1,304 matches
-
dirijor și compozitor al Teatrului Național din București (1877-1890). A creat școala românească de canto (printre elevii săi s-au numărat Elena Teodorini și Hariclea Darclee). A compus muzică de teatru, muzică vocal-simfonică, muzică de cameră și corală, a tradus librete de operă și texte de arii și lieduri. GINGER ROGERS Se împlinesc 10 ani de la moartea actriței și dansatoarei americane Ginger Rogers. Născută în 1911, a debutat la 14 ani într-o trupă ce susținea spectacole de varietăți. Cea mai
Agenda2005-17-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/283621_a_284950]
-
piese ale trupei, constituind un reper important. Revista oferă un interviu în exclusivitate, 2 megapostere, fișe-portret ale componentelor trupei și scurte reportaje. Preț: 79 900 lei. Spectacole TIMIȘOARA Opera Română: „Don Quijote“ de L. Minkus. Regia artistică, coregrafia și adaptarea după libretul original al lui M. Petipa de Francis Valkay. 14. 04, ora 19 (premieră) și 18. 04, ora 19. Teatrul Național: „Puterea obișnuinței“ de Thomas Bernhard, 17. 04, ora 19 (premieră pe țară). Teatrul de Stat „Csiky Gergely“: „Prâslea cel voinic
Agenda2003-15-03-20 () [Corola-journal/Journalistic/280900_a_282229]
-
intelectuală, comentarii și prezentări susținute de prof. dr. Cristina Vasiliu - de la Universitatea din București - aflată în dialog cu compozitorul și muzicologul prof. dr. Costin Cazaban de la Universitatea din Lyon. Comentarii de un excepțional interes în ce privește raporturile dintre mitologia scandinavă și libretele operelor scrise de Wagner însuși au fost realizate de muzicologul Alice Mavrodin. Prezentări și comentarii cu totul pertinente, unele cu totul originale, au fost susținute de compozitorul Aurel Stroe de la Mannheim, de romancierul și filozoful Ion Vianu de la Lausanne, de
La Radio România Muzical - Festivalul de la Bayreuth by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/10396_a_11721]
-
Faust - din nou la Opera Națională Adina POPESCU Opera Națională București a readus pe scenă, după câțiva ani, opera Faust de Charles Gounod, în regia regretatului maestru Alexandru Tocilescu, operă în cinci acte, pe un libret semnat de Jules Barbier și Michel Carré, după Faust (partea I) de J. W. Goethe. Invitații celor două reprezentații din 14-15 Aprilie 2014 au fost soliștii Ștefan Pop (debut), respectiv Ivaylo Mihaylov în rolul lui Faust, Horia Sandu respectiv Marcel
Faust ? din nou la Opera Na?ional? by Adina POPESCU [Corola-journal/Journalistic/83858_a_85183]
-
expresivă a vocilor unificate continuă schimbarea de paradigmă anunțată în Siegfried și desăvârșită în Götterdämmerung: identitatea puternică a lumii terestre în absența zeilor. Eroii wagnerieni ne pot părea supuși voinței unui compozitor suveran, ce controlează toate aspectele operei sale, de la libret și muzică până la înscenare. Mai greu se observă delicatețea unui creator ce umanizează deitățile și glorifică tandru muritorii, empatia sa și grija pentru fiecare caracterizare, explicațiile pentru public venite sub forma leimotivelor pregnant expuse în momentele cheie, confortul indus de
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
dintre cei mai importanți artiști lirici ai momentului, alături de senzaționala și eroica orchestră Rundfunk Berlin. Amurgul zeilor este o poveste despre importanța memoriei atât prin intrigă, căci istoria timpului, ștergerea memoriei și episodul reamintirii sunt elementele generatoare de sens ale libretului, cât și prin redarea tehnic compozițională a acestor episoade, cu permanentele referiri muzicale la trecut și noile leitmotive derivate declarat din cele deja asimilate în rezervorul afectiv al melomanului. Mai presus de aceasta, Amurgul zeilor din festivalul Enescu este o
Seria Wagner by Sabina Ulubeanu () [Corola-journal/Journalistic/83499_a_84824]
-
