2,048 matches
-
demonstrează cu exemple ilustrative cum omiterea agentului din text poate avea ca efect ascunderea sau obnubilarea responsabilității făptuitorului. Prin analogie cu poziția naratorului, Bal distinge niveluri de focalizare, iar în cazul cînd analizează fluxul conștiinței unui personaj ca obiect al focalizării, ea folosește în mod original termenul de focalizare indirectă liberă. Credem că Shlomith Rimmon-Kenan adîncește și îmbogățește studiul focalizării prin definirea diferitelor fațete ale acesteia prin prisma celor două tipuri de focalizatori, extern și intern. Astfel ea analizează pe lîngă
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
text poate avea ca efect ascunderea sau obnubilarea responsabilității făptuitorului. Prin analogie cu poziția naratorului, Bal distinge niveluri de focalizare, iar în cazul cînd analizează fluxul conștiinței unui personaj ca obiect al focalizării, ea folosește în mod original termenul de focalizare indirectă liberă. Credem că Shlomith Rimmon-Kenan adîncește și îmbogățește studiul focalizării prin definirea diferitelor fațete ale acesteia prin prisma celor două tipuri de focalizatori, extern și intern. Astfel ea analizează pe lîngă fațeta perceptuală și o fațetă psihologică și una
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
analogie cu poziția naratorului, Bal distinge niveluri de focalizare, iar în cazul cînd analizează fluxul conștiinței unui personaj ca obiect al focalizării, ea folosește în mod original termenul de focalizare indirectă liberă. Credem că Shlomith Rimmon-Kenan adîncește și îmbogățește studiul focalizării prin definirea diferitelor fațete ale acesteia prin prisma celor două tipuri de focalizatori, extern și intern. Astfel ea analizează pe lîngă fațeta perceptuală și o fațetă psihologică și una ideologică. În ceea ce privește fațeta perceptuală, cînd obiectul percepției este spațiul, focalizatorul extern
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
spațiul, focalizatorul extern are o perspectivă panoramică iar cel intern o viziune limitată, iar cînd obiectul focalizat este timpul, focalizatorul extern poate avea fie o viziune pancronică, fie o viziune retrospectivă, iar focalizatorul intern o viziune sincronică. Fațeta psihologică a focalizării are un aspect cognitiv, din acest punct de vedere focalizatorul extern fiind omniscient iar cel intern dispunînd de o viziune cognitivă restrictivă și un aspect emotiv, unde focalizatorul extern are atributele obiectivității și detașării, iar cel intern pe cele ale
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de vedere focalizatorul extern fiind omniscient iar cel intern dispunînd de o viziune cognitivă restrictivă și un aspect emotiv, unde focalizatorul extern are atributele obiectivității și detașării, iar cel intern pe cele ale subiectivității și implicării emoționale. Fațeta ideologică a focalizării poate fi explicită sau implicită, viziunea focalizatorului extern fiind înzestrată cu autoritate. La nivelul focalizatorilor interni, viziunea lor ideologică intră în dialog sau polemică cu alte ideologii întrupate în alți focalizatori, antrenînd o citire polifonică a textului (Rimmon-Kenan 2002:78-86
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Purple de Alice Walker este o excelentă demonstrație a metodei, care respectă specificitatea semnului de comunicare și nu "fidelitatea" transpunerii cuvînt / imagine, discutarea intertextualității literare și cinematografice dovedind un spirit de observație pătrunzător și deosebită erudiție. Concluzia autoarei este că focalizarea reprezintă cel mai puternic și mai subtil mijloc de manipulare datorită efectului de identificare produs. Acest efect de identificare a fost relevat mai întîi de Wayne C. Booth, care îl socotea percutant numai asupra cititorului imatur. Teoria mai recentă atrage
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Mark Currie, subiectul descris de Athusser este "un sclav care se închipuie liber", viziune ce a cîștigat teren în ultimele două decenii ale secolului al XX-lea deoarece a fost coroborată de descoperirile naratologiei cu privire la potențialul de manipulare retorică a focalizării, ce realizează prin distanțare sau apropiere de personaj un control al poziției cititorului, care se traduce în simpatie sau antipatie. Astfel naratologia recentă se referă la cititorul poziționat și la poziționalitate. Ultimul capitol al tratatului se ocupă de fabulă, materialul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
anumită măsură, în mod diferit de utilizatori diferiți. Așa este cazul unor noțiuni foarte comune și aparent evidente, precum literatură, text, narațiune, poem, dar și al unor concepte mai concrete care vor fi introduse mai tîrziu în această carte, precum "focalizare". Bineînțeles, este întotdeauna posibil să folosim o definiție care să fie valabilă doar pentru studiul anume (lecție, discuție, teză, articol etc.) în care s-a angajat cineva. Cititorii vor decide atunci dacă vor adopta sau nu vor adopta definiția pentru
