1,931 matches
-
istoriei culturale recente din România. Printre participanți se numără Andreea Dumitru (critic de teatru), Manuel Pelmuș (dansator și coregraf), Dan Perjovschi (artist vizual), Lia Perjovschi (artist vizual) și Ștefan Tiron (curator și teoretician independent). Invitați sunt Janez Janša, dansator și coregraf stabilit la Ljubljana, director al Institutului MASKA, și Georg Schöllhammer, scriitor și curator stabilit la Viena, director al programului „documenta 12 magazines“ și redactor-șef al revistei „Springerin“. Discuțiile vor fi purtate în limba engleză. „reSourcing. platformă critică“ este un
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
Oficialii muzeului se laudă cu 6.000 de vizitatori pentru noaptea de 19-20 mai, la Muzeul Național de Artă și la Muzeul Colecțiilor. Numărul nu este exagerat, având în vedere ideea năstrușnică din acest an, de a colabora cu câțiva coregrafi, care au prezentat momente de dans inspirate de o lucrare celebră: Andreea Căpitănescu, cu „LoG“, inspirată de „Nud“ și „Nud culcat“ de Tonitza, Valentina de Piante Niculae cu „Struggle for Life and Tenderness“, inspirată de „Maternitate“ de Dimitrie Paciurea, Alexandra
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
multe lucrări de specialitate, profesorul este asimilat actorului "care pune în valoare mesajul prin modul în care îl rostește, având însă în atenție tot timpul publicul și așteptările sale" (Sălăvăstru, 2000-2001, p. 104), dar și într-o "metaforă a dansului" coregrafului (care proiectează secvența instructiv-educativă), regizorului (care organizează grupul, stabilește cadrul/regulile desfășurării activității, rolurile participanților etc.), dansatorului participant direct (Krussel, Edwards, & Springer, 2004, p. 310). În acest spectacol-"dans" al comunicării, sunt valorificate atât forme verbale (implicându-le și pe
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
Malin Tăcu - vectorul revoluției” din pagina de opinii a ,,Ziarului de Iași” din 22 aprilie 2004. Dar iată și afișul spectacolului precum și invitația către amatorii de cultură: Realizatorii și susținătorii proiectului ,,Malini” au fost 17: Bogdan Palici (idee, organizator, regizor, coregraf), Nicolae Budeș (compoziție muzicală, chitară ritm: solo și voce), Goga Răzvan (compoziție muzicală, chitară ritm, voce principala), Cătuna Vlad (chitară ritm, recital), Borș Valentin (tobe și ... desenator), David Cătălina (recital, performer), Bulgaru Irina (desenator), Bulgaru Boris (sunetist), Ioniță Daniela (concept
Mălin: vestitorul revoluției by Ion N. Oprea () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1671_a_3104]
-
românești contemporane, din țară și din străinătate (proiecte personale, individuale, de cercetare academic, de fapt), am întâlnit oameni deosebit de frumoși spiritual și sufletește și cu o vastă pregătire internațională de la actori, regizori de teatru și film, scriitori, critici literari, dramaturgi, coregrafi, analiști literari, politologi, istorici, doctori, avocați, foști deținuți politici, muzicieni, etc. Am avut ambiția și curajul de a cunoaște, cu fervoare și încăpățânare aș putea spune, o mare parte a elitei culturale românești contemporane, abordând teme majore de analiză, de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1456_a_2754]
-
Livia Cârțan, Lenuța Tutor și alții. S-au întrecut pe ei înșiși, membrii echipei de tineri fluierași, și a rupt podelele scenei improvizate, echipa de dansuri naționale cu suitele lor de Învârtite, Hațegane, Feciorești și Pe sub mână, în regia maestrului coregraf Gheorghe Tutor. Succesul tinerilor artiști amatori a fost debordant, aclamațiile spectatorilor consăteni nu mai conteneau. Tânăra învățătoare, domnișoara Silvia Grovu cu mai vârstnica ei colegă, doamna Maria Budac împreună cu directorul de atunci al școlii, domnul Nicu Budac, precum și cu primarul
Cârţişoara: monografie/ vol. I: Satul by Traian Cânduleţ, Ilie Costache () [Corola-publishinghouse/Memoirs/411_a_1126]
-
2 ani, cursurile Conservatorului de Muzică Ciprian Porumbescu din București. Anul 1956 marchează venirea sa la Iași, pentru a contribui la înființarea și dezvoltarea Operei Române. De când și-a legat destinul de Cetatea Culturii moldave, alături de ceilalți prestigioși soliști și coregrafi, s-a străduit să fie reprezentativ pentru prestigiul unui oraș cu emblema câștigată prin contribuția iluștrilor înaintași. Din paleta repertorială abordată, menționăm: Mephisto din Faust de Charles Gounod, Angelotti din Tosca de Giaccomo Puccini, Basilio și Bartolo din Bărbierul din
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
nostru. Excepțiile sînt două la număr : Baranski, care are nu doar voce, ci și genul ăla de țîfnă profesională care-i permite unui artist de pe Broadway să-i vîndă publicului orice melodie, în orice condiții (deci chiar și aici, unde coregrafii nu ajută deloc) ; și Streep, care, din păcate, nu reușește să vîndă cine știe ce, deși nu din cauză că n-ar duce-o vocea. Dimpotrivă, problema e că uneori o duce prea departe, într un dramatism învolburat care pare nelalocul lui în contextul
