Ce rost au inserțiile de balet gen „Moartea lebedei” fără nici o legătură cu atmosfera ce se referă, prin costume și decor, la puritanismul american? Și dacă Verdi și-a dorit ca uciderea eroului să se petreacă în vâltoarea multicoloră a unui bal mascat nu mi se
Un Bal mascat fără stil by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/4410_a_5735]
-
la expozițiile impresioniste, decis ca și colegii săi să abordeze teme din viața de zi cu zi, Degas nu se poate împăca cu ideea reproducerii fidele, „științifice” a unor segmente ale realității înconjurătoare. În nuduri ca și în scene de balet, el se străduiește să redea mai degrabă „ceea ce poți să vezi doar în propria memorie”. Începând cu anii ’80, tot mai atras de posibilitățile oferite de tehnica pastelului, Degas revine mereu la variații ale acelorași compoziții cu femei surprinse în
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
Edgar Degas. Lecția lui Ingres rămâne undeva în urmă. Formele se dizolvă într-un univers de hașuri și gesturi executate cu pensula, buretele sau cu degetele goale. Întregul pulsează cu energia născută din suprapuneri îndrăznețe de culori vibrante. Degas și baletul - reprezentând mișcarea de la Academia Regală din Londra n-a fost doar cea mai amplă dintre recentele manifestări dedicate artistului francez dar și cea în care a prilejuit, mai mult decât altele, afirmarea unor noi și remarcabile puncte de vedere asupra
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
Revenind la cele din urmă, Mic dejun după baie, Femeie pieptănându-se sau După baie, femeie uscându-și ceafa pot fi în primul rând interesante pentru că îți oferă impresia că vezi trupuri în mișcare. Marea majoritate a lucrărilor din lumea baletului nu descriu scene de spectacol ci siluete obosite, o muncă sisifică, repetiții fără sfârșit. Există o analogie între efortul creator al unei balerine - revenirea obsesivă la același punct de plecare, constanta căutare a perfecțiunii unui gest - și cel al lui
Edgar Degas și iluzia mișcării by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/4635_a_5960]
-
UNPR, Gabriel Oprea, a declarat că deși liderul UNPR București, Neculai Onțanu este ''curtat'' de Opoziție, acesta nu va părăsi partidul. Știți foarte bine ce se întâmplă în politica românească. Nu vedeți și acum toată această demagogie...cu traseiști, cu balet, cu trădători. Acum, eu cred că eticheta de traseiști trădători se ia de la unii, de la noi, în primul rând. Alții adună acum oameni din stânga și din dreapta. Mie mi s-a cerut să plec din partid (n.r. - PSD). Pe Onțanu l-
Oprea, atac la Opoziţie: USL îi face curte lui Onţanu, dar nu pleacă din UNPR () [Corola-journal/Journalistic/45541_a_46866]
-
orchestre simfonice și filarmonici, - corist din ansamblurile muzicale profesioniste (opera, opereta, teatre muzicale și de estrada, filarmonici, orchestre simfonice, radioteleviziune și ansambluri de cîntece și dansuri), - instrumentist, altul decît cel prevăzut la art. 10 alin. 1, - concert-maestru, - iluzionist, - maestru de balet și dansuri, - actor, - sufleur la teatre dramatice și muzicale, - dresor, altul decît cel prevăzut la art. 10 alin. 1, are drept la pensie integrală pentru limită de vîrstă, în condițiile prevăzute de legea pensiilor pentru angajații care lucrează în locurile
HOTĂRÂRE nr. 252 din 25 februarie 1967 (*republicată*) pentru aplicarea Legii nr. 27/1966 privind pensiile de asigurări sociale de stat şi pensia suplimentară. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106238_a_107567]
-
din lege, în raport cu timpul lucrat în funcțiile arătate la alin. 1. ... Articolul 12 Personalul artistic se pensionează în condițiile prevăzute la art. 10 și 11, numai dacă și-a desfășurat activitatea în următoarele instituții de artă: - teatre de operă și balet, - teatre de opereta, - teatre de păpuși, - teatre și ansambluri de estrada, - teatre de varietăți, - teatre dramatice, - circuri, - filarmonici și orchestre simfonice, - ansambluri profesioniste de cîntece și dansuri, - studiouri de productie cinematografică, - radioteleviziune, - orchestre populare profesioniste, - fanfare profesioniste și militare, - școli