absolutizat, filmul este corect plasat într-un context politic, iar criticul focalizează tensiunea dintre estetic și propagandă, dintre libertatea negociată a cineastului și constrângerile ideologice ale unui aparat de propagandă care dictează în special în anii ’50 prin intermediul scenariului ca libret politic. Din acest punct de vedere scrie Cristian Tudor Popescu o „istorie”, urmărind cronologic meandrele „liniei” politicoideologice ale regimului comunist care contribuie determinant la configurarea unui profil estetic tranzacțional, hibrid al cinematografiei românești în perioada comunistă. Demersul criticului are un
Iluziile pierdute ale filmului românesc by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4973_a_6298]
-
filmului prin „raritatea prim-planului sau gros-planului, fiind folosit cu precădere planul mediu, prin absența liniștii și mișcarea continuă a personajelor, prin încărcarea cu „mesaj” a aproape fiecărei secvențe” și aș adăuga, ceea ce oricum observă și criticul, utilizarea scenariului ca libret ideologic care să dirijeze prin constrângere imaginea și imaginarul. Ulterioarele scăpări intenționate devin manieră de prelucrare subiectivizată, „artisticizată” până la sensuri difuze, poetico-metaforice, prin modificarea modalităților de filmare, de la alegerea unghiului camerei la diverse filtre, și conduc în parte la ceea ce
Iluziile pierdute ale filmului românesc by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/4973_a_6298]
-
prezentă atît traumatic, cît printr-o serie de nostalgii inerente, cu resuscitarea unor figuri damnante, devenite simple marote pentru tinerii catehizați la școala angajamentului politic. De o ironie grandioasă este măcelărirea operei lui Beethoven, Oda bucuriei, de către junii comuniști, cu libretul grotesc-fabulos: "Mao, Lenin, Stalin, mărșăluiesc în drum spre soarele răsare etc", aceasta după un discurs inflamat al lui Manrico care se întrece în apoftegme: "Arta singură e masturbare, solidaritatea este caritate etc. etc." Succesul repurtat în acest rol de animator
Dragostea și revoluția by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8082_a_9407]
-
raportarea; ... e) depozite noi - depozitele atrase de bancă sau de casă centrală în cursul lunii pentru care se întocmește raportarea, inclusiv depozitele constituite de clientela în cursul lunii pentru care se întocmește raportarea, pe baza certificatelor de depozit, carnetelor și libretelor de economii; ... f) dobândă aferentă creditelor noi - valoarea dobânzilor aferente creditelor noi, calculată pentru luna pentru care se întocmește raportarea și înregistrată, de regulă, în conturile de creanțe atașate și în conturile de venituri înregistrate în avans; ... g) dobândă aferentă
EUR-Lex () [Corola-website/Law/148300_a_149629]
-
ignore unele previziuni; ea a avut aerul de a spune: nu numai că nu aveți dreptate, dar nu despre aceasta este vorba". Aș vrea să evoc subiectul a două dintre operele tatălui meu: Iona și Ultimele zile, ultimele ore. În libretul operei Iona, după o piesă de teatru a lui Marin Sorescu, cele trei personaje care-și vorbesc sunt unul și același Iona, înghițit sau înghițiți de balena biblică. Libretul operei Ultimele zile, ultimele ore pornește de la Mozart și Salieri de
80 de ani de la nașterea lui Anatol Vieru - Tatăl meu by Andrei Vieru () [Corola-journal/Journalistic/10546_a_11871]
-
dintre operele tatălui meu: Iona și Ultimele zile, ultimele ore. În libretul operei Iona, după o piesă de teatru a lui Marin Sorescu, cele trei personaje care-și vorbesc sunt unul și același Iona, înghițit sau înghițiți de balena biblică. Libretul operei Ultimele zile, ultimele ore pornește de la Mozart și Salieri de Pușkin și de la piesa Ultimele zile a lui Bulgakov. Sfârșitul lui Mozart, așa cum l-a văzut Pușkin, se desfășoară în paralel cu sfârșitul lui Pușkin, așa cum l-a văzut
80 de ani de la nașterea lui Anatol Vieru - Tatăl meu by Andrei Vieru () [Corola-journal/Journalistic/10546_a_11871]
-
de la piesa Ultimele zile a lui Bulgakov. Sfârșitul lui Mozart, așa cum l-a văzut Pușkin, se desfășoară în paralel cu sfârșitul lui Pușkin, așa cum l-a văzut Bulgakov. (Cele două acțiuni Pușkin e în același timp personaj și co-autor al libretului - sunt prezentate mai întâi în alternanță, dar apoi, încetul cu încetul, se combină, se contopesc.) După câțiva ani în care am fost bântuit de problema pluralității și sciziunii individului, mi-am dat seama că tata fusese și el, în felul