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
făcut în acest timp, până am ajuns să asistăm la deschiderea stagiunii care marchează cifra rotundă de 50, multe experiențe care au reținut atenția confraților de pe alte meleaguri luate deja ca model. Aici și-au desăvârșit măiestria: dirijori, regizori, scenografi, coregrafi, dar, mai ales, soliști vocali și de balet, care, în timp, au purtat cu ei pe meridianele lumii faima unei binecuvântări a începuturilor de carieră petrecută pe sol ieșean. Totul este astăzi istorie! O rememorare a unor fapte din care
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
voi mai crede, dar trebuie să fie acasă unul din copii - chiar și Mureș 334, ca să nu am vorbă de ce am făcut așa? și nu 333 Azi, satul Cotârgași face parte din județul Suceava. 334 Mureș G. Rădășanu, asistent univ., coregraf la București, decedat În urma unei boli de care s-a molipsit În Africa și n-a mai avut nici o salvare. Se afla pe continentul negru, cu un ansamblu artistic românesc. 821 altfeli 335. și ca să scrii 336, trebuie să fii
CORESPONDENŢĂ FĂLTICENEANĂ VOL.II by EUGEN DIMITRIU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/700_a_1277]
-
am în vedere astfel mai ales pe marii muzicieni intervievați de Alex Vasiliu pe Dan Grigore și Nicolae Herlea, pe Angela Gheorghiu și Viorica Cortez, pe David Ohanesian și cvartetul "Voces" dar și pe criticul de artă Dan Hăulică, pe coregraful Gigi Căciuleanu, dar și pe regizorii Alexa Visarion, Andrei Șerban și Radu Gabrea, pe artiștii plastici Dragoș Pătrașcu și Liviu Suhar, pe scriitorii Emil Brumaru, Mariana Codruț și Norman Manea; acestora li se alătură alți câțiva muzicieni recunoscuți și prețuiți
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
o problemă de gândire, de libertate și de poezie Gigi Căciuleanu. Am fost foarte fericit să ajung la Iași, chiar ca simplu trecător pe stradă. A.V. Aveți experiența spectacolelor, a recitalurilor pe care le-ați realizat ca dansator și coregraf mai întâi în România (multe au rămas adevărate experimente creatoare, momente "eveniment" în viața artistică bucureșteană), apoi în câteva țări europene. Colegii de "meserie" vorbesc despre Dumneavoastră totdeauna cu respect. De aceea ați fost invitat la Iași ca președinte al
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
a avea într-o coregrafie niște dansatori pregătiți tehnic, pregătiți din punct de vedere artistic, interpreți polivalenți, ne-a ajutat să nu mai vedem (doar) niște spectacole ermetice. A.V. Acum, o întrebare pe care am adresat-o și altor coregrafi, dansatori prezenți în anii trecuți la acest festival: e neapărat necesar ca spectatorul să înțeleagă ceea ce se întîmplă pe scenă? G.C. Eu cred că este important ca spectatorul să înțeleagă ceva din ce se întîmplă pe scenă. Nu neapărat ce
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fel de spectacol cu bancuri românești. Mi s-a părut foarte frumoasă această latinizare pe Est a commediei del arte care a fost, a rămas Veneția, Vestul. A.V. În anii trecuți am urmărit la "Eurodans" câteva spectacole ale unor coregrafi și dansatori din Franța, aduse aici prin mijlocirea Institutului Cultural Francez. Ne-am format cu acele prilejuri oarecari idei despre modalitățile de dans care se cultivă acolo. Sunt curios ce imagine aveți despre actualitatea coregrafiei franceze, pentru că o cunoașteți la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
incitant pentru mine ca român, eu am înțeles, am simțit acel complex de semnificații la care făcea trimitere autoarea-interpret împreună cu grupul ce o însoțea dar sunt convins că acest tip de spectacol putea fi captivant (măcar prin noutatea mișcării) pentru coregraful, pentru balerinul, pentru publicul din altă zonă etno-culturală a lumii. G.C. Bineînțeles. Când am ajuns în Bretania, am auzit niște cântece bretone, și mi s-a părut că sunt cântece din Transilvania! Ei au niște dansuri care se dansează în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
pregătire. Dar dacă ați fi pus caseta unui african, care n-a auzit niciodată de Ceaikovski, respectivul ar fi simțit nevoia să asculte muzica tam-tam-urilor. Asta ține de arta fiecăruia foarte bine ați pus întrebarea de "arta culinară" a fiecărui coregraf. Aceeași situație se naște în cazul unui regizor de film: de felul cum își alege protagoniștii depinde soarta filmului. Se spune că în cinema, cel mai important este cum îți alegi actorii și cum faci montajul. Așa e și în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