HOTĂRÂRE nr. 252 din 25 februarie 1967 (*republicată*) pentru aplicarea Legii nr. 27/1966 privind pensiile de asigurări sociale de stat şi pensia suplimentară. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/106238_a_107567]
-
rolurile principale sunt jucate de Poet și Revoluționar. Pe un ton ludic, Andrei Codrescu vorbește, de fapt, despre lucruri de-o enormă gravitate. Tzara și Lenin nu sunt doar două fantoșe care, în vitrina cu jucării a istoriei, își execută baletul mecanic. Ei sunt promotorii unor gesturi și acțiuni care au consecințe. Deși un creator minor, gălăgios, nu prea talentat, Tzara e un „revoluționar” al cărui profil se reflectă mereu în oglinda puciului politic inițiat, controlat și finalmente transformat în armă
Când dadaiștii joacă șah (1) by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/5777_a_7102]
-
din argint. La baza turnulețului este gravată o inscripție în limba germană, cu litere gotice: „An P. Taglioni zur 100-ten Vorstellung Satanella’s das dankbare Balletpersonal” (Lui P. Taglioni, la cel de al 100-lea spectacol cu Satanella, personalul de balet, recunoscător), iar pe baza piesei, sau talpa care ștampilează, apar trei inițiale gotice: „J.W.G.” și o coroană regală. Turnuleț ul este încununat cu o piatră (cristal de rocă?) și împodobit, în jurul pietrei și în jurul nișelor, cu frunze de
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
de la Berlin a fost adesea invitat să monteze și la Viena, Napoli, Milano sau Londra, chiar dacă Berlinul era sediul său principal de creație, unde între 1856 și 1883 (deci până cu un an înainte de a muri) a fost maestru de balet al Operei Regale. În această perioadă, între alte multe balete (circa 40, în care a jucat și el însuși), Paolo Taglioni a montat și baletul Satanella, pomenit în inscripția de pe sigiliul de la Muzeul Național de Artă al României. Satanella oder
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
Viena, Napoli, Milano sau Londra, chiar dacă Berlinul era sediul său principal de creație, unde între 1856 și 1883 (deci până cu un an înainte de a muri) a fost maestru de balet al Operei Regale. În această perioadă, între alte multe balete (circa 40, în care a jucat și el însuși), Paolo Taglioni a montat și baletul Satanella, pomenit în inscripția de pe sigiliul de la Muzeul Național de Artă al României. Satanella oder Metamorphosen, pe muzică de Cesare Pugni și de Peter Ludwig
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
1856 și 1883 (deci până cu un an înainte de a muri) a fost maestru de balet al Operei Regale. În această perioadă, între alte multe balete (circa 40, în care a jucat și el însuși), Paolo Taglioni a montat și baletul Satanella, pomenit în inscripția de pe sigiliul de la Muzeul Național de Artă al României. Satanella oder Metamorphosen, pe muzică de Cesare Pugni și de Peter Ludwig Hertel, a fost creat la Berlin în 1852, după ce coregraful mai pusese în scenă o
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
o altă variantă, numai pe muzică de Cesare Pugni, la Londra, în 1850. Și Paolo Taglioni a continuat să creeze până cu doi ani înainte de a se stinge din viață, ultima sa montare, din 1882, fiind propria sa versiune a baletului Coppelia. Dar întorcându-ne la Satanella și la sigiliul care aniversează cel de-al o sutălea spectacol al acestui balet al lui Paolo Taglioni, este greu de stabilit când a avut loc acest moment aniversar, întrucât piesa nu este datată
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
până cu doi ani înainte de a se stinge din viață, ultima sa montare, din 1882, fiind propria sa versiune a baletului Coppelia. Dar întorcându-ne la Satanella și la sigiliul care aniversează cel de-al o sutălea spectacol al acestui balet al lui Paolo Taglioni, este greu de stabilit când a avut loc acest moment aniversar, întrucât piesa nu este datată și nici nu putem ști cu ce frecvență se reprezentau spectacolele sale. Așa că nu putem avansa decât o perioadă largă
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]