80 de ani de la nașterea lui Anatol Vieru - Tatăl meu by Andrei Vieru () [Corola-journal/Journalistic/10546_a_11871]
-
programul de sală, pornește de la convingerea că o producție actuală a unui spectacol de operă trebuie „să poarte cu sine întrebarea dacă subiectul are sau în ce măsură poate avea o semnificație pentru publicul contemporan”. În cazul de față, după opinia noastră, libretul permite cu ușurință o adaptare temporală și spațială necesară receptării publicului contemporan de operă. Și din aceste considerente, abordarea poveștii de dragoste a lui Nemorino pentru Adina, transpusă în lumea tinerilor de astăzi, mi se pare verosimilă, ba chiar convingătoare
L’ELISIR D’AMORE de Gaetano Donizetti - premieră la Opera Națională București by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/4510_a_5835]
-
situații, cursivitatea dramei. Impresionantă se dovedește, însă, a fi fost rezolvarea scenei finale a operei, anume contopirea în lumină a eroului; ...petrecut astfel într-o altă dimensiune spirituală. Programul de sală se constituie într-un volum de consistentă ținută muzicologică; libretul este prezentat în ediție bilingvă, franceză și italiană; unul dintre studiile muzicologice, cel introductiv, îi aparține compozitorului italian Roman Vlad, muzician originar din România, un spirit ardent, împătimit al muzicii enesciene, personalitate care nu-și arată vârsta octogenară; cu două
Oedipe-ul enescian în premieră italiană by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/11937_a_13262]
-
Leipzig față de Musikdrama, pe care o considera semn al neînțelegerii crase în privința creației sale. Pentru Wagner, „drama“ înseamnă etimologic „act“ de punere în scenă a unor ritualuri populare, o replică modernă a misterelor eleusine, iar un asemenea ritual cere ca libretul, partitura, actul regizoral și element mitic să se strîngă toate într-o liturghie laică pe care spectatorii s-o guste ca pe o epifanie. Cînd însă drama se preschimbă în cultură fără rădăcini cultice, ea devine scălîmbăială cabotină sau spectacol
Ventrilocul lui Dumnezeu by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3650_a_4975]
-
o guste ca pe o epifanie. Cînd însă drama se preschimbă în cultură fără rădăcini cultice, ea devine scălîmbăială cabotină sau spectacol de cabaret. O astfel de dramă nu e „muzicală“ decît în latura partiturii, caz în care ignori voit libretul, viziunea mitică și intenția dramaturgică. Tocmai de aceea Wagner prefera, în locul platei Musikdrama, termenul de Theaterfest, un oficiu teatral menit a-l transpune pe spectator în starea de inițiere într-un mister religios. „Operele“ lui Wagner sunt de fapt eleusii
Ventrilocul lui Dumnezeu by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/3650_a_4975]
-
mai bine, la un asemenea demers. Suntem, astfel, confruntați cu o manieră nouă, aici în România, de „teatro danza”, un spectacol de balet în care dansatorii rostesc concomitent replici din textul piesei, devenind, implicit, și actori interpreți. Pornind de la un libret bine gândit și scris de Liana Tugearu, care urmărește în desen coregrafic toate marile momente comice ale spectacolului lui Caragiale, Ioan Tugearu recreează o lume a mahalalei bucureștene, realizând o tipologie umană și creând tipuri comice. Marele câștig al noii
Premieră națională la Opera din Iași, baletul D’ale Carnavalului by Mihai Alexandru Canciovici () [Corola-journal/Journalistic/3675_a_5000]
-
Călătorie coregrafică l „Cavalerul cu chipul trist“, pe scena O.R.T. Luni, 14 aprilie, ora 19, soliștii și ansamblul de balet ai Operei Române Timișoara scot la rampă în premieră spectacolul de balet „Don Quijote“ de Ludwig Minkus. Autorul libretului „frumoasei operete coregrafice“, Marius Pepita, s-a inspirat din celebrul roman al lui Miguel de Cervantes. Montarea unuia dintre marele titluri ale baletului clasic universal prefațează într-un fel anul 2004, care a fost declarat de UNESCO Anul Internațional Cervantes