ca înainte, când se spunea: "iată, aceasta e muzica pe care veți dansa!" Nu acum se poate lua ca partener privilegiat orice sunet. A.V. Nu vi se pare că, tocmai din cauză că totul este posibil, există un mare pericol pentru coregrafi, și implicit pentru dansatori, să îngroașe tenta atunci când doresc să descrie partea urâtă, vulgară, violentă a vieții? Pentru că și acestea există și trebuie arătate. Vă întreb, pentru că am văzut un spectacol de tip "one man show" în festivalul de anul
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fel de grilă, valabilă și pentru festival, o grilă care trebuie ameliorată în fiecare an, în funcție de cum se dezvoltă lucrurile. Am căzut de acord, noi cei din juriu, asupra a cinci rubrici: realizarea ideii este foarte important ce își propune coregraful și ce realizează; structura și concepția coregrafică adică "bucătăria", cum își pune coregraful dansatorii în spațiu. E ca o tablă de șah, îi așezi mai aproape, mai departe, în diagonală. O tehnică pur coregrafică pe care o folosesc și regizorii
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
fiecare an, în funcție de cum se dezvoltă lucrurile. Am căzut de acord, noi cei din juriu, asupra a cinci rubrici: realizarea ideii este foarte important ce își propune coregraful și ce realizează; structura și concepția coregrafică adică "bucătăria", cum își pune coregraful dansatorii în spațiu. E ca o tablă de șah, îi așezi mai aproape, mai departe, în diagonală. O tehnică pur coregrafică pe care o folosesc și regizorii de teatru, dar în dans este esențială; vocabularul coregrafului. L-a inventat el
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
bucătăria", cum își pune coregraful dansatorii în spațiu. E ca o tablă de șah, îi așezi mai aproape, mai departe, în diagonală. O tehnică pur coregrafică pe care o folosesc și regizorii de teatru, dar în dans este esențială; vocabularul coregrafului. L-a inventat el? E original? Poate să nu fie original, dar foarte bine pus în valoare, poate să fie invers și asta se notează; raportul muzică-dans. A fost un exemplu (asta o spun în nume personal, nu în numele juriului
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
nebună, șușotită) în ceva evident, pe linie, ca să spun așa; interpretarea tehnică adică posibilitatea dansatorului de a deveni un instrument "cărnos", maleabil. Dacă un dansator are tehnică de tip clasic și este pus în situația de a lucra cu un coregraf ce posedă o tehnică modernă, e foarte greu să departajezi, să știi care, de ce? O coregrafie foarte proastă poate să fie superb dansată de dansatori foarte buni. Și invers. Deci, toate aceste lucruri s-au pus în balanță, am pus
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
-ului modern 15 Termen inventat de compozitorul Dan Dediu 16 În timpul discuției, sunt proiectate imagini cu lucrări ale lui Dragoș Pătrașcu 1 Contrabasul 2 Mod de a cânta ciupind corzile unui instrument muzical 3 Marius Petipa (1818-1910): dansator, profesor și coregraf francez. A influențat arta baletului clasic, montările sale fiind sunt preluate și astăzi în spectacolele de balet tradițional 4 Referire la romanul "Concert baroc" de Alejo Carpentier, traducere, prefață și note de Dan Munteanu, Editura Univers, 1981 5 Dana Coșeru
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
scrie texte pentru teatru. Care pot deveni spectacole. Următorul spectacol-lectură din «dramatIS» va fi realizat cu unul dintre aceste texte. Sau cu fragmente din mai multe“, precizează Oltița Cântec, coordonator al proiectului. E ciudat să vorbesc despre Manuel Vava Ștefănescu, coregraf, director artistic CNDB Prima mea amintire legată de Manuel este din primul meu an de profesorat (ora săptămânală de dans contemporan de la anii terminali) la liceul de coregrafie, unde am făcut un duet pentru el și o colegă a lui
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
Vera, Isabelle Schad... Legătura mea cu el este intermitentă; imaginea mea despre el în mișcare... discontinuă presupune un fel curiozitate pe care o am în legătură cu „la ce s-o fi gândind“. Această imagine este creată de ce spun alți dansatori sau coregrafi, de ce ajunge la mine transmis prin metabolismul celorlalți. E oare suficient? În orice caz, e destul de relevant, și cred că imaginea e destul de corectă sau conformă cu realitatea. Într-o oarecare măsură îmi pot da seama cum circulă ideile, limitele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]
-
important pentru propunerile de studiu pe care le lansează. Ceea ce mai știu despre Manuel este că (poate că apariția lui intermitentă) face ca tot ce spune să aibă un mai mare impact. Mi-e greu să iau distanță Ion Dumitrescu, coregraf Manuel Pelmuș. Mi-e greu să iau distanță. A terminat școala și liceul de coregrafie, și eu. A plecat în străinătate să studieze și să lucreze. Și eu, doar că el a rămas în străinătate mai mult. A părăsit dansul
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2203_a_3528]