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
evenimente, locații și timp, ele toate fiind încadrabile în stratul fabulei, li se pot adăuga alte relații (simbolice, aluzive, tradiționale etc.) între diversele elemente. 6. Se poate alege un anumit "punct de vedere" din perspectiva căruia vor fi prezentate elementele. Focalizarea rezultată, relația dintre "cine observă" și "ce se observă", "colorează" povestirea cu subiectivitate. Rezultatele acestor mai multe procese reprezintă o povestire specifică, care este distinctă de alte povestiri. Mă voi referi în continuare la trăsăturile care sînt specifice unei povestiri
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
textelor narative. Identitatea naratorului, gradul și modul în care această identitate este indicată în text, ca și opțiunile pe care toate acestea le impun, formează caracterul specific al unui text. Acest subiect se află în strînsă legătură cu noțiunea de focalizare, cu care a fost chiar identificat, în mod tradițional. Narator și focalizare, laolaltă, determină ceea ce a fost denumit prin termenul de "narație", incorect folosit, deoarece numai naratorul narează, adică produce limbajul care poate fi denumit "narațiune" din moment ce reprezintă o povestire
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
indicată în text, ca și opțiunile pe care toate acestea le impun, formează caracterul specific al unui text. Acest subiect se află în strînsă legătură cu noțiunea de focalizare, cu care a fost chiar identificat, în mod tradițional. Narator și focalizare, laolaltă, determină ceea ce a fost denumit prin termenul de "narație", incorect folosit, deoarece numai naratorul narează, adică produce limbajul care poate fi denumit "narațiune" din moment ce reprezintă o povestire. Focalizorul, după cum se va vedea în Capitolul 2, Secțiunea 7, este un
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
după cum se va vedea în Capitolul 2, Secțiunea 7, este un aspect al povestirii pe care acest narator o relatează. Este "coloratura" fabulei, realizată de un agent specific al percepției, cel care deține "punctul de vedere". Dacă ne referim la focalizare ca parte a narației, nu vom reuși să facem distincția între agenții lingvistici, adică textuali, pe de o parte, și scopul, obiectul activității lor, pe de altă parte, și astfel am putea privi toate subiectele despre care se vorbește în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
toate subiectele despre care se vorbește în Capitolul 2 ca făcînd parte din tehnica narativă. Tehnica narativă are, în acest sens, un înțeles mai larg, desemnînd "toate tehnicile folosite pentru a spune o povestire". Faptul că "narația" a presupus dintotdeauna focalizare este în legătură cu ideea că limbajul este cel care creează viziunea despre lume, și nu invers. Atîta timp cît presupune că limbajul poate fi numai în mod artificial izolat de obiectul său, pe durata analizei acea idee poate fi pusă în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
de față, cînd vede o fetiță a cărei haină roșie este singurul element colorat în film. Această folosire a culorii este o marcă stilistică a narațiunii; faptul că Schindler o vede și acționează în urma acelei percepții este o chestiune de focalizare. Mai tîrziu, în timpul holocaustului, unul din cadavrele dintr-o căruță are aceeași culoare roșie; și, din nou, privirea lui Schindler o urmărește. Astfel, naratorul "unește" itinerarul spiritual al lui Schindler de la rău spre bun cu itinererul fetiței de la viață la
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o acuzație la adresa lui Steyn, care nu prea o ia în seamă. Pe de altă parte, poate fi o acuzație adusă Ottiliei, care este hipersensibilă. Să aleg prima interpretare deocamdată. Avem, după cum voi explica în următorul capitol, un caz de dublă focalizare, cea a focalizatorului anonim ce poate fi localizat în instanța narativă, și cea a personajului față de care este părtinitor: FE[FP(Ott.)] -Steyn sau, cu trimiteri la nivelurile focalizării: FE1[FP2(Ott.)] -Steyn. Faptul că focalizarea nu rezidă exclusiv în
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Avem, după cum voi explica în următorul capitol, un caz de dublă focalizare, cea a focalizatorului anonim ce poate fi localizat în instanța narativă, și cea a personajului față de care este părtinitor: FE[FP(Ott.)] -Steyn sau, cu trimiteri la nivelurile focalizării: FE1[FP2(Ott.)] -Steyn. Faptul că focalizarea nu rezidă exclusiv în NE reiese din fraza ce urmează: "Vocea groasă a lui Steyn răsună în vestibul". La urma urmelor, Ottilie tresări la sunetul vocii lui Steyn. Presupunînd din nou că acest
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