Agenda2003-15-03-11 () [Corola-journal/Journalistic/280892_a_282221]
-
s-a inspirat din celebrul roman al lui Miguel de Cervantes. Montarea unuia dintre marele titluri ale baletului clasic universal prefațează într-un fel anul 2004, care a fost declarat de UNESCO Anul Internațional Cervantes. Regia, coregrafia și adaptarea după libretul original aparțin maestrului coregraf Francisc Valkay, care de când s-a reîntors la Timișoara a reușit să consolideze și să revitalizeze ansamblul de balet al O.R.T. Decorurile și costumele au fost concepute și realizate de scenograful Dumitru Popescu - care la
Agenda2003-15-03-11 () [Corola-journal/Journalistic/280892_a_282221]
-
este familiarizat cu acesti muzicieni aflați actualmente pe primul nivel al circulației internaționale a valorilor. Cealaltă importantă instituție muzicală română este Opera. Este un teatru cu repertoriu de stagiune. în luna martie cele două premiere au fost Regele gol, un libret prelucrat după câteva povestiri cu anume talc, de Hans Christian Andersen, o comandă a operei române din păcate superficial tratată atât de compozitorul Luca Lombardi, cât și de regizorul Dmitry Bertman; sâmburele de înțelepciune al povestirilor originale nu a penetrat
Enescu omagiat la Roma... și nu numai! by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/7459_a_8784]
-
saci, schelete rânduite în nacele suspendate peste orașul bântuit de ciumă, tautologii ilustrând istorisirile cântate, Templul lui Apolo... Efebi, Nimfe, Hetaire, Erinii. Balet: sexy. Acestea și încă multe altele se folosesc de muzică pentru a fortifica expresia terifiantă a tragediei. Libretul de Edmond Fleg, concentrază intensitatea emoțională a surselor dramatice, legendele Labdacizilor, piesele Oedip rege și Oedip la Kolonos de Sofocle. Muzica acoperă imperfecțiuni și împinge textul lui Fleg în spasmele și spaimele dramaturgiei antice. Gustul pentru grandoare, pentru șocurile dramatice
Două perspective by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/13371_a_14696]
-
Teatrului Scarabeu (Scarab Theatre) și profesor de scenaristică la Școala Națională de Film din Londra. În această ultimă calitate a fost invitat în câteva rânduri și în Statele Unite, la New York sau San Diego. Autor de scenarii de film, piese radiofonice, librete (între care o adaptare după opereta lui Offenbach, Orfeu în Infern), Snoo Wilson este cunoscut în Marea Britanie și peste hotare mai ales pentru numeroasele sale piese jucate pe mari scene londoneze, o selecție a acestora fiind publicată în seria de
Snoo Wilson - Isprăvile lui Melmont by Carmen Brăgaru () [Corola-journal/Journalistic/11754_a_13079]
-
acțiunea chiar în epoca lui Debussy, cu ajutorul unor nenumărate crizanteme artificiale roșii și galbene care decorează în buchete enorme larga scară în colimason ce ocupă partea stângă a încăperii. Personajele nu părăsesc niciodată acest interior somptuos. Chiar scenele care, corespunzător libretului, ar trebui să fie jucate lîngă o fîntînă, în pădure, într-o grotă, se desfășoară în același interior, cu o luminație mai intensă, care lasă să se vadă, sub podeaua semitransparentă, ca sub un strat de gheață, nenumărate crizanteme. Aceasta
Pelleas et Mélisande la festivalul din Glyndebourne by Matei Chihaia () [Corola-journal/Journalistic/12413_a_13738]
-
în data de 20 iulie a.c.. Achiziționarea de calculatoare se va realiza în perioada 5 iulie - 5 septembrie a.c. ( L. R.) Dobânzi la economii Din data de 18 iulie, C.E.C. acordă o dobândă de 5% la următoarele instrumente de economisire: libret de economii cu depuneri pe termen (12 luni); cont de depozite cu primă la dobândă (mai mic de un an); cont colector pentru produse bancare inactive, cu dobândă la termen; depozite pentru garanții gestionari-persoane juridice; depozite pentru garanții gestionari - persoane
Agenda2005-29-05-stiri () [Corola-journal/Journalistic/283966_a_285295]