un caz de dublă focalizare, cea a focalizatorului anonim ce poate fi localizat în instanța narativă, și cea a personajului față de care este părtinitor: FE[FP(Ott.)] -Steyn sau, cu trimiteri la nivelurile focalizării: FE1[FP2(Ott.)] -Steyn. Faptul că focalizarea nu rezidă exclusiv în NE reiese din fraza ce urmează: "Vocea groasă a lui Steyn răsună în vestibul". La urma urmelor, Ottilie tresări la sunetul vocii lui Steyn. Presupunînd din nou că acest fragment face parte dintr-un roman, îl
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Ottilie i-a spus naratorului această anecdotă. Dacă e așa, se va indica undeva în text, fără îndoială. Dacă nu, sîntem ținuți să presupunem că naratorul/personaj-martor a fost de față la scenă. Să zicem că așa a fost. Atunci focalizarea este localizată în NP care se referă la sine și este prin urmare perceptibil în text. În acest caz, formula este: NP (p) [FP ("eu")-Steyn(p)]. Acum Ottilie a dispărut ca agent, iar atît narația cît și focalizarea rămîn
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Atunci focalizarea este localizată în NP care se referă la sine și este prin urmare perceptibil în text. În acest caz, formula este: NP (p) [FP ("eu")-Steyn(p)]. Acum Ottilie a dispărut ca agent, iar atît narația cît și focalizarea rămîn la NP (p), martorul anonim care este încă "eu". În aceste exemple am văzut patru situații narative diferite. În d) și f) naratorul a rămas în afara fabulei, iar în e) și g) nu a făcut-o. În d) focalizatorul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
încă "eu". În aceste exemple am văzut patru situații narative diferite. În d) și f) naratorul a rămas în afara fabulei, iar în e) și g) nu a făcut-o. În d) focalizatorul era personaj. În f) a fost vorba de focalizare în ramă, de vreme ce aici s-a observat o infiltrare a agenților externi în povestire. În e) identificarea agenților a mers cel mai departe: naratorul și focalizatorul sînt amîndoi personajul Otilia. În g), naratorul și focalizatorul au coincis; cu toate acestea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Un narator poate rămîne neobservat pentru mult timp, dar dintr-o dată începe să vorbească despre el, uneori într-o manieră atît de subtilă încît cititorul cu greu își dă seama. Cu toate acestea, nu e nevoie ca de fiecare dată focalizarea să rămînă cu același agent. Din punct de vedere tehnic, ar fi aproape imposibil să menționăm o astfel de continuitate. Un exemplu spectaculos de roman în care focalizarea rămîne de la început pînă la sfîrșit în FP, iar narația în NE
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
dă seama. Cu toate acestea, nu e nevoie ca de fiecare dată focalizarea să rămînă cu același agent. Din punct de vedere tehnic, ar fi aproape imposibil să menționăm o astfel de continuitate. Un exemplu spectaculos de roman în care focalizarea rămîne de la început pînă la sfîrșit în FP, iar narația în NE (np), este La jalousie de Alain Robbe-Grillet. Este curios că exact consistența cu care se menține tehnica a făcut ca aproape toți criticii să fi numit acel agent
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
narative. Este nevoie de o analiză, una culturală, pentru a discuta în continuare problema interacțiunii culturale implicate aici. Avem un caz de ideologie în limbaj, care devine evidentă printr-o analiză naratologică. * * * 4: Descrierea Descrierea este un loc privilegiat al focalizării, și ca atare are un mare impact asupra efectului ideologic și estetic al textului. În această secțiune descrierea va fi analizată ca formă textuală: în Capitolul 2 se va adăuga conceptul de focalizare. Delimitări Rîndurile 11-15 de la Danny Goes Shopping
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
Descrierea Descrierea este un loc privilegiat al focalizării, și ca atare are un mare impact asupra efectului ideologic și estetic al textului. În această secțiune descrierea va fi analizată ca formă textuală: în Capitolul 2 se va adăuga conceptul de focalizare. Delimitări Rîndurile 11-15 de la Danny Goes Shopping au fost caracterizate ca fiind descriptive. Deși pasajele descriptive par a avea o importanță marginală în textele narative, ele sînt de fapt necesare, din punct de vedere logic și deopotrivă practic. Naratologia, deci
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
tipuri de motivație. Motivația este produsă de vorbire, privire sau acțiune cele trei forme de instanță narativă delimitate aici. Cea mai eficientă, cea mai frecventă și cea mai puțin perceptibilă este motivația prin privire. Motivația este, deci, o funcție a focalizarii. Un personaj vede un obiect. Descrierea reprezintă reproducerea a ceea ce vede personajul. Ia timp ca să privești ceva și, așa fiind, descrierea este încorporată în scurgerea timpului. Dar un act de privire trebuie să aibă și o motivație exterioară. Trebuie să